⑴ 長篇小說創作需要多長的時間
那得看你的靈感.精力和時間
⑵ 寫一部長篇小說需要怎麼准備
首先是堅持，只有堅持才有勝利。寫小說的過程是漫長而又枯燥的，甚至有的時候因為靈感等問題會讓你心中十分的煩躁。所以寫小說一定要堅持，畢竟小說不是一朝一夕的事情。
其次，小說要有靈感和文采。一個的寫手，只有文采而沒有靈感，就會不知道從哪寫起。而只有靈感卻沒有文采，即便靈感再好，無法用文字表達出來，也是一件十分痛苦的事情。
然後，謙虛是必不可少的，人非聖賢，寫手寫出來的東西更不可能會達到完美。有人看到了，提出了質疑，發表了評論，給出了建議，說出了意見，就要去考慮他所提出的正不正確，是否需要改正。不要以為自己的就是完美的，別人的意見被無視掉。
而後，便是勤奮。一段文字，如果在你的能力范圍內能做到完善，你會改你的文章嗎？即便是改，又能改多少遍？一個好的作品，一名好的寫手，對自己的文章質量要求是十分的苛刻的，即便是長篇小說，其中一章的內容，那些成名的寫手在自己不滿意或者有不完善的情況下有的時候會不厭其煩的改上十多遍。
最後，感情和吸引力。在小說中感情很重要，小說必須融入自己的感情，同時還要講感情表達出來，能夠讓讀者也同樣明白寫手在那些繁瑣的文字中所蘊含的奇妙感情。同時，你所寫的文章必須有吸引力，能夠讓讀者讀下去，能夠讓讀者跟著故事情節去走，這都是十分重要的
⑶ 如何開始寫一部長篇小說
1.情況：想寫卻不知道怎麼寫 原因：沒有一定的文學基礎，所以很多時候不知道如何表達自己的想法。 解決：多閱覽一些寫作較好的人的作品和著名作家的作品。不要以為自己寫的是玄幻、言情之類的，就只要看這方面的小說。看這方面的小說，有助於你對故事情節方面的提高，但想要從底子上彌補文學底子的不好，必須要多看一些有深度的文章，並經常練筆。 2.情況：小說寫得很長，自認為不錯，卻沒有人關注。 原因：內容過於庸俗或過於新穎。 解決：隨波逐流的文章不會優秀，但太過創新的文章也不一定能被接受。如果選擇模仿、隨大流而去，那麼你的文章會有火的可能，但不會太火，因為隨波逐流的不止你一個，而且肯定有文筆比你好的人選擇隨波逐流。而選擇創新的風險很大，如果創新成功，文章會火到頂峰，但如果失敗，那可能不但沒人看，還引來一堆罵聲。所以建議多讀一些故事性強的文章，如果有機會可以和同類的寫手進行交流。 3.情況：各方面的可以，人氣低 原因：不懂得宣傳自己的文章、不懂得和讀者交流 解決：一本成功的小說一定有不少的嚎頭。或是名字非常有吸引力，或者是簡介很讓人想看，或者是有出名作者幫忙推薦。前兩個是很重要的，因為看小說第一個看到的是名字，如果對你的書名感興趣，會看簡介，如果對簡介感興趣，才會看內容。所以這兩方面更一定要下足功夫，但不可太過誇張，有好名字好簡介，卻沒有好內容也是萬萬不可的。另一方面，要和讀者進行互動，不要吝嗇於說出討好讀者的話，因為讀者是真正主宰你小說人氣的人，同時也要和其他寫手、編輯搞好關系。 想寫好，寫長篇，大綱是必不可少的，因為如果沒有大綱，你的文章很容易亂。 不過如果你只是當做練筆什麼的，就不用太在意。現在的寫手很少有寫大綱的了，因為太麻煩了。 不過不寫大綱的麻煩很多，比如說，卡文……這個是作者的通病，特別是不寫大綱的作者的通病。寫好大綱，一本書的思路都通了，情節也差不多構思好了，所以很少會出現不知道寫什麼的情況。