㈠ 寫小說怎麼製造矛盾，該怎麼解決（古代言情）
小說里的矛盾，無非就是一個不願意解釋，一個不願意聽，總之就是交流有問回題。但是知答道矛盾的時候你還要注意，他們都是出於為對方考慮才這樣，或者是太喜歡對方不自信才這樣。解決問題，一般都需要配角來推動。配角存在的意義就是推動劇情，推動男女主角感情發展。哈哈，個人見解，一個經常看小說的宅女。
㈡ 小說里的沖突類型有哪些
家仇國恨沖突。爭寵沖突，搶奪沖突，言語沖突，肢體沖突，
㈢ 寫小說需要注意哪些
以前自己也寫小說 這是一位前輩的話
開頭是很重要的，
尤其是開頭的三萬字。
一般來說三萬字是一個審美倦怠期，
如果你不能在
這三萬字里抓住讀者的心，那麼你就失敗了。有一個好的開頭就相當於一本書成功了一半。
怎麼樣才能寫好一本書的開頭呢？
總結起來最重要的有三點：
一、講故事的方法；
二、鮮明的人物；
三、抓人的情節。
先說講故事的方法吧，要講故事首先就要有通順的文字，這方面大家一般都沒問題。
當然了，有些人有思維跳躍很厲害，
一句話還沒寫完，就跳到另外一句話去了，不知道
忙著幹啥去，
有尿急的感覺，
文字看起來就怪怪的，
感覺一頓一頓的不通順。
建議寫稿之前，
先去個廁所。
還有些人表述有問題，
寫了半天也沒表達清楚自己的意思，
讓人看起來混亂，
感覺格外
地不舒服。一般看起來不舒服的文字，讀者就自然而然地放棄了。
哪怕缺少修飾，哪怕寫得小白一點，也要把文寫通順了，這是基本功的問題。
再說敘述方式，首先要搞明白，我們是要講故事，不是寫散文。
所謂故事，就是要有人物，要有情節，要有矛盾沖突。
不管用什麼方式講述故事，
都要有一條清晰的脈絡。
循序漸進也好，倒敘插敘也好，要
明確自己朝著什麼方向去寫：
要寫一個纏綿悱惻的愛情故事呢，
你就順著男女主的感情起伏
寫；要寫一個人的奮斗史呢，你就順著主角的發展成長寫。有一條引領方向的明確主線，才
不會偏離寫作的中心思想。
說一點，
一提到思想這方面，
我就想到一個問題，
有些人寫書憋著勁要表達一個什麼哲
理，憋著勁要教育人。說句實話：網路文學能博大家一笑就可以了，別總想著去說教。說教
有課本、有家長、有老師，我們就別跟著摻和了。我們的目的是讓人開心、讓人放鬆，不是
要引起讀者的反感。
、
開頭的時候最好單刀直入、
開門見山，
一上來就把你的主角亮出來。
不要寫了三千字都
是春花秋月的抒情，
寫了一萬字主角還猶抱琵琶半遮面，
美其名曰這是在製造氛圍。
你是在
寫小說，不是在寫散文。想要製造氛圍，等你的主角深入人心的時候再製造也不遲啊！
有人說了，我不能讓我的主角一開場就出來，我需要交代很多東西。
你幹嘛要上來就交代啊，
你以後再交代也行啊。
幹嘛上來就把你的主角祖宗八代都介紹
了一個通透，扒個光溜溜的才放到讀者眼前，給她留點秘密吧。
說到鮮明的人物，
這點是很重要的，
要讓讀者在第一眼就記住你的主角，
對這個人物印
象深刻，就需要下點功夫了。
有人曾經說過：
要想塑造一個好的人物，
必須要先給這個人物塑造一個背景，
背景決定
了你這個主角的活動空間。
不管是舊瓶裝新酒還是新瓶裝老酒，
你設定的東西要給人眼前一亮的感覺，
要讓主角能
在你設定的世界裡有發展的潛力，
