1. 求一本有關一個人孤獨的小說
麥田裡的守望者
本書的主人公霍爾頓是個中學生，出身於富裕的中產階級家庭。他雖只有16歲，但比常人高出一頭，整日穿著風雨衣，戴著鴨舌帽，游游盪盪，不願讀書。他對學校里的一切——老師、同學、功課、球賽等等，全都膩煩透了，3次被學校開除。又一個學期結束了，他又因5門功課中4門不及格被校方開除。他絲毫不感到難受。在和同房間的同學打了一架後，他深夜離開學校，回到紐約城，但他不敢貿然回家。當天深夜住進了一家小旅館。他在旅館里看到的都是些不三不四的人，有穿戴女裝的男人，有相互噴水、噴酒的男女，他們尋歡作樂，忸怩作態，使霍爾頓感到惡心和驚訝。他無聊之極，便去夜總會廝混了一陣。回旅館時，心裡仍覺得十分煩悶，糊里糊塗答應電梯工毛里斯，讓他叫來了一個妓女。妓女一到他又緊張害怕，最後按講定的價格給了五塊錢，把她打發走了。
第二天是星期天，霍爾頓上街游盪，遇見兩個修女，捐了10塊錢。後來他的女友薩麗去看了場戲，又去溜冰。看到薩麗那假情假義的樣子，霍爾頓很不痛快，兩人吵了一場，分了手。接著霍爾頓獨自去看了場電影，又到酒吧里和一個老同學一起喝酒，喝得酩酊大醉。他走進廁所，把頭伸進盥洗盆里用冷水浸了一陣，才清醒過來。可是走出酒吧後，被冷風一吹，他的頭發都結了冰。他想到自己也許會因此患肺炎死去，永遠見不著妹妹菲芘了，決定冒險回家和她訣別。
霍爾頓偷偷回到家裡，幸好父母都出去玩了。他叫醒菲芘，向她訴說了自己的苦悶和理想。他對妹妹說，他將來要當一名「麥田裡的守望者」：「有那麼一群小孩子在一大塊麥田裡做游戲。幾千幾萬個小孩子，附近沒有一個人——沒有一個大人，我是說——除了我。我呢，就在那混帳的懸崖邊。我的職務是在那兒守望，要是有哪個孩子往懸崖邊奔來，我就把他捉住——我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。我得從什麼地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田裡的守望者。」後來父母回來了，霍爾頓嚇得躲進壁櫥。等父母去卧室，他急忙溜出家門，到一個他尊敬的老師家中借宿。可是睡到半夜，他發覺這個老師有可能是個同性戀者，於是只好偷偷逃出來，到車站候車室過夜。
霍爾頓不想再回家，也不想再念書了，決定去西部謀生，做一個又聾又啞的人，但他想在臨走前再見妹妹一面，於是託人給她帶去一張便條，約她到博物館的藝術館門邊見面。過了約定時間好一陣，菲芘終於來了，可是拖著一隻裝滿自己衣服的大箱子，她一定要跟哥哥一起去西部。最後，因對妹妹勸說無效，霍爾頓只好放棄西部之行，帶她去動物園和公園玩了一陣，然後一起回家。回家後不久，霍爾頓就生了一場大病。整部小說是以回憶的方式寫的。
2. 推薦幾部有關修道人的玄幻小說
歷史背景嘛...還有什麼來比得上 佛本自是道 更加大氣蓬勃的呢？
這是一部為推崇中國傳統仙俠文化而作的小說，
是多年來常青的神作，雖然主角有點混賬，總給人既想當XX又要立XX的感覺，不過可以看出作者豐富的國學底子。
總之，佛本是道可是道家玄幻小說的鼻祖啊...