但是寫大綱也很麻煩的說，因為你必須把一本書構思好……而且如果再寫文的中途出現了新的靈感，新的思路，那會很麻煩，特別是當新的靈感和大綱不一樣的時候……那你就得再寫一段大綱……很痛苦吧。 如果是新手寫大綱，給你幾個建議，寫「小大綱」，啥意思，就是說，你不要把一本書的內容什麼的全部寫成一個大綱。你可以先想想大概分成幾卷，每一卷寫一個「小大綱」，這樣會比較輕松，而且到時候改大綱也會簡單很多。 說實話，寫大綱是個腦力活，你得把書的結局啊，人物的死傷狀況全部訂好，而且寫書時會出現這種狀況，就是女2號被你寫得太好了，人氣超過了女1號，你還要考慮結局是NP還是換女主還是把女1加把勁，所以啊，痛苦吧。 不過呢，每個人都是不一樣的，有的人不寫大綱文照樣有條不紊。不寫大綱呢，你就可以天馬行空地想，反正中間的情節沒有定下來，隨便你怎麼想，只要不太離譜就行。 如果說你擔心自己的文會亂掉（沒寫大綱的情況下），你可以看看讀者的評論，一旦你出現跑題的現象，會有讀者告訴你的（前提是你有一定的人氣），這個時候你就趕快改正。
⑷ 傳統文學作家寫一部長篇小說要花多長時間
半年以上，一年以下。從正式寫稿，到完成，潤色修改，直到整本書全部定稿！
（個人經驗）
⑸ 寫長篇小說的時候，如何安排時間保持創作激情
正處於一種不曾有過的低潮狀態，從生活到寫作基本都提不起興致，兩個月也寫不出什麼像樣的東西，不知道該怎樣尋找激情，難道年紀大了就真的無能為力了，繼續煎熬與探索中。
⑹ 寫小說什麼時候需要詳細，什麼時候可以一筆帶過。
這是一位前輩的話
開頭是很重要的，
尤其是開頭的三萬字。
一般來說三萬字是一個審美倦怠期，
如果你不能在
這三萬字里抓住讀者的心，那麼你就失敗了。有一個好的開頭就相當於一本書成功了一半。
怎麼樣才能寫好一本書的開頭呢？
總結起來最重要的有三點：
一、講故事的方法；
二、鮮明的人物；
三、抓人的情節。
先說講故事的方法吧，要講故事首先就要有通順的文字，這方面大家一般都沒問題。
當然了，有些人有思維跳躍很厲害，
一句話還沒寫完，就跳到另外一句話去了，不知道
忙著幹啥去，
有尿急的感覺，
文字看起來就怪怪的，
感覺一頓一頓的不通順。
建議寫稿之前，
先去個廁所。
還有些人表述有問題，
寫了半天也沒表達清楚自己的意思，
讓人看起來混亂，
感覺格外
地不舒服。一般看起來不舒服的文字，讀者就自然而然地放棄了。
哪怕缺少修飾，哪怕寫得小白一點，也要把文寫通順了，這是基本功的問題。
再說敘述方式，首先要搞明白，我們是要講故事，不是寫散文。
所謂故事，就是要有人物，要有情節，要有矛盾沖突。
不管用什麼方式講述故事，
都要有一條清晰的脈絡。
循序漸進也好，倒敘插敘也好，要
明確自己朝著什麼方向去寫：
要寫一個纏綿悱惻的愛情故事呢，
你就順著男女主的感情起伏
寫；要寫一個人的奮斗史呢，你就順著主角的發展成長寫。有一條引領方向的明確主線，才
不會偏離寫作的中心思想。
說一點，
一提到思想這方面，
我就想到一個問題，
有些人寫書憋著勁要表達一個什麼哲
理，憋著勁要教育人。說句實話：網路文學能博大家一笑就可以了，別總想著去說教。說教
有課本、有家長、有老師，我們就別跟著摻和了。我們的目的是讓人開心、讓人放鬆，不是
要引起讀者的反感。
、
開頭的時候最好單刀直入、
開門見山，
