林詩曼王忠文小說全集免費

❶ 有一個小說的主角叫葉峰他是從仙界穿越過來的他的未婚妻叫林詩情，師父叫蘇妃影

有一個小說的主角叫葉峰他是從仙界穿越過來的他的未婚妻叫林詩情，師父叫蘇妃影，這本小說叫做《天才劍仙》。
作者：楓吟紫辰
簡介：修仙少年重生都市，與清純校花同居，調戲36D冷艷美人，推倒黑絲美腿未婚妻，一路旖旎。
持最鋒利的劍，憑巔峰的速度，穿牆、隱身、飛天，縱橫都市！
看天才劍仙降臨花都，譜寫出一段霸氣而香艷的傳奇旅程，眾生膜拜，神鬼顫栗！
節選：「不行，師父被妖怪抓走了，我得趕緊……咦，這是哪兒？」

等他睜開眼睛，卻發現眼前已經不是火雲洞，而是一個完全陌生的場所。

身前，是一幢別墅，身後，也是一幢別墅，而夜空下的四周燈火通明，應該是身處於一個繁華的都市中。

「怎麼回事，我明明……」

葉鋒驚疑不定。

他明明記得自己追著妖怪的蹤跡，進入火雲洞，但卻不慎踩到機關，從高空掉落下來。怎麼一睜眼就跑到都市中來了？

在他的印象中，修仙界可沒有這樣的城市。

他站起身來，也就在這時，一連串原本不屬於他的記憶紛涌而來，讓他頭痛欲裂，忍不住晃了晃腦袋。

「這傢伙也叫葉鋒？剛剛沒帶鑰匙，想從房子外牆爬水管上到二樓開門？結果爬到一半，被對面一個女聲嚇了一跳，掉下樓摔死了？」

這狗血劇情，讓葉鋒差點罵出聲來。

事實證明，晚上離家出去上網打游戲是不對的，眼下葉鋒附體的這個傢伙就是活生生的例子。

「等等。」

他臉色一變，回想起剛剛映入眼簾的雪白滑膩的香軀，好像這傢伙剛剛爬到上面，不小心看到了對面一個少女在洗澡？

不好，他意識到他很快將會遭遇危險！

這兩座相鄰的別墅，一座是葉鋒爺爺的，現在只有葉鋒一個人住。另一座是葉鋒所在高中的白富美校花，兩人住得很近，但以前很少有什麼交流。

「葉鋒，你死定了！」

一個帶著怒氣卻很好聽的清脆女聲，就在這時傳入了葉鋒的耳中。

葉鋒一哆嗦，回頭就看到記憶中清純美麗的校花已經穿上一條雪白裙子，手中持著一把水果刀，嬌顏帶怒，氣勢洶洶的沖進了兩座別墅中間的小巷子。

「跑！」

葉鋒瞬間判斷出來，眼前這個美女現在對他的威脅極大。萬一被她手中的水果刀刺中，很有可能因此喪命！

如果是以前的葉鋒，當然不會懼怕一個手無縛雞之力的小女生。但是現在，他卻附在了以前那個葉鋒的身體上，這傢伙的身體同樣手無縛雞之力。

葉鋒決定，一旦逃脫眼前這所謂校花的追殺，一定要盡快修煉，擁有自保的能力，然後調查一下自己究竟為什麼會出現在這種鬼地方。

《天才劍仙》第251章 林詩情來訪
這兩枚戒指對她來說都非常重要儲物戒指代表著師父蘇妃影而龍劍古戒則是他一切...他起身前往開門就看見一名極品御姐站在門外正是林詩情...

❷ 冰心的作品

1900～1999）現、當代女作家，兒童文學作家。原名謝婉瑩，筆名冰心女士，男士等。原籍福建長樂，生於福州，幼年時代就廣泛接觸了中國古典小說和譯作。1918年入協和女子大學預科，積極參加五四運動。1919年開始發表第一篇小說《兩個家庭》，此後，相繼發表了《斯人獨惟悴》、《去國》等探索人生問題的「問題小說」。同時，受到泰戈爾《飛鳥集》的影響，寫作無標題的自由體小詩。這些晶瑩清麗、輕柔雋逸的小詩，後結集為《繁星》和《春水》出版，被人稱為「春水體」。1921年加入文學研究會。同年起發表散文《笑》和《往事》。1923年畢業於燕京大學文科。赴美國威爾斯利女子大學學習英國文學。在旅途和留美期間，寫有散文集《寄小讀者》，顯示出婉約典雅、輕靈雋麗、凝煉流暢的特點，具有高度的藝術表現力，比小說和詩歌取得更高的成就。這種獨特的風格曾被時人稱為「冰心體」，產生了廣泛的影響。
1926年，冰心獲文學碩士學位後回國，執教於燕京大學和清華大學等校。此後著有散文《南歸》、小說《分》、《冬兒姑娘》等，表現了更為深厚的社會內涵。抗日戰爭期間在昆明、重慶等地從事創作和文化救亡活動。1946年赴日本，曾任東京大學教授。1951年回國，先後任《人民文學》編委、中國作家協會理事、中國文聯副主席等職。作品有散文集《歸來以後》、《再寄小讀者》、《我們把春天吵醒了》、《櫻花贊》、《拾穗小札》、《晚晴集》、《三寄小讀者》等，展示出多彩的生活。藝術上仍保持著她的獨特風格。她的短篇小說《空巢》獲1980年度優秀短篇小說獎。兒童文學作品選集《小桔燈》於同年在全國少年兒童文藝創作評獎中獲榮譽獎。冰心的作品除上面提到的外，還出版有小說集《超人》、《去國》、《冬兒姑娘》，小說散文集《往事》、《南歸》，散文集《關於女人》，以及《冰心全集》、《冰心文集》、《冰心著譯選集》等。她的作品被譯成多種外文出版。

著作目錄：

《繁星》(詩集)1923，商務
《春水》(詩集)1923，新潮社
《超人》(小說、散文集)1923、商務
《寄小讀者》(散文集)1926，北新
《往事》(小說、散文集)193O，開明
《南歸》(散文集)1931，北新
《姑姑》(小說集)1932，北新
《冰心全集之一——冰心小說集》1933，北新
《冰心全集之二——冰心詩集》1932， 北新
《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新
《閑情》(詩、散文集)1922，北新
《去國》(小說集)1933，北新
《平綏沿線旅行記》(散文集)1935，平綏鐵路管理局
《冬兒姑娘》(小說集)1935，北新
《冰心著作集之一——冰心小說集》1943，開明
《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，開明
《冰心著作集之三——冰心詩集》1943，開明
《關於女人》(散文集)1943，天地
《冰心小說散文選集》1954，人文
《陶奇的暑期日記》(小說)1956，上海少兒
《還鄉雜記》(散文集)1957，上海少兒
《歸來以後》(散文集)1958，作家
《我們把春天吵醒了》(散文集)1960，百花
《小桔燈》(小說、散文、詩歌合集)1960，作家
《櫻花贊》(散文集)1962，百花
《拾穗小札》(散文集)1964．作家
《晚晴集》(散文、小說合集)1980，百花
《三寄小讀者》(散文集)1981，少兒
《記事珠》(創作談)1982，人文
《冰心論創作》 1982．上海文藝
《冰心作品選》 1982，少兒
《冰心散文選》 1983，人文
《冰心選集(1—2)1983，四川人民(未出齊)
《冰心文集(1一3)1983，上海文藝(未出齊)
《冰心全集》(1-8)1994年，海峽文藝

