⑴ 我們為什麼要寫小說
好看小說竟在幻俠小說網
天網戰紀
脫胎換骨，金剛不壞，武道修身，不死不滅，星空輪回，身體修煉五重境界。
神奇的機甲，怪異的生命，變幻的星獸，無盡的任務。
且看一個低等的天網聯盟陣營下等兵戰士，如何一步步成為天網將軍，揭開宇宙星空的 奧秘。
打造一本科幻版永生。書寫一個新的小兵傳奇。
好看小說竟在幻俠小說網
諸世界
待他如父兄般的師兄，突然變得冷酷無情，卻是為何？
一個上古封印，引出體內的玄黃石掌和虛無混沌印，他到底隱藏著什麼秘辛？
諸界驟然陷入混亂，到底是誰在操控這一切？
他一步步的踏上修煉的巔峰，尋找自己想要的答案！
當他破滅至尊神話，成就天道之時，他卻只願攜美遨遊，逍遙天地。
好看小說竟在幻俠小說網
異法無天
仙術？沒有！魔法？也沒有！
這里只有浩如煙海的異能，各種異能派系彼此之間爭霸亂舞。
異能修煉到巔峰是否可以與仙術和魔法並駕齊驅，此書為您一步步展現。
好看小說竟在幻俠小說網
異界屠夫
一個神秘種族的絕世天才，因為另外一個靈魂到來而徹底覺醒，從此開始一步步踏上大陸的巔峰，看一個胖子如何在大路上橫行無忌名聲響徹天地！！！
好看小說竟在幻俠小說網
風雲無極
這一世，武帝歸來，橫行天下，風雲無極，成就不世偉業！
好看小說竟在幻俠小說網
血之卜命師
血之一卦 命，用血來改變 一個鄉村的少年，風華正茂，鄉試中秀才，有一個青梅竹馬的可愛未婚妻，卻忽然得到消息，自己，原是前朝遺孤，天地在這一剎那，便已經發生了翻天覆地的改變……
好看小說竟在幻俠小說網
篡鼎
周朝覆滅，天下四分，北雍南楚，東吳西秦各據一方，諸國征戰不休，中土百姓苦不堪言域外，番邦異族卻在經過近百年的休養生息後，逐漸變得強大起來，一個個虎視眈眈，耀武揚威，大有乘虛而入的架勢。 內憂外患，天下紛亂，眼看著一場註定將席捲整個中土世界的大戰即將暴發！ 一次偶然的機遇，讓一個命運坎坷的奴隸兵，踏上了擁兵天下的旅程。 在血與火的戰爭中，這個奴隸兵對自己的身世和未來所要經歷的一切都還懵然未知，然而，命運之手卻已將一幅絢爛至極的畫卷在其腳下展開……
好看小說竟在幻俠小說網
⑵ 為什麼我寫小說寫得很慢
誰一開始寫小說都是不知道細節怎麼寫，我剛開始寫時一小時最多500字，而且寫內500字後就寫不下容去了..
只有一個辦法了，那就是多寫多練。但是光練光寫的話那你寫半年也不能進步多少，所以最重要的我覺得是的是邊寫邊看..
