日以作夜小說脈脈全文閱讀

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日以作夜La Nuit Americaine(1973）

導演：
弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut

主演：
讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud

傑奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset

瓦倫蒂娜·格特斯 Valentina Cortese ...

國家/地區： 法國/義大利

對白語言：英語/法語

發行公司： 華納兄弟公司 ...

上映日期： 1973年5月14日 法國 ...

更多中文片名：
戲中戲

幽靈王國

白天不懂夜的黑

美國之夜

更多外文片名：
Nuit américaine, La

Day for Night

Effetto notte

.....(Italy)

類型：劇情/喜劇

片長：115分鍾

劇情
特呂弗將影片的劇情與演員們的日常生活巧妙結合起來，企圖打破演員固有的思維方式，從而達到戲如人生、人生如戲的境界。
片中女主角正試著從情緒崩潰中復原；另一位演員醉倒在片場；工會人員威脅走人；這部片子必須趕在保險有效期間內拍完；但參與演出的貓咪走位就是有問題……拍攝電影時遇到這眾多問題，電影還拍得下去嗎？在本片中，大導演特呂弗親自飾演導演一角，他帶著一組工作人員在法國尼斯拍攝一部古裝文藝片《遇見帕米拉》，結果幕前幕後發生了不少趣味盎然的事件，好不容易才能將全片殺青。

幕後製作：
關於影片

在布努艾爾的《資產階級的審慎魅力》之後拿走奧斯卡獎最佳外語片的就是特呂弗的這部《日以作夜》（La Nuit Américaine, 1973）。這部電影的原名是一個專業術語，指美國人經常在大白天利用濾光鏡拍夜景，天空透過濾鏡呈深藍色…..這種在白天而不在晚上拍夜景的方法就叫作：美國之夜。晝夜顛倒的世界一方面是電影再造的夢幻國度，另一方面卻是辛苦尷尬的電影工作本身。影片中表現出一部電影拍攝過程中遇到的種種棘手的難題，演員之間錯綜復雜的關系，經費帶來的壓力以及拍攝時間的緊迫。

《日以作夜》是一部「關於電影的電影」，一部被西方影迷奉為「影迷必看的首選電影」。電影採用「戲中戲」的方法敘事，現在看來這種早就不是什麼新鮮的值得稱道的敘事手法，但劇中人與現實中人命運的交相輝映，還是會讓觀眾感到陣陣內心的悸動。生活本身與電影，說不清誰比誰更加精彩，甚至很多時候他們原本就糾纏在一起。特呂弗，一個在電影滋養下長大的孩子，電影是其一生不離不棄的最好的愛人。在《日以作夜》中，他用這種趣味十足的方式來表達自己對電影的難以言喻的深厚感情。

電影中特呂弗親自飾演導演本身一角，他對演員說「電影的情景要比生活美好」，對特呂弗稍微了解的人都知道，他是一個對電影極端迷戀的人，《四百下》之中就布滿了童年時期那些關於電影的溫暖的記憶，而《日以作夜》中，我們又看到了他對那些溫情脈脈的念念不忘——夢中的小男孩到電影院門口偷《公民凱恩》的劇照，選女演員時套用了希區柯克的口氣，在電影拍攝期間，導演收到了一個郵包，特呂弗特地把鏡頭對准了那些書：奧遜·威爾斯，大衛·里恩，弗里茲·朗格，羅西里尼，雅克·里維特，戈達爾，希區柯克……

由於兩重空間交錯敘事，使得影片與特呂弗以往的片子略微不同——沒有跌宕起伏的情節，沒有層層推進高潮迭起的故事，但影片的細節鋪陳十分到位，輕松好看，也許正是如此，才贏得了奧斯卡金像獎，也可能由於同樣的原因使特呂弗失去了他的戰友夥伴同為新浪潮電影導演的得戈達爾。