❸ 女主叫陸寄梅的小說

折疊原文
卷一
一、東
天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。
山對海，華對嵩。四岳對三公。宮花對禁柳，塞雁對江龍。清暑殿，廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶，呂望兆飛熊。北牖當風停夏扇，南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄殘仙子月；鳳翔台上，紫簫吹斷美人風。
二、冬
晨對午，夏對冬。下晌對高舂。青春對白晝，古柏對蒼松。垂釣客，荷鋤翁。仙鶴對神龍。鳳冠珠閃爍，螭帶玉玲瓏。三元及第才千頃，一品當朝祿萬鍾。花萼樓前，仙李盤根調國脈；沉香亭畔，嬌楊擅寵起邊風。
清對淡，薄對濃。暮鼓對晨鍾。山茶對石菊，煙鎖對雲封。金菡萏，玉芙蓉。綠綺對青鋒。早湯先宿酒，晚食繼朝饔。唐庫金錢能化蝶，延津寶劍會成龍。巫峽浪傳，雲雨荒唐神女廟；岱宗遙望，兒孫羅列丈人峰。
繁對簡，疊對重。意懶對心慵。仙翁對釋伴，道範對儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶對狂蜂。數竿君子竹，五樹大夫松。高皇滅項憑三傑，虞帝承堯殛四凶。內苑佳人，滿地風光愁不盡；邊關過客，連天煙草憾無窮。
三、江
奇對偶，只對雙。大海對長江。金盤對玉盞，寶燭對銀釭。朱漆檻，碧紗窗。舞調對歌腔。漢興推馬武，夏諫著尨逄。四收列國群王服，三築高城眾敵降。跨鳳登台，瀟灑仙姬秦月玉；斬蛇當道，英雄天子漢劉邦。
顏對貌，像對龐。步輦對徒杠。停針對擱竺，意懶對心降。燈閃閃，月幢幢。攬轡對飛艎。柳堤馳駿馬，花院吠村尨。酒量微酣瓊杳頰，香塵沒印玉蓮雙。詩寫丹楓，韓夫幽懷流節水；淚彈斑竹，舜妃遺憾積湡江。
四、支
泉對石，干對枝。吹竹對彈絲。山亭對水榭，鸚鵡對鸕鶿。五色筆，十香詞。潑墨對傳卮。神奇韓干畫，雄渾李陵詩。幾處花街新奪錦，有人香徑淡凝脂。萬里烽煙，戰士邊頭爭保塞；一犁膏雨，農夫村外盡乘時。
菹對醢，賦對詩。點漆對描脂。璠簪對珠履，劍客對琴師。沽酒價，買山資。國色對仙姿。晚霞明似錦，春雨細如絲。柳絆長堤千萬樹，花橫野寺兩三枝。紫蓋黃旗，天象預占江左地；青袍白馬，童謠終應壽陽兒。
箴對贊，缶對卮。螢炤對蠶絲。輕裾對長袖，瑞草對靈芝。流涕策，斷腸詩。喉舌對腰肢。雲中熊虎將，天上鳳凰兒。禹廟千年垂橘柚，堯階三尺覆茅茨。湘竹含煙，腰下輕紗籠玳瑁；海棠經雨，臉邊清淚濕胭脂。
爭對讓，望對思。野葛對山梔。仙風對道骨，天造對人為。專諸劍，博浪椎。經緯對干支。位尊民物主，德重帝王師。望切不妨人去遠，心忙無奈馬行遲。金屋閑來，賦乞茂陵題柱筆；玉樓成後，記須昌谷負囊詞
五、微
賢對聖，是對非。覺奧對參微。魚書對雁字，草舍對柴扉。雞曉唱，雉朝飛。紅瘦對綠肥。舉杯邀月飲，騎馬踏花歸。黃蓋能成赤壁捷，陳平善解白登危。太白書堂，瀑泉垂地三千丈；孔明祀廟，老柏參天四十圍。
戈對甲，幄對帷。盪盪對巍巍。嚴灘對邵圃，靖菊對夷薇。占鴻漸，采鳳飛。虎榜對龍旗。心中羅錦綉，口內吐珠璣。寬宏豁達高皇量，叱吒喑啞霸王威。滅項興劉，狡兔盡時走狗死；連吳拒魏，貔貅屯處卧龍歸。
衰對盛，密對稀。祭服對朝衣。雞窗對雁塔，秋榜對春闈。烏衣巷，燕子磯。久別對初歸。天姿真窈窕，聖德實光輝。蟠桃紫闕來金母，嶺荔紅塵進玉妃。霸王軍營，亞父丹心撞玉斗；長安酒市，謫仙狂興換銀龜。
六、魚
羹對飯，柳對榆。短袖對長裾。雞冠對鳳尾，芍葯對芙蕖。周有若，漢相如。王屋對匡廬。月明山寺遠，風細水亭虛。壯士腰間三尺劍，男兒腹內五車書。疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；輕陰清晝，淵明舊宅柳條舒。
欹對正，密對疏。囊橐對苞苴。羅浮對壺嶠，水曲對山紆。驂鶴駕，待鸞輿。桀溺對長沮。搏虎卞莊子，當熊馮婕妤。南陽高土吟梁父，西蜀才人賦子虛。三徑風光，白石黃花供杖履；五湖煙景，青山綠水在樵漁。
七、虞
紅對白，有對無。布穀對提壺。毛錐對羽扇，天闕對皇都。謝蝴蝶，鄭鷓鴣。蹈海對歸湖。花肥春雨潤，竹瘦晚風疏。麥飯豆糜終創漢，蒓羹鱸鱠竟歸吳。琴調輕彈，楊柳月中潛去聽；酒旗斜掛，杏花村裡共來沽。
羅對綺，茗對蔬。柏秀對松枯。中元對上巳，返璧對還珠。雲夢澤，洞庭湖。玉燭對冰壺。蒼頭犀角帶，綠鬢象牙梳。松陰白鶴聲相應，鏡里青鸞影不孤。竹戶半開，對牖不知人在否看柴門深閉，停車還有客來無。
賓對主，婢對奴。寶鴨對金鳧。升堂對入室，鼓瑟對投壺。覘合璧，頌聯珠。提瓮對當壚。仰高紅日近，望遠白雲孤。歆向秘書窺二酉，機雲芳譽動三吳。祖餞三杯，老去常斟花下酒；荒田五畝，歸來獨荷月中鋤。
八、齊
鸞對鳳，犬對雞。塞北對關西。長生對益智，老幼對旄倪。頒竹策，剪桐圭。剝棗對蒸梨。綿腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡兔能穿三穴隱，鷦鷯權借一枝棲。甪里先生，策杖垂紳扶少主；於陵仲子，辟纑織履賴賢妻。
鳴對吠，泛對棲。燕語對鶯啼。珊瑚對瑪瑙，琥珀對玻璃。絳縣老，伯州犁。測蠡對燃犀。榆槐堪作蔭，桃李自成蹊。投巫救女西門豹，賃浣逢妻百里奚。闕里門牆，陋巷規模原不陋；隋堤基址，迷樓蹤跡亦全迷。
越對趙，楚對齊。柳岸對桃溪。紗窗對綉戶，畫閣對香閨。修月斧，上天梯。螮蝀對虹霓。行樂游春圃，工諛病夏畦。李廣不封空射虎，魏明得立為存麑。按轡徐行，細柳功成勞王敬；聞聲稍卧，臨涇名震止兒啼。
九、佳
門對戶，陌對街。枝葉對根荄。斗雞對揮麈，鳳髻對鸞釵。登楚岫，渡秦淮。子犯對夫差。石鼎龍頭縮，銀箏雁翅排。百年詩禮延餘慶，萬里風雲入壯懷。能辨名倫，死矣野哉悲季路；不由徑竇，生乎愚也有高柴。
冠對履，襪對鞋。海角對天涯。雞人對虎旅，六市對三街。陳俎豆，戲堆埋。皎皎對皚皚。賢相聚東閣，良朋集小齋。夢里山川書越絕，枕邊風月記齊諧。三徑蕭疏，彭澤高風怡五柳；六朝華貴，琅琊佳氣種三槐。
勤對儉，巧對乖。水榭對山齋。冰桃對雪藕，漏箭對更牌。寒翠袖，貴荊釵。慷慨對詼諧。竹徑風聲籟，花溪月影篩。攜囊佳韻隨時貯，荷鋤沉酣到處埋。江海孤蹤，雲浪風濤驚旅夢；鄉關萬里，煙巒雲樹切歸懷。
攜囊：見前李賀系囊貯詩之注釋。荷鋤：晉劉伶，好酒。嘗荷鋤自隨曰：逗醉死便可埋我。地
杞對梓，檜對楷。水泊對山崖。舞裙對歌袖，玉陛對瑤階。風入袂，月盈懷。虎兕對狼豺。馬融堂上帳，羊侃水中齋。北面黌宮宜拾芥，東巡岱畤定燔柴。錦纜春江，橫笛洞簫通碧落；華燈夜月，遺簪墮翠遍香街。
十、灰
春對夏，喜對哀。大手對長才。風清對月朗，地闊對天開。游閬苑，醉蓬萊。七政對三台。青龍壺老杖，白燕玉人釵。香風十里望仙閣，明月一天思子台。玉橘冰桃，王母幾因求道降；蓮舟藜杖，真人原為讀書來。
朝對暮，去對來。庶矣對康哉。馬肝對雞肋，杏眼對桃腮。佳興適，好懷開。朔雪對春雷。雲移鳷鵲觀，日曬鳳凰台。河邊淑氣迎芳草，林下輕風待落梅。柳媚花明，燕語鶯聲渾是笑；松號柏舞，猿啼鶴唳總成哀。
十一、真
蓮對菊，鳳對麟。濁富對清貧。漁庄對佛舍，松蓋對花茵。蘿月叟，葛天民。國寶對家珍。草迎金埒馬，花醉玉樓人。巢燕三春嘗喚友，塞鴻八月始來賓。古往今來，誰見泰山曾作礪；天長地久，人傳滄海幾揚塵。
兄對弟，吏對民。父子對君臣。勾丁對甫甲，赴卯對同寅。折桂客，簪花人。四皓對三仁。王喬雲外鳥，郭泰雨中巾。人交好友求三益，士有賢妻備五倫。文教南宣，武帝平蠻開百越；義旗西指，韓侯扶漢卷三秦。
申對午，侃對誾。阿魏對茵陳。楚蘭對湘芷，碧柳對青筠。花馥馥，葉蓁蓁。粉頸對朱唇。曹公奸似鬼，堯帝智如神。南阮才郎差北富，東鄰醜女效西顰。色艷北堂，草號忘憂憂甚事；香濃南國，花名含笑笑何人。
十二、文
憂對喜，戚對欣。五典對三墳。佛經對仙語，夏耨對春耘。烹早韭，剪春芹。暮雨對朝雲。竹間斜白接，花下醉紅裙。掌握靈符五嶽篆，腰懸寶劍七星紋。金鎖未開，上相趨聽宮漏永；珠簾半卷，群僚仰對御爐熏。
詞對賦，懶對勤。類聚對群分。鸞簫對鳳笛，帶草對香芸。燕許筆，韓柳文。舊話對新聞。赫赫周南仲，翮翮晉右軍。六國說成蘇子貴，兩京收復郭公勛。漢闕陳書，侃侃忠言推賈誼；唐廷對策，岩岩直諫有劉蕡。
言對笑，績對勛。鹿豕對羊羵。星冠對月扇，把袂對書裙。湯事葛，說興殷。蘿月對松雲。西池青鳥使，北塞黑鴉軍。文武成康為一代，魏吳蜀漢定三分。桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；松亭夏日，薰風一曲奏桐君。
十三、元
卑對長，季對昆。永巷對長門。山亭對水閣，旅舍對軍屯。揚子渡，謝公墩。德重對年尊。承乾對出震，疊坎對重坤。志士報君思犬馬，仁王養老察雞豚。遠水平沙，有客泛舟桃葉渡；斜風細雨，何人攜榼杏花村。
君對相，祖對孫。夕照對朝曛。蘭台對桂殿，海島對山村。碑墮淚，賦招魂。報怨對懷恩。陵埋金吐氣，田種玉生根。相府珠簾垂白晝，邊城畫角對黃昏。楓葉半山，秋去煙霞堪倚杖；梨花滿地，夜來風雨不開門。
十四、寒
家對國，治對安。地主對天官。坎男對離女，周誥對殷盤。三三暖，九九寒。杜撰對包彈。古壁蛩聲匝，閑亭鶴影單。燕出簾邊春寂寂，鶯聞枕上漏珊珊。池柳煙飄，日夕郎歸青瑣闥；砌花雨過，月明人倚玉欄干。
肥對瘦，窄對寬。黃犬對青鸞。指環對腰帶，洗缽對投竿。誅佞劍，進賢冠。畫棟對雕欄。雙垂白玉箸，九轉紫金丹。陝右棠高懷召伯，河南花滿憶潘安。陌上芳春，弱柳當風披綵線；池中清曉，碧荷承露捧珠盤。
誅佞劍：漢朱雲求賜上方劍斬一佞臣，皇帝問為誰看答為張禹。帝怒令斬之。雲攀殿檻以免。進賢冠：唐杜甫詩：逗良相頭上進賢冠。地白玉箸：釋家得道，臨終有白玉氣出鼻孔，雙垂如雙玉箸。紫金丹：道家所煉金丹，須九次，謂之九轉金丹。召伯：周公、召公分理天下，以陝為分界，陝以西召伯主之。召公有德政，曾在棠樹下理事，後人懷念召伯，不忍伐其樹。潘安：晉潘安為河陽令，栽花滿縣，人稱花縣。
行對卧，聽對看。鹿洞對魚灘。蛟騰對豹變，虎踞對龍蟠。風凜凜，雪漫漫。手辣對心酸。鶯鶯對燕燕，小小對端端。藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。至聖不凡，嬉戲六齡陳俎豆；老萊大孝，承歡七袞舞斑襕。
十五、刪
