作者聽風隨說的小說

⑴ 就幾個文藝的書名，例如《且聽風吟》等，作者要有些名氣，最好不要是網路小說

《從你的全世界路過》張嘉佳
《這些人，那些事》吳念真
《你好，舊時光》八月長安
《此間的少年》 江南
《塵世輓歌》野夫

⑵ 十點聽風的小說有哪些

默默說一句 此作者以前的筆名叫過 唐如酒 還有個 巫山浮雲 看她的文筆就覺得不是第一次寫了所以去扒了一下 你們可以去看看

⑶ 想要景行的簡介.就是那個寫小說的《聽風》《喜歡》的作者

簡介

景行，「做一個還可以用來砸人的花瓶。」原創小說作家，四月天簽約回作者，目前作品有《聽風》《知返答》《沉醉》《喜歡》《未晚》《情淺》。

詳細內容見http://ke..com/view/1193026.htm

⑷ 求小說《且聽風吟》的資料和作者簡介，越詳細越好

《且聽風吟》（又譯《好風長吟》，台譯《聽風的歌》，日語原名《風の歌を聴け》），是村上春樹的處女作（1979年，30歲），也是他的第一部長篇小說，是「村上三步曲」的第一部（另兩部是《1973年的彈子球》、《尋羊歷險記》），憑藉此部小說，獲得了第23界群像新人獎。大陸出版的譯本由林少華翻譯，台灣及香港出版的譯本則由賴明珠翻譯。小說篇幅不長，情節也較簡單，以第一人稱敘述。
村上春樹 於1949年1月12日出生於京都市伏見區，父母親都是中學日文教師。早稻田大學第一文學部戲劇專業畢業。憑借《挪威的森林》在中國讀者中廣為人知。現任美國普林斯頓大學客座教授。諾貝爾文學獎的熱門人選。主要作品有：
長篇小說：《且聽風吟》、《1973年的彈子球》、《尋羊歷險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》、《國境以南 太陽以西》、《奇鳥行狀錄》、《斯普特尼克戀人》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》、《1Q84》（創作中，前兩卷已出版，第3卷將於明年初夏問世）
短篇小說集：《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《再襲麵包店》、《電視人》、《神的孩子全跳舞》、《爵士群像》、《邊境·近境》、《萊辛頓的幽靈》、《象工廠》、《回轉木馬的終端》、《螢火蟲》、《東京奇譚集》
隨筆：《終究悲哀的外國語》、《村上朝日堂》、《村上朝日堂的卷土重來》、《Sydney》、《漩渦貓的招法》、《當我談跑步時，我談些什麼》。
村上春樹作品中文版的譯者一直是林少華，對其翻譯風格讀者褒貶不一。但其最新作品《當我談跑步時，我談些什麼》由於出版商的變更（南海出版公司）、以及部分讀者詬病林少華的翻譯，是由施小煒翻譯。有人認為，林的翻譯不忠實原著，也有很多讀者偏愛於林的翻譯風格，例如北師大學者王向遠在《二十世紀中國的日本翻譯文學史》有這樣的評價：「可以說，村上春樹在我國的影響，很大程度依賴於林少華譯文的精彩。」

⑸ 聽風隨雨還活著嗎為啥不寫小說了。

。。。活著的，可能正在醞釀新作品

⑹ 類似聽風說話，熙元記事，歌盡桃花，憐香惜玉錄的溫馨，很真實，不做作，輕松的穿越小說

感覺跟你細化的類型差不多，呵呵
經典的就不說了，推薦幾篇我非常喜歡，貌似不是很有名的文章

《宋家玉話》by睡懶覺的喵 【強烈推】
雖然不是穿越，但是我非常喜歡，所以寫在了第一個
文案：
宋玉所著《登徒子好色賦》，讓登徒子老夫背上「好色」罵名，更讓「登徒子」三個字成為了色狼的代名詞。其女登徒爾雅受其連累，豆蔻年華無人問津，好不容易二十歲騙婚嫁出去，卻陰錯陽差被抬進了宋府，至此開始了一段啼笑皆非的故事。

《穿越事件簿》by靈犀閣主 【強推】
穿越文，由很多的案件串聯而成，慢慢升溫的感情，精彩的文章
文案：
唔……低調如我,對穿越的要求不高：投身富貴鄉,嫁個有錢郎,享受享受古代版小資情調,娛樂娛樂架空式別樣生活……就好。可是……老天哥哥,你是在考驗我這個時空BUG的受害者嗎？為何身邊總是事件多多？——低調,低調,淡定,淡定。惹不起咱就躲,躲不起……只好捨命陪君子,玩兒個你爽我快活!