特呂弗VS戈達爾

兩人同為《電影手冊》的評論員，「新浪潮」電影的主將，曾經惺惺相惜而《日以作夜》上映之後兩人公開決裂。戈達爾刻薄的稱特呂弗為：「上午的商人，下午的詩人」。

兩個人的決裂顯得有些突如其來，因為1971年當戈達爾出車禍時，特呂弗還跑去醫院探望他，即便是在《日以作夜》中特呂弗也公開向他致敬——《讓－呂克·戈達爾》的小書出現的特寫鏡頭中，除此之外特呂弗還不止一次地使用《蔑視》中的經典台詞，旅館女房東受不了劇組人員之間亂七八糟的男女關系，於是大呼小呵，而台詞恰恰來自於《蔑視》：「這是什麼電影啊？這到底是個什麼行業？我蔑視你們，我蔑視電影！」

一方面戈達爾對特呂弗的創作傾向於好萊塢式的轉變流露出不滿，另一方面，似乎也在埋怨特呂弗的「不誠實」——在《日以作夜》中，只有特呂弗飾演的導演沒有捲入什麼桃色事件，而電影之外，特呂弗卻實在與女主角產生了戀情。

曾經的親密夥伴反目成仇，成了短暫「新浪潮」電影運動之中一道無法癒合的傷痛。

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「小姐，請問你有興趣演電影嗎？」
在地鐵站的出口冷不丁被問了這么一句，穆嵐一個不察，腳上差點踩空了。
好不容易顫顫巍巍維持穩了平衡，沒被腳上那雙七八厘米高的高跟鞋把自己給摔死，穆嵐終於沒忍住，朝聲音的源頭瞥了一眼，對方看起來的確是在和她說話，那句天外來音一般的無厘頭也不是昨晚一夜沒睡好而產生的錯覺。只看了一眼，穆嵐立刻收起不小心流露出的啼笑皆非的神色，面無表情地繞過正在試圖和她搭訕的男人——地鐵晚點了，再不快點鐵定要看老闆娘那青面獠牙的臉色，但比起青天白日下頭一個三十來歲娃娃臉的大男人一臉認真地問你一個無異於天方夜譚的提議，她還是寧可對著一張冰冷刻薄的老臉。
於是她黑著臉要從那個已經堵在面前的男人身邊繞過去。他卻不讓，一邊攔她的去向一邊飛快地掏名片自我介紹：「我叫周愷，在『新誠』為程靜言工作……你應該聽說過他的名字吧……小姐，請你不要誤會，我不是詐騙犯，要是真的打著電影公司的牌子騙財騙色，我……

❸ 請問渥丹都有哪些作品

言情小說家 渥丹又名：脈脈,雙十年紀，好讀書，好美食，好美酒，好遠行。出版作品有《浮光》《原來我只是忘記和你說再見（原名：日以作夜）》《惜年》《歧路》《對你是離別，對我是等待（原名：故影）》未出版作品有《有所思》《甜蜜生活》《群魔》

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也許是愛
一夜安眠，第二天江離以不給脈脈買仙人掌為威脅逼脈脈坐自己的車上學，脈脈坐在江離的旁邊像個乖寶寶，江離面不改色地在心裡得意暗笑，你小丫還非要坐後座不可，只有兩個座我讓你坐後座，「那，你一定要給我買仙人掌哦。」脈脈歪著身子把腦袋往江離面前探。
江離一邊專心開車一邊騰出右手把脈脈毛茸茸的腦袋推過去再把她的安全帶系好，「脈脈，仙人掌的刺會刺到你，你可以要我幫你買別的，比如說百合，君子蘭，文竹，對了，買蘆薈，多像沒了毛的仙人掌。」
脈脈哼的別過頭看窗外，「你看，你看我仰望天空的45度角，是不是明媚而憂傷？」
江離無奈地撫額，「孩子，叔叔和你有代溝了，真是三年一個坎兒，兩年一個半。」
脈脈得意的叫囂「 嘿嘿，那是，你老了，不是，誰是你叔叔啊，不是，你是誰侄子啊，不是，你是誰叔叔啊，三年一個坎兒，兩年怎麼是一個半呢？」
關上窗，江離出言嘲諷「這孩子，哪是自閉啊，明明是話癆加弱智嘛，你還沒告訴我為什麼非……