林對塢，嶺對巒。晝永對春閑。謀深對望重，任大對投艱。裙裊裊，佩珊珊。守塞對當關。密雲千里合，新月一鉤彎。叔寶君臣皆縱逸，重華父母是嚚頑。名動帝畿，西蜀三蘇來日下；壯游京洛，東吳二陸起雲間。
臨對仿，吝對慳。討逆對平蠻。忠肝對義膽，霧鬢對雲鬟。埋筆冢，爛柯山。月貌對天顏。龍潛終得躍，鳥倦亦知還。隴樹飛來鸚鵡綠，池筠密處鷓鴣斑。秋露橫江，蘇子月明游赤壁；凍雲迷嶺，韓公雪擁過藍關。
折疊原文卷二
一、先
寒對暑，日對年。蹴踘對鞦韆。丹山對碧水，淡雨對覃煙。歌宛轉，貌嬋娟。雪鼓對雲箋。荒蘆棲南雁，疏柳噪秋蟬。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小兒憐。郭泰泛舟，折角半垂梅子雨；山濤騎馬，接籬倒看杏花天。
輕對重，肥對堅。碧玉對青錢。郊寒對島瘦，酒聖對詩仙。依玉樹，步金蓮。鑿井對耕田。杜甫清宵立，邊韶白晝眠。豪飲客吞波底月，酣遊人醉水中天。鬥草青郊，幾行寶馬嘶金勒；看花紫陌，千里香車擁翠鈿。
中對外，後對先。樹下對花前。玉柱對金屋，疊嶂對平川。孫子策，祖生鞭。盛席對華筵。解醉知茶力，消愁識酒權。絲剪芰荷開東沼，錦妝鳧雁泛溫泉。帝女銜石，海中遺魄為精衛；蜀王叫月，枝上遊魂化杜鵑。
二、簫
琴對管，斧對瓢。水怪對花妖。秋聲對春色，白縑對紅綃。臣五代，事三朝。斗柄對弓腰。醉客歌金縷，佳人品玉簫。風定落花閑不掃，霜餘殘葉濕難燒。千載興周，尚父一竿投渭水；百年霸越，錢王萬弩射江潮。
耕對讀，牧對樵。琥珀對瓊瑤。兔毫對鴻爪，桂楫對蘭橈。魚潛藻，鹿藏蕉。水遠對山遙。湘靈能鼓瑟，贏女解吹簫。雪點寒梅橫小院，風吹弱柳覆平橋。月牖通宵，絳蠟罷時光不減；風簾當晝，雕盤停後篆難消。
三、餚
詩對禮，卦對爻。燕引對鶯調。晨鍾對暮鼓，野饌對山餚。雉方乳，鵲始巢。猛虎對神獒。疏星浮荇葉，皓月上松梢。為邦自古推瑚璉，從政於今愧斗筲。管鮑相知，能交忘形膠漆友；藺廉有隙，終對刎頸死生交。
歌對舞，笑對嘲。耳語對神交。焉烏對亥豕，獺髓對鸞膠。宜久敬，莫輕拋。一氣對同胞。祭遵甘布被，張祿念綈袍。花徑風來逢客訪，柴扉月到有僧敲。夜雨園中，一顆不雕王子柰；秋風江上，三重曾卷杜公茅。
衙對舍，廩對庖。玉磬對金鐃。竹林對梅嶺，起鳳對騰蛟。鮫綃帳，獸錦袍。露果對風梢。揚州輸橘柚，荊土貢菁茅。斷蛇埋地稱孫叔，渡蟻作橋識宋郊。好夢難成，蛩響階前偏唧唧；良朋遠到，雞聲窗外正嘐嘐。
四、豪
茭對茨，荻對蒿。山麓對江皋。鶯簧對蝶板，麥浪對桃濤。騏驥足，鳳凰毛。美譽對嘉褒。文人窺蠹簡，學士書兔毫。馬援南征載薏苡，張騫西使進葡萄。辯口懸河，萬語千言常亹亹；詞源倒峽，連篇累牘自滔滔。
梅對杏，李對桃。棫樸對旌旄。酒仙對詩史，德澤對恩膏。懸一榻，夢三刀。拙逸對貴勞。玉堂花燭繞，金殿月輪高。孤山看鶴盤雲下，蜀道聞猿向月號。萬事從人，有花有酒應自樂；百年皆客，一丘一壑盡吾豪。
台對省，署對曹。分袂對同胞。鳴琴對擊劍，返轍對回艚。良借箸，操提刀。香茗對醇醪。滴泉歸海大，簣土積山高。石室客來煎雀吞，畫堂賓至飲羊羔。被謫賈生，湘水凄涼吟鵬鳥；遭讒屈子，江潭憔悴著離騷。
五、歌
微對巨，少對多。直干對平柯。蜂媒對蝶使，雨笠對煙蓑。眉淡掃，面微酡。妙舞對清歌。輕衫裁夏葛，薄袂剪春羅。將相兼行唐李靖，霸王雜用漢蕭何。月本陰精，豈有羿妻曾竊葯；星為夜宿，浪傳織女漫投梭。
慈對善，虐對苛。縹緲對婆娑。長楊對細柳，嫩蕊對寒莎。追風馬，挽日戈。玉液對金波。紫詔銜丹鳳，黃庭換白鵝。畫閣江城梅作調，蘭舟野渡竹為歌。門外雪飛，錯認空中飄柳絮；岩邊瀑響，誤疑天半落銀河。
松對竹，荇對荷。薜荔對藤蘿。梯雲對步月，樵唱對漁歌。升鼎雉，聽經鵝。北海對東坡。吳郎哀廢宅，邵子樂行窩。麗水良金皆待冶，崑山美玉總須磨。雨過皇州，琉璃色燦華清瓦；風來帝苑，荷芰香飄太液波。
六、麻
清對濁，美對嘉。鄙吝對矜誇。花須對柳眼，屋角對檐牙。志和宅，博望槎。秋實對春華。乾爐烹白雪，坤鼎煉丹砂。深宵望冷沙場月，邊塞聽殘野戍笳。滿院松風，鍾聲隱隱為僧舍；半窗花月，錫影依依是道家。
雷對電，霧對霞。蟻陣對蜂衙。寄梅對懷橘，釀酒對烹茶。宜男草，益母花。楊柳對蒹葭。班姬辭帝輦，蔡琰泣胡笳。舞榭歌樓千萬尺，竹籬茅舍兩三家。珊枕半床，月明時夢飛塞外；銀箏一奏，花落處人在天涯。
圓對缺，正對斜。笑語對咨嗟。沈腰對潘鬢，孟筍對盧茶。百舌鳥，兩頭蛇。帝里對仙家。堯仁敷率土，舜德被流沙。橋上授書曾納履，壁間題句已籠紗。遠塞迢迢，露磧風沙何可極；長沙渺渺，雪濤煙浪信無涯。
疏對密，朴對華。義鶻對慈鴉。鶴群對雁陣，白薴對黃麻。讀三到，吟八叉。肅靜對喧嘩。圍棋兼把釣，沉李並浮瓜。羽客片時能煮石，狐禪千劫似蒸沙。黨尉粗豪，金帳籠香斟美酒；陶生清逸，銀鐺融雪啜團茶。
七、陽
台對閣，沼對塘。朝雨對夕陽。遊人對隱士，謝女對秋娘。三寸舌，九回腸。玉液對瓊漿。秦皇照膽鏡，徐肇返魂香。青萍夜嘯芙蓉匣，黃卷時攤薜荔床。元亨利貞，天地一機成化育；仁義禮智，聖賢千古立綱常。
紅對白，綠對黃。晝永對更長。龍飛對鳳舞，錦纜對牙檣。雲弁使，雪衣娘。故國對他鄉。雄文能徙鱷，艷曲為求凰。九日高峰驚落帽，暮春曲水喜流觴。僧占名山，雲繞茂林藏古殿；客棲勝地，風飄落葉響空廊。
衰對壯，弱對強。艷飾對新妝。御龍對司馬，破竹對穿楊。讀班馬，識求羊。水色對山光。仙棋藏綠橘，客枕夢黃梁。池草入詩因有夢，海棠帶恨為無香。風起畫堂，簾箔影翻青荇沼；月斜金井，轆轤聲度碧梧牆。
臣對子，帝對王。日月對風霜。烏台對紫府，雪牖對雲房。香山社，晝錦堂。莭屋對岩廊。芬椒塗內壁，文杏飾高梁。貧女幸分東壁影，幽心高卧北窗涼。綉閣探春，麗日半籠青鏡色；水亭醉夏，薰風常透碧筒香。
八、庚
形對貌，色對聲。夏邑對周京。江雲對澗樹，玉磬對銀箏。人老老，我卿卿。曉燕對春鶯。玄霜舂玉杵，白露貯金莖。賈客君山秋弄笛，仙人緱嶺夜吹笙。帝業獨興，盡道漢高能用將；父書空讀，誰言趙括善知兵。
功對業，性對情。月上對雲行。乘龍對附驥，閬苑對蓬瀛。春秋筆，月旦評。東作對西成。隋珠光照乘，和璧價連城。三箭三人唐將勇，一琴一鶴趙公清。漢帝求賢，詔訪嚴灘逢故舊；宋廷優老，年尊洛社重耆英。
昏對旦，晦對明。久雨對新晴。蓼灣對花港，竹友對梅兄。黃石叟，丹丘生。犬吠對雞鳴。暮山雲外斷，新水月中平。半榻清風宜午夢，一犁好雨趁春耕。王旦登庸，誤我十年遲作相；劉蕡不第，愧他多士早成名。
九、青
庚對甲，巳對丁。魏闕對彤庭。梅妻對鶴子，珠箔對銀屏。鴛浴沼，鷺飛汀。鴻雁對鶺鴒。人間壽者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春須系護花鈴。江閣憑臨，一水凈連天際碧；石欄閑倚，群山秀向雨餘青。
危對亂，泰對寧。納陛對趨庭。金盤對玉箸，泛梗對浮萍。群玉圃，眾芳亭。舊典對新型。騎牛閑讀史，牧豕自橫經。秋首田中禾穎重，春餘園內菜花馨。旅次凄涼，塞月江風皆慘淡；筵前歡笑，燕歌趙舞獨娉婷。
十、蒸
蘋對蓼，莆對菱。雁弋對魚罾。齊紈對魯綺，蜀綿對吳綾。星漸沒，日初升。九聘對三征。蕭何曾作吏，賈島昔為僧。賢人視履循規矩，大斧揮斤校準繩。野渡春風，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸對漁燈。
談對吐，謂對稱。冉閔對顏曾。侯嬴對伯嚭，祖逖對孫登。拋白紵，宴紅綾。勝友對良朋。爭名如逐鹿，謀利似趨蠅。仁傑姨慚周不仕，王陵母識漢方興。句寫窮愁，浣花寄跡傳工部；詩吟變亂，凝碧傷心嘆右丞。
十一、尤
榮對辱，喜對憂。繾綣對綢繆。吳娃對越女，野馬對沙鷗。茶解渴，酒消愁。白眼對蒼頭。馬遷修史記，孔子作春秋。莘野耕夫閑舉耜，渭濱漁父晚垂鉤。龍馬遊河，羲帝因圖而畫卦；神龜出洛，禹王取法以明疇。
冠對履，舄對裘。院小對庭幽。面牆對膝地，錯智對良籌。孤嶂聳，大江流。芳澤對園丘。花潭來越唱，柳嶼起吳謳。鶯懶燕忙三月雨，蛩摧蟬退一天秋。鍾子聽琴，荒徑入林山寂寂；謫仙捉月，洪濤接岸水悠悠。
十二、侵
歌對曲，嘯對吟。往古對來今。山頭對水面，遠浦對遙岑。勤三上，惜寸陰。茂樹對平林。卞和三獻玉，楊震四知金。青皇風暖催芳草，白帝城高急暮砧。綉虎雕龍，才子窗前揮彩筆；描鸞刺鳳，佳人簾下度金針。
登對眺，涉對臨。瑞雪對甘霖。主歡對民樂，交淺對言深。恥三戰，樂七擒。顧曲對知音。大車行檻檻，駟馬聚駸駸。紫電青虹騰劍氣，高山流水識琴心。屈子懷君，極浦吟風悲澤畔；王郎憶友，扁舟卧雪訪山陰。
十三、覃
宮對闕，座對龕。水北對天南。蜃樓對蟻郡，偉論對高談。遴杞梓，樹楩楠。得一對函三。八寶珊瑚枕，雙珠玳瑁簪。蕭王待士心惟赤，盧相欺君面獨藍。賈島詩狂，手擬敲門行處想；張顛草聖，頭能濡墨寫時酣。
聞對見，解對諳。三橘對雙柑。黃童對白叟，靜女對奇男。秋七七，徑三三。海色對山嵐。鸞聲何噦噦，虎視正眈眈。儀封疆吏知尼父，函谷關人識老聃。江相歸池，止水自盟真是止；吳公作宰，貪泉雖飲亦何貪。
十四、鹽
寬對猛，冷對炎。清直對尊嚴。雲頭對雨腳，鶴發對龍髯。風台諫，肅堂廉。保泰對鳴謙。五湖歸范蠡，三徑隱陶潛。一劍成功堪佩印，百錢滿卦便垂簾。濁酒停杯，容我半酣愁際飲；好花傍座，看他微笑悟時拈。
連對斷，減對添。淡泊對安恬。回頭對極目，水底對山尖。腰裊裊，手纖纖。鳳卜對鸞占。開田多種粟，煮海盡成鹽。居同九世張公藝，恩給千人范仲淹。簫弄鳳來，秦女有緣能跨羽；鼎成龍去，軒臣無計得攀髯。
人對己，愛對嫌。舉止對觀瞻。四知對三語，義正對辭嚴。勤雪案，課風檐。漏箭對書箋。文繁歸獺祭，體艷別香奩。昨夜題詩更一字，早春來燕卷重簾。詩以史名，愁里悲歌懷杜甫；筆經人索，夢中顯晦老江淹。
十五、咸
栽對植，剃對芟。二伯對三監。朝臣對國老，職事對官銜。鹿麌麌，兔毚毚。啟牘對開緘。綠楊鶯睍睆，紅杏燕呢喃。半籬白酒娛陶令，一枕黃粱度呂岩。九夏炎飆，長日風亭留客騎；三冬寒冽，漫天雪浪駐征帆。
梧對杞，柏對杉。夏濩對韶咸。澗瀍對溱洧，鞏洛對崤函。藏書洞，避詔岩。脫俗對超凡。賢人羞獻媚，正士嫉工讒。霸越謀臣推少伯，佐唐藩將重渾瑊。鄴下狂生，羯鼓三撾羞錦襖；江州司馬，琵琶一曲濕青衫。
袍對笏，履對衫。匹馬對孤帆。琢磨對雕鏤，刻劃對鐫鑱。星北拱，日西銜。卮漏對鼎饞。江邊生桂若，海外樹都咸。但得恢恢存利刃，何須咄咄達空函。彩鳳知音，樂典後夔須九奏；金人守口，聖如尼父亦三緘。

