『壹』 在寫小說中！如何更好的描寫出戰斗場景！急！！！！！
建議你去看一下日本動漫《火影忍者》它在描寫戰斗前 ，戰斗中，還有戰斗後都描寫的不錯，在描寫主角時多設幾個配角，因為這是主角戰斗的主線，通過配角對話回憶主角的過去，順帶把主角一些比較厲害的招數也寫出來，這樣當主角出這樣的招數的時候，也會比較自然。至於怎麼描寫出場景細節，這其實也要以生活為主，多去了解一下你要寫的招數的背景，諸如寫劍，要說這劍多厲害，你可以上面查一下劍有上面特徵，這樣寫起來會比較好點！
『貳』 寫小說怎麼使場面宏大起來
寫這類文主要是看細節,最好用第一二人稱,這樣感覺真實親切一些.讓讀者自覺的代入書中的主角，第一人稱無疑是最快捷最簡便的，不同於第三人稱的全知全能，第一人稱寫作的優勢還在於它的真實和未知，第一人稱的真實來自於對主角的細致描述，其中包括了語言，動作，心理，而那些布局龐大，氣度恢宏的大背景小說，出場的人物往往數以雙位計，如何保證每個人在主角面前出現足夠的戲份來展示自己的個性呢？足以讓作者想破腦袋。所以我們能夠發現，第一人稱的游戲大多是射擊和解迷類的，游戲中很少出現很有力的配角，只有主角在孤獨的戰斗著。 一個大規模的場面，要很好的描寫，需要的是各個方面的配合。比如聲音，人物，顏色，光影等等，只用第一人稱的一雙眼睛，明顯是表達不過來的，主角專注著攻上城樓的士兵，勢必不會在意遠處不斷射擊的弓箭手，看著漫天飛舞的箭石，必然會忽略守城士兵的調動。然而，一個真正的小說作者是必須掌握這種塑造典型人物形象的方法的。塑造另外的人物形象，
在刻劃小說人物時，還應注意以下三個問題：
（一）小說中的人物和真實人物不同。他是作者虛構的，而這種虛構的人物來自小說作 者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質的「臆造」的人物。小說中的人物生活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與創造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在《小說面面觀》中指出：小說人物在人生中的五項主要活動——出生、飲食、睡眠、愛情和死亡等方面，都有不同於真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創作物，他就有權要怎麼寫就怎麼寫。這就說明：小說人物由於是作者展開想像、通過虛構創造的，因此他不同於生活中的真實人物。學習小說寫作，不能不首先明白這個問題。
（二）小說人物與作者自我之間是一種既矛盾又統一的關系。莫泊桑在《談小說創作》中告 訴我們：作者寫的不管是什麼人物，「我們所表現的終究是我們自己」，「我們要使人物各各不同，就只有改變他們的年齡、性別、社會地位和我們『自我』的生活情況，這『自我』是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。」「要使讀者在我們用來隱藏『自我』的各種面具下不能把這『自我』辨認出來，這才是巧妙的手法。」
同時，莫泊桑又指出：我們作者「如果對人物進行了充分的觀察，我們就難免相當准確地確 定他們的性格，以便能預見他們在各種不同情況下的行動方式，如果我們能夠說：『一個具有這樣性格的人，在這樣的情況下會做出這樣的事』，但決不能由此得出這樣的結論：我們 能夠一個個地確定人物自己的非我們所有的思想中的一切最隱蔽的活動，那些與我們不同的本能所產生的一切神秘的希求，他那器官、神經、血液、肌膚和與我們特殊的體質所決定的 曖昧的沖動。」這就是說：作者根據自己的藝術構思塑造著人物，但人物卻對作者保持著相對的獨立性；作者三番五次地進行藝術構思，修改自己的人物性格，要人物活起來站起來， 是典型又是個性；人物性格一旦形成，一旦活起來站起來，他就要頑強地按照他的社會地位、生活環境、思想性格、個人氣質來思考，說話，做事，行動，抒發內心情緒。這時候，他常常要跟他的作者發生爭執，提醒作者應該怎樣描寫他。在這樣的情況下，作者的筆就只好順著人物自身的行動進行寫作。當然，這種情況是只有在進行認真、深刻的藝術構思後才會出現，草率從事是寫不出真正的小說人物的。