3. 經典的優秀的 寫人 小說（文學）
我看過的不多，但我覺得真的很好看
1.仙劍奇緣之花千骨 （瑤池初見，他是高高在上的長留上仙，而她偷偷混入，變作小蟲趴在樹上，卻被風吹落於他的酒盞之中。 「不小心掉下來了嗎？」 他的笑淡然而又慈悲，那是她此生唯一一次見到，卻是對著一條小蟲。 一年之約，拼盡全力，只為了有一天，能叫他一聲"師父"。 「師父，你為什麼收我為徒？」 他不語，只是將宮鈴贈予她，輕撫她的頭。
那漫天緋色中白得塵埃不染的身影，每日站在絕情殿的露風石上，俯瞰天下蒼生。 她發誓說，再也不會讓他寂寞了。 可是絕情殿上的朝夕相伴，默然相守，終於還是走到了盡頭。 為了救他，她犯下彌天大錯。然而…… 「錯了就是錯了。」他淡漠依舊。 八十一根消魂釘，還有高高舉起的斷念劍。 劍斷念，人斷情……
2.三生三世十里桃花 （「你若敢死，我立刻便去找折顏要葯水，把你忘得乾乾凈凈」 他的身子一顫，半晌，扯出一個笑來，他說：「那樣也好。」 他在這世上，留給我的最後一句話是，那樣也好。 你有沒有愛過一個人？你有沒有恨過一個人？
三百年前，誅仙台上的她絕然轉身跳下，讓銅鏡那邊的他親眼見她隔世永別。 這世間再沒她這樣一個凡塵女子了，九重天上的太子夜華，不過是她做的一場夢，帶著無盡苦楚和微微桃花色。 可是美夢終究會醒，支離破碎後，她端起了孟婆湯，永遠忘記這一段塵緣。 三百年後，東海龍宮中，她與他不期而遇，再生再世，再次面對這個負心人時，她淡然如風，卻不知他為何用冰冷的手一次次摩挲過她的雙眼。 三生三世，她和他，是否註定背負一段糾纏的姻緣？ 三生三世，她和他，是否終能互許一個生生世世的承諾？)
3.鳳囚凰 （腐敗公主的腐敗生活，從穿越開始。免費得贈一個附馬，同時附送面首兩打。沒事在內整頓後宮，得閑外出勾搭美人。一面是秀致少年眸中不可度測的深淵，一面是風流公子唇邊放浪不羈的自在。綠竹疏影里棋子錯落，高山曲水上詩句流觴。 誰人低回吟唱：有匪君子，如圭如璧。誰人冰心凜冽？欲求知音，而不可得！幽回的清雅與灑落的狂放間，楚玉躑躅而行…… ——穿越之後，發現自得一個後宮，弱水三千，是只取一瓢飲，還是悉數收子。 《鳳囚凰》（中） 將離，離不開千回謀算，欲散，散不去百轉情愁。風聲鶴唳，殺意逼戾，新人舊故，誰笑誰哭？生死交關，不妨相隨，脈脈曖昧，水落石出。死亡流離，分別相聚，楚玉從無有邊際的迷茫困頓中緩步走出…… 四面夢歌聲中，終焉消散，天下棋局，誰來操盤？始終不變的，只有這個時代——離喪與自由並存、放縱與傲氣共生，靡亂而浪漫、華麗且張揚的時代。 《鳳囚凰》（下） 此情應是長相守，你若無心我便休——這是愛的尊嚴。雪地青絲，一半銘記，一半遺忘。決然舍棄的那一刻，反而成就另一個開端。可以斷去青絲，卻斷不去相思；可以握住雙手，卻握不住真心。紅豆南國，願君采擷，此物最相思。心本如鏡，因愛生憂，因愛而生怖。刀鋒、賭局，江山、楚玉誰輕誰重？七情沙場，愛恨情仇，孰是孰非，勝固欣然，敗也從容。生離死別，是束縛，還是解脫？時光緩緩流過，至少，我們依然活在這個時代——這個離喪與自由並存、放縱與傲氣共生、靡亂而浪漫、華麗且張揚的時代。
人物介紹 劉楚玉：
南朝劉宋山陰公主（後封會稽長公主），是孝武帝劉駿與皇後王憲嫄的第一個孩子，後與何戢結婚。是南北朝時期，南朝，劉宋王朝，廢帝劉子業的姐姐。在當時劉宋王朝，有皇族第一美人之稱。山陰公主以她的淫亂放盪聞名於世。本文中為穿越女楚玉，穿越後性情大變，一直悍衛自己清白。
容止：
一見容止誤終身。不見容止，不知腹黑。容止之後再無腹黑。容止號稱將腹黑事業發展到巔峰的史上第一腹黑男，亦有天下第一美人之稱。白衣勝雪，風華絕代。心如冰雪，從容不迫，冷靜理智，多謀善斷，對別人殘忍對自己更殘忍。為楚玉，寧舍江山。）