有精彩的故事。
所以這個背景設定是很重要的，
寫作之前
要仔細考慮。
再說人物本身的塑造：
首先你的主角的言行舉止都要符合你所設定的背景，
這樣才有代
入感，給人身臨其境的感覺，就是真實感。
其次就是你的主角要有一個鮮明的特點，
讓人不用知道名字就知道你寫的是誰，
從言行
舉止上能感覺出來。
比如結巴，
比如喜歡穿白色的衣服，
貫穿全文始終
……
當然，
我只是舉
個例子，你不用把自己的主角弄成結巴，結巴畢竟不是什麼美好的事情。
再就是讓你的主角有升級的空間，
不止是網游要升級，
任何題材的小說都要有升級，
只
是隱藏在某些東西下面，大家沒注意罷了。
要讓你的主角給人以期待感，
對她抱有某種渴望。
比如你寫灰姑娘的愛情故事，
你要讓人期
待她變成白天鵝的那一天，
必須要在她身上灌注一種潛力，
讓人挖掘的潛力。
不管是魅力方
面還是能力方面，都要擁有潛力。要在前三萬字里讓你的讀者發現主角擁有這種潛力。
有人又說了，我的主角就是一個沒有特點的人，平凡得不能再平凡了，我也沒有辦法。
那我就要問了，
你幹嘛非要讓她沒有特點呢？人物是你設定的，
你幹嘛非要把自己逼進死
角里去呢？小說也是來源於生活而高於生活的，
每個人都有優點有特長，
你誇張一下不就有
了么？要捨得誇張，敢於誇張。
最後來說說第三點，抓人的情節。
這個看起來比較難，
其實說起來挺簡單的，
大家都希望自己的人生一帆風順，
但是小說的情
節一帆風順就會平淡無味。也就是說，不能讓你的主角過得太舒服，要給她製造坎坷，
要讓
她的人生、
感情、
經歷，
盡可能地波折。
就算是從卧室走進洗手間，
也不能讓她走得太順了，
中間跌一跤或者有人按門鈴了啥的。
設定的時候把你的主角當仇人，寫的時候要當親人，當然，別太國仇家恨了哈！當然，不
是要讓你虐，不管中間怎麼波折，結局最好是好的。
拿陞官來說吧，中間又是爭斗又是算計，最後沒當上，那就太殘忍了。
虐虐也可以，
但是記住小虐怡情，大虐傷心啊！渴望美好生活的人還是佔大部分的。
要設定懸念，要曖昧，跟說話一樣，欲語留三分，別一上來就迫不及待，恨不能把你的
大綱扔出來給讀者看看。
更別抱著這種心態：
我前面很平淡，
我後面很曲折，你往後看就知
道了。你前面沒有讓人往後看的魅力，人家誰還往後看啊！
要有學會勾引讀者，
引誘著他往下讀，一步一個懸念，讓他欲罷不能。
上來就什麼都告
訴人家了，人家就沒有必要往後讀了。要學會藏，這一章透露給你一分，下一章透露兩分；
要亦解亦結，一邊告訴你，一邊設置懸念迷惑你；
要變得狡猾，偏不往讀者能想到的方面去
寫。
只要你能自圓其說，
你就盡情迷惑讀者，
盡情讓他出乎意料。
你能蒙住讀者，
你就勝利
了。說句玩笑話，就往死里蒙吧！
那時煙花：
插一句話，如果大家覺得自己實在編不下去，
可以在平時的時候看看哲學，
提高
一下自己的邏輯能力。女性邏輯不強，這是天生的，大家多注意後期培養。請繼續！
亦函：有人說了，我寫愛情故事，又不是偵探故事，沒有那麼多懸念好設定。
這個好辦，
那就要曖昧，
曖昧也是懸念的一種。
一上來就百年好合了有啥意思？若即若離，
半推半就，這樣才好看嘛！
說完了這三點注重的，再說三點切忌的。