就是每次寫完一兩千字，然後停筆
接著翻翻你看過的好小說，或者沒看過的也行，看幾萬字後 再有空時你便繼續寫，而且是從頭來寫，這樣反復十多次你就會十分熟練了，是十分熟練，在電腦上寫一小時絕對能到1500字，我一直都是這么乾的，現在寫起來就很熟練了~】
而且無論你寫的是什麼小說，就算你寫仙俠，看書的時候也不一定要看仙俠，看玄幻穿越什麼的都可以，反正現在缺的是最基本的寫作表達，所以看哪本都一樣
⑶ 小說家們，你們寫小說是為了什麼我都弄不明白自己為何要寫小說。文化不高，初中文化
有的人格局小一點，寫故事是為了抒發生活里積攢的痛苦，或者單純想要寫一些有趣的故事分享給人看。
有的人格局大一點，比如魯迅寫狂人日記，是為了褒貶社會問題。
有的人目的很單純，是為了討女兒歡心，比如羅琳。
有的人目的很功利，是為了賺錢，比如後期的傑克倫敦，後期，是後期。
學歷不是問題，沈從文還只是小學呢，照樣一代文學大師。
⑷ 我為什麼寫作
有人問一位登山家為什麼要去登山——誰都知道登山這件事既危險，又沒什麼實際的好處，他回答道：「因為那座山峰在那裡。」我喜歡這個答案，因為裡麵包含著幽默感——明明是自己想要登山，偏說是山在那裡使他心裡癢癢。除此之外，我還喜歡這位登山家乾的事，沒來由地往懸崖上爬。它會導致肌肉疼痛，還要冒摔出腦子的危險，所以一般人盡量避免爬山。用熱力學的角度來看，這是個反熵的現象，所發趨害避利肯定反熵。
現在把登山和寫作相提並論，勢必要招致反對。這是因為最近十年來中國有過小說熱、詩歌熱、文化熱，無論哪一種熱都會導致大量的人投身寫作，別人常把我看成此類人士中的一個，並且告誡我說，現在都是什麼年月了，你還寫小說（言下之意是眼下是經商熱，我該下海去經商了）？但是我的情形不一樣。前三種熱發生時，我正在美國念書，絲毫沒有受到感染。我們家的家訓是不準孩子學文科，一律去學理工。因為這些緣故，立志寫作在我身上是個不折不扣的反熵過程。我到現在也弄不明白自己為什麼要干這件事，除了它是個反熵過程這一點。
有關我立志寫作是個反熵過程，還有進一步解釋的必要。寫作是個籠統的字眼，還要看寫什麼東西。寫暢銷小說、愛情小詩等等熱門東西，應該列入熵增過程之列。我寫的東西一點不熱門，不但掙不了錢，有時還要倒貼一些。嚴肅作家的「嚴肅」二字，就該做如此理解。據我所知，這世界上有名的嚴肅作家，大多是湊合也算不上。這樣說明了以後，大家都能明白我確實在一個反熵過程中。
我父親不讓我們學文科，理由顯而易見。在我們成長的時代里，老舍跳了太平湖，胡風關了臨獄，王實味被槍斃了。以前還有金聖嘆砍腦殼等等實例。當然，他老人家也是屋內飲酒，門外勸水的人，自己也是個文科的教授，但是他坦白地承認自己擇術不正，不足為訓。我們兄弟姐妹五個就範此全學了理工科，只我哥哥例外。考慮到我父母脾氣暴躁、吼聲如雷，你得說這種選擇是個熵增過程。而我哥哥那個例外是這么發生的：七八年考大學時，我哥哥是北京木城漳煤礦最強壯的青年礦工，吼起來比我爸爸音量還要大。無論是動手揍他，還是朝他吼叫，我爸爸自己都挺不好意思，所以就任憑他去學了哲學：在羅輯學界的泰斗沈有鼎先生的門下當了研究生。考慮到符號邏輯是個極專門的學科（這是從外行人看不懂得邏輯文章來說），它和理工科差不太多的。從以上的敘述，你可以弄明白我父親的意思。他希望我們每個人都學一種外行人弄不懂而又是有功世道的專業，平平安安地度過一生。我父親一生坎坷，他又最愛我們，這樣的安排在他看來最自然不過。
