1. 小說和故事有什麼不同
無論是小說還是故事所構成的主體根源是相同的，都在於「敘事」也就是我們平常所說的講故事。然而小說與故事之間又確有不同，所以我們只有從其相互的不同點中找出兩者的差別，盡可能的把握住小說與故事之間的區別。
首先從形式上小說與故事兩者表述的方式不同，故事講究的是敘述的方法也就是語言表達，而小說講究的是描寫的方法。基於此我們可以簡單的看到故事是一種以語言作為表達形式，以口頭語言進行敘述的一種文學，故事傳誦的主要方式就是以口頭語言將要「敘事」的情節講給他人聽，這一講一聽也就構成了故事的傳播方式。當然在故事的寫作中，為了增加故事的吸引力也不完全排除故事敘事情節的個別抒情、細節描寫和敘事點評，但在故事裡這些抒情、描寫和點評必須凝煉，它不能象小說那樣大手筆的展開。
小說是什麼? 小說是作者將感性的、人性的、切身的生活感覺經過構思與虛構寫在白紙上的文字游戲，構思與虛構過程就是故事的臆造過程。小說的概念隨著時代的不同，經過多年的演變我們必須明確小說概念的時代性已不同於亨利·詹姆斯所說「一部小說存在的惟一根據就是它試圖反映生活」，這種理解曾使小說史上一度出現過追求「表現之真實」。因為小說著重於敘事的描寫，作者在創作小說時為了使小說更純粹，更直接地進入文學的本質，小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，往往會使有比較明顯的、強烈的詩性，進而使作品結構情節，具備有小說詩意的品質。為了使小說達到詩意的品質，小說「敘事」的表達方式就不能象故事那樣進行簡單的敘說，而是要求要求作者就小說的故事，人物，語言和思想，圍繞情節的需要加以描寫，讓讀者在閱讀小說時去理解小說的意境和小說所要傳達的思想。所以小說作為文字游戲的理論性、條理性比故事更為系統。
其次是從內容上小說與故事情節層面不同。小說與故事的「敘事」都是由情節作為支撐的，所以在情節內容上可能相通，但因對情節的表現方式不一樣，最終給人的感覺也不盡相同。故事應當是小說最基本的層面，小說的內容包含有故事的內容，是故事的延伸和拓展。故事注重的是情節和結果，所以求奇求變求曲折，語言所呈現出來的意義止於或等於其描述，寫故事的時候，故事大量融入了作者對素材的編排，所體現出的是對生活的拾撿和拷貝，所以要盡量把情節突現出來。小說注重的是細節和過程，所以求真求思求感人，語言所呈現出來的意義大於其描述，小說一般融入了作者對素材的藝術想像，因此體現出的是對生活的提煉和超越，所以寫小說時往往要把情節線索隱藏起來寫，更多地刻畫人物形象、心理活動，更注重側面描寫故事注重情節的曲折與跌宕、結構的完整和嚴密，更著力於人物命運的把握和內心情感的刻畫與挖掘。故事追求的是情節更為完整，不在意細節的描寫（當然我們不排除故事的精彩的細節），故事的情節完整就是故事核心情節，也就是我們稱的故事核。小說就不同了，小說為了力求的是情節更加曲折，可以有這樣的核心情節，也可以沒有，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映情節主題，通過對環境氛圍的描寫渲染故事的情節，所以小說缺乏細節就難以成小說。
敘述的結構、敘述的節奏、敘述的語言也是區別小說與故事的方法和手段。還有小說的修辭技巧了民可以用來作為區別小說與故事方法和手段。總之，小說與故事的區別方法還有，但這些主要的區別我們一定要有所了解。在此就不面面俱到，就此罷手吧。
下面還是來談具體的。
「一個漂亮的姑娘，天天會在這個時候在這路過，路人還是象往常一樣匆匆走過。」 這只是很平常的一件事，漂亮姑娘的出現並沒有引發什麼事情，所以這段文字也就沒有什麼實際意義，連簡單的故事都算不上，是多隻是平鋪直敘了所見的一件事情。可這樣的文字我們在小說或故事中又似曾相識過。因此，象這樣的文字只是流水賬式的敘述。