一、主次不分：
看了三萬字還不知道哪個是主角，
哪個是配角。
很多人都有這個毛病，
建議你一次出場
的人物不要太多，新手最好不要超過三個，寫的多亂的就快。
二、情節混亂：
一章裡面切換了
N
次視角，看起來迷糊，不知道你要寫啥，沒有特別深厚的功底，不
建議多次切換視角。
一會兒寫地球，
一會兒寫銀河系某星球，
誰知道你要幹啥啊？在主角沒
有深入人心之前，不要隨便切換視角，
哪怕視角單一，就跟著主角一個人走唄。
三、沒有內容，堆砌辭藻：
文筆很好，表述流暢，可是洋洋灑灑寫了一大篇，沒啥情節，就是抒情。從春天寫到冬
天，從天上寫到地下，不知道這段寫了有啥用？
我們寫的是小說，不是散文，所以情節還
是最重的，
描寫適當，
不要過於長篇。
這樣寫來還不如散文呢，
人家散文還是行散而神不散，
這樣的就是形散神也散，給人賣弄文筆的感覺。
當然了，
我講的這些東西不止在前三萬字適用，
全文都適用，要時刻保持人物的鮮活，要
時刻保持情節的曲折。
㈣ 玄幻小說的矛盾沖突之類的如何寫
你先有一個誘因，誘發出接下來事情的因。接下來就是你打算裝什麼樣的逼。就寫什麼樣的果，和演化成這個果的具體過程。
㈤ 寫小說故事情節應該注意哪些
馬玉琛教的怎樣寫小說
結構：
小說包括：人物，環境，情節，語言
人物包括：性格，感情，命運，靈魂
感情：言，行來表達。
命運：遭遇來表達。
靈魂：生命的支撐點（為之生為之死）
描寫要有矛盾、沖突。
敘述角度：
1：作家敘述:要客觀，讓讀者按人物心理走劇情。
2：單角度敘述：別人對主角的動作,用第三人稱敘述;寫主角的心理活
動,用第一人稱敘述。[長篇]
3:多角度敘述：選幾個人來敘述，每個人都以自己的觀點、思維和獨特
的語言方式來敘述。生活是什麼，有的人以己之觀偏執的看待，有的人
以大愛的角度看待。
優點：立體性。不同的人看的角度不同，體現了生活。
4：死人或事物來敘述。每一個人物的性格都有相互背叛的兩面。希望
自己其實是偉大的，救世的。
例子：兇手的敘述，敘述自己殺人的原因，有著另外一個大的隱匿。敘
述一個故事，到最後說兇手其實是自己。
事物也能夠來敘述。每個人或物敘述時都是故事的中心。
優點：懸疑。
5：特殊敘述：選一個人物（壞）敘述，先用另一個人（好）的口氣敘
述，最後戲劇性轉變（好，懺悔）。
時間：
小說時間里，自然時間可以撥快或者減慢。
小說中的時間其實是人類的感受。心理上，人對時間的感覺，有的事感
覺時間過的很慢，有的事感覺時間過的很快。
描寫時間包括：有形（例：十年過去）和無形（例：頭發花白）。
例：一個人感覺時間慢，旁描寫收音機的廣播內容播放了很久。一個
人奮戰了很久，最後描寫太陽落山了。
小說時間是高度的濃縮精華。意識流作品中的時間中斷和重疊。
小說中的自然時間只有一天/半天。再通過回憶濃縮三十年的時間。
時間由無數個瞬間構成，瞬間不能再劃分。時間性是由非時間構成的。
流動是由非流動構成的。不交代情節、身份、關系，沒有過去、未來。
例：讀者根據自己的理解為一個畫面的人物填充自己的情節。
這樣的畫面可以穿插更多的情節。
時間終要有一個結束點，此時自然時間和小說時間統一。這個世界是非