《七娘（穿越之前緣誤）》by一夢白頭 【推薦】
穿越文，不算很新的文章，簡介有點俗，但文章不俗，很不錯
文案：
不願染紅塵，似被前緣誤。 花落花開自有時，總賴東君主。 去也終須去，住也如何住； 若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
陸芷芫心裡不由唉氣：老天爺，你既然給了我一次重生的機會，為什麼不好人做到底讓我活得正常一點那？不但轉世成為一個已婚婦人，還是一個飽受家庭暴力的已婚婦人，天那！
且看女主如何用現代的手段玩轉古代……

《嫁個北宋公務員》
穿越文，溫馨的偽種田文，
文案：
為毛要宮斗？為毛要宅斗？為毛要斗？！
一家三口好好過日子不行嗎？
身為某北宋公務員夫人，我就是要過過這樣的幸福小日子！
這個……小拖油瓶+二手男人+蘿莉的身子御姐的心=一家三口……囧～
那個…… 能過得幸福吧……望天～

《仙女豇豆紅》by影照【強烈推】
非常、非常、非常的好看，可惜正在連載，入坑需謹慎
文案：
我的夢中情人，他得有一張肥厚的嘴，金魚般的腫眼泡，以及光禿禿的綠豆眉。
臉龐越圓越好，最好似那十五的湯團；
鼻子越塌越好，最好似那臘八的大蒜頭；
牙齒越碎越好，最好似那小雞啄爛的米粒；
最後，得禿頭，或地中海，凡烏黑長發衣袂飄飄者，統統的不要！
簡單來說，這是一個審美觀錯亂偏偏還自以為是的文藝女仙，不幸落入三界美人堆里後發生的悲催故事。

《江山如畫》by四葉鈴蘭【強推】
追了很久的文，剛剛完結出書
文案：
一個以俠女自居的逃婚女子，一段段啼笑皆非的浪漫奇遇；
一卷華麗的《江山美男志》，一幅幅泛滿桃花的乾坤畫里……
管甚誰家興盛誰家敗，這江山有你才如畫。
我只願，美人如花郎如玉，對影成雙，白首不相離。
婚配唐門逃不嫁，又把嬌容化。無奈忍屈身，公子同窗，求學南山下。
江湖戰事孤身怕，何處烽煙罷？碧月鳳凰來，看這江山，有你才如畫。

《悅容劫難逃風月》by醉寂寞
第三卷被vip了，可以在網路知道求到。很精彩，應該是近年的新文
文案：
前世她不小心開車把他撞死,還沒喝下孟婆湯就帶著記憶投生到兵荒馬亂的年代,不僅做了他的姐姐,還要向他償還上輩子的債。九世善人換得他第十世帝王的命格,在她殷殷保護之下,那點綴蔥蘢歲月的少年,一雙幽如深壑的眼眸看著她,「就算你是親姐在我眼裡也只是個女人,我要阿姐這輩子只為我一個人而悅容。」 亂世焰火熏紅天空,悅容在劫,終究難逃這場愛恨的風月。

《五蠹》by水合 【強推】
人物情節刻畫的很真實，被女主感動了，不是穿越，但很精彩
文案：
五蠹（ dù ），韓非《韓非子•五蠹》。指當時社會上的五種人：1學者（指戰國末期的儒家），2言談者（指縱橫家），3帶劍者（指游俠），4患御者（指依附貴族私門的人），5工商之民。韓非曰：「此五者，邦之蠹也。」蠹，蛀蟲。
如果短暫的一生，可以有機會體驗這五種截然不同的身份，你是否會欣然嚮往？
兩個原本身份懸殊、命運迥異的人，在一次次危機中彼此相伴，直到深陷情網不可自拔。然而冥冥之中，戲弄他們命運的除了殘酷的世事人情，竟還有那五隻翻手為雲覆手為雨的蠹蟲精……

