① 小說大綱怎麼寫是需要把文章用幾百個字概括還是要分章節列出來到底完整的小說大綱是怎樣的
我以前看過一個討論大綱的帖子……希望對你有幫助。
不過直接給網址鏈接答案會被吞……所以，請直接在網路搜索框里填：龍的天空 大綱探討活動
裡面有好多呢。
② 寫小說時如何從主線延伸出支線
所謂的主線便是一條，而支線則是主線的生枝末節，就比如一顆樹，主線是樹干，支線是樹枝。
你所說的最好有多少支線是看你小說而定的，每一個支線也並沒有長與短，這樣說你可能不明白。
我說的具體點，譬如你主角參加一個武館生存任務，這是主線。結果半路出意外，具體的意外是什麼，如何寫，這是支線，然後這意外完成後再去完成那生存任務這又回歸主線。說白了，多與長主要由作者的文字功底以及情節上是否必要以及有沒有存在的必要而決定，如果主線的支線過多而導致主線很久都沒有完成，那麼這支線有很多是廢的，但就某些情況來講，越多支線反而情節會更加精彩，同時也主要取決於，你這支線情節對主角有什麼作用。
比如你玩游戲，有主線任務和支線任務，如果游戲讓你去完成一個無意義對角色進展毫無幫助的任務相信誰都不會去做的。
或者這次任務是引出下次任務的線索而埋下的一個伏筆，這就是所謂的一環扣一環。舉個例子：
A要去B，而在B途中捲入了C事件，在C事件的中途卻又不經意間觸發了D事件，D事件可以是明也可以是暗的，明的是主角當即感到D事情很糟糕，馬上完成掉C事件，而後火急火燎的去B然後去D，也可以是去了D然後再完成A，如同是蜘蛛牽網搭線，每一條都要搭的精準無誤，而且每一條都要完善處理，千萬不要寫了C忘掉B。暗的是完成了A後忽然發現有D這么一個事件，為什麼有的書讀起來會有種缺少了什麼一樣，就因為這種故事連續性不夠強，一段一段的，完成了B段不知道該干什麼，這時候作者突如其來的給主角安排個D段會顯得牽強。
這就是所謂的支線長短，而什麼樣的支線屬於有意義的呢？例如A支線對主線有幫助，或者A支線有利於引出能提升主角等級的B支線，因為像樓主你寫的是玄幻小說，所以主角的最終目的就是走到最強，那麼這是一大主線。
如此一來，因為走了B支線而提升了等級不就又回到了原本的主線變強一途上去了嗎？因此每條支線沒有規定寫多少章合適，主要要簡潔，凝練！結束時不要拖泥帶水，嚴謹構思，謹遵大綱。
很多新人作者就因為腦子里突然冒出了個想法而加進去後來變得偏離掉初衷，因而不再是情節為主角服務，而是變得主角為情節而服務，原本制定的角色性格統統亂套，因為新人作者本身的文字駕馭能力不夠強，所以最後變的爛尾+太監。
說那麼多最後一句是希望採納。能給分自然是最好的，但是懸賞額是0，我的採納率這幾天低了下來，所以想補回去。
還有，樓主如果不介意的話可以將書發出來，我可以去一看，有什麼問題你可以在採納前問，問了後我也可以相應的結合你的書對你提出的問題進行更客觀，更合理，更全面的評價。
最後一句：望採納！
③ 寫小說一定要有大綱嗎大綱要怎麼寫
對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。
一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。
背景。
背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。
什麼是該詳細的地方？
那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。
再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。
現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？
——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。
在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？
因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。
比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。
很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。
設定。
對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。
簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。
延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。
再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。
裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。
當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。
角色。
主角，配角，反派角色。
對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。）
一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？
不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。
配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。
對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。
將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。