「好久沒有看到這么漂亮的姑娘了。一個漂亮的姑娘出現在這條街上，也不知從那天起，她天天都會在這個時候在這路過，他也天天會在這街上等待著她的出現。」好了，故事開始有了，但僅有這點不夠，因為在這里還沒有我們所講的故事核——即故事的情節。「一天，天下著小雨，急匆匆的行人從他面前走過，她也急匆匆從他面前走過，也許是她走的過於匆忙，只顧注視於她的他竟一頭撞到了一個路過的女子的身上，那女的尖叫一聲，他趕忙收下手中的傘，在收傘時無意中雨傘又把那女子的裙子給掀起來了，那女子大罵「流氓！」，一聲「流氓！」羞得他禮也來不及賠掉頭就走，「吱——」雨中的小車已把他撞到在地……。
他走了，路人還是象往常一樣匆匆走過。」
怎麼樣？不過到這里還只能算是故事，如果要使這故事成為小說那就要去將故事的情節展開來寫，如他撞女子和他撞車作者可以把這撞的細節展開寫也可以把這兩個不同撞聯想起來寫，還有可以把他看見姑娘的心裡感覺和他撞到女子身上時的心裡感覺描寫出來，那這當是一篇小小說了吧？我們也可以在「那女子大罵『流氓！』」後面構思其它的結尾。
最後我們來看看作者：楊柳含煙寫的徵文《鬼非鬼》
從前，城外有一所老屋，因為年代久遠，殘垣斷壁的庭院雜草叢生，院中一棵老梧桐，茂密的枝葉蓋滿了整個空間，一絲陽光好象也無法入內，真有點梧桐深院所清秋了。而屋內更是蜘蛛網的的樂園了。人們傳說這老屋一到晚上會經常傳來近似鬼的哭聲，便認定這老屋經常出沒惡鬼，所以大家一提到老屋往往毛骨悚然，誰也不敢靠近，更不敢在裡面住宿。
一天，有一個人自稱膽大包天，「我要進這老屋住一晚上」說完真的進去了。稍後，又一個自稱膽子大的人聽說這里經常鬧鬼，也想試試自己的膽量，打算到裡面住宿。他推門准備進去，這時先進去的那個人認為推門的是鬼，就用力把門堵住，不讓鬼進入。而後來這個人也認為屋裡有鬼。於是兩個「鬼」互相爭鬥起來，也沒有分出勝負，一直搏鬥到天亮，裡面的那個人已筋疲力盡，好奇心促使他看個究竟，自言自語到：這鬼還蠻厲害的啊。於是悄悄地把門打開。而後來這個人也累的癱坐在門口，心想，天亮了，我守住門口，看你這惡鬼光天化日下逃到何處。這時門開了，等到雙方都看清楚了對方，才驚訝的目瞪口呆了。
原來，兩個都是人而不是鬼。
故事的第一段為了把讀者引向歧途，對故事的場景進行了必要的描寫，但作者把握住了寫故事的尺度沒有在這里過多的用筆，（如果作者在這里過多展開就會導致故事情節在速度感上的遲滯。）而是直指故事核心情節去揭示鬼非鬼的真相，故事也就完了。
2. 如何判斷一個故事是適合寫小說還是劇本
兩者工作性質並不相同的。編劇更像是技術活。很多作者根本寫不好劇本的。當然，這些都是可以練習的，但要抓住訣竅。判斷自己適合哪一方面不是一朝一夕的事情，當然，如果單純是玩玩，那就無所謂了。我以前也是寫小說，現在也寫劇本，共勉！
3. 寫一段小故事 小說之類
夜晚黑呼呼的，黑的恐怖，車道上什麼東西也沒有，門口風大口大口吹呼這路邊的樹，花園的薔薇花，妖嬈的展現著，是那樣的妖嬈。
【什麼時候，該醒了……】
張三猛然醒來，好像夢見了什麼，一個背影，像薔薇花一樣詭異的背影，像風鈴般的聲音，她到底是誰，為什麼，這么熟悉，卻又這么生疏。
天空有些發白了，可，依舊還是黑暗的領域時間，他看了看前幾天剛買的銀色手錶——
【現在是半夜三點！】
他顯得有些慵懶，黑暗催眠著每一個人的睡意，張三又睡了。手錶還在走。走的那樣靜謐
……
4. 小說就是故事嗎
什麼是小說
小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
小說最早出現在什麼地方