《金樽幽月》by水合 【強推】
不是穿越文，確實是好文
文案：
花魁該相信金錢還是愛情？
她十八歲，出售了自己的良心，
卻碰到一個善良溫柔又單純的男人,
她沒轍了……
官場、仙家、鬼狐、神妖……
她跟著他，翻過一山還比一山高,
人生到底是招搖、逍遙，還是飄搖？
紅塵深處風流道盡，
卻是金樽酒滿映白月，玉漏更深伴紫眠…

《櫃中美人__胭脂醉》by水合 【推薦】
貌似又不是穿越文，但情節挺有新意的，溫馨的文章
文案：
從前有一個皇帝，他被人謀殺了；有一個王爺，後來他做了皇帝。
還有一個詩人，後來他他他……總而言之，這是三隻小妖精們瓜分男人的故事……

《跑跑江湖打打醬油》by十四郎 【推薦】
穿越文，剛開始幾章可能有點無聊，但精彩在後頭
文案：
給你一把刀，幾個帥哥。
從今天起，你就是華麗的女主角。
從此，長途跋涉、光復家族、劈荊斬麻……一系列的苦差事，都落到了你頭上。
什麼？女主角另有其人？你不過是個跑龍套的？
那就甩手不幹吧？——也不行，要賠錢的。
既然如此，索性放手大幹一場，攪得天昏地暗，日月無光。
以後若有人問你對這段經歷有什麼感想。
告訴他：你不過是來江湖打醬油而已。

《佳偶天成》by十四郎 【推薦】
算是十四郎另一部《三千鴉殺》的延伸吧，很溫馨的文章，有點仙俠，不知道你看不看
文案：
這是一個妖魔鬼怪橫行的年代，勇敢的少女啊！踏上了征途……（誤）
據說媳婦是可以花錢買的，那相公一定也可以花錢買到。
辛湄什麼都不多，錢最多。
她要給自己買個又好看又好用的相公……（大誤）

《銷魂殿》by十四郎 【強推】
穿越文，女主的性格特別討喜，一篇讓我愛不釋手的文章，希望你沒看過
文案：
——這是一顆紫米團子引發的血案。告訴我們一個真理：話可以亂說，飯不能亂吃。否則只有望著美人扼腕的份。
偷吃神仙供品不丟人，被供品噎死也不丟人。
丟人的是做了錯事，去道個歉還那麼難。
師父說，做人這一生，總要遇到一些令你被迫低頭的人，有些事情是無法反抗的。
可是，低頭的，丟了命；反抗的，化成灰。
這條路，到底要怎麼走下去？胡砂不知道。

《獨釣寒江雪》by龍庭江雪
穿越文
文案：
你和我本非一體，不同時空，不同際遇，
但都緊抱自己，橫沖直撞在自我的人生里；
一次離奇的穿越改變了你我生命的軌跡，
平行線就這樣相遇。
第一次想要張開雙臂未曾料想，你卻無此心，
天真的代價便是：痛苦心傷不能自已。
但仍苦撐堅強的面具，以後的相處如何繼續，
迷茫中仍有一絲期許，
也許，時間才能讓傷慢慢治

《我自望星朝天歌》by七釘
穿越文，很久以前看的，女主很讓人開心，溫馨的文章
文案：
只是一部小說.
只是一部愛情小說.
只是一部輕松的愛情小說.
只是一部鮮活靈動在作者心中的,小說而已.
這女人，不是仙,嘻笑怒罵皆因隨心所至.
這男人，也非神,抑心控情只因未遇真愛.
或許淺白,或許單薄,只求搏君一笑.
一曲迴音里,有天歌的影子,便也夠了.

《我以千面候君心》
非穿越文，有點長，感情戲出現的有點點完，但前半部分也很好看
簡介：
蒙古國公主方玄墨十一歲時，被娘親送到京城，托鎮國侯方梟弋養，哪知方梟為把整日不坐家的小兒子方直拴牢，就把照顧玄墨的責任再度轉手丟給了方直。運氣很背的「小爹」方直和外表溫順骨子頑劣的玄墨，雞飛狗跳不太平的生；舌就此拉開了序幕……
當然，在和舅舅方直鬥智斗勇的過程中，溫文爾雅的梅逸、瀟灑痴情的駱修、冷酷無情的戰承橐等京城眾多美男相繼出現在了玄墨的生活中，自幼喜歡美男的玄墨面對這些要多完美就有多完美的貴公子們的示愛，竟然打起了自己的小九九……