我自己的情形是這樣的：從小到大，身體不算強壯，吼起來音量也不夠大，所以一直本分為人。盡管如此，我身上總有一股要寫小說的危險情緒。插隊的時候，我遇上一個很壞的傢伙（他還是我們的領導，屬於在我國這個社會里少數壞幹部之列），我就編了一個故事，描寫他從尾骨開始一寸寸變成了一條驢，並且把它寫出來，以泄心頭之憤。後來讀了一些書，我現卡夫卡也寫了個類似的故事，搞得我很不好意思。還有一個故事，女主人公長了蝙蝠的翅膀，並且頭發是綠色的，生活在水下。這些二十歲前的作品我都燒掉了。在此一提是要說明這種危險傾向的由來。後來我一直抑制著這種傾向，念完了本科，到美國去留學。我哥哥也念完了碩士，也到美國去留學。我在那邊又開始寫小說，這種危險的傾向再也不能抑制了。
在美國時，我父親去世了。回想他讓我們讀理科的事，覺得和美國發生的事不是一個邏輯。這讓我想起了前蘇聯元帥圖哈切夫斯基對大音樂家蕭斯塔科奇說的話來：「我小的時候，很有音樂天才。只可惜我父親沒錢給我買把小提琴！假如有了那把小提琴，我現在就坐在你的樂池裡。」這段話乍看不明其意，需要我提示一句：這次對話發生在蘇聯的三年代，說宛了沒多久，圖元帥就一命嗚呼。那年頭專斃元帥將軍，不大斃小提琴手。文化革命里跳樓下吊的卻是文人居多。我父親在世時，一心一意地要給我們每人都弄把小提琴。這把小提琴就是理工農醫任一門，只有文科不在其內，這和美國發生的事不一樣，但是結論還是同一個——我該去干點別的，不該寫小說。
有關美國的一切，可以用一句話來描述：「Americansbusinessisbusiness」，這句話的意思就是說，那個國家永遠是在經商熱中，而且永遠是一千度的白熱。所以你要是看了前文之後以為那裡有某種氣氛會有助於人立志寫作就錯了。連我哥哥到了那裡都後悔了，覺得不該學邏輯，應當學商科或者計算機。雖然他依舊未證出的邏輯定理，但是看到有錢人豪華的住房，也免不了嘮叨幾句他對妻兒的責任。
在美國有很強大的力是促使人去掙錢，比方說洋房，有些只有一片小草坪，有的有幾百畝草坪，有的有幾千畝草坪，所以僅就住房一項，就能產生無窮無盡的掙錢的動力。再比方說汽車，有無窮的檔次和價格。你要是真有錢，可以考慮把肯尼邊遇刺時坐的汽車買來坐。還有人買下了前蘇聯的戰斗機，駕著飛上天。在那個社會里，沒有人受得了自己的孩子對同伴說：我爸爸窮。我要是有孩子，現在也准在那裡掙錢。而寫書在那裡也不是個掙錢的行當，不信你到美國書店裡看看，各種各樣的書漲了架子，和超級市場里陳列的衛生紙一樣多——假如有人出售苦心積慮一頁頁寫出的衛生紙，肯定不是好行當。除此之外，還有好多人的書沒有上架，窩在他自己的家裡。我沒有孩子，也不準備要。作為中國人，我是個極少見的現象。但是人有一張臉，樹有一張皮，別人都有錢掙，自己卻在干可疑的勾當，臉面上也過不去。
在美國時，有一次和一位華人教授聊天，他說他女兒很有出息，放著哈佛大學人類學系獎學金不要，自費去念一般的大學的lawschool如此反潮流，真不愧是書香門第。其實這是舍小利而趨大利，受小害而避大害。不信你去問問律師掙多少錢，人類學家又掙多少錢。和我聊天的這位教授是個大學問家，特立獨行之輩。一談到了兒女，好像也不大特立獨行了。
說完了美國、蘇聯，就該談談自己。到現在為止，我寫了八年小說，也出了幾本書，但是大家沒怎麼看到。除此之外，我還常收到謾罵性的退稿信，這時我總善意地想：寫信的人準是領導那裡挨了罵，找我撒氣。提起王小波，大家准會想到宋朝的四川拉桿子的那一位，想不起我身上。我還在反熵過程中。順便說一句，人類的存在，文明的發展就是個反熵過程，但是這是說人類。具體說到自己，我的行為依舊無法解釋。再順便說一句，處於反熵過程中，絕不只是我一個人。在美國，我遇上過支起攤來賣托洛斯基、格瓦拉、毛主席等人的書的傢伙，我要和他說話，他先問我怕不怕聯幫調查局——別的例子還很多。在這些人身上，你就看不到水往低處流、蘋果掉下地，狼把兔子吃掉的宏大的過程，看到的現象，相當於水往山上流，蘋果飛上天，兔子吃掉狼。我還可以說，光有熵增現象不成。舉例言之，大家都順著一個自然的方嚮往下溜，最後准會在個低窪的地方匯齊，擠在一起像糞缸里的蛆。但是這也不能解釋我的行為。我的行為是不能解釋的，假如你把熵增現象看成金科玉律的話。
