遠上白雲間小說作者

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7、《小夫君》

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遠上白雲間作者的相關資料：

一、遠上白雲間為當代網路作家，其主要作品皆屬於耽美類別。而耽美最早是指一切以美為基準的事物，不過目前逐漸指向描寫男男戀愛或者女女戀愛的小說或者動漫;

二、耽美文稱呼來源於日本，耽美的意思是唯美，一般有漫畫和小說兩種，也分為同人和原創。其是是以美形男之間的「愛」為基準，也有如同志文學般寫實的，但耽美文學與同志文學還是不同的;

三、同時代著名的耽美作家還有：

1、天籟紙鳶

代表作：《天神右翼》、《花容天下》、《天王》;

2、迷羊

代表作： 《懦弱的快樂》、《虐愛小神父》、《愛的豹豹》;

3、桔子樹

代表作：《麒麟正傳》、《奢侈品男人》;

4、凌豹姿

代表作：《惡奴才》；

5、殿前歡

代表作：《一受封疆》、《無根攻略》。

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《痴漢讓人厭惡》作者：遠上白雲間【完結】風格：原創 現代文案：林建寶瘋狂的迷戀任晨陽，即使知道他不可能會喜歡自己，

5. 黃河遠上白雲間作者

黃河遠上白雲間的作者是唐代：王之渙
出自《涼州詞二首·其一》
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
白話譯文：
黃河好像從白雲間奔流而來，玉門關孤獨地聳峙在高山中。

將士何須哀怨那柳樹不發芽，春風根本吹不到玉門關外。
注釋：

1、遠上：遠遠向西望去。「遠」一作「直」。黃河遠上：遠望黃河的源頭。孤城：指孤零零的戍邊的城堡。
2、仞：古代的長度單位，一仞相當於七尺或八尺(等於231cm或264cm,約等於2.3m或2.6m)。
3、羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一帶，羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂，屬於一種樂器.楊柳：《折楊柳》曲。古詩文中常以楊柳喻送別情事。《詩·小雅·採薇》：「昔我往矣，楊柳依依。」北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：「上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。
4、」度：吹到過。不度：吹不到玉門關：漢武帝置，因西域輸入玉石取道於此而得名。故址在今甘肅敦煌西北小方盤城,是古代通往西域的要道。六朝時關址東移至今安西雙塔堡附近。
5、何須：何必。何須怨：何必埋怨。
6、楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。
作品賞析：

王之渙這首詩寫戍邊士兵的懷鄉情。寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯，雖極力渲染戍卒不得還鄉的怨情，但絲毫沒有半點頹喪消沉的情調，充分表現出盛唐詩人的豁達廣闊胸懷。
首句「黃河遠上白雲間」抓住遠眺的特點，描繪出一幅動人的圖畫：遼闊的高原上，黃河奔騰而去，遠遠向西望去，好像流入白雲中一般。次句 「一片孤城萬仞山」，寫塞上的孤城。在高山大河的環抱下，一座地處邊塞的孤城巍然屹立。這兩句，描寫了祖國山川的雄偉氣勢，勾勒出這個國防重鎮的地理形勢，突出了戍邊士卒的荒涼境遇，為後兩句刻畫戍守者的心理提供了一個典型環境。
在這種環境中忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調恰好是《折楊柳》，這就不能不勾起戍卒的離愁。古人有臨別折柳相贈的風俗。「柳」與「留」諧音，贈柳表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：「上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。」歌中提到了行人臨去時折柳。這種折柳贈別之風在唐代極為流行。於是，楊柳和離別就有了密切的聯系。現在當戍邊士卒聽到羌笛吹奏著悲涼的《折楊柳》曲調時，就難免會觸動離愁別恨。於是，詩人用豁達的語調排解道：羌笛何須老是吹奏那哀怨的《折楊柳》曲調呢？要知道，玉門關外本來就是春風吹不到的地方，哪有楊柳可折！說「何須怨」，並不是沒有怨，也不是勸戍卒不要怨，而是說怨也沒用。用了「何須怨」三字，使詩意更加含蓄，更有深意。
三、四兩行，明代的楊慎認為其含有諷刺之意，其所著《升庵詩話》中言：「此詩言恩澤不及於邊塞，所謂君門遠於萬里也。」作者寫那裡沒有春風，是借自然暗喻安居於繁華帝都的最高統治者不體恤民情，置遠出玉門關戍守邊境的士兵於不顧。中國古代詩歌向來有「興寄」的傳統，更何況「詩無達詁」，我們認為讀者未嘗不可這樣理解，但不能就此而肯定作者確有此意。具體這兩句的解釋：既然春風吹不到玉門關外， 關外的楊柳自然不會吐葉，光 「怨」它又有何用？
王之渙（688年—742年），是盛唐時期的著名詩人，字季凌，漢族，絳州（今山西新絳縣）人。豪放不羈，常擊劍悲歌，其詩多被當時樂工制曲歌唱。名動一時，他常與高適、王昌齡等相唱和，以善於描寫邊塞風光著稱。其代表作有《登鸛雀樓》、《涼州詞》等。其詩「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓」家喻戶曉。

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