《舞紅塵》by 藍色偏愛
文案：
她，一個氣質多變、冰雪聰明的大家閨秀；他，一個表裡不太如一，前後判若兩人的高貴世子。這樣兩個人，會結一段什麼樣的姻緣？

《佛予蝶》by佛予蝶
穿越文，情節有點俗套，但是看文的感覺卻挺好的
文案：
「你」就像是一株遺世獨立的白蓮，靜靜地盛開在山間佛寺
我不顧一切地將你采擷下來，沒想到卻將你捲入了俗世的淤泥……
當古典遇上現代，當純情遭遇多情，最後是該堅持專情到底，還是迫於無奈接受NP？

《沉香如屑》by蘇寞
非穿越，算是仙俠吧
文案：
寂寂空庭，一爐沉香如屑。
魚精餘墨修行日滿，重出江湖，和蓮花精顏淡勾搭為狼狽，專門收集為惡凡人的精魄助長修行，美其名曰日行一善。然而夜路走多了，終將踢到鐵板，他們和天師唐周狹路相逢，最後不得不分頭跑路。
唐周為解身上謎團，離家出行，聞得上古神器現世，憑著道術，踏上了尋找的漫漫長路，路上阻礙重重，危機四伏。他的夢中，時常出現一個人的背影，那人漸行漸遠，最終化為一片雲霧繚繞。
傳說中上古神器隱含了一個秘密，而謎底揭開之時，也帶出一段前塵往事……
天地間，誰與共，當袖手。

⑺ 有沒有個叫隔夜聽風的寫手 他的小說

有叫「隔夜聽風」的作者。他的小說是:《竭遇》免費下&app=zd【PS:沒看過，所以不知道是不是此作者的作品。有圖:

