A. 經典微小說有哪些
中國首部時尚微小說《eilikochen京都生活記》。
「微小說」，這種以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式，首屆9911微博客小說大賽中，140字演繹人生百態的「微小說」，在寥寥數語中「泄露」了當代80後、90後眼中的情感「微」世界。短小精悍、可隨時隨地有感而發的「微小說」，猶如一粒石子激起了都市一族心中的那片漣漪，透過「微小說」能讓更多人關注80後的情感世界、開解80後的情感密碼。
微小說是以140字以內的微博為載體的超短篇小說，它有嚴格的字數上限。微小說是以微博為主要發表平台的新興小說形態，是微博價值延伸的一種生動表現形式；微小說是微文化誕生的基礎，由此衍變出了電影等微文化形式的衍生作品。微小說最為顯著的特徵還是貼近真實生活、反映社會現實、體現時代精神。它也又名小小說。
過去它作為超短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」一般少於200字。
以微博形式發表的超級微型小說，率先在微博上創作並提出微小說概念以及創作規范的是作家聞華艦，隨後陳鵬等數萬寫手在微博中跟風應用。微小說除了短小精悍，還具有了140個字以內、隨時與讀者互動的特徵。
微小說因微博火熱而流行，是一種新興網路文學形式，是微博客價值的延伸。微小說除了具有短小精悍。還具有了隨時與讀者互動的特徵。而用短短140字講述一個完整的故事，並令讀者回味無窮，正是微小說所具有的獨特魅力。
微博上140字以內的微小說多起來由聞華艦發起並出任總決賽評委與新浪微博聯合主辦的首屆微小說大賽有關，在徵文要求中，標明必須在140字以內創作情節完整的小說，不得連載。其中一等獎為10萬元左右的汽車一輛。由新浪微博主辦的首屆中國微小說大賽討論量已經超過140萬條，其中投稿高達20萬余，微小說作為新興文學形式受到網友的熱烈追捧。其中，不僅草根網友們紛紛構思故事，踴躍投稿；而且一些名人也加入了微小說的創作大潮中，如《蝸居》的作者六六、音樂才子高曉松。
B. 求一個懸疑言情微小說，劇情反轉了兩次，大概是女主雙胞胎害死了女主，然後失憶患了精神病。
有點常識的就知道這描寫的是冤親債主在討債，附體了。
C. 如何寫微小說
微型小說的寫作
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。
原始定義
微小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。 過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」一般少於200字。
網路定義
以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式，最開始是由網友自發創造出來的微博客的新應用。除了短小精悍、語言簡潔、結局出乎人意料等特點，還具有了140個字以內、隨時與讀者互動的特徵。
「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。 微小說除了具有微型小說或小小說的短小精焊，語言簡潔等特徵，還具有自己獨特之處： 1、字數在140字以內。在字數上有一定限制，從這點上說應該是更短的小小說。 2、結局出乎人意料。結局總是出人意外，超乎常人的想像，具有新意。 3、隨時與讀者互動。因是在網上，讀者可以隨時參與討論，作者也可以隨時回復讀者，與讀者討論
「天馬行空」型
微小說可能並符合常理，可能它只有一句話，或者是作者內心的一個真實想法、一個隱藏的秘密，卻依然能打動讀者。 例如：#微小說##ppmeet#第一年，魔教教主初遇大俠，那人正氣凜然拔劍相向，他冷笑：「偽君子。」第二年，一招之差敗在大俠劍下，求死，那人卻不殺他，他嗤道：「還算君子。」第三年，走火入魔險些喪命，那人傾力相救，他微微皺眉：「的確君子。」第十年，清晨醒來，渾身酸疼，他咬牙大罵枕邊的人：「枉為君子！」