「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」(小說即「瑣屑之言，非道術所在」，干，追求；縣令，美好的名聲。)「瑣屑之言」「淺識小道」，正是小說之為小說的本來含義。桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家有可觀之辭。」(小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。)班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。清末民初，維新派梁啟超等大力倡導「小說界革命」，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為「國民之魂」「正史之根」「文學之最上乘」，再不是無足輕重的「街談巷語」「瑣屑之言」。
5. 要寫一篇自己的故事寫成小說該怎麼寫啊
可以以第三人稱的手法，從旁觀者的角度來描述自己的故事，穿插一些幻想或者內發生在別人身上的故事也容可以，不用太刻意，寫得比較真實才比較好看~而且從旁觀者的角度寫的好處就是，不會因為是自己就故意去美化或者隱瞞~
6. 急啊！！！我要寫以公平為話題的作文呀！我可以自己編一個小男孩的故事，然後展開來寫嗎這算是小說嗎
這可不是小說。在作文里，你的這種寫法叫做記敘文。
一個好的記敘文，最好就是在文章的開頭不要啰嗦很多，直接進入敘述（也就是講故事）。講完了故事，在文章的最後可以加上幾句評論的話或者比較有啟發性的話語，這樣可以為文章添彩。
你可以讀一些寫得比較好的記敘文的範文，對你的寫作一定會有幫助的。
最後，希望你可以寫出好的作文。
7. 故事和小說有什麼區別嗎
故事與小說，通常說來，兩者有以下區別： 一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。 二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？ 這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。 你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。 （簡單說也就是：小說是讀的，故事是講的。） 三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。 故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。 小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。 故事是小說的梗概，沒有故事的小說是沒有靈魂的。。
採納哦
8. 我有一個未寫完的小說，借用了一個故事的大概模型，算不算同人小說呢
嚴格來說不屬於的說~ 同學你這個是借鑒~ 如果你非要說這是同人，那這就是同人......
同人小說的分類
前傳後續類
為既有的作品創作前傳後續作品。一般來說，此類同人小說的角色性格與故事背景與原作差別不大。
穿越時空類
可以是作品中的角色穿越到其他時代，也可以現代中的人穿越到作品中。與此同時，在穿越時空作品中還有一種被稱之為靈魂穿越，即現代人的靈魂穿越到角色身上。這是同人作品中爭議比較大的創作形式，尤其是在靈魂穿越的時候還伴隨性別的轉換。
原創角色類
虛構一個角色參與到原故事的發展，相對而言此類作品的爭議較小。
9. 我寫了一篇文章...一共10集...算不算是小說啊
你說算就算。。
10. 寫一篇有感情，哀傷的作文（也不算作文，算小說或故事）
我認為寫得不錯，嘿嘿，希望能幫到你，，
傷感在樹葉飄落的季節
初冬的黃昏，余輝繚繞，菊黃的樹葉伴著秋風搖曳，一種沙沙的聲音不時地傳入耳畔，沁入心扉，看著那一片一片輕快的舞動，煞是美麗，又著實讓人感傷！我獨自一人走在濱江的林蔭小道上，靜靜地數著自己心底里故事，段段憂傷，段段深刻......