❹ 哈代晚期的一部重要小說

你一個人的寶寶朋友，你好。樓上朋友的回答沒有切入問題的要點，所以還不夠准確，英國作家托馬斯·哈代晚期的這部重要作品應該是小說《無名的裘德》。
《無名的裘德》控訴了資產階級不合理的教育制度和婚姻制度。裘德是威塞克斯農村的一個孤兒，自幼聰明好學，成績出眾。他一心嚮往基督寺大學（影射牛津大學），在他心目中，那是「一座光明的城市」，長有「知識之樹」，「是人類的導師出現的地方」。他終於向基督寺進發，途中由於感情脆弱和無知，與屠夫的女兒艾拉白拉結婚，不久離異。到基督寺後，他四齣奔走，卻始終被拒於高等學府大門之外。他終於認識到，他是「讓那些百萬富翁們的兒子給擠到大門外」的，以基督寺為代表的資產階級教育制度「是給那些有大錢的人預備的」。他在群眾面前義憤填膺地控訴了這種不合理的教育制度，同時又把自己一生的挫敗歸因於時遇不濟和嗜欲大多。為了謀生，他又當了石匠。一次偶然的機會，他與表妹淑·布萊德赫相遇，兩人情投意合，終於同居，生有子女。他們由於不結婚而同居，為禮法所不容，為習俗所不許，因而處處遭到歧視，不但工作被辭退，而且連住處也找不到，他們只能到處流浪。孩子們漸漸長大，覺得自己拖累雙親，在旅館里大孩子將弟弟弔死後，自己也上吊自盡了。淑受此打擊，精神上完全崩潰，終於回到原來丈夫身邊，心如槁木。她覺得這是神明對她的懲罰。裘德自淑離去後，也回到艾拉白拉身邊，絕望潦倒。他在臨終前極度悲涼地說：「讓我出生的那個日子毀滅吧，讓宣告一個男孩投入娘胎的那個黑夜毀滅吧。」
裘德的悲慘命運說明不合理的社會制度下即使像他這樣有才華有理想而又勤奮好學的青年農民，也是「壯志不遂」，無法實現其理想。而作家通過他們的愛情悲劇更指出了不合理的婚姻制度和社會道德是如何扼殺人們的自由意志和合理願望的。

以下是哈代的文學創作以及其他作品的相關資料：

哈代以詩歌開始他的文學創作，後轉而從事小說創作，晚年又轉而從事詩歌創作。他一生創作長篇小說14部，短篇小說集4部，詩集8部，史詩劇《列王》3部。

哈代主要是一位小說家。他把自己的小說分為三類：「傳奇和幻想作品」、「機巧和實驗小說」、「性格和環境小說」。他的全部重要小說歸於最後一類。他的大部分小說以西南部農村（古稱威塞克斯地區）為背景，因而他又稱其小說為「威塞克斯小說」。

長篇小說《綠蔭下》（1872）開始描繪西南部農村的生活，揭開了一系列「性格和環境小說」的序幕。《綠蔭下》分為《冬》、《春》、《夏》、《秋》四部，一條線索寫梅里斯托克樂隊的歷史和命運，一條線索寫一位青年農民和一位女教師的愛情故事。故事情節在類似世外桃源的環境中展開，英國農村的風光和習俗在小說中得到富於詩意的描繪。小說表現了傳統農民恬靜愉悅、風俗淳美、人情純朴的日常生活，把宗法社會理想化。這是一部富有牧歌情調和田園色彩的小說，它的副標題是「一幅荷蘭派的鄉村寫生畫」。但是，小說通過描寫牧師打算把風琴引進教堂以取代體現傳統社會和古老秩序的梅里斯托克樂隊這一沖突，以及男女主人公戀愛過程中出現的挫折，表現了宗法社會受到外部世界的沖擊以及威塞克斯社會面臨的潛在危險。創作《綠蔭下》的年代，威塞克斯農村社會已出現了兩個階級、兩種思想、兩種生活方式之間的沖突，傳統秩序遭到破壞，田園理想已失掉了現實基礎，只不過作家有意地迴避，因而小說的基調還是樂觀明朗的。

《遠離塵囂》（1874）是哈代第一部得到一致贊揚的長篇小說。在這部小說里，田園詩的氣氛已經消失，遠離塵囂的窮鄉僻壤也和人煙稠密的喧鬧城市一樣，在演出人生的悲劇。女主人公芭絲謝芭是一個農場主，美麗聰慧，但愛慕虛榮。她先後為三個男子所追求，但選擇了一個金玉其外、敗絮其中的青年軍官特羅伊。婚後特羅伊對她粗暴無禮，生活毫無幸福可言。特羅伊還勾引過純朴的農村姑娘范妮·羅賓，始亂終棄，使范妮懷孕後流落街頭，最後死在貧民院中。特羅伊是闖入「遠離塵囂」世界的資本主義生活方式和利己原則的體現者。他終於被瘋狂地愛著芭絲謝芭的博爾德伍德所殺，後者也因此被終生監禁。最後芭絲謝芭與對她忠心耿耿的最初求婚者——雇農加布里埃爾結婚，建立起美滿和諧的生活。加布里埃爾作為傳統而完美的威塞克斯人形象所體現的是哈代的田園理想，他們的美滿婚姻生活所表達的也正是作者對芭絲謝芭試圖放棄傳統理想的回歸願望。而在博爾德伍德和特羅伊之間展開的沖突，是宗法制傳統社會與破壞這個社會的外部資本主義世界之間的沖突。可見，小說雖在芭絲謝芭與加布里埃爾的圓滿愛情中結束，但全書中悲劇氣氛多於喜劇氣氛，已透露出作者創作中的悲劇性主題。