「百折千回」型
短短的140個字的小說，也可以迂迴曲折，把你從小說帶回到現實，又從現實中拉回到小說。 例如：#微小說##ppmeet#「部長，有人來上訪。」「哄出去！」「哄不走啊。」「那就打出去！」……「部長，完了，下手太狠，把人打死了，是一老婆子。」「娘的，給她家五萬，再鬧事再打！」……幾天後，部長老家打來電話。「狗娃呀，你娘前幾天去市裡看你叫人給打死了。人賠了五萬……」
「出人意料」型
在微小說中，雖然文字簡短，但是出人意料的結局，往往讓人眼前一亮，打破俗套是微小說最大的特色。 例如：#微小說##ppmeet#他遇上個妖嬈而富有的女人，被她迷得神魂顛倒。他辭掉工作，背叛了未婚妻，跟這個女人私奔。在飛機上，女人問他，你還記得中學時被你羞辱過的齙牙妹嗎？他一怔，眼前的女人越看越覺得眼熟。是你？他問。女人搖頭冷笑，拜你所賜，她中學畢業後就自殺了。他驚恐，那你是…？女人陰笑，我是她哥。
D. 有木有人可以推薦幾部劇情反轉比較大的微小說啊，最好是帶點懸疑的～～
［綜］福爾摩斯夫人的日常
E. 感人勵志微小說
你想要一座什麼樣的房子
當查爾斯還是個小孩子的時候，他跟隨父親准備去旅行。正巧路過肯德郡的格德山莊，那裡高大、寬闊，牆上爬滿枝枝葉葉，綠意盎然，幾乎像仙境一般。小查爾斯仰起頭，用艷羨的眼光仔細打量著這個誘人幻想的府邸，在小孩子的心裡，這無異於一個理想的寶殿。
父親彷彿看透了他的心思，張開寬厚的手掌撫摸著他的頭，然後和藹地告訴他，只要你努力，而且堅持不懈，總有一天，你會走進這個房子，擁有它。
父親的話在不經意間刻在小查爾斯的心裡。他後來遇到了很多困難，在工廠里做童工，父親負債入獄，一家人顛沛流離。不管什麼時候，他依然惦記著父親的話和那所綠色的格德山莊。
格德山莊是他的一個夢。
後來的後來，他寫了書，成了名，終於成了享譽世界鼎鼎大名的作家查爾斯-狄更斯。在36歲那年，他買下了格德山莊，然後在那裡終老一生，一直住到他辭世的一刻。一個夢從童年做到老。
不管你想要什麼樣的房子，只要認定目標，堅持不棄，總有擁有它的一日。問題只在於，你首先要知道，你要的是一所什麼樣的房子，是華廈高樓，還是鄉間別墅?不管怎麼樣，每個人心裡都應該有一座房子，藉以容納夢想，幻想未來。不要讓自己無家可歸，流離失所。（勵志人生 http://www.lzlzw.com）
也許，在某種意義上，蝸牛是最可愛的動物，它就那樣背著它的房子，高高低低到處走。
F. 求一篇神反轉微小說的具體內容
永遠的蝴蝶那時候剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍著青、黃、紅顏色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨地站在街的對面。我白色風衣的大口袋裡有一封要寄給南部的母親的信。櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信。我默默點頭。「誰叫我們只帶來一把小傘哪。」她微笑著說，一面撐起傘，准備過馬路幫我寄信。從她傘骨滲下來的小雨點，濺在我的眼鏡玻璃上。隨著一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來。緩緩地，飄落在濕冷的街面上，好像一隻夜晚的蝴蝶。雖然是春天，好像已是秋深了。她只是過馬路去幫我寄信。這簡單的行動，卻要教我終身難忘了。我緩緩睜開眼，茫然站在騎樓下，眼裡裹著滾燙的淚水。世上所有的車子都停了下來，人潮湧向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。這時她只離我五公尺，竟是那麼遙遠。更大的雨點濺在我的眼鏡上，濺到我的生命里來。為什麼呢？只帶一把雨傘？然而我又看到櫻子穿著白色的風衣，撐著傘，靜靜地過馬路了。她是要幫我寄信的。那，那是一封寫給南部母親的信。我茫然站在騎樓下，我又看到永遠的櫻子走到街心。其實雨下得並不大，卻是一生一世中最大的一場雨。而那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知不知道呢？媽：我打算在下個月和櫻子結婚。」參考資料：ke..com/view/1527461.htm