勢力。
這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。
很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。
勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。
清晰明朗，一目瞭然。
情節主線。
在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。
有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事
④ 寫小說大綱是要詳細點的嗎主線、輔線是什麼求大神戳進來指教！
一般來來說，大綱是給作者自己自看的，讓作者自己理清小說的線路，明白自己接下來該寫什麼，這樣的話如果你看得懂，完全可以用一句話概括幾千幾萬字的劇情，但前提是這句話能讓你自己伸展開聯想，不然的話，還是寫的詳細一點，但如果你的心中對小說進程了如指掌，就算你用瑪雅文寫大綱，別人都看不懂，而你一看到那古怪的符號就明白自己所言為何了。
身為一個作者，寫背景和世界觀的時候應該站在創作者的立場上敘述，而不是站在主角的立場上，無論你是否是第一人稱寫作，對於小說而言，作者是整個小說世界觀的創世神，而主角充其量是他創造世界中的一個比較牛逼的生命體，這兩樣怎麼能混為一談？
主線就是指你這篇小說索要表達的內容，是戰爭還是言情？科幻還是玄幻？主角要干什麼？最後干沒干成？支線就是在主線的基礎上，在小說經歷的歷程中穿插的其他事件，這些事件可以與主線相關，也可以無關，僅作為引出配角而設定。
還有什麼問題？話說分太少了。
⑤ 小說大綱怎麼寫
首先聲明，此篇比較適合對構建大綱無從下筆的寫手，並且其中的記載都是個人想法、體會，當用則用，不當用，一笑抿之。 首先，先說下，就我自己對大綱的理解。 大綱：是一個簡化劇情主線，並且清晰的記錄主線走向的文字載體。 有一次，在一個交流的YY裡面，一個剛認識的寫手朋友說，「大綱無非都是一樣，用一句話就可以概括。什麼主角是個廢物，遇見奇遇，打怪升級，刷副本，最後成為天下無敵。」 我當時就笑了，隨即閉著YY繼續碼字。 我只想說，這種想法是大大的錯誤，他完全忽視了一個完整的大綱，對一篇長篇連載小說的重要性。 對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。 一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。 背景。 背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。 什麼是該詳細的地方？ 那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。 再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。 現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？ ——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。 在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？ 因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。 比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。 很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。 設定。 對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。 簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。 延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。 再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。 裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。 當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。 角色。 主角，配角，反派角色。 對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。） 一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？ 不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。 配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。 對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。 將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。 勢力。 這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。 很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。 勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。 清晰明朗，一目瞭然。 情節主線。 