《還鄉》（1878）進一步展開悲劇性主題，同時標志著哈代小說創作的一個新起點。它是哈代小說作為威塞克斯悲劇編年史的真正開端。這部小說說明了作者已從田園詩式的幻想中解脫出來，對現實矛盾和宗法制社會的前景有了較為清醒的認識和反映。但是，由於作者看不到社會出路，從而轉向悲觀主義。小說寫一個在巴黎經營珠寶的商人克林·姚伯，因厭倦城市生活和「獻媚於貴婦人的職業」而又具有空想社會主義思想，想「在死以前，作點有價值的事」，因而回到家鄉，想為家鄉的教育事業貢獻力量，並從此寧靜度日。他的新婚妻子游苔莎·斐伊則熱情奔放，耽於空想。她所以結婚，就是希望這個風度翩翩的巴黎歸客能帶她離開窮鄉僻壤，擺脫荒原上沉悶無聊的生活，但因倆人在感情、理想、人生觀上存在著巨大的差距，她終未能如願。游苔莎失望之餘，和丈夫的表妹夫葦荻在黑夜私奔，希望到巴黎享受「城市快樂的余瀝殘滓」，但在途中雙雙落水喪生。克林的社會理想也因得不到農民的理解和支持而破滅，他終於做了傳教士以求得精神上的寄託。他哀嘆命運不濟，結論異常悲觀：「我們不能打算怎樣在人生里光榮前進，而只得打算怎樣不丟臉地退出人生。」這是一部描寫威塞克斯人在外部世界的影響下不安於環境和命運的悲劇，哈代早期創作中的那種歡快氣氛在小說中已完全消散。可以說，作品的整個藝術構思都表達了作者的消極悲觀思想。

《還鄉》中景物描寫佔有突出地位，對愛敦荒原的描繪是英國小說中為數不多的散文佳作。作者把自己的哲學思想滲透其中，愛敦荒原成為一種永恆精神的象徵，板著千年不變、萬古如斯的面孔，冷漠地注視著變幻無常的人生。它實際上是威塞克斯社會的傳統和秩序的象徵。小說的意義在於，它表明了以愛敦荒原為代表的威塞克斯宗法制社會，在資本主義沖擊下，已成為桎梏人們思想和生活的枷鎖，威塞克斯人與它的沖擊以及由此而產生的悲劇已不可避免地成為歷史的必然。

另一部重要小說《卡斯特橋市長》（1886）也強調了命運對人的冷酷無情的嘲弄。小說通過「一個有性格的人」——邁克爾·亨察爾悲劇的一生，形象地反映了威塞克斯兩個時代、兩種制度、兩種思想之間的尖銳沖突，以及農村宗法制社會怎樣在資本主義的進攻和打擊下逐步走向徹底滅亡的悲劇性過程。作品著力要表現的是「性格即命運」的主題。在小說中，可以見到亨察爾遭受的每一次命運的打擊，都可以從他的性格缺點中找到直接的起因。潦倒的打草工人亨察爾一次酒後在集市上把妻女賣給過路水手紐遜，酒醒後悔恨不已，發誓從此滴酒不沾。此後18年他勤奮努力，終於發財致富，並當選為卡斯特橋市長。這時他的前妻以為紐遜已葬身海底，攜女歸來。可是在他們一家人團聚之際，命運又一次捉弄他們，災難又接踵而至。由於亨察爾生性倔犟，驕橫偏執，他與合夥人伐爾伏雷鬧翻，並在競爭中陷於破產。當年出賣妻女的丑聞也終於暴露，以致身敗名裂。妻子死後，女兒成了他唯一的安慰，可是紐遜又突然出現，認領生女而去。亨察爾眾叛親離，一身貧困，最後孤獨地死在愛敦荒原的一所草棚中。亨察爾盡管為年輕時鑄下的大錯努力贖罪改過，但是他仍然無法逃避厄運。這部小說中的宿命論色彩比前幾部小說更為濃厚。亨察爾的悲劇固然可以歸咎於他剛愎自用的性格，但就其本質而言，他的悲劇終究還是他所代表的傳統宗法制社會的沒落決定的。

如果說《還鄉》和《卡斯特橋市長》反映的是宗法制農村走向毀滅的過程，那麼《德伯家的苔絲》（1891）和《無名的裘德》（1895）則表現了被資本主義佔領而失去了生存的社會基礎的威塞克斯破產農民的悲劇性命運。在這兩部作品中，哈代加強了對造成主人公悲劇的社會根源的探索和批判，從而將個人悲劇擴展為社會悲劇，使悲劇意識具有了深層次的內涵。
哈代的「性格和環境小說」表現出作者對造成威塞克斯社會和威塞克斯人悲劇命運的探討，經歷了「命運悲劇——性格悲劇——社會悲劇」的發展過程，反映了哈代對當時社會全面的批判，體現了其悲劇意識巨大的現實意義。

哈代一生中還寫了不少中、短篇小說，有《威塞克斯故事集》（1888）、《一群貴婦人》（1891）、《人生的小諷刺》（1894）和《一個改變了的人》（1913）等。這些小說題材廣泛，風格多樣，戲劇性較強。優秀中篇《乾枯的手》和《兩個野心的悲劇》，可以與他晚期的長篇小說相媲美。

哈代晚年放棄小說寫作，又重新致力於創作詩歌。他一生共寫待918首，輯為8集。早年詩歌有一部分收入他的《威塞克斯詩集》（1898）和《過去與現在詩集》（1901）中，但許多詩篇沒有保存下來。此外有《時光與笑柄》（1907）、《即事諷刺詩集》（1914）、《幻象的瞬間》（1917）、《晚期和早期抒情詩集》（1914）、《人生小景》（1925）等。最後一本詩集《冬話》（1928）是在他去世後出版的。哈代的詩的內容，多是日常經驗和回憶，探討悲趣互揉的人生。隨意瀏覽的報紙或鄉間小道上遇見的兒童，或是農民的悲歡，他都能發而為詩，寫得輕妙而含意雋永。在哈代的詩歌里，像他的小說里一樣，鳴響著終古的疑問：人生究竟是什麼？我們為什麼而活著？我們最寶貴、最珍惜、最嚮往的為何不得實現？於是他悲嘆人生之多艱，慨嘆命途之多蹇，描畫人類意志之脆弱，嘲諷生命之本體，歌詠「時光的笑柄」，揭破虛榮和幻想。第一次世界大戰時，他的一部分詩篇寫的是反戰主題，號召大家起來預防「新的中世紀」。他的詩的音律比較簡單，但多詩節變化。他詩里的節奏與聲調，狀擬詩里所表現的情感與神態，取得顯著成功。哈代從小喜歡民歌民樂，這影響了他的詩歌創作。

史詩劇《列王》（1904—1908）共三部，用史詩和抒情詩的形式描寫1805至1815年以英國為首的歐洲聯軍對拿破崙的戰爭。全劇19幕，133場，場面極為廣闊，包括天上和人間兩個舞台，出場人物眾多，除天神、天使以及許許多多政治活動家和統帥外，還有大批的軍人和百姓。作者在劇中筆鋒縱橫，更明確、更系統地發揮了他在小說中反復闡明的思想，即人世間的一切活動全憑宇宙主宰的擺布，即使是驅使千軍萬馬馳騁疆場的帝王將相乃至拿破崙，都不過是這個宇宙主宰的傀儡。詩劇對罪惡戰爭表示抗議，對「列王」的殘酷無道進行譴責，對人民寄予同情，對人類未來寄予希望。作品裡交織著戲劇的、史詩的、抒情的、哲理的因素，凝聚著作者對人類社會發展問題多年思索的成果，可視為他全部創作的一個藝術總結。

《德伯家的苔絲》

《德伯家的苔絲》是哈代的代表作，也是歐洲批判現實主義文學的優秀作品之一。它描寫貧窮農家女子苔絲短促而不幸的一生。苔絲是一位美麗、純潔、善良而勤勞的姑娘。她在少女時期就開始挑起家庭生活的重擔。她到地主庄園做工，遭到了地主少爺亞雷的玷污，懷了身孕，回到家鄉，從此拉開了苔絲一生悲劇的序幕。孩子病死後，她到一家牛奶場做女工，認識了牧師的兒子安礬·克萊，兩人產生愛情。在成婚之夜，她出於對克萊的忠誠與熱愛，向他坦白了往事，但不為丈夫所原諒。兩人分居，苔絲實則遭到遺棄。克萊一人去了巴西，苔絲只好重返娘家，在一家農場干著與男人同等繁重的勞動，一次偶然機會，她又遇到亞雷，後者對她仍是百般糾纏，但遭到了苔絲的痛斥。她寫信哀懇克萊保護她，希望他早日返回，但信件被克萊父母耽誤，杳無迴音。她覺得自己已被克萊永遠拋棄，陷入絕望。後來父親在貧病交加中去世，母親患病，弟妹們失學，一家淪落街頭。苔絲懷著絕望和自我犧牲的精神，接受了亞雷的保護，與他同居。克萊因在巴西經營事業失敗，突然歸來。苔絲悔恨交集，近於瘋狂，將亞雷刺死。她和克萊逃進森林裡過了五天幸福生活，第六天早晨被捕，被法庭判處絞刑。