⑻ 且聽風吟的作品鑒賞

《且聽風吟》主題思想：一代日本青年內心的孤苦與彷徨
對於日本來說，二十世紀六、七十年代是一個風起雲涌的時代。戰後日本開始進入高速發展的資本主義社會，超速發展的經濟將日本變成一台巨大的金融機器，導致日本傳統精神價值體系崩潰，人與人之間的關系日漸冷漠，孤獨成為每個日本青年、尤其是都市群體無法逃避的生活狀態。
􀀁日本「全共斗」學生運動􀀁是冷戰格局中發生的一場反對冷戰霸權體系的運動。􀀁􀀁 如火如荼的學潮把日本帶入了一個􀀁政治的季節􀀁，《且聽風吟》􀀁所描寫的1970年夏天，正是􀀁「全共斗」􀀁運動走向解體的時候。反美的社會思潮，為日美關系所帶來的經濟高速增長及巨大國家利益逐漸平息。被時代所傷害的一代日本青年，當稚嫩的激情驟然冷卻之後，只剩下了背向􀀁體制􀀁的失落和生存的茫然。
《且聽風吟》以二戰後日本社會為背景，揭露了當時扭曲社會環境背景下艱苦度日的日本青年一代群體，他們有著空虛寂寞的內心，但卻不能改變現狀。
「在這個夏天，『我』與『鼠』瘋狂地喝光了能夠灌滿二十五米長游泳池的啤酒，我們扔掉的花生皮可以鋪滿整個酒吧的地板，否則我們是不會撐過這個無聊的夏天的。」
「鼠」等日本青年深受美國文化的影響：搖滾、爵士、無政府主義、酒吧、點唱機和性交成為生活的全部，他們生活頹廢、無聊，可用一個詞概括為「垮掉的一代」。
戰後的日本青年有屬於自己的無奈，無奈之中放空自己、回歸故鄉不失為一種靈魂的拯救， 以求釋放長久以來靈魂與行為分離的焦慮感。「落葉歸根」並不只是一種身體的行為，從其本質意義上來說，更多地體現為精神的回歸。當早已遠去的往昔歲月再次被喚醒時，對於仍在現實生活中苦苦掙扎、疲憊不堪的日本青年就有了「治癒」作用。故鄉帶來了久違的溫情和詩意的情懷，充實了破碎的青春之夢，在頹廢的精神世界點亮了點點希望之燈。 回望的意義
《且聽風吟》文本的敘述主體「我」講述了自己21歲和29歲兩個時間段里的生活狀態。兩者在歷時性上一先一後，呈現一定的距離感；同時在小說的敘述結構中又渾然一體，後者以一種回望的視角將前者包含其中。正是由於小說的開始和結尾回望姿態的設定，使得前一個敘述時間段的陳述自然而然地成為了一種回憶性的描述，時光的流逝成為作者在現時體驗中反復回味的對象。
《且聽風吟》在結構上幾條線並進是其顯著的特點之一，這一方面反映了村上春樹架構小說的能力，另一方面也使小說追尋回憶的旅途更加多元化。
小說主要講述21歲的主人公「我」的故事，但在敘述的過程中「我」也不斷地回憶。在小說的結尾處又回復到開始，出現了一個更大的回望的視角。該小說的回憶結構彼此包含、交錯，回望的視角也在不斷地變換，使小說的縱深度在一次次回憶之門被打開的同時得到了加深，敘事也變得更為復雜。小說中回憶的坐標是多元的。
故事將21歲的「我」視為中心的回憶坐標，以此為參照，向前可延伸到更遠的時間，向後則可跨越到真正的敘事者29歲的「我」的存在。29歲的「我」意味著小說的總體回憶有了一個最終的參照尺度，而事實上正是這個一直潛在的主體關照著21歲的「我」，從而使小說主幹部分的故事成為了一種對過往歲月的呼喚。
「我」和「鼠」關於小說的一段談話：「干嗎老看書？鼠問。我把最後剩下的竹莢魚連同啤酒一起一口送進肚裡，收拾一下碟盤，拿起旁邊剛讀個開頭的情感教育。因為福樓拜早已經死掉了。活著的作家的書就不看？活著的作家一錢不值。對於死去的人，我覺得一般都可原諒。􀀁􀀁􀀁」􀀁雖然這僅僅是在選擇小說方面的執拗，但在某種程度上顯示了「我」對於過去的、非現時的事和物的態度。正因為有現在的、已經成長的「我」，那些過往歲月中，即使是幼稚的，甚至充斥著謊言的「我」都能夠被原諒了。「我」顯然不是一個浸淫在過去的人，舊日的傷痕雖然歷歷在目，但回望的意義說到底在於接受殘缺的事實，埋葬它，然後掙扎著繼續生活下去。此時回望是確證喪失的過程，又是丟棄、遺忘的過程。
小說的最後，主人公「我」到達了哈特費爾德的墓前，在五月溫存的陽光下，「我」覺得生和死都同樣閑適和平和。「我」仰面躺下，聆聽雲雀吟唱，聽了幾個小時。生和死對應著現在和過去，這兩個維度在風的低吟中終於交融在一起，內在的和諧感受為小說的全部回憶做了最好的注腳。