4.芊澤花 （芊澤，是人名，也是一種花。 它只有簡單的六片花瓣，沒有亮麗的外邊，也沒有璀璨的顏色，只有簡簡單單的白色。開在山野之間，是那麼的不起眼。 芊澤是野花，沒有人能種它。如果你有了芊澤的種子，你可以嘗試埋下它，但它永遠不會發芽。沒有人知道這種花應該怎麼去種，如何去養，人們見到它，就只是在山野的一處，孤孤單單的一支。傳說中，芊澤花若是開滿漫山遍野，將會如仙境一般的美麗。 只是，誰也沒有看過漫山遍野的芊澤花。 芊澤就是這么一個像芊澤花一般的女子。這個男子有著傾國之容，有著顛世之權。他是高高在上的魔鬼，他的心無法琢磨，靠近他便是靠近無止境的深淵，一失足，千古恨。 只是芊澤，你明明就已經盡量的遠離他，為什麼還是躲不過這劫難？ 當愛已成反目，當恨已入骨髓，誰還會記得，還留戀，那一段不為人知的回憶……破空的時刻並非好時刻，在那個時刻出生，一生可能磨難重重…… 芊澤就是這么一個像芊澤花一般的女子。 七天七夜連續不斷的侍寢，芊澤的一切已然被剝奪。她的身體，被烙上了不可磨滅的魅咒，生生世世，無法逃脫！恍惚之間，她似乎聽到那邪魅之極的男子輕喃：「芊澤，不要逃，否則……」陰鷙閃過他妖冶的黑瞳，他頓了頓，繼而啟音：「否則，你會生不如死。」）
AND 魅龍姬 和芊澤花 是同一個作者，沒完結，但很好看 介紹一下 （（1）此文非耽美。
（2）此文女強，男也強。
（3）此文寄託著我年少時的一個純真的夢。
※
身著粗布麻衣，手持五行單棍，龍珺絳——世間罕有的無尚子，天生便是沒有性別的龍族後裔。只是，十八歲之時，他必將出海上岸，到華山禁地，選擇為雌為雄。雄者則得天靈神力，成為號令四海的龍上主。雌者則將墮入修羅地域，萬劫不復！
只是一觸人間，命運的齒輪便推動來……
他/她什麼也沒做錯，初臨邵陽時，便被三五成群的混蛋當做小賊，一路追殺，最後竟陰差陽錯的跳進一家大戶宅院的浴桶，與裸身美男共浴……
美男脾氣不好，一把劍橫在他/她頸上：「膽敢刺殺朕！」
天，他/她真不知他是皇帝，也不是故意跳進來的！
被五花大綁禁錮起來的他/她，好不容易逃出生天，又誤打誤撞的進了一處石獄。妖邪『猛獸』在黑暗中露出森白獠牙，魅惑的狹眸眯成縫，低吟：「好鮮的肉香……」
話畢，頃刻就撲到他/她！
哇，痛！
還有一個總擦肩而過，遲遲相見的他/她——世間的另一個自己，究竟他們是血肉相融的兄弟，還是不能共存的仇人？
※
一對命運糾纏的無尚子，究竟是誰成了千秋萬載的龍上主，誰成了人人得而誅之的妖孽？
兩個痴情以對的男子，究竟是誰愕然背叛，是誰不離不棄？
※
亂世紅塵，誰主沉浮？
「如果我真是龍上主，就不會對我愛的人和世界，坐視不管！」
愛恨拼殺，誰人不棄？
「她不是妖孽，她是我娘子……」
且看酒壑盛人傾力打造玄幻言情：《魅龍姬》
※
千言萬語訴不盡此文，但求一個字能直達君心：
愛。 ）
5. 美人三千笑 （曾立下誓言要永遠在一起。
兜兜轉轉幾世輪回約盟未曾忘。
再世輪回，眼前的人已經成了仙界佛前弟子，笑看座下我這只痴纏的小妖，「已經過了這么多年，難道你還沒有放下？」
「我看你有幾分佛緣，你放下情痴，我渡你入佛，如何？」幾分淡然的仙姿，緩緩一笑。「人世間種種都是鏡花水月，放下一切逍遙自在何樂而不為，過於執著只會帶你入魔入妖。」
「渡我入佛有何不可。」只是結果未必會如你所願，因為我要看看，最終你會負我，還是負那如來。
修仙是為了什麼？為了能看清過往幾世因果糾纏。等到成仙那一刻，終於看清一切，那時要如何選擇。
「幾世不知悔改，一而再再而三是你的罪。」我終於明白，愛上你，是我的原罪。原罪是人有生命以來所具有的罪。）
6.法老的寵妃 （她本是侯爵最疼愛的小女兒，然而上天是不是要懲罰她對自己哥哥的不倫之戀，居然將她拋到了古代埃及，這可是三千年前！ 而他原本是法老的第七個兒子，偉大的攝政王子，王位的繼承人。 當他遇到她，彷彿一切都在變化。奇異的黃金鐲，冥冥中的輪回，惡毒的詛咒……竟然讓她將他的命運狠狠改變！ 然而愛情不期而遇，重重襲來，叫人措手不及。 即使她在陰雨綿綿的倫敦，即使他在黃沙漠漠的埃及。 即使再見如何艱難，即使再見已不相識！ 總無法叫人遺忘，那些如夢幻般的甜蜜，那些如囈語般的誓言。一生一世，不離不棄，但願——再會亦不忘卻往生！ 一部以古埃及最後一個盛世王朝——第十九王朝為背景的穿越時空類愛情小說。黃金鐲神秘的力量,公主痛徹心扉的詛咒,交錯的時空與錯綜復雜的感情；被扭曲的歷史與法老的命運；等待艾薇的是陰謀？是危險？還是種種難以取捨的愛恨情愁……命運的齒輪終將以自己...)
既然說到這了再說說 法老的寵妃2吧