小說通過苔絲一家的遭遇，具體生動地描寫了19世紀末資本主義侵入英國農村後小農經濟解體以及個體農民走向貧困與破產的痛苦過程。苔絲在資本主義生產方式的農場里干著超體力的繁重勞動，精疲力竭地和機器競賽，有時暈倒在地。苔絲不但受到了農業資本家的殘酷剝削，而且受到了亞雷和克萊的壓迫。亞雷對她的壓迫更多地表現為人身迫害，而克萊的壓迫則更多地體現了道德和精神上的折磨。亞雷是新興資產階級的代表，他代表著資產階級社會的權力、財富和罪惡。克萊是自由資產階級的代表，作者對他的態度不同，因而克萊與苔絲的關系顯得要復雜。一方面，作者出於對資產階級虛偽道德的痛恨，批判了克萊；另一方面，出於資產階級人道主義和改良主義思想，又美化了克萊。克萊作為具有「自由思想」的資產階級代表，在當時有一定的歷史進步性，他不顧家庭、社會、教會、輿論的壓力，拂逆了父意，不願當牧師，「不願為上帝服務」，自由地選擇了自己的前途，要「為人類服務」。他厭惡城市的資產階級「文明」生活，來到農民中間，和他們一起勞動，接受了勞動人民的一定影響。但是，克萊對舊道德、舊傳統、舊生活、舊秩序的反抗是極為有限、極不徹底的。他形式上脫離本階級，當了農民，但在思想上仍與本階級有著千絲萬縷的聯系。他到農民中間學習農牧技術，真正的目的是為了將來能當大農場主，「做美國或者歐洲的亞伯拉罕，像一個國王一樣，管領他的牛群和羊群，……他的男僕和女僕。」他去巴西的目的也是為了做一個殖民者和大富翁。他愛苔絲這個「自然的女兒」，「為的是我自己的方便，為的是我自己的幸福」；他向她求婚，目的是「我將來能在英國或者殖民地上經營一塊大農庄。那我要你做太太就別提有多大好處啦」。他看上苔絲的美貌，但更看中她的勤勞。他希望苔絲做他的一個好管家。他們的結合，在他來說，是更多地建築在利己主義的計較上的。所以當苔絲向他坦白往事時，盡管他自己也有同樣的經歷，他對苔絲卻缺乏起碼的同情和諒解，表現出極度的自私、虛偽和冷酷。他的行為表明，他仍然是本階級的忠實兒子，是資產階級道德偏見的可憐的奴隸。他喚起了苔絲對新生活的憧憬，而後又無情地將她拋棄，這種精神上的打擊和迫害，對苔絲來說是更致命的。她沒有屈服於金錢勢力和暴力的壓迫，卻終於被這種精神上的打擊和迫害所摧垮。正是這種精神壓迫使她失掉對生活的信心，使她絕望地、痛苦地再次投入亞雷的懷抱，成為資產階級的玩偶和罪惡社會的犧牲品。可見，亞雷和克萊對苔絲的壓迫和摧殘，在本質上是沒有什麼區別的，都體現了一個階級對另一階級的壓迫。所以，苔絲的悲劇是社會的悲劇。小說通過對一個無辜少女備受迫害的描繪，對資產階級社會及其法律。道德和虛偽的宗教作了有力的揭露，提出了強烈的控訴，反映了哈代的現實主義和悲劇意識達到了空前的深度和廣度。

小說的副題是「一個純潔的女人」，鮮明地表達了作者同情女主人公的人道主義立場，同時也是對資產階級道德的一個大膽挑戰。哈代還引用了莎士比亞的一句話作為本書的題辭：「可憐你這受了傷的名字！我的胸膛就是一張床，要給你將養。」苔絲是作者處處加以維護並塑造得十分成功的藝術形象。他賦予苔絲以勞動婦女的一切美好品質：堅強、勤勞而富於反抗性。她迎受了生活對她的一連串沉重打擊和世俗道德的強大壓力，但從不向困難和惡勢力低頭，「苔絲寧願餓死也永遠不會伸手向人要」。自食其力的尊嚴感和意志，使她在困難和磨難面前表現出無比堅強而多次「絕處逢生」。她對資產階級社會及其虛偽的道德充滿憎惡，並不斷與它作斗爭。她不慕虛榮，從不稀罕貴族出身的祖先，「堅持要用農民的姓。她愛克萊，主要是因為她認為他思想開明，心地善良，可以傾心相與，絕非覬覦他的財產。她對克萊的愛是真誠的、高潔的。苔絲對宗教的反抗也表現得大膽而堅決。她從生活磨難中體會到了「她一心信仰的上帝」的虛妄，不但毅然斬斷了自己與教會的關系，而且從她對搖身一變而為牧師的亞雷的尖酸刻薄的態度上，可以看出她對宗教的極端憎厭。

作者也沒有忽視苔絲身上的弱點和和舊時代的印記。苔絲生活在一個新舊交替的時代，出生在一個沒落小貴族世家的農民家庭里，殘存於農民身上的某些舊道德觀念和宿命觀點，都不能不對她的思想意識產生影響。這在她對克萊的關繫上表現得尤為明顯。她既認為自己的「失身」是無辜的，但同時又覺得她在「命運」面前是有罪的，她應該受到懲罰。可見，她既有反抗命運的一面，又有順從命運安排的一面。她有時認不清地主資產階級對她的迫害，把人生的苦難歸因於命運作祟，所以有時也陷入自悲自嘆和悲觀失望之中。這都反映了作者本人的思想。作者一方面認為苔絲是社會的犧牲品，因而他痛恨、揭露那個社會；另一方面，他又認為苔絲是命運的犧牲品，進行反抗也是枉然，因而安排了她悲慘的結局。

這部小說發表後，遭到了與《無名的裘德》同樣的命運，受到資產階級衛道士的猛烈攻擊，被斥為「不道德」，「這個作家想要借這些書揭起反抗一切社會禮法的旗幟，掀起推翻一切神聖道德的風潮。」哈代正是因為「揭起反抗一切社會禮法的旗幟」，才確立了他在英國文學史上的重要地位。然而，由於他遠離時代的斗爭，並受到叔本華哲學思想的影響，他不能深刻地了解人間苦難產生的社會根源，也看不到社會的真正出路，因而宿命論悲觀思想較為濃厚。在《德伯家的苔絲》中，哈代在解釋苔絲的磨難時，有時也流露出因果報應的思想。他的作品不但社會生活畫面不夠廣闊，而且作品中的偶然性事件和惡運也較多，如苔絲的信誤、亨察爾的酒後醜行等。

哈代的藝術方法基本上是現實主義的。他的作品真實地描繪了英國農村生活的面貌。他筆下的人物性格鮮明生動，尤其是婦女形象如游苔莎、苔絲、淑·布萊德赫等，都各具鮮明的個性。哈代的寫景技巧異常出色，他對於景物的運用往往具有象徵意義，如《林地居民》（1887）中彎曲畸形的矮樹暗示人生中「未獲完成的意志」，《還鄉》中愛敦荒原象徵一種使人類屈服的永恆精神和秩序等。哈代的作品結構精密，且含有詩意。哈代的創作在英國文學史上留下了光輝的一頁。

❺ 中國小說我是我的神

看過
《我是我的神》是湖北省專業作家鄧一光的新作，全書80萬字，由北京出版社出版。是一部描寫父子之間、兩代人之間，生命與情感、理想與現實沖撞、抗爭的小說。
主人公父親烏力圖古拉，出生於喀爾喀蒙古，是苦大仇深的牧民，他負過四次盲管傷、五次貫通傷、三次炸傷、一次燒傷、一次震顫傷，立過十七次戰功，挨過兩次處分。這樣一位早年投身革命，歷經數次運動，成為中原某部基地的軍事指揮官，其夫人也是經過革命鍛煉的克里米亞的韃靼人，兩個少數民族革命者的結合有著傳奇色彩。他們收養了戰友的孩子，加上自己的兒女，構成了一個雜姓多口的大家庭。烏力圖古拉作為一家之長，經歷兒女們坎坷艱辛的人生遭遇，革命者的名義與世俗的理想，成為烏力圖古拉人生的精神支撐。他一生坎坷，曾遭逢了被撤職、批鬥、下放等當代政治生活中的諸多磨難，但寧折不彎，耿直忠誠，一如當年戰場上的戰神，堅韌、勇猛，不乏固執，褊狹。同樣，烏力家族中的男兒們，無論是天時的在部隊修路遇險，成為殘疾；天赫的遠征邊境參戰，音訊渺茫，還是養子軍機、魯紅軍們，都經歷不幸，經歷了人生煉獄，與命運頑強抗爭。而作為烏力家族精神承傳的，則是另一位男主人公、五兒子烏力天揚，也是小說著力描繪的人物。他的境遇波折幾乎是當代生活的縮影。小說通過兩代人經歷的生活事件，刻畫出在嚴峻的生活劇變中，烏力天揚他們努力尋找著不同於父輩們的生活方式，追尋信念，尋找精神的泊地。他們所有的付出，不僅是兩代烏力家人的人生境遇，也驗證了共和國數十年的當代歷史，既是對於個體生命的磨礪，也是對於一個時代和人生的展示。

附：作者簡介
鄧一光，男，生於1956年8月，蒙古族。中國作協會員，武漢市文聯專業作家，1995年調入武漢市文聯工作。著有小說《家在三峽》、《走了同西草地》、《我是太陽》等。 其作品曾獲中宣部「五個一」工程獎、魯迅文學獎、人民文學獎、全國長篇小說大獎、短篇獎、湖北省文藝明星獎、屈原文學獎等。

❻ 冰心的再寄小讀者全文

再寄小讀者原文：

小朋友們：

在這不平常的春天裡，我又極其真切、極其熾熱地想起你們來了。我似乎看見了你們漆黑發光的大眼睛，笑嘻嘻的通紅而略帶靦腆的小臉。你們是愛聽好玩兒有趣的事情的，不管它多麼零碎，多麼片斷。你們本來就是我寫作的對象，這一點是異常地明確的！好吧，我如今再拿起這支筆來，給你們寫通訊。

不論我走到哪裡，我都要把熱愛你們的心，帶到那裡！我要不斷地寫，好好地寫，把我看到聽到想到的事情，只要我覺得你們會感興趣，會對你們有益的，我都要盡量地對你們傾吐。安心地等待著吧，我的小朋友！

自從決心再給你們寫通訊，我好幾夜不能安眠。今早四點鍾就醒了，睜開眼來是滿窗的明月！我忽然想起不知是哪位詩人寫的一首詞的下半闋，是：「卷地西風天欲曙，半簾殘月夢初回，十年消息上心來。」

就是說，在天快亮的時候，窗外刮著卷地的西風，從夢中醒來看見了淡白的月光照著半段窗簾；這里「消息」兩個字，可以當做「事情」講，就是說，把十年來的往事，一下子都回憶起來了！

小朋友，從我第一次開始給你們寫通訊算起，不止十年，乃是三十多年了。在這三十多年之中，我們親愛的祖國，經過了多大的變遷！這變遷是翻天覆地的，從地獄翻上了天堂，而且一步一步地更要光明燦爛。我們都是幸福的！

我總算趕上了這個時代，而最幸福的還是你們，有多少美好的日子等著你們來過，更有多少偉大的事業等著你們去做啊！我在枕上的心境，和這位詩人是迥不相同的！雖然也有滿窗的明月，而窗外吹拂的卻是和煦的東風。

一會兒朝陽就要升起，祖國方圓九百多萬平方千米的土地上，將要有六億人民滿懷愉快和信心，開始著和平的勞動。小朋友們也許覺得這是日常生活，但是在三十年前，這樣的日常生活，是我所不能想像的！我鼻子里有點兒發辣，眼睛裡有點兒發酸，但我決不是難過。