聲音妙用
電話鈴聲在小說結構上的妙用：「電話鈴響了」這句話均勻地分布在第12、18、22、33章的初始句子里，自成一段，並且電話鈴響起後的「我」無一例外都處在21歲的18天中，而電話前對應的則大多是這18天里牽動的回憶的線。電話鈴聲是起提示作用的，同時也具備打破現時寧靜，無條件侵入現時的功能，因此電話鈴聲在《且聽風吟》中不僅賦予了小說以情節結構，而且有效地充當了時光機器的功能，在作家自在地展開回憶的同時，自覺地、有節制地將讀者拉回到小說敘述的主線，即18天的時間當中來。
鈴聲的設置使得小說靈動起來。小說中廣播節目的出現除了在最後擔當起傳達作者心聲的作用外，還進一步加強了小說在聽覺上的回響。尤其是引入沙灘男孩樂隊的名曲加利福尼亞的女孩，歌曲將多元的回憶坐標巧妙地貫穿在一起，讓小說更具可聽性。從內容上講加利福尼亞的女孩是一首贊美少女婀娜多姿的歌曲，與小說中涉及幾位女友的敘述相契合，使回憶的斷片不顯得凌亂，而是整合起來突出時光流逝的主題。從情節構成上看，歌曲不僅成為「我」追尋年少時的「她」的開始，也促成了「我」和左手「沒有小指的女孩」的再一次邂逅，同時一直貫穿到29歲的「我」。在第39章，村上春樹寫道：「那張唱片依然呆在『我』唱片架的盡頭。每當夏天來臨，『我』都抽出傾聽幾次，爾後一面想加利福尼亞，一面喝啤酒。」􀀁
加利福尼亞的女孩􀀁是一個典型的記憶之物，引發了主人公綿綿不絕的思緒，自然而然地成為了打開回憶的一把鑰匙，帶領「我」步入冥想的回溯體驗，同時也讓小說始終縈繞著歌曲的韻律，充滿了聽覺上的美感。
作者對文學獨特的審美追求使《且聽風吟》成為具有聽覺效果的小說，雖然這樣的手法在今天不足為奇，但在小說發表的年代裡無疑是一種新鮮的嘗試，給人耳目一新的感覺。
回憶與忘卻
文本􀀁中的主要人物都有健忘的毛病：「『我』記不起和初戀女孩分手的理由，也幾乎忘記了給『我』點歌的女孩子的名字；『鼠』想不起來自己綽號的原由；她􀀁甚至連剛分手的男友的臉都忘得一干二凈，讓人不禁對時間帶走一切的無情力量感到恐懼。」
敘述者「我」卻不停地努力著，希望捕捉到那些被時間剝蝕得亦已斑駁的回憶。他用香煙和啤酒把即將在時間的積水潭中昏昏欲睡的意識踢打起來，繼續記錄著青春的歲月，險些被時間的長河淹沒掉的回憶構成了小說的主體。􀀁
《且聽風吟》是一部關於時光流逝的小說，但如若僅從時間的無情來體味作品的話，那未免浮於表層。對於主人公「我」來說，回憶首先是為了完成哀悼的工作的企圖，他說：「15年裡『我』舍棄了一切，身上幾乎一無所有。至於這樣做是否正確，『我』無從斷定，心情變得痛快這點倒是確確實實。因此，回望的過程又是遺忘的過程。」
時間意識是現代小說家比較自覺的一種意識。《且聽風吟》􀀁中的時間不僅是單純的故事時間，更是一個有意味的敘述主題，其鮮明的、對於時光流逝的獨特闡釋在發表初期就備受矚目。《且聽風吟》作為村上春樹的處女作，顯示出他在小說創作伊始已是一個自覺的主體，某種程度上也預示了一個優秀作家的誕生。
村上春樹用回憶式的手法創作了《且聽風吟》，在小說中，村上春樹講述的不僅是主人公的故事，同時也是對自己青春歲月的回味。文本中，回憶了往昔的夏日、傑氏酒吧中的那個斷指女孩、「我」與「鼠」在爵士酒吧的買醉光陰。
身心疲憊的都市人放鬆了神經，遠離了城市的喧囂，在一片安靜祥和中感受著心靈的釋放——這是一種靈魂的救贖，存在於村上春樹作品的始終。主人公並未因為孤獨而絕望，而是去追尋那孤獨中的一絲希望，希望的亮光帶領主人公，帶領讀者走出情感的困境，讓心靈復活。
村上春樹的作品中隱藏了許多心靈救贖的方法等待讀者去挖掘、品味。
20世紀80年代的年輕人開始對大城市的生活有了鮮明的感觸，整天生活在忙碌之中的人們，為得到基本的生活保障而不斷奔波忙碌，疲於奔命，時時刻刻生活在巨大的競爭壓力中，「自由」與「享受」似乎是天方夜譚。生活在鋼筋混凝土築成的格子中，每個人都可以清晰地感受到自己內心的孤獨。但是即使是孤獨，卻還要與別人聯系，不能因為孤獨而孤立，只要使勁地向下深深挖洞，總會找到與別人的交集。村上春樹的作品時時刻刻提醒著生活在大都市的青年，雖然內心苦悶和憂郁，但是不能走向墮落，不能放棄自己，而是應該在忙碌的同時去尋找心靈的滋潤，精神的豐收。