法老的寵妃Ⅱ——荷魯斯之眼 （未來，只有一個。 ----------------------------------- 傳說的秘寶——荷魯斯之眼，掀起了一場驚天動地的對決。 被更正的歷史，被遺忘的回憶。 他依舊是高高在上的光明之子，她卻成了旁人所棄、血統下賤的女祭司。 七大謎團正在一一展開。 來，看吧， 究竟是時間可以摧毀愛情， 還是愛情可以穿越千年？ 法老的寵妃續-荷魯斯之眼，盛大開演。）
7.雲中歌 （無垠的金色沙海，雪白的天山駱駝，我穿著綠羅裙，明眸淺笑，千山萬水的祈禱，不為這一世的相守，只為來世的相逢…… 她是狼女的女兒，她也是霍去病的千金，她是沙漠中的綠羅裙，她也是長安城中的竹公子，他是深沉睿智的漢昭帝，他是狡猾神秘的孟狐狸，兩只幼時無意送出的珍珠綉鞋，糾纏出怎樣一曲愛恨情仇的《雲中歌》。西漢時期，八歲的漢昭帝劉弗陵被追逼到萬里荒漠，走投無路之際，一個騎著天山雪駝的綠衫女孩雲歌憑空降臨，將其帶出荒漠。冷漠似冰的劉弗陵最終被精靈可愛的雲歌打動，互贈禮物後相約十年後的長安相會。 十年後，雲歌帶著兒時的諾言來到長安尋找劉弗陵，無奈此時的劉哥哥不僅不記得兒時的大漠諾言，而且身邊還多了個賢惠美麗的女子許平君。傷心的雲歌正欲返回西漠，卻遇上了難纏的絕世美男孟珏，雲歌以為幸福的生活從此開始，誰知又捲入了一場宮廷王位之爭…… 十年前安排八歲的雲歌帶領劉弗陵一行走出荒漠的人是誰？與她拉鉤為誓的劉弗陵與當今天子劉弗陵哪個才是讓她魂牽夢繞十年的人？機緣巧合地與孟珏相識、相知、相愛，難道真的是緣分天註定嗎？雲歌又看到了哪些真相？）
現在還只想到這些，如果又想到了我會再補充 ~~
呵呵 ~~~~~
真的很好看哦
4. 想寫一本小說，關於人和人之間互相比較的矛盾心裡，每個人的路不同，有幸運的，不幸運的，有善良的，有唯
注意體裁，小說需藉助一定的現象，反映社會或者某個層面的東西，太過於直接便顯露不出小說的效果
5. 有什麼關於人際關系技巧的小說
我覺得他們推薦的書都不實用，太理論了。我覺得杜拉拉升職記這部小說很好，是講職場的。本身這本小說的作者李可就是外企的高管，很有經驗，一邊讀小說，一邊學人際關系，有實用，又有趣。
6. 尋求一本關於人生哲理的書籍，小說類型的離我遠點！
《小故事大道理》
通過寫小故事介紹人生哲理
推薦下
7. 1000字左右的有關一個人成長故事的小說
1、走進星星的世界
如果你無法改變環境，唯一的方法就是改變你自己。
有一個美國年輕軍官接到調動命令，人事令上將他調派到一處接近沙漠邊緣的基地。
他不想新婚的妻子跟著他離開都會生活前往受苦，但妻子為了證明夫妻同甘共苦的深情，執意陪同前去。年輕軍官只好帶著妻子前往，並在駐地附近的印地安部落中幫妻子找了個木屋安頓。
該地夏天酷熱難耐，風沙多且早晚溫差變化大，更糟的是部落中的印地安人都不懂英語，連日常的溝通交流都有問題。
過了幾個月，妻子實在是無法忍受這樣的生活，於是寫了封信給她的母親，除了訴說生活的艱苦難熬外，信末還說她准備回繁華的都市生活。
她的母親回了封信跟她說：「有兩個囚犯，他們住同一間牢房，往同一個窗外看，一個看到的是泥巴，另一個則看到星星。」
妻子倒不是真的想離開丈夫回都市，原也只是發發牢騷罷了！接到母親的信件後，便對自己說：「好吧！我去把那星星找出來。」
從此後她改變了生活態度，積極地走進印地安人的生活里，學習他們的編織和燒陶，並迷上了印地安文化。
她還認真地研讀許多關於星象天文的書籍，並運用沙漠地帶的天然優勢觀察星星，幾年後出版了幾本關於星星的研究書籍，成了星象天文方面的專家。
「走進星星的世界。」她常常在心底這樣跟自己說。
提示：打敗自己的不是環境，而是自己。走進星星的世界，往往就能找到生命的依歸與生活的目標，請不要抱怨環境讓你無法一展長才，並努力從中找到屬於自己的閃耀星星。
8. 想要那種 從頭到尾只有主角一個人的小說 從開頭到結尾都是一個人 只有朋友沒有一點有關愛情的小說
重生之都市仙尊
9. 有關小說的。。。
（一）你寫文章會先想結局嗎？
以前在留言版看到一個問題：
「你寫文章會先想結局嗎？」
結果響應的人百分之九十都說不會，原因是
1、 預先想的結局與後來寫的不符合，後來乾脆不想
2、 文章是隨想隨寫，因此根本沒有想結局
3、 故事尚在進行中，所以沒有結局