一上來就把你的主角亮出來。
不要寫了三千字都
是春花秋月的抒情，
寫了一萬字主角還猶抱琵琶半遮面，
美其名曰這是在製造氛圍。
你是在
寫小說，不是在寫散文。想要製造氛圍，等你的主角深入人心的時候再製造也不遲啊！
有人說了，我不能讓我的主角一開場就出來，我需要交代很多東西。
你幹嘛要上來就交代啊，
你以後再交代也行啊。
幹嘛上來就把你的主角祖宗八代都介紹
了一個通透，扒個光溜溜的才放到讀者眼前，給她留點秘密吧。
說到鮮明的人物，
這點是很重要的，
要讓讀者在第一眼就記住你的主角，
對這個人物印
象深刻，就需要下點功夫了。
有人曾經說過：
要想塑造一個好的人物，
必須要先給這個人物塑造一個背景，
背景決定
了你這個主角的活動空間。
不管是舊瓶裝新酒還是新瓶裝老酒，
你設定的東西要給人眼前一亮的感覺，
要讓主角能
在你設定的世界裡有發展的潛力，
有精彩的故事。
所以這個背景設定是很重要的，
寫作之前
要仔細考慮。
再說人物本身的塑造：
首先你的主角的言行舉止都要符合你所設定的背景，
這樣才有代
入感，給人身臨其境的感覺，就是真實感。
其次就是你的主角要有一個鮮明的特點，
讓人不用知道名字就知道你寫的是誰，
從言行
舉止上能感覺出來。
比如結巴，
比如喜歡穿白色的衣服，
貫穿全文始終
……
當然，
我只是舉
個例子，你不用把自己的主角弄成結巴，結巴畢竟不是什麼美好的事情。
再就是讓你的主角有升級的空間，
不止是網游要升級，
任何題材的小說都要有升級，
只
是隱藏在某些東西下面，大家沒注意罷了。
要讓你的主角給人以期待感，
對她抱有某種渴望。
比如你寫灰姑娘的愛情故事，
你要讓人期
待她變成白天鵝的那一天，
必須要在她身上灌注一種潛力，
讓人挖掘的潛力。
不管是魅力方
面還是能力方面，都要擁有潛力。要在前三萬字里讓你的讀者發現主角擁有這種潛力。
有人又說了，我的主角就是一個沒有特點的人，平凡得不能再平凡了，我也沒有辦法。
那我就要問了，
你幹嘛非要讓她沒有特點呢？人物是你設定的，
你幹嘛非要把自己逼進死
角里去呢？小說也是來源於生活而高於生活的，
每個人都有優點有特長，
你誇張一下不就有
了么？要捨得誇張，敢於誇張。
最後來說說第三點，抓人的情節。
這個看起來比較難，
其實說起來挺簡單的，
大家都希望自己的人生一帆風順，
但是小說的情
節一帆風順就會平淡無味。也就是說，不能讓你的主角過得太舒服，要給她製造坎坷，
要讓
她的人生、
感情、
經歷，
盡可能地波折。
就算是從卧室走進洗手間，
也不能讓她走得太順了，
中間跌一跤或者有人按門鈴了啥的。
設定的時候把你的主角當仇人，寫的時候要當親人，當然，別太國仇家恨了哈！當然，不
是要讓你虐，不管中間怎麼波折，結局最好是好的。
拿陞官來說吧，中間又是爭斗又是算計，最後沒當上，那就太殘忍了。
虐虐也可以，
但是記住小虐怡情，大虐傷心啊！渴望美好生活的人還是佔大部分的。
要設定懸念，要曖昧，跟說話一樣，欲語留三分，別一上來就迫不及待，恨不能把你的
大綱扔出來給讀者看看。
更別抱著這種心態：
我前面很平淡，
我後面很曲折，你往後看就知
道了。你前面沒有讓人往後看的魅力，人家誰還往後看啊！
要有學會勾引讀者，
引誘著他往下讀，一步一個懸念，讓他欲罷不能。
上來就什麼都告
訴人家了，人家就沒有必要往後讀了。要學會藏，這一章透露給你一分，下一章透露兩分；