G. 運用諷刺手法的微小說
西方諷刺(風刺)小說，大概可以上推到古羅馬帝國希臘語作家路吉阿諾斯(常見的譯名是從英語音譯的琉善或盧其安;盧奇安，路吉阿諾斯是周作人根據希臘語發音翻的)的「真實的故事」。作者以第一人稱，寫一群人到月亮上面、極樂世界(周作人譯「福人島」)等好幾個地方游歷的經過，標題「真實的故事」就是極大的反諷。
現代中國諷刺小說名篇有魯迅《阿Q正傳》、《故事新編》;老舍《趙子曰》、《二馬》、《馬褲先生》、《駱駝祥子》;沈從文《阿麗思中國游記》;錢鍾書《圍城》等。
H. 微小說要怎麼寫有沒有入門練習的方向
1.故事情節要在情理之中,意料之外2.人物形象要明確,鮮明3.有情節,最好包含幾個場景或幾個不同的心情,不同的立場以做沖突4.關鍵字一開始就要暗示,最後一刻用爆炸的方式讓他登場5.要有一個目的,不是寫一個情節片段,而是把故事主題以反轉,迂迴等方式呈現想了想大概這些吧
I. 徵求微小說《輪回》讀後感
一、格式和寫法
讀後感通常有三種寫法：一種是縮寫內容提綱,一種是寫閱讀後的體會感想,一種是摘錄好的句子和段落.題目可以用《×××讀後感》,也可以用《讀×××有感》.
二、要選擇自己感受最深的東西去寫,這是寫好讀後感的關鍵.
看完一本書或一篇文章,你的感受可能很多,如果面面俱到像開雜貨鋪一樣,把自己所有的感受都一股腦地寫上去,什麼都有一點,什麼也不深不透,重點部分也像蜻蜓點水一樣一擦而過,必然使文章平淡,不深刻.所以寫感受前要認真思考、分析,對自己的感想加以提煉,選擇自己感受最深的去寫.你可以抓住原作的中心思想寫,也可以抓住文中自己感受最深的一個情節、一個人物、一句閃光的語言來寫,最好是突出一點,深入挖掘,寫出自己的真情實感,總之,感受越深,表達才能越真切,文章才能越感人.
三、要密切聯系實際,這是讀後感的重要內容.
寫讀後感的重點應是聯系實際發表感想.我們所說的聯系實際范圍很廣泛,可以聯系個人實際,也可以聯系社會實際,可以是歷史教訓,也可以是當前形勢,可以是童年生活,也可以是班級或家庭狀況,但最主要的是無論怎樣聯系都要突出時代精神,要有較強的時代感.
四、要處理好「讀」與「感」的關系,做到議論,敘述,抒情三結合.
讀後感是議論性較強的讀書筆記,要用切身體會,實踐經驗和生動的事例來闡明從「讀」中悟出的道理.因此,讀後感中既要寫「讀」,又要寫「感」,既要敘述,又必須說理.敘述是議論的基礎,議論又是敘述的深化,二者必須結合.
讀後感以「感」為主.要適當地引用原文,當然引用不能太多,應以自己的語言為主.在表現方法上,可用夾敘夾議的寫法,議論時應重於分析說理,事例不宜多,引用原文要簡潔.在結構上,一般在開頭概括式提示「讀」,從中引出「感」,在著重抒寫感受後,結尾又回扣「讀」.
五、敘原文不要過多,要體現出一個「簡」字.
六、要審清題目.
在寫作時,要分辨什麼是主要的,什麼是次要的,力求做到「讀」能抓住重點,「感」能寫出體會.
七、要選擇材料.
讀是寫的基礎,只有讀得認真仔細,才能深入理解文章內容,從而抓住重點,把握文章的思想感情,才能有所感受,有所體會；只有認真讀書才能找到讀感之間的聯系點來,這個點就是文章的中心思想,就是文中點明中心思想的句子.對一篇作品,寫體會時不能面面俱到,應寫自己讀後在思想上、行動上的變化,摘取其中的某一點做文章.
八,寫讀後感應以所讀作品的內容簡介開頭,然後,再寫體會.