曾經看過很多書籍，上面都提到，寫一篇文章必須構思，收集數據，安排段落等等才能下筆寫，以我的習慣，一篇不知道結局的文章實在很難下筆，我懷疑那會變成空談或者是只能拉長整個字數而已，好像有點「老太婆的裹腳布」一般。再者，進行中的故是不是不能拿來做文章題材，但是既然是文章總有個結局吧，如果結局與之前寫的不一樣，那該如何修改？而不知道結局的文章如何有個方向去前進？
因此，個人認為寫文章必須有構思，收集資料，安排段落等的事前准備，如此的話就應該會有結局才對。
（二）基本原則
1、小說的技巧在表現上有幾個基本原則，首先是文字的問題，其中兩大類為「報告式」與「呈現式」，報告式為「間接表現法」，呈現式為「直接表現法」
如： 「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯，…….宮殿內要擺列的，錦帷綉襦，寶簞文紟…..那一事不是剝民……」（隨史遺文）
這就是作者向你做報告，文字沒有力，不親切，寫任何文章應該盡量避免。因為這彷佛在聽作者的一面之詞，太主觀了。
間接表現法作者重述故事，容易造成讀者與書中世界隔閡。
「夢蓮的身量不高，而全身沒有一處長得不勻稱，在她淘氣的時候像個娃娃，當她生了氣，或要做正經事的時候，她很像個發育完全的小婦人，使人敬畏。小長臉，眉目清秀……..可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）
作者用間敘述語法來介紹一個人物，評說他的外貌，議論他的個性，沒有力，寫的不活，像科司特說的，最壞的人物寫法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個人在讀者面前活動。
人物距離讀者很遠，因隔了一層障礙，這也是間接表現法最大的弊端。介紹景物，等都由作者復述，人物的關系不能自現。應該把腦中的記憶放述出來，變成實景。
2、避免以總結式復述筆法膠帶人物的感覺和行動如：
「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此後幾個月來，她的倩影就深深印在他的腦海中………..」
此類行文把真實的形象抹去，而代之以抽象釐出來的總結，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無法得知，這就是總結式。
文字有兩種特性，第一為實景，第二為虛象
眼睛所及的實物，風景，人物，場景皆為實象，也是基礎，具體的，傳授到感覺里是實在的，呈現事物第一性的原來狀態。單是實像的呈現便足夠引起讀者的感覺，不必再加什麼「美極了」，「好聽的很」這些虛的形容詞。
由事物外象而即於人心感覺也是實像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來」都是身體感官上的實在反應。「他感到恐怖」，「他很焦慮」，「他激動起來」這些都是過濾過的文字，是由感覺再抽離出來的。
3、 話也應該避免復述
直接對話總比復述的間接對話來得活，但仍只佔其中一個平面。當描述真實時還得加上第二層展現，如說話時的動靜和神態，又從而發展至第三層展現，增添說話時對方的反應，以及周圍的氣氛和場景。如：
「她質問丈夫昨晚凌晨三點才回來為何現在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大罵你乾脆不必回來，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……..」 總比 「昨晚三點才回來現在有要出去？」 「你走吧！不要回來，永遠不要回來！」的描述好吧
4、 創作的描述另一個方是就是「喻象」，凡創作者都必須善於利用喻象
「她那些鉤曲，多結，堅硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）
這種形容多麼鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現的淋漓盡致。
杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那麼太陽也會有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。
再舉一個例：
「太陽很烈，天氣很熱」
「陽光辣花花的刺的睜不開眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流…..」
哪一個好呢？
5、以他物喻本物，這兩個像之間已經互動。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴大了視野，將兩者互動。
「風排山倒海的侵來」「狗而發出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現的更鮮明和震撼力。
（三）心理描寫
以內心獨白意識來表現意識活動，是相當「主觀」的敘述方式。
透過主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現實主義的色彩。對寫某一類小說很有用，它最大的優點就是能進入人物心裡，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流於平版沈悶很難。
因為這樣的方式很容易犯上「說故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個毛病，必須讓讀者走出你的意識之流，讓他們感受到故事以外的故事。
意識活動不是純粹抽象的，都是來自生活經驗，因此必須是具體而實在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創作小說也應該如此。
那麼，請注意看這段：
「那垂老的女人口角正在痙攣…..她冷靜地骨立的石像似的站起來了，她開開版門，邁步在深夜中走出……走到無邊的荒野…..她赤身露體地，石像似的站在荒野當中，於一剎那間照見過往的一切，飢餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，於是發抖…….於是痙攣…….她於是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無詞的言語……….」（魯迅）
這一段是內心戲，也是心裡描寫，那好，除了上面的文字之外你還看到什麼，是否有一種超脫文字彷佛看到一幅畫的感覺？這個女人在魯迅的筆下讓人感受到他內心的感覺，甚至讓人好像見到一幅奇特的畫，因此這是成功的。
2、以交錯的方式來倒述回憶，最重要的是要選擇關鍵性的場景，其次是妥善安排段落出現的次序，再來就是要有自然的過場，不可在場與場之間有太明顯的切割現象，也就是隔閡太遠。
（四）敘事觀點
所謂敘事觀點有兩義，一是「由誰來敘述故事」二是「見事觀點」
此觀點約分三類
第一類：舉凡人物出場、背景交代、人物性格、內心獨白、場景變換等等都由作者一手包辦
第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹，也就是作者不按自己的身份發言，而以第二、三者的角色敘述
第三類就比較復雜，作者不便化為第三者，更是不止一個的第三者，時而用狗的眼睛，時而用主角的眼睛，或者乾脆是躲在暗地從沒出現的人物發言。
說明白一點也就是
一、 旁知觀點：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角
二、 次知觀點：讓故事中的一兩個人物來發展情節和問題
三、 全知觀點：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發揮。
不管是哪一種，下筆之前必須將整個故事作通盤考慮，看要用哪一種才能將故事發揮到作者想要表達的境界，而不是漫無目標下筆，這就是很多人寫到一半寫不下去的原因之一。
還有，同一個題材用不同的觀點，你會發現寫出來的味道和效果完全不一樣。
因此有幾點可以在考慮時稍微注意一下：
1、 塑造人物從單一觀點往往會不足，入非有心無面，便是有面無心，此時需考慮用另一個角度來從新塑造