當然，如果硬要我用一句話直截了當地回答這個問題，那就是：我相信我自己有文學才能，我應該做這件事。但是這句話正如一個嫌疑犯說自己沒殺人一樣不可信。所以信不信由你罷
⑸ 我為什麼寫小說靜不下心去，難道我真得不適合寫小說。
不是啊，或許是因為沒有想好情節什麼的，你可以心裡想像那個情節，無數遍去想去琢磨，寫的時候就下筆如流水般的順利
⑹ 為什麼我寫小說總寫不好呢求高手解答
做為新人，要想寫好一本小說，你首先要做的，就是情緒上代入。我個人感覺，新人第一本，肯定是從代入開始的，你首先要把自己的情緒，自己的感覺，完完全全的代入到你筆下的人物中，他的故事，在你的頭腦里，小到他的一個手勢，大到眼睛看到的江山，全都是非常真切的，很細微之處都要有。是你自己在走，每一步每一點都得感同身受才行，那樣才會有真情實感。
所以不用去強求風格，不用強求你筆下的人物要獨特啊，什麼的，你就寫自己，寫一個生活中做不到的自己，寫一個你想要自己做到的，想想看，用自己的筆，讓自己做的風生水起，也很爽的。。
你說你的故事框架已經定了，你可以把這個拿給你熟悉的寫手看看，先看看這個東西本身有沒有什麼問題。如果這個故事主線和萌點沒有硬傷，就可以下一步。
新人所要愁的，其實不是心裡沒有故事，而是心裡明明有故事，畫面明明是完整的，可是偏偏不知要怎麼寫出來。不知要先寫哪兒，再寫哪兒。坦白說，這個是完全靠練的，等你咬著牙堅持出十萬字，這種感覺就會開始淡，然後直至於。。。幾乎消失。然後你再回頭看自己寫的這些，就會有啞然失笑的感覺。。。 這個沒有捷徑，完全靠練的。真的。
初動筆，通常不用太強求句句都完美，比如你現在要寫一個情節，你就先盡量完整，盡量條理的把這個情節寫出來就可以。。。然後等寫完了之後，甚至是等再寫完幾個之後，再慢慢回頭來看，做修整的工作。
說了這么多，其實還是一句話，熟能生巧……另外，如果你手頭這個創意，你初寫就會感覺卡，那麼，這個創意，只怕不能給你足夠的熱情，支持你寫完。。。所以，多想想，不要急燥。。
偶是典型話嘮，一打，又打了好多字
⑺ 為什麼我寫小說這么慢
我覺得不是，這是一開始大家看小說的時候都認為寫起來很容易，但是到了自己實內際動筆開始碼字的容時候才發現很難很難，至少比想像中的要難很多！
其實不是你不適合寫，只是你還沒有習慣那種一個字一個字往出來「敲」的模式。
培養自己的耐心，可以在電腦面前坐住的耐心，然後逼著自己在一個小時內寫，看看自己可以寫多少字！！
慢慢的順手之後就好了，但是最重要的之前必須寫上大綱，就算寫不完全文的大綱，也要寫小說其中你正在寫的那一卷的大綱，這是很重要的一點。
希望可以幫到樓主
⑻ 我為什麼要寫小說
昨天韓寒寫了一篇博文，內容是說他性格懶散、不能從政之類。這讓我驚呼，這不就是我筆下的古羽嗎？我發誓，當我寫下諸如「古羽道：『在下生性懶散，與朋友吃酒打混還行，並無登殿入仕的雄心。』」、「紅香問道：『羽弟你准備幫誰？』古羽道：『幫百姓！』」等句子時，還沒有看到這篇博文。我不過是想寫一個有著獨立人格、悲天憫人的儒者而已。 其實我並不是一個適合寫小說的人，最大的制約是時間。一個職業的網路寫手，每天可以碼一萬多字，我表示我一個禮拜也寫不了那麼多。我只能趁每天上下班的路上構思情節，然後在睡覺前的一個小時將它記錄。即使如此，我依然覺得自己腎上腺素分泌過剩，所以才會來做寫小說這么蛋疼的事。 寫小說大概有三個功能。首先是取代了日記。