你們將來一定會懂得我這時這種興奮的心情的——這篇通訊就到此為止吧。

你們的朋友冰心
1958年3月11日，北京。

(6)林詩曼王忠文小說全集免費擴展閱讀：

創作特點

小說

冰心在刻畫人物形象時，大多不用濃墨重彩，也較少精雕細刻，只用素描的筆法，淡淡數筆，人物形象就彷彿那出水的芙蓉，鮮靈靈地浮現在水面上。《六一姐》、《冬兒姑娘》、《小桔燈》分別塑造了三個生活在不同時代的少女形象。冰心在小說中塑造了一系列理想、完美的青年女性的形象。

她們大多心地善良，溫柔美麗，活潑大方，穩健端莊。她們青春煥發，充滿活力，以自己的智慧和才能，贏得女性的尊嚴；以自身事業上的輝煌成就，獲得男人的敬重。

此外還有一系列熱愛祖國的青年，慈憐溫柔的偉大母親，通情達理的老奶奶，以及博學風趣的老教授等眾多形象，透出了溫情。

在藝術表現上，冰心善於借鑒和運用抒情手法。在作品中，時而以敘述人的口吻直接抒發情感，時而通過人物的語言或人物的心理活動來表露作者的主觀意態，使小說帶著濃重的抒情色彩。

冰心往往喜歡用第一人稱的敘事手法。以「我」作為展開故事的線索，滿蘊著深情，傾訴我的所見、所聞、所遭、所感、所觸，使讀者感到小說中所發生的一切，全是人生的真實，沒有虛構編織的成分，沒有浪漫的色彩，沒有人為的戲劇性的沖突，沒有媚俗的詼諧，具有逼真性和親切感。

這給作者提供了更大的自由，可以更靈活地起訖，轉折，變化，作者濃烈的情愫的抒發，可以表達得更加得心應手。

冰心的小說，較少宏篇巨著，多是清新雋永的珍品。她的許多作品看起來情節單純，卻寓意深遠，留給人無窮的回味。她擷取現實生活中的一個片段，人生旅途中的一段機緣，展示出錯綜復雜的社會生活的一個側面。

沒有離奇曲折的故事，沒有金戈鐵馬的壯舉，卻具有一種哲理的追求。她常常用機敏的目光，去觀察社會，審視人生；從人際關系撞擊中，爆發出火花，捕捉生活中蘊藏的哲理，寄託自己的情思，富有清新的哲理和詩意。

在小說的結構上，大多採用雙向型的結構框架，互相映照的格式。她常以兩個家庭、兩個人物、兩個事件，大洋兩岸為主線，平衡展開，發展的結局，卻是大相徑庭的。

通過鮮明的對比，給人們以啟迪，發人深思。在小說的描寫手法上，她常採用白描的手法，以簡練的筆墨，不加烘托，勾勒出鮮明的形象，表現她特有的詩的情性。

冰心的作品，往往把人物活動的時間安排在清晨、黃昏、月夜；活動的場景設置在海濱、湖畔、公園、山間、船上；藉助自然景物的描摹，將人物的美與環境的美，融為一體，達到情景交融的境地，造成特定的溫馨的氛圍。