2、 如要運用多重觀點，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因為讀者會搞混，如同海名威的「有與無」即是運用多層觀點，可惜他失敗了，就是因為看的人搞混了。
3、 多重觀點的運用不是沒有成功的，有一部，那就是「紅樓夢」，「有與無」和「紅樓夢」的差異是在「有與無」局限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個人，但是每一個都交代清楚，段落分明。
上面說的是大方向與大格局，創作者再從中變化為小格局。
那麼，有了這些方向與格局接下來當然就是撰寫了，撰寫當然就需要文詞，那好，文詞只要認識字的都會寫會用，問題是如何用的活，用的更美妙。
「詞」可分為「單詞」與「復詞」。
凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：啊！喔！哦！等等。
「復詞」就比較復雜了，不過大約可分為三大類，「組合式」「聯合式」「結合式」
組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學的房屋
聯合式如：牛羊＝牛與羊，簡單＝簡和單都是形容
結合式大都以造句方式呈現：吹牛＝吹為動詞牛為助詞，等等。
在上述三種方式里如何靈活運用於遣詞造句中就是要討論的重點了，也是大家寫文章時所必須面對和突破的。
就組合式而言，常常是連帶著比喻來增加其靈活，如：
1、 「崢嶸赤雲西，日腳下平地。」（杜甫）
日腳為日與腳組合再加上比擬法
2、「太陽斜西沉沒了…….一列黑齒般羅列的群峰，那彷佛是一隻蹲伏在綠色雲層下的怪獸…….想吞食那落山的太陽…….」（司馬中原）
將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式
3、「小兒小女們在海邊脫的光光，在淺水的海灘跟浪舌游戲…..」（孟東籬）
浪舌，浪與舌頭，再運用聯想比擬，變成「像舌頭一樣微微卷著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？
4、「那種夢一樣蒙蒙白的雨怕什麼？……他隨著呵呵笑起來！」（楊照）
夢雨就是夢一樣的雨，像夢一樣飄忽迷濛。
5、 嘴如刀利，可稱為「刀嘴」
「一把刀嘴，世人落在他的口裡，都別想超生！」（白先勇）
據此類推，創作者行文揮灑便有無數的組合，這一點可一個人喜好與習慣創作。而且全憑個人的聯想力去發揮。
6、「這雨越下越老成，水點慣連做絲，河面上向出了麻瘢似的水渦….」（錢鍾）
雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成麻瘢可真是聯想得太好了。
以「淚」造詞除了「淚珠」「淚海」還有什麼？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」
7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）
8、「聲如鎮雷破山，淚如頃河入海」（劉義慶）
9、「甚至將那深儲在內心的淚泉從自己的目眶中流了出來」（張曉風）
10、「淚關越是嚴密，心靈的絞痛越深」（亮軒）
11、「掉過幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心裡清爽多了」（鄭義）
上面那些全是加上想像，但是比較上較為「現實」，因為河真的有河，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點。
12、「殷鑒不遠，我浮雕在水上的夢塔……」（陳正春）
浮雕在水上的夢塔那是什麼東東？可就要多用些心參詳了
13、「人在床上輾轉，因為夢的龍爪正在舞蹈…..」（簡媜）
夢的龍爪正在舞蹈是做惡夢呢？還是做美夢？還是根本睡不著？
14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）
寫成這個樣子是不是比「皇天不負苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。