（三）小說人物的個性特徵需要通過真實的細節描寫體現出來。在小說寫作中，細節描 寫對人物的個性化具有頭等重要的意義。真實的典型的細節首先是行動方面的，也可以是語言方面的，或者是心理活動方面的，以及其它方面的。作家劉真從創作中體會到：「作品中 的細節，就象活人身上的細胞，是藝術作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細部來決定的。」「一個細節很難構成一篇小說，可它常常是一篇小說的引線或基礎。」（《
『叄』 小說的氣氛怎麼描寫
場景指場面和景物。
場面主要指敘事性文章中人物在一定時間、地點、場合下發生的與情節有關的畫面。場面是情節發展的基礎單位，情節的展開就是由許多場面聯結構成的一個有機的整體。場面描寫是對一定場合出現的眾多人物及周圍環境的描寫，包括自然景物、人物活動等靜景和動景。場面描寫注意五個方面：①有人物活動的背景，表現出人物活動的時間、地點、自然環境和社會環境等。②要寫好場面的總貌。這是人物活動的空間平面，是作者觀察視野的廣闊度。③要寫好中心人物。學會用次要人物陪襯重要人物。④要變換角度。用不同的視角描寫場景、人物。⑤要有氣氛渲染。確定場面的感情基調，通過景物、人物活動烘托氣氛，通過表述渲染氣氛。
景物描寫是指與人物發生直接關系的外界條件的描寫，是文章的有機組成部分，環境是人物活動的主要場所。要寫人物，就要表述人物活動的環境，人物活動和景物有著直接的關系，因此人們的思想感情就往往給景物著上色彩。景物描寫帶上了人物感情色彩，構成環境氣氛。景物描寫的作用有創設環境氣氛，渲染人物情感；推動故事情節發展，顯示時代特徵、季節特點等。景物描寫要注意，①景物描寫要有目的性。景物描寫的目的是創設氣氛，烘託人物性格，突出人物精神風貌，推動故事發展，展現地域風貌，抒發作者感情，所以對景物本身的描寫要有針對性，不能為描景而描景，要傳達出情感。②描景要於人物、事件結合，共同表現情感。如2000年高考散文閱讀《長城》的第一段：「因為深秋的季節已至，下山的時候已晚，我看見落日熔金，照得你如火嫣紅。在獵獵西風撲刺下，磚縫間的野草開始黃枯，基石下的酸棗變了顏色。這時，聽不見秋蟲之低吟，卻在仰天一瞥時，看到了黃雲間的歸鴻。」這一段寫出了季節的特徵，確切的時間，長城古樸的豐姿，渲染了作者游覽長城時的環境和心態，為下文做了感情的鋪墊。
『肆』 如何寫好小說的戰斗場面
個人建議 寫小不寫大，著力與細節描寫，不要刻意將所謂特殊能力升之主要，單純刻畫能力與戰斗效果篇幅一長 再華麗讀者也會厭倦，用詞方面朴實一些，不妨將雙方在戰斗時的心理描繪一番再把能力加之進去，對主角欲揚先抑，讀起來風迴路轉更好一些。
『伍』 寫小說：一個場景里人多太多怎麼描寫
找出有特色的幾個，在找出他們周圍人的平庸來襯托他們的特殊。
『陸』 小說的場景該怎麼描寫
你可以把每段都寫細致一點，比如「引入眼簾的的是……，才看一眼，（主人公名字）肚子里就一陣翻江倒海，差點吐了出來。」
『柒』 寫小說如何寫大場面，最好舉個例子
最好是去親身感覺一下會更有靈感，或買點大碟看看視覺上感受一下也可以。
『捌』 小說中的打鬥場面怎麼寫
怎麼描寫來打鬥場面？
我來源答
怡惜軒
LV.9 2018-09-20
1，首先，交代人物之間的關系，加上環境的描寫。
比如：流淌在陰雲和黑幕之間的一縷痕跡，緩緩如流星隕落，那支離破碎後的光芒落在了他的肩上。對面的高大俊健的暗影已然拔劍出鞘，誓要他以命相抵。
2，開始打鬥的時候，注意對招式和結果描寫出來。
比如：他冷哼一線幽幽的恬淡，縱劍御氣朝對手快得模糊的影子刺去。而對手則一個閃身避過了此招，以力打力間破碎了他飛舞的袖。他則一手御劍攪起天地間萌生的巨浪，另一手橫劈朝對手的太陽穴落下去。
3，最後的結果，需要重點渲染，給人不一樣的感覺。
比如：漫天飛雪悠悠落間，一星一點傷痕落在雪原中，像是一場夢境般累積在雪的冰冷里。他緩緩的收起利劍的閃爍歸鞘
『玖』 如何寫小說精彩的到都場面....請詳解
這個看寫法的，本人認為置其中，寫出主人公的感觀，再出現一個旁觀者