用一種客觀的筆觸記錄我的所見所想，當幾十年後再回頭來看，應該會特別的滿足吧。三年前汶川地震，當全國輿論一致宣傳「多難興邦」的時候，我就寫下了「民實無知，帝懲其狂」的句子。直到三年後，當人們終於受不了環境持續的惡化，開始質疑地震是源於人禍，我覺得我真有先見之明。 其次是設計一個敘事的情景。大凡古代先哲，都要在一定的故事背景下討論他們的思想。孟子、莊子、韓非子，無一不是寫寓言的行家。《孟子》一書的頭號男豬腳非舜莫屬。舜這位老人家其實就那麼點事兒，網路幾句話就能講完，而且多是傳說沒有依據，可到了孟子那就能闡發出無窮多的道理。關鍵這是講述思想所必需的。我寫小說也是希望給自己設計一個情景，以換來思考的空間，目前看來，這一初衷還算實現得不錯。 最後是一個逼著自己進步的理由。如果不寫小說，我永遠不會去想要知道中國的地理地貌、古代的官制民俗，更不會想到自己原來還可以設計一個復雜的秘題，再自己把它解開。想想其實很滿足，因為如果沒做這事，也許那些時間我就用來做刷版、互噴等更加蛋疼的事了。現在想想，我不為做這件事而後悔，這就夠了。 有很多人說我的主線不明確，因為看了前三回，完全不知道我要講什麼。我表示壓力不大。我們回想著名的小說，《三國》的主角諸葛亮是直到二十幾回才正式登場，《紅樓》更是全篇都不知所雲。金庸的《倚天》《天龍》主角都在前十回沒什麼事，《射鵰》《鹿鼎》你又能准確用一句話說出他講了什麼嗎？即使網路小說界，《誅仙》的故事直到一半處似乎才真正開始，《新宋》的《十字》主角有很長時間不知道想要干嗎，《慶余年》作者自己也說他的前面有些無聊。這些都不妨礙它們成為好的作品。所以問題不出在我，而是當下的網文界加速向快餐文學靠攏的趨勢非常糟糕。當寫小說已經與創作和審美都無關，只是一群工匠，在按一個固定的程序模板填寫漢字，這你還能忍嗎。 我喜歡看小說，可當你看不到自己滿意的作品時，就得靠自己來創作。我不是一個喜歡「破」的人，我希望自己能「立」一些東西。所以本著言之有物的態度，一本小說精彩度反而就會下降。不過我仍然堅持原則，因為我既不想浪費讀者的時間，也不想浪費自己的，我想要每個看過我小說的人都能有所收獲。讓我寫出來的東西只是為了刺激一時，我做不到。
⑼ 為什麼我每次想寫小說
喜歡喜的結局那就寫喜的結局啊，如果想寫悲劇就在中間插入就好。越寫越沒感覺，在沒有靈感的時候可以放下筆。每一個好的靈感都應該記下來，即使不是一個類型，也可以在之間加入一些別的讓它可相搭一點。不需要在寫之前刻意去想應該要怎樣去寫，因為即使你在腦海中想好了，也不一定寫出來就是你想的，在寫的過程中邊寫邊構思。寫完之後再去試著去修改，寫了多少就修改多少，不要一次寫的太多，那樣即使寫得偏離了你想的，也沒法去改了。當然修改時要讓朋友看看，聽聽他們的建議。至於你的最後一句，你無需這樣想，其實很多人都和你一樣啊。。。。
⑽ 為什麼我寫小說寫得很慢
如果樓主不想往寫手方面發展或者將來學的專業與這個無關的話上面的問題就不用太擔心啦。
如果樓主想要做專業寫手的話建議多讀讀一些有名氣的小說家寫的東西還有雜文之類的，不是看網上的問，是看書店裡的那種......因為現在網上的東西太千篇一律了如果看的多了，下筆寫的時候難免會落進套路里，但那些作家的東西就不一樣了，因為他們不是單純的以寫為生的，所以作品就有自己的思想在裡面，看的多了研究的多了自然肚裡有糧，心裡不慌了。
還有多看看古典文學。
寫東西前可以先立個提綱，寫的時候不要著急，慢工出細活，最好不要聽音樂的說會影響思路的。除非是寫的一瀉千里的時候不在乎那個，可以聽聽音樂。
也可以多參加網上的一些文學論壇看看，發發東西看看人家的評論，多交流才有進步么，寫的東西最怕沒人看了。