要亦解亦結，一邊告訴你，一邊設置懸念迷惑你；
要變得狡猾，偏不往讀者能想到的方面去
寫。
只要你能自圓其說，
你就盡情迷惑讀者，
盡情讓他出乎意料。
你能蒙住讀者，
你就勝利
了。說句玩笑話，就往死里蒙吧！
那時煙花：
插一句話，如果大家覺得自己實在編不下去，
可以在平時的時候看看哲學，
提高
一下自己的邏輯能力。女性邏輯不強，這是天生的，大家多注意後期培養。請繼續！
亦函：有人說了，我寫愛情故事，又不是偵探故事，沒有那麼多懸念好設定。
這個好辦，
那就要曖昧，
曖昧也是懸念的一種。
一上來就百年好合了有啥意思？若即若離，
半推半就，這樣才好看嘛！
說完了這三點注重的，再說三點切忌的。
一、主次不分：
看了三萬字還不知道哪個是主角，
哪個是配角。
很多人都有這個毛病，
建議你一次出場
的人物不要太多，新手最好不要超過三個，寫的多亂的就快。
二、情節混亂：
一章裡面切換了
N
次視角，看起來迷糊，不知道你要寫啥，沒有特別深厚的功底，不
建議多次切換視角。
一會兒寫地球，
一會兒寫銀河系某星球，
誰知道你要幹啥啊？在主角沒
有深入人心之前，不要隨便切換視角，
哪怕視角單一，就跟著主角一個人走唄。
三、沒有內容，堆砌辭藻：
文筆很好，表述流暢，可是洋洋灑灑寫了一大篇，沒啥情節，就是抒情。從春天寫到冬
天，從天上寫到地下，不知道這段寫了有啥用？
我們寫的是小說，不是散文，所以情節還
是最重的，
描寫適當，
不要過於長篇。
這樣寫來還不如散文呢，
人家散文還是行散而神不散，
這樣的就是形散神也散，給人賣弄文筆的感覺。
當然了，
我講的這些東西不止在前三萬字適用，
全文都適用，要時刻保持人物的鮮活，要
時刻保持情節的曲折。
⑺ 當寫長篇小說的時候，如何安排時間保持創作激情
正處於一種不曾有過的低潮狀態，從生活到寫作基本都提不起興致，兩個月也寫不出什麼像樣的東西。不知道該怎樣尋找激情，難道年紀大了就真的無能為力了？
繼續煎熬與探索中……
⑻ 余華什麼時候開始小說創作
余華(1960-)，原籍山東高唐，出生於浙江杭州，長於海鹽。1977年高中畢業後，做過5年牙醫。1983年開始小說創作，1987年《十八歲出門遠行》是其成名作。這之後，中短篇小說《四月三日事件》、《一九八六年》、《河邊的錯誤》、《現實一種》、《鮮血梅花》、《世事如煙》以及長篇小說《呼喊與細雨》、《活著》、《許三觀賣血記》等，都堪稱其代表作。1995年，余華出版三卷本《余華作品集》。
⑼ 屠格涅夫從什麼時候開始創作長篇小說
從50年代開始，屠格涅夫開始創作長篇小說。1856年，屠格涅夫塑造出俄國文學史上第一個「多餘人」形象羅亭。「多餘人」是俄國文學史上獨特的產物，是指那些出身貴族、對現實極度不滿，而又不去實際做點什麼的脫離人民的所謂「貴族革命家」，他們都是「語言上的巨人，行動上的矮子」。1859年，屠格涅夫完成他的「多餘人」系列的頂峰之作《貴族之家》。
⑽ 請問寫長篇小說，1.是一章一章的發表還是全文發表呢 2.到發表後才審核嗎什麼時候審核呢3.怎麼審核
一章一章發的，但是注意存稿不能少，這也是對讀者負責的一種態度，字數的限制就要看你所注冊網站的具體要求了，一般只要你寫的東西不是反動之類涉及到政治等敏感問題的，都能通過審核的。更新時間最好也要固定一下。