❼ 大學語文

一 、選擇題（40分）
1．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．被稱作「前四史」的史書是：《史記》、《漢書》、《三國志》和《後漢書》。
B．元曲四大家是：關漢卿、白樸、馬致遠和鄭光祖。
C．被魯迅稱為「晚清四大譴責小說」的是：《官場現形記》、《儒林外史》、《老殘游記》和《孽海花》。
D．莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》和《麥克白》。
2．下列有關文學常識的表述，有誤的一項是
A．近體詩是對唐代形成的律詩和絕句的通稱。與古體詩相對而言，句數、字數和平仄、用韻等都有一定的格律。
B．桐城派是清代散文流派，代表作家有方苞、歸有光、劉大櫆、姚鼐等。
C．沈從文是我國現代文學中有風格、有藝術個性的作家。他的作品題材廣泛，文筆清麗，語言清新活潑。《邊城》、《湘行散記》最具代表。
D．高爾基的《母親》是世界文學史上第一部描寫無產階級革命斗爭的著作，列寧稱它是「一部非常及時的書」。
3．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．《左傳》是我國的一部國別史，也是一部散文著作。它尤其善於描寫戰爭和外交辭令，如《崤之戰》。
B．柳宗元是唐代散文家，與韓愈一起倡導了古文運動。他的寓言小品《三戒》和山水游記《永州八記》為後人所稱誦。
C．高適、岑參、王昌齡是邊塞詩派的重要詩人。王昌齡的《出塞》被推為唐人七絕的壓卷之作。
D．《歐也妮•葛朗台》、《高老頭》是巴爾扎克的代表作，《包法利夫人》是福樓拜的代表作。它們都是19世紀法國批判現實主義作品。
4．下列有關文學常識的表述，有誤的一項是
A．楚辭是屈原在楚歌的基礎上再創造而形成的一種獨特的新詩體。「楚辭體」又叫「騷體」，由屈原《離騷》而得名。
B．文藝復興是歐洲14—16世紀的文化和思想潮流。這一時期出現了一批成就卓著的作家，如但丁、薄伽丘、莎士比亞等。
C。趙樹理是我國現代重要作家之一，其作品最大特點是民族化、大眾化。代表作有《小二黑結婚》和《李有才板話》。
D．普希金被高爾基稱為「俄國文學之始祖」，他的喜劇《欽差大臣》和詩體小說《歐根，奧涅金》深受世界各國讀者的喜愛。
5．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．元曲包括散曲和雜劇，關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》和王實甫的《西廂記》是最著名的雜劇作品。
B．「賦」這種文體，講究文采和韻律，兼有詩歌和散文的性質。宋代的賦進一步趨向散文化，如歐陽修的《秋聲賦》。現代散文的「賦」是「贊」、「頌」之意，如峻青的《秋色賦》。
C．《家》《春》《秋》是巴金的代表作，合稱「愛情三部曲」，其中《家》的成就最高。
D．泰戈爾是印度偉大的詩人，1912年發表抒情詩集《吉檀迦利》使他獲得諾貝爾文學獎，另有詩集《飛鳥集》。
6．下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是
A．陶淵明，東晉著名詩人，他的田園詩被譽為「中國田園詩的基石」，其中《歸園田居》、《飲酒》等最具代表性。
B．樂府始置於西漢，是掌管音樂的官署。後來人們把樂府官署採集、創作的歌辭，統稱「樂府詩」或「樂府」。
C．老舍是現代著名作家，代表作長篇小說《駱駝祥子》被稱為「舊時代的葬歌」。解放後他還創作了《茶館》、《王昭君》等話劇劇本。
D．世界名著《神曲》、《雙城記》、《基度山伯爵》、《靜靜的頓河》的作者依次是義大利的但丁、英國的狄更斯、法國的大仲馬和蘇聯的肖洛霍夫。
7．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．陸游的詩主要抒寫一腔愛國激情，氣勢雄渾，感情奔放。其中《關山月》、《十一月四日風雨大作》、《示兒》都是後世傳誦的名篇。
B．小說是一種通過人物、情節和環境的具體描寫來反映現實生活的文學體裁。小說的重要特徵是塑造有血有肉、生動感人的人物形象。
C．朱自清是現代著名詩人、散文家。其散文《背影》、《荷塘月色》、《故都的秋》、《槳聲燈影里的秦淮河》都是膾炙人口的名篇。
D．惠特曼是美國偉大的民主詩人，他的代表作《草葉集》創立了自由詩體，開一代詩風，對我國「五四」以來的新詩影響很大。
8．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖，他的散文寫得婉轉流暢，富有情致，其中《醉翁亭記》、《秋色賦》尤具特色。
B．柳永是北宋著名詞人，他的詞流傳甚廣，所謂「凡有井水飲處，即能歌柳詞」。其代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》等。
C．馮夢龍是明代著名的通俗小說家，他編撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》和明代著名小說家凌濛初編著的兩部短篇小說集《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，被世稱為「三言二拍」。
D．艾青是現代著名詩人，他的代表作有《大堰河——我的保姆》、《光的贊歌》、《古羅馬的大鬥技場》等。
9．下列有關文學常識的表述，有錯的一項是
A．《詩經》是我國第一部詩歌總集，收西周初期到春秋中葉的詩305篇，分風、雅、頌三類。其表現手法有賦、比、興。
B．蘇軾是豪放詞派的開創者，其《念奴嬌•京口北固亭懷古》被推為豪放詞派的典範。
C．《子夜》是茅盾的代表作，它成功地塑造了民族資本家吳蓀甫的典型形象，反映了30年代初期中國的社會面貌。
D．蘇聯作家奧斯特洛夫斯基的長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》，塑造了保爾•柯察金這樣一位英雄形象，對我國青年讀者影響很大。
10．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．白居易與元稹一起倡導了新樂府運動，他的《秦中吟》、《新樂府》是諷喻詩的代表，《琵琶行》和《錢塘湖春行》是歌行體古詩。
B．在我國文學史上，被稱為「傳奇」的有兩種：一種是唐宋的傳奇小說，如李朝威的《柳毅傳》；另一種是元代以後的戲劇，如馬致遠的《漢宮秋》。
C．聞一多是現代著名詩人，他的詩對我國•現代詩歌的發展有較大的影響，《死水》、《靜夜》堪稱佳作。
D．契訶夫是俄國著名作家，一生創作了四百多部中短篇小說和十幾個劇本，小說《變色龍》、《套中人》和戲劇《櫻桃園》都很著名。
11．我國古代詩歌按產生的時代排列，正確的一項是
A．詩經——樂府——楚辭——曲——詞
B．詩經——楚辭——樂府——詞——曲
C．詩經——楚辭——樂府——曲——詞
D．詩經——樂府——楚辭——詞——曲
12．下列有關文學常識的表述，有誤的一項是
A．我國小說起源於上古神話，發端於南北朝志怪小說，成熟於唐代傳奇、宋元話本，明清章回小說是它的進一步發展。
B．我國文學史上向來「風騷」並稱，「風」指以「國風」為代表的《詩經》，它是我國最早的一部詩歌總集，也是我國詩歌現實主義的源頭；「騷」指《楚辭》，它是以屈原為代表的我國詩歌浪漫主義傳統的源頭。
C．古希臘最發達的文學形式是神話和史詩，宙斯是希臘神話中地位最高的天神，是人和神的主宰，雅典娜是智慧女神，普羅米修斯是造福人類的神，而潘多拉則是災禍的來源。
D．我國唐代出現了詩歌發展的高峰，詩人眾多，流派紛呈，除了李白、杜甫兩位大詩人外，還有邊塞詩派的王之渙、孟浩然、王維等。
13．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．《後漢書》、《臨川先生文集》、《二馬》的作者分別是范嘩、王安石、老舍。
B．歷史散文從內容看，有以記事實為主的和以記人物為主的兩類；從體裁上看，主要有編年體、紀傳體等，《資治通鑒》應屬編年體。
C．1927年到1937年間魯迅寫了許多雜文，後來編成《二心集》、《南腔北調集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》、《野草》等集子。
D．「三部曲」的說法源於古希臘，原指情節連貫的三部悲劇，後指三部內容各自獨立又互相聯系的作品，如高爾基的《童年》、《在人間》、《我的大學》；茅盾的《春蠶》、《秋收》、《殘冬》等。
14．下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是
A．長篇敘事詩《孔雀東南飛》和北朝民歌《木蘭詩》都是漢樂府中的名篇，被譽為我國詩歌發展史上的「雙璧」。
B．錢錘書是我國著名的學者、作家，著有長篇小說《圍城》，散文集《寫在人生邊上》，學術著作《管錐編》等，被世人譽為「文化昆侖」。
C．冰心原名謝婉瑩，代表作有兒童文學作品集《小桔燈》、詩集《繁星》和《春水》，小說《斯人獨憔悴》。
D．中國現代文學揭開了中國文學史嶄新的一頁，這期間出現的第一本新詩集是郭沫若的《女神》；第一篇白話小說是魯迅的《狂人日記》。
15．下列有關作家作品的表述，正確的一項是
A．在我國文學史上，世人稱李白為「詩仙」，杜甫為「詩聖」，杜甫的作品為「詩史」。
B．《葯》《駱駝祥子》《暴風驟雨》等小說反映了我國半封建半殖民地社會勞動人民遭受重重壓迫和剝削的痛苦生活。
C．法捷耶夫是前蘇聯著名作家，長篇小說《靜靜的頓河》是他的代表作。
D．吳趼人，清代作家，代表作為長篇小說《官場現形記》；李清照為南宋詞壇最有成就的婉約派代表，有詞集《漱玉詞》。
16．下列有關作家作品的表述，不正確的一項是
A．「史家之絕唱，無韻之離騷」，是魯迅贊譽司馬遷歷史巨著和文學傑作《史記》的名言。
B．「寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分」，郭沫若這副對聯寫的是蒲松齡和他的文言短篇小說集《聊齋志異》。
C．「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」是唐代杜牧的詩句；「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海」是唐代李白的詩句。
D．白居易是我國唐代繼杜甫之後又一偉大的現實主義詩人，他主張「文章合為時而著，歌詩合為事而作。」
17．對下列作家作品的判斷，不正確的一項是
A．《紅樓夢》又名《石頭記》、《金玉緣》，是中國古典現實主義小說發展的頂峰。全書共置120回，前80回為曹雪芹所作，後40回一般認為是高鶚續寫。
B．《少年維特之煩惱》、《唐璜》、《欽差大臣》、《神秘島》的作者分別是德國的歌德、英國的拜倫、俄國的果戈理和法國的凡爾納。
C．在我國文學史上，兩人以同一題目作文且成名篇，古代有蘇洵、蘇轍的《六國論》，現代有朱自清、俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》。
D．奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分別是保爾•柯察金、亞瑟、安娜。
18．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．《漢書》是繼《史記》之後的又一部重要的紀傳體史書，其中許多人物傳記為我國傳記文學的傑作，如《張衡傳》等。
B．「北宋三蘇」指的是北宋文學家蘇洵及其子蘇軾、蘇轍。
C，塞萬提斯《堂吉訶德》中的主人公是一個脫離實際、耽於幻想的人物；俄國果戈理《死魂靈》中的潑留希金是一個吝嗇鬼的形象。
D．原，推究本源的意思，是古代的一種議論文體。這種文體是對某種理論、主張、政治制度或社會習俗從根本上進行考察、論證，理論性較強。如韓愈的《原毀》、黃宗羲的《原君》等。
19．下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是
A．曹操，三國時期著名的政治家、軍事家、文學家，他是「建安文學」的開創者之一，《觀滄海》、《龜雖壽》是他的代表作。
B．法國的大仲馬和小仲馬是一對父子作家，他們的代表作分別是《基度山伯爵》和《茶花女》。
C．法國的莫泊桑、俄國的契訶夫和美國的歐•亨利被譽為「世界三大短篇小說之王」。
D．夏衍，現代劇作家，原名沈端先，有報告文學《包身工》和劇本《上海屋檐下》、《北京人》等，建國後，他將《祝福》、《林家鋪子》改編為電影劇本。
20．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是
A．我國第一部國別體史書是《戰國策》，第一部敘事詳細完整的歷史著作是《左傳》，第一部紀傳體通史是《史記》，第一部斷代史是《漢書》。
B．唐代古文運動是我國一次文體改革運動，到了宋代繼續提倡這種改革，出現了被世人稱誦的唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。
C．繼元雜劇後，我國明清兩代的戲曲得到迅速發展，著名作品有湯顯祖的《牡 丹亭》、洪異的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
D．莫泊桑是法國著名作家，也是舉世公認的短篇小說大師，其作品的基本主題是暴露資產階級的精神面貌和社會風氣的腐敗墮落。著名作品有《羊脂球》、《項鏈》、《一生》等。昌齡、高適、岑參，田園詩派的王之渙、孟浩然、王維等。
二、填空題（20分）
1.《白雪歌送武判官歸京》中聯想美妙、以花喻雪的詩句是
， 。
2.百川東到海， ？少壯不努力， 。
（《漢樂府•長歌行》）
3.幾處早鶯爭暖樹， 。 （白居易《錢塘湖春行》）
4.君子坦盪盪， 。 （《論語•述而》）
5.恰同學少年，風華正茂； ， 。
（毛澤東《沁園春•長沙》）
6.故木受繩則直， ， ，則知明而行無過矣。
（荀子《勸學》）
7.人常稱二十弱冠，三十 ，四十 ，五十知命，六十花甲，七十古稀。
8.初唐「四傑」是指： 、 、 、 。
9.四庫全書的四庫指： 、 、 、 。
12.江南好， 。日出江花紅勝火， 。能不憶江南？（白居易《憶江南》）
13.海內存知己， 。無為在歧路， 。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
14.莫愁前路無知己， ？ （高適《別董大》）
15.既自以心為形役，奚惆悵而獨悲？ ，知來者之可追。（陶淵明《歸去來兮辭》）
16.微風過處，送來縷縷清香，彷彿 。
17.眾里尋他千網路。驀然回首， 、 。（辛棄疾《青玉案•元夕》）
18.春蠶到死絲方盡， 。（李商隱《無題》）
19. ，水村山郭酒旗風。（杜牧《江南春絕句》）
20.靜以修身， 。（諸葛亮《誡子書》）
21.枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家 。夕陽西下, 。（馬致遠《天凈沙 秋思》）
22.《過零丁洋》中最能表現作者愛國之情的詩句是 ， 。
23.二十四史的前四史是指： 、 、 、 。
三 、寫出與成語相關的歷史人物（任選5題） （10分）
（1） 三顧茅廬〔 〕 （2）望梅止渴〔 〕
（3） 司馬青衫〔 〕 （4）四面楚歌〔 〕
（5） 多多益善〔 〕 （6）鞠躬盡瘁〔 〕
四、下面是一首寶塔詩，每個字只能讀一次。你認為應如何讀？請按你認為正
確的順序把詩抄在旁邊(5分)

開
山滿
桃山杏
山好景山
來山客看山
里山僧山客山
山中山路轉山崖

五、發揮創造力，給下列對聯對出上聯或下聯：
1.運用相關知識，把下列短語組合成兩副悼念周恩來總理的輓聯.(10分)
難報恩來 生為國家 耿耿忠心昭日月 何堪魂去 青史千秋
功同五嶽 寸草春暉 德同湖海 洋洋正氣結豐碑 死為人民

2.雨潤江南綠， 。（5分）
3.雅典奧運會上，我國體育健兒不懼強手，奮勇拼搏，取得了金牌總數第二的歷史性突破，請你據此擬寫一副對聯。（5分）

4.八百里洞庭憑岳陽壯闊， 。（5分）

答案
1．C（（儒林外史）應為（二十年目睹之怪現狀））2．B（歸有光不是桐城派作家）3．A（（左傳）應為「編年史」）4．D（（欽差大臣）是果戈理的作品）5．C（「愛情三郜曲」應為「激流三部曲」）6．C（（王昭君）是曹禺的作品）7．C（（故都的秋）是郁達夫的作品）8．A（（秋色賦）應為（秋聲賦））9B《念奴嬌•京口北固亭懷古》應為《念奴嬌•赤壁懷古》）10A（《錢塘湖春行》是近體詩）11．B12．D（王之渙是邊塞詩人）13．C（（野萆）屬散文詩集）14．D（第一本新詩集應是胡適的《嘗試集》15．A（B中《暴風驟雨》是反映土改運動的一部小說；C中法捷耶夫的代表作是《青年近衛軍》；（靜靜的頓河）是前蘇聯作家肖洛霍夫的代表作；D中吳趼人的代表作應為<二十年目睹之怪現狀）。）16．C（「身無彩鳳雙飛翼」應為李商隱詩句）17．D（安娜應為娜拉）18．A（（張衡傳）選自（後漢書））19．D（（北京人）為曾禺的劇作），20．A（第一郝國別體史書是（國語））
成語典故（10分）
1 劉備 2王羲之 3 項羽4曹操 5白居易6俞伯牙、鍾子期 7祖逖 8班超 9韓信 10諸葛亮
填空題：
1.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。2何時復西歸 老大徒傷悲 3誰家新燕啄春泥4小人常戚戚5書生意氣 揮斥方遒 6金就礪則利 君子博學而日參省乎己
7筆、墨、紙、硯8不惑，知命，花甲，古稀9王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王
10經、史、子、集。
怪體詩
(山中山路轉山崖,山客山僧山裡來,山客看山山景好,山杏山桃滿山開.)
對聯
1.（1）上聯：生為國家，死為人民，耿耿衷心昭日月；下聯：功同五嶽，德同湖海，洋洋正氣結豐碑。（2）青史千秋，何堪魂去；下聯：寸草春暉，難報恩來
2.雪飛北國春
3.凱歌高奏龍騰雅典，捷報頻傳獅醒東方。或：中華健兒揚威奧運；華夏子孫譽滿全球。
4.七百頃水泊贊梁山風流