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可以上晉江看該作者的專欄

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應該是全本了

❼ 荷塘月色全文閱讀全文

《荷塘月色》是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，全文如下：

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。

月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。

像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現 在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；

正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。

采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

(7)日以作夜小說脈脈全文閱讀擴展閱讀：

《荷塘月色》作於1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣介石叛變革命，中國處於一片黑暗之中。朱自清作為「大時代中一名小卒」，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之後，卻從斗爭的「十字街頭」，鑽進古典文學的「象牙之塔」。

但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。於是作者寫下了這篇文章。

這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。

全文可以分為三個部分。作者首先交代了作者去荷塘的時間和緣由。開頭就說出這幾天「頗不寧靜」的內心狀態。「頗」字是對不寧靜心情的強調。

下文中作者思緒翻飛，神馳萬里，或行或止，或喜或愁，都和這「頗不寧靜」的心情有著緊密的聯系。

這一句是作者進行藝術構思的焦點，也是《荷塘月色》這篇文章的文眼。 它以強烈的直接抒情開始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調。

第二部分從荷塘周遭的環境寫起，向「荷塘月色」的主體進發。作者先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過「白天也少人走，夜晚更加寂寞」的敘述，暗寫了在這種氣氛環境中作者的一顆寂寞的心。

繼而實寫荷塘四周的林木，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實相參地，勾勒出此刻荷塘的環境和作者的心境。最後以贊美今夜的淡淡月光作結。

平時無意於荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺得很好。讀者帶著這種思索轉入了下一段。這個結句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡。

第三段緊承第二段，披露自己所以中意於今夜荷塘的原委，抒發自己踏月尋幽的萬端感慨。」路上只我一個人」提起了下邊關於踽踽獨行於荷塘的一番妙論。

「背著手踱著」這一細節，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內心剖白：「這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界裡。」

一種喜悅之情溢於言表，但是都加了「好象」、「象」這樣修飾語，說明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以後的行文中可知這當然也只能是不堪現實一擊的淡淡地喜悅。

盡管如此，由於此時此地能使身心掙脫生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了「什麼都可以想，什麼都可以不想。」「是個自由人」的感覺。

只是這樣一種感覺的獲得，就能使作者發出：「且受用這無邊的荷塘月色」的自足的愜意的心聲，足見這樣一個小天地對困擾於人事中的作者來說，是多麼難求的境界。這句話，細加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，讀者看到了一個痛楚的靈魂對現實的反抗。

第三部分開始正式的對荷塘和月色的景緻進行詳細的描寫，最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。「亭亭」一詞表現了荷葉的風姿秀麗，「舞女裙」的比喻，恰到好處地寫出了荷葉臨風搖曳的姿態。

在縱觀之後，凝神細審，視線移到萬綠叢中的點點白花。盛開的裊娜喜人，含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫出了荷花的不同姿態。

進而用「正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星」這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受。「明珠」是寫近處荷花的玲瓏剔透，「碧天里的星星」是寫在滿塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色，也就必然會嗅到沁人的花香。

「縷縷清香」，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設比，用時斷時續若有若無的遠處的歌聲，把聽覺和嗅覺兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運用，實在可以傳神。

在這番靜態描寫之後，又把荷塘的動態捕捉進鏡頭里。清風徐徐，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕，盪向荷塘那邊。這種細致的描摹，使人宛然若見。在一連串的比喻描寫之後，作者又用「更見風致」概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。

第五段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以著筆，而作者把它和形態不一、色彩有別的景物結合在一起進行描寫，就使月色有了光上的變化。

作者繼續展示出月光下荷塘四周的景象。「遠遠近近」「高高低低」等重迭詞語的運用，造成了樹木錯落有致的層次感。

第四部分為文章結尾，從單純的寫景寫開來，進一步表現了作者不滿現實，幻想超脫而不能得的復雜心理。

❽ 誰看過脈脈的小說《猶在鏡中》

就夏至和周昱而說是BE 但畢竟文中周昱多次強調他不愛夏至 最後和陶維予在一起
個人而言 夏至最後走出了周昱的無望之愛 敢於說再見 能從絕望中走出 重回舞壇 便是一種HE
這本書非常值得一看