常荒誕的，人生的命運是不可琢磨的。小說中的各個要素會在進程中向
結束點推動，當各個要素在一個點上時，結束的炸彈爆炸。
此時有些人表現的英雄，有些人表現的怯懦。
空間：
小說是一系列場景的結合。
小說的具體顯現：場景，環境。
地點、天色、天氣、建築、氣氛
1：各人物有一個共同空間點。
2：大陸板塊漂移。
3：意識流小說的心理空間。心理空間濃縮了人生時間和空間。
4：開拓新的空間，領域。
哲理/哲學小說：
要有一定程度限制。在限制的范圍內才能游刃有餘，但不能限制過頭。
㈥ 求助！我寫小說人物性格和情節發生了沖突，該怎麼取捨
首先塑造人物為主。
然後，如果你希望有這個情節的話，可以加入外力和變故。比如回，甲向乙挑答戰，乙本來就是不喜歡惹麻煩的，不想迎戰。但是劇情需要他迎戰，這時候可以加一個人物丙。丙是乙的師父，乙非常敬重丙。丙讓乙必須迎戰。假如這時候丙也是不喜歡惹事，可以再加一個人物，丁是甲的時候，和丙有仇，陷害過丙，並且還以一種丙不得不迎戰的方式威脅。所以丙要乙迎戰。
㈦ 如何寫好小說的矛盾沖突，如何掌握小說的節奏，如何寫
我業余時間也寫文抄……不是作家…… 從目的上來說，設計矛盾沖突最大的作用便是引起讀者繼續讀下去的慾望，只有情節跌宕起伏的文，讀者才會喜歡看，才覺得有懸念，不是嗎？ 作為作者來說，設計矛盾沖突其一可以增加可讀性，其二，藉此機會更多的人物出場，如若有陰謀，線條浮出水面，昭然若揭。 矛盾沖突也是作者處理文中故事與故事銜接時候一個絕妙的點子—— 呵呵，就這些了……或者別的作者還有另外的看法。
㈧ 有人說我寫的小說通篇邏輯沖突，而且文筆還不好，不知道講了什麼，我該怎麼辦
通篇邏輯沖突，我能理解為你的小說情節是前後矛盾嗎？如果是，我覺得你在專寫小說之前屬，最好先寫一個整個故事結構的大綱，這樣可以保證你的故事情節發展有規可循，就不容易跑題，或者出現故事情節的矛盾，大綱的寫作方法，在1 7K網文大學手速班的培訓課中有講，你可以到官網去看看，希望對你有幫助，祝你早日成神
㈨ 寫劇本和寫小說有沖突嗎
樓主的問題是不是這個意思：「某個作家擅長寫小說，若有一天寫劇本，是否會對自回己已寫成的答小說造成影響。」
個人認為小說的特點是細致，景物、人物、背景……的鋪墊敘述都可以十分細致，而劇本受限於電影時長或電視劇時長的影響，不可能把每一個人物的背景，他的內心活動等描寫得細致，劇本只是一副骨架，而小說卻有血有肉。
寫劇本的要點是要對故事構架有一定的把握度，很可能不按照小說原有清潔構架來寫，有時候會有所改動，關鍵是宏觀的把握，具體人物的內心和情感發展都要靠演員的演技以及鏡頭話語來展示個觀眾。
所以一位擅長寫小說的作者不一定能寫好劇本，若是寫出劇本，也不會對自己的小說創作有什麼影響，就像我們寫議論文與記敘文，都是文體的一種。
所以很多人看了影視作品後要去看小說原文，因為只有小說才能更深刻地揭示作者想要揭示的問題，只有小說才能更生動地展示作者想要展示的人生。
㈩ 寫小說時如何製造矛盾
1.通過小說中的人物，來製造矛盾沖突。
2.通過主角的家族，地域，來製造矛盾沖突。
3. 通過善與惡，正義與邪惡的對立。
4. 通過主角的觀念來製造矛盾沖突。
5. 通過主角自身需求