在《且聽風吟》小說中，很難看到有修飾的語句。文本語言質朴、簡潔明快的，寫作態度直言不諱。作者在第四章中描寫「我」與「鼠」的初次相見，喝得爛醉發生交通事故後，從車里掙扎著爬出來時有這樣一段對話：「喂，咱們可真算好運！」五分鍾後「鼠」開口道，「瞧嘛，渾身完好無損，能信？」「我」點點頭：「不過，車算報廢了。」「別在意。車買得回來，運氣可是千金難買。」「我」有些意外，看著「鼠」的臉：「闊佬不成？」「算是吧！」「那太好了！「鼠」沒有應聲，不大滿足似的搖了搖頭。總之我們交了好運。是啊。「鼠」用網球鞋跟碾死煙頭，然後用手指把煙蒂朝猴山那邊彈去。「我」說，咱倆合夥如何？保准無往不勝！先干什麼？喝啤酒去！」
作者沒有對車禍後驚心動魄的場景進行描述，也沒有心理活動的深入挖掘，語言沒有一絲拖泥帶水之感，卻讓讀者感受到了現場車已經報廢的慘景。在事故發生千鈞一發之時，讀者了解到的卻是他們驚人的僥幸，居然一點都沒有受傷。
村上春樹重視小說語言的運用。他曾講道，將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈，洗去汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然後再排列好、拋出去。在語言運用上竟然是「將語言洗凈後加以組合」，經過洗練的文字語言，文本的語言則簡潔明快。作者駕馭語言的境界，早已超越了日本傳統小說的語言特點，那種特有的寒暄語、敬語在村上春樹的小說里早已盪然無存。
在《且聽風吟》小說中，無時無處不流露出作者那爐火純青的煉字本領。小說中所描繪的生活模式、生活態度對現實社會陷入困境中的人們是一個極大的啟示，充分地體現了作品的價值。
形象生動，意蘊豐富
村上春樹的小說不止於煉字煉句，很少看到他過分修飾的妙語連珠，卻出乎意料地吸引讀者，其根本原因還在於作者語言表達的形象生動、意蘊豐富。
文本中寫道：「總之我們喝得爛醉，時速儀的指針指在八十公里上。我們銳不可當地沖破公園的圍牆，壓倒盆栽杜鵑，氣勢洶洶地直朝石柱一頭撞去。而我們居然絲毫無損，實在只能說是萬幸。我震醒了過來。我踢開撞毀的車門，跳到外面一看，只見菲亞特的引擎一直飛到十米開外的猴山欄桿跟前，車頭前端凹得同石柱一般形狀，突然從睡夢中驚醒的猴們怒不可遏。」在這兩小段文字中，作者的語言生動傳神、意味深長。字里行間猶如一幅幅形象、生動的畫面，給讀者一個無限的想像空間。即使你對當時的社會一無所知，看到這樣的描述，也會透過這內心空虛、麻木不仁、玩世不恭、沉淪墮落的年輕人的影子，進而了解到社會的整體狀況。
文字的背後是作者對社會的無情鞭撻、是作者深刻思想的真實流露、也是作者運用語言的高超之處。再如：「什麼有錢人，統統是王八蛋。」「鼠」雙手扶桌面，滿心不快似的對「我」吼道。粗俗的語言表述在平時看來難免會讓人心生厭惡，但是故事情節是在酒吧那樣的環境中展開的，又是從「鼠」的口中說出來，讀者會覺得十分貼切。「鼠」吼過之後表現出的那副滿足的神情，繼續津津有味地呷著啤酒的樣子，著實讓讀者釋然。
面對酒吧的場面，如果少了口語方言，作品反而會枯燥乏味。「鼠」內心深處對社會的失落與不滿，不用過多地描述與修飾，僅僅通過一句脫口而出的臟話，就表現得淋漓盡致了。村上春樹的語言魅力就這樣真實、鮮活地表現出來。再如：「你猜我為什麼厭惡有錢人？」這天夜裡「鼠」仍不收口。「我」搖搖腦袋，表示「我」不知道。「說白啦，因為有錢人什麼也不想。要是沒有手電筒和尺子，連自己的屁股都搔不成。」說白啦，是「鼠」的口頭禪。「真那樣？當然。那些傢伙關鍵的事情什麼也不想，不過裝出想的樣子罷了。你說是為什麼？」這段對話語言風格舒緩、平和。簡約的對話，在作品中隨處可見，讓讀者很清晰地領悟作者要傳達的思想主題。
「鼠」是有錢人，但他對有錢人卻如此深惡痛絕，一代年輕人扭曲、畸形的心態，恰恰是社會的產物，從而使讀者閱讀時會聯繫到戰後的日本社會狀況。再如：「聽人說，『鼠』的父親從前好像窮得一塌糊塗，那是戰前。戰爭快開始時他好歹搞到一家化學葯物工廠，賣起了驅蟲膏。效果如何雖頗有疑問，但碰巧趕上戰線向南推進，那軟膏便賣得如同飛起來一般。戰爭一結束，他便把軟膏一股腦兒收進倉庫，這回賣起了不三不四的營養劑。待朝鮮戰場停火之時，又突如其來地換成了家用洗滌劑。據說成分卻始終如一。我看有這可能。二十五年前，在新幾內亞島的森林裡，渾身塗滿驅蟲膏的日本兵屍體堆積如山；如今每家每戶的衛生間又堆有貼著同樣商標的廁所管道洗滌劑。如此這般，『鼠』的父親成了闊佬。」作者不露聲色地對戰後日本社會丑惡現象進行揭露，挖掘了日本大眾對社會不滿的真實原因。