抬頭仰望天空，灰暗的沒有其它的色彩，只有孤孤單單的黑與白，水與天，突然間有種黯然神傷的感覺。啊，又是一個蕭瑟的冬天！
漫步走著，時時吹來一陣陣涼涼的微風，直讓人感覺到有種寒意。我想這大概就是秋天遠去冬日來臨的緣故吧，不知道為什麼，我總覺得秋天給人落寞、而冬天更給人傷感的感覺。告別了炎夏，初秋帶來了涼意，隨著慢慢變黃的樹葉的飄落，季節把我們帶進入了寒冷的初冬，彷彿在離別時，視野里只有蒼茫與無助！鳥兒告別追逐，蜻蜓沒了蹤影，它們都去了哪裡呢？是啊，仔細想來便豁然開朗，有誰願意生活在不屬於自己的世界裡呢？原來秋冬就是這般苦澀！
樹葉，原來也是這么無奈！曾經在那春意盎然的時候嶄露枝芽，給了欣賞者潮湧般的沖動與生命；曾經在滾滾夏日中綻放著美麗，讓世界豐富了綠意，可如今卻走向了凋謝！我一路走著，想著......默然間，一股溫熱滑落於在臉頰，再望望漸禿漸頹的樹枝，心底里失落油然而生，懷想樹葉所走過的路徑，正如我的生命的歷程一樣。古人有詩曰「化做春泥更護花」，但失落的飄零還是給了守望的人一種悲傷的心情，無奈中樹葉失去了色彩，帶著一切的美麗落入塵埃。物尤如此，人何以堪！回首滄桑茫然路，人生有著太多不願提起的匆忙，今天的落寞感嘆於當初為什麼要走那麼急呢？文字載不起沉重的心情，淚水流不盡無限的傷感，現在唯有許多惆悵與彷徨，感慨萬千！
輪回，萬物都有著輪回，期待輪回，也就成了人們無奈的選擇。今朝樹葉的離去，我們等待著明年的重新發芽，可是，記憶中的那片葉子還會再生嗎？來年春天的葉子姿態繁多，可沒有一片是相似的，可惜，逝去的永不再生！所以冬天是離別的季節，冬天是傷感的季節。冬天裡，有著我們不願舍棄的堅持！我沉思而又安靜地走在林蔭小道上，任樹葉飄落，任遐想萬千，地上已經落英繽紛，可以想像，這些樹曾經是多麼的茂盛！敗葉塗地，我無奈地抬起雙腳踏上去，有種殘軀碎裂的聲音。痛苦，何只是樹！
秋天來了，冬天還會遠嗎？雪萊是個樂觀的人，所以他的冬天並不漫長，可我的寒冷是無止境的。淚別了美麗的樹葉，迎來苦痛的冬天，一直渴望著，就讓冬天的冰凌來的更猛烈些吧！樹葉，你為何要這般勾動著我那顆傷感的心！我並不是一個悲觀的人，相反，我一直有著樂觀的態度，但此時我的心無法不沉重，因為心中的葉子也飄落了！
走過了一段寂靜的路，頭頂上還是依然片片飛舞，此時的心情卻無法再安靜了，猛然間有一股想哭的沖動，生命短暫，冬夜漫長。
走在傷感的季節里，我的心情無法平靜，人生有著太多的無奈，連大樹偉岸的軀干都留不住被季節主宰的樹葉，孤獨而又弱小的我更是難於留住年輕的容顏與歲月。蕭瑟的世界沒有了生命的激情，也就沒有生存的信念，一切都是黑暗！樹葉和我一樣，心都死了，沒有必要再苦苦的活著，可樹葉畢竟是樹葉，一葉飄零改變不了冰冷冬天的來臨，而我，雖然心如止水卻還須苦苦堅持，因為我還要面對悲哀的現實，一個不屬於我的世界！樹葉，你的無奈告別了曾經屬於你的瞬間，也告別了你自己的永恆！
啊，心中的那片葉子帶走了我所有的思念！也帶走了我所有的夢！