原文內容往往用3～4句話概括為宜.結尾也大多再回到所讀的作品上來.要把重點放在「感」字上,切記要聯系自己的生活實際.
九,寫讀後感的注意事項：①寫讀後感絕不是對原文的抄錄或簡單地復述,不能脫離原文任意發揮,應以寫「體會」為主.②要寫得有真情實感.應是發自內心深處的感受,絕非「檢討書」或「保證書」.③要寫出獨特的新鮮感受,力求有新意的見解來吸引讀者或感染讀者.
要寫關於學習的讀後感應該讀什麼有感呢?
(1) 引——圍繞感點,引述材料.簡述原文有關內容. 讀後感重在「感」,而這個「感」是由特定的「讀」生發的,「引」是「感」的落腳點,所謂「引」就是圍繞感點,有的放矢的引用原文：材料精短的,可全文引述；材料長的,或摘錄「引」發「感」的關鍵詞、句,或概述引發「感」的要點.不管採用哪種方式引述,「引」都要簡練、准確,有針對性.如所讀書,文的篇名,作者,寫作年代,以及原書或原文的內容概要.寫這部分內容是為了交代感想從何而來,並為後文的議論作好鋪墊.這部分一定要突出一個"簡"字,決不能大段大段地敘述所讀書,文的具體內容,而是要簡述與感想有直接關系的部分,略去與感想無關的東西. (2)概:概括本文的主要內容,要簡練,而且要把重點寫出來.
(2) 議——分析材料,提練感點.亮明基本觀點. 在引出「讀」的內容後,要對「讀」進行一番評析.既可就事論事對所「引」的內容作一番分析；也可以由現象到本質,由個別到一般的作一番挖掘；對寓意深的材料更要作一番分析,然後水到渠成地「亮」出自己的感點.要選擇感受最深的一點,用一個簡潔的句子明確表述出來.這樣的句子可稱為"觀點句".這個觀點句表述的,就是這篇文章的中心論點."觀點句"在文中的位置是可以靈活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中.初學寫作的同學,最好採用開門見山的方法,把觀點寫在篇首.
(3) 聯——聯系實際,縱橫拓展.圍繞基本觀點擺事實講道理. 寫讀後感最忌的是就事論事和泛泛而談.就事論事撒不開,感不能深入,文章就過於膚淺.泛泛而談,往往使讀後感缺乏針對性,不能給人以震撼.聯,就是要緊密聯系實際,既可以由此及彼地聯系現實生活中相類似的現象,也可以由古及今聯系現實生活中的相反的種種問題.既可以從大處著眼,也可以從小處入手.當然在聯系實際分析論證時,還要注意時時回扣或呼應「引」部,使「聯」與「引」」藕」斷而「絲」連這部分就是議論文的本論部分,是對基本觀點(即中心論點)的闡述,通過擺事實講道理證明觀點的正確性,使論點更加突出,更有說服力.這個過程應注意的是,所擺事實,所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點,為基本觀點服務.
(4)結——總結全文,升華感點.圍繞基本觀點聯系實際.一篇好的讀後感應當有時代氣息,有真情實感.要做到這一點,必須善於聯系實際.這"實際"可以是個人的思想,言行,經歷,也可以是某種社會現象.聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點,為觀點服務,而不能盲目聯系,前後脫節.結既可以回應前文,強調感點；也可以提出希望,發出號召.不管採用哪種方式結尾,都必須與前文貫通,渾然一體.讀後感始終要受「讀」的約束,開頭要引「讀」,中間還要不時地回扣「讀」的內容,結尾也要恰當回扣「讀」的內容不放鬆.
以上四點是寫讀後感的基本思路,但是這思路不是一成不變的,要善於靈活掌握.比如,"簡述原文"一般在"亮明觀點"前,但二者先後次序互換也是可以的.再者,如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷,就不必再寫第四個部分了.
J. 求短故事或者微小說，要劇情反轉的，最好是關於喜怒哀樂各一篇，能作為寫作素材的，謝謝謝謝謝！！！
「師太，你就從了老衲吧」
「禿驢，敢和貧道搶馬子！」
「兩位，不如3P吧。」