多種修辭，富於感染力
「不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望」，這是村上春樹在作品《且聽風吟》開篇第一句，進入尾聲時作者再次引用尼採的話：「白晝之光，豈知夜色之深」。類似的引用修辭手法在文中多次出現，作者藉此方法巧妙、委婉地表達自己對待事物的觀點、對生活的態度，以及自己深刻的思想情感。文中引用修辭手法的運用，為提升、深化文章的主旨起到了重要的作用。
再如，在作品的第三、四、八和一百二十五頁分別寫道：「（叔父）死的時候被切割得體無完膚，身體的入口和出口插著塑料管，痛苦不堪。最後見面那次，他全身青黑透紅，萎縮成一團，活像一隻狡黠的猴。這十五年裡『我』的確扔掉了很多很多東西，就像發動機出了故障的飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最後連可憐的男乘務員也甩掉一樣。十五年裡『我』舍棄了一切，身上幾乎一無所有。實在百無聊賴的時候，『我』便不厭其煩地盯著那幅畫，一盯就是幾個鍾頭。那儼然用來進行羅沙哈測驗的圖案，活像兩只同我對坐的綠毛猴在相互傳遞兩個漏完了氣的網球。同宇宙的復雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已。」如此一連串的比喻，讓讀者目瞪口呆。
比喻就是打比方，用淺顯、具體、生動的事物來代替抽象、難理解的事物。其目的是使人物或者畫面更加形象生動。但村上春樹所用的比喻卻一反常態，疼愛他的叔父，因患直腸癌而痛苦不堪，卻被比喻成「狡黠的猴」，字里行間看不到一點親情，更沒有一絲的憐憫與同情。
其後的比喻句更是離奇，作者把發動機出了故障的飛機為了減輕重量，將倉內東西扔掉包括乘務員在內，來比喻「我」在十五年裡扔掉的許多東西，而變得一無所有，只剩空空如也的軀殼。牆上的畫變成了傳遞漏完氣的網球的綠毛猴，再用麻雀的腦髓來比喻「我們這個世界」。這些修辭的運用不僅體現作者深厚的文字功底，更是作者深刻的思想內涵、敏銳的洞察力的再現，是作者超乎常人的領悟力背後，對宇宙、對世界發出的感嘆。沉重的生活體驗、令人絕望的現實社會，作品的字里行間都在向世人傾訴著生與死、大與小、愛與恨，讓讀者沐浴在這樣的氛圍中，去尋找真實的答案。
再如作品第七、八頁：「店小人多，險些坐到門外去，人人都同樣大吼大叫，光景簡直同即將沉沒的客輪無異。整個夏天，『我』和『鼠』走火入魔般地喝光了足以灌滿二十五米長的游泳池的巨量啤酒。丟下的花生皮足以按五厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板。否則簡直熬不過這個無聊的夏天。」誇張的修辭手法在文中多次運用，其作用在於烘托氣氛，增強聯想，給人啟示，即將沉沒的客輪、撕心裂肺的大吼大叫，與酒店以及酒店的客人，真可謂信手拈來、隨心所欲，「足以灌滿二十五米長的游泳池的巨量啤酒」被「我」和「鼠」一個夏天喝光，「而丟下的花生皮足以按五厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板」，這看似荒誕離奇，卻將人物無聊、頹廢的生存狀態表現出來，體現了作者深刻的思想內涵，看似平和、娓娓道來的字里行間，卻讓讀者從中體驗到一種強大的心靈震撼，引起人們感情上的共鳴和對人生哲理的思考。

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