在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。 有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事。往往這種，腦海中只有一個開頭，一個結尾，艱難的將主線一步步往結尾推進。這種時候，如果沒拿到稿費，或者現實中有些其它因素影響，往往一本書的都是太監的結局。 老寫手之所以太監，原因不明。但新人太監，十有八九都是因為他連自己書的主線都不知道往哪發展。開書的時候，他腦海中或許有著三四十萬字的情節，懷著一腔熱血，一股腦的就碼完了，之後的情節自己就開始模糊了。一開始，或許有點人氣，但因為臨時設定的情節不合理，導致讀者慢慢流失，最後雖然於心不忍，但也終於咬牙太監了。 這個時候，新人可能會走兩條路，一是對寫書失去興趣，或者腦中突然靈感一發，繼續滿腔熱血的碼出第二本太監書。二是，他心裡已經清楚的明白大綱的重要性，在開書前，著手收集資料，設定情節走向，慢慢的將大綱完善。 這兩者相比，我相信著手收集大綱的寫手，一定會走的更遠。 我也是個新人，這些都是體會，都是一些自己面臨的狀況。廢話不多說，下面就簡單的說下，情節主線的布置。 大綱裡面的情節主線，不是一個簡單的開頭，加上一個完美的結局。而是從主角橫空出世，到主角成長到巔峰的過程。 最籠統的劇情大綱裡面，必須清楚的寫出，主角所遇見的一件件大事，並且大事件之間，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個支線之間的聯系是如何形成的，中間的大概經過。 每個大事件都連接起來，直到主角成長到巔峰，這是最簡明的大綱。 你已經有了這種大綱，說明你已經這本書已經邁出了一大步，如果以上的四種資料也大概的收集好了，基本上就可以開書了。 建議，先設定一個籠統的大綱，這大綱裡面是一條清晰簡明的主線，從主角出生，一系列大事件的連接，到最後的結束。 最基本的籠統大綱，應該會有幾千字。有了這些的話，你可以嘗試讓大綱再細化一下。將每個大事件分卷，每一卷再做更為詳細的大綱。 舉個很簡單的例子。 開頭：王小明是一個從農村走出來的孩子。 結局：王小明成為了世界五百強的知名企業老總。 一般一本書在腦海中形成最初的輪廓時候，都有主角的出生，及作者幻想的結局。那麼情節大綱，便是簡單的表明下王小明如何從一個農村孩子，成為知名企業老總的。 簡單如下：王小明進入了國企，他從最底層的工作開始。因為某次公司全體會議，提出了一個大膽的意見，王小明得到升職，成為某部門的主管。 自王小明成為某部門主管之後，這個部門工作效益越來越強，王小明依靠著自己的聰明才智，為公司奪得超乎預算的利益。老闆開始注意王小明，地位水漲床高，王小明升職了。經過一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。 因為市場原因，公司突然發生變故，資金無法周轉，開始裁員。最後公司的老闆也支持不住了，負者債務離開了公司。最後王小明依靠著自己攢下的錢，再貸款，開始接手這家公司。 這時候，市場好轉了，以前囤積的貨物漲價了，王小明一下發了。短短的時間內，一個面臨倒閉的公司，突然擠進了全國一流公司行列。 漸漸地，王小明帶領公司的團隊，打進了世界五百強，成為全球風雲人物。 我只是舉個例子，說的有些簡單，一般籠統的大綱是件發生哪些重要的事件，王小明因為這些時間而得到利益的，一個個鏈接起來就基本是算是最初的大綱了。 那麼這時候，可以嘗試做分卷大綱。 如何分卷？ 王小明從農村走出來，到混到一個國企內做員工，這可以分一卷。普通員工成為主管，也可以分一卷。主管到經理，分一卷。公司沒落，到突然崛起，分一卷。如何將公司打向海外，分一卷。如何在海外發展起來，再分一卷。 這時候，你已經將整個主線情節都分卷了，那麼就可以著手列出分卷的詳細大綱。 分卷大綱，就是將主線簡化的那些事件細化起來，這些大事件前後，發生哪些小事件，或者又出現哪些人際關系需要處理。不需要太過細化，但至少你分卷大綱里的每一句話，讓你自己茫然的時候，一看，便清楚接下來的劇情走向。 這就是大綱的重要性。 有了大綱，不至於在茫然的時候，對情節的走向迷迷糊糊，舉棋不定。自己看了，對情節的後續發展一目瞭然。 一個大綱對一本小說來說，就像是一個高樓的基石，它越完整，樓層才能蓋的越高。 就此結束了，也沒什麼要說的了。 第二篇 最詳細的大綱創作方法【附圖解、心得】這幅圖，還請大家仔細看一下，這是本人現在正在准備的新書大綱故事樹，也是我寫下本篇指南的靈感來源。 這是吉吉寫作軟體之中的「故事樹」，讓人眼前一亮的一個功能。 節選前幾卷的故事樹截圖，大家還請跟著我的思路一起來看。最中央的一豎列，是為故事走向，亦為全文主線，左邊零散的是重要事件和偶然加入的線索，右邊零散的是支線。 下邊便是講解。 很多新手不知道怎麼寫大綱，就算是看了很多大綱講解依舊不知道怎麼寫，我總結了兩個字：懶、亂。懶呢，就是作者總是「知難而退」，寫下寥寥數筆便發現沒有後續可寫、與全文沖突或有更好的想法出現，折騰了幾個小時幾乎沒有收獲，便把滑鼠一甩，大喊一句：「大綱真難寫！」殊不知，其實是自己的三分鍾熱度在不知不覺中已經被消磨殆盡。在此，妖嬈要說一句，「堅持！」 而「亂」呢，便是「捋不順」，何為「捋不順」？看到這里的作者們請回憶思考，你是否有這種情況。寫著寫著主線，忽然冒出來一個很新穎的支線想法，便馬上開始書寫支線，支線完結之後，忽然發現與主線偏離太遠，難以再取得聯系。 妖嬈來教你們，用「故事樹」書寫大綱。方框中的字是大概意思，而點開之後會出現一個窗口，你可以寫下備注，一些新穎的想法、重要的事件便可以記下，一目瞭然。 有作者還說，開頭難寫啊。是的，開頭難寫，這里有兩點十分重要：人生第一轉折點、金手指【作弊器，讓主角牛叉的原因】。 人生轉折點，往往是遇到某人、得到某種寶物、習得某種功法等，也往往有第一次的場景變換，這時作者就要注意了，你的轉折點是否新穎，是否能夠吸引讀者的眼球。但是，千萬要記住，不要一步登天，一定要加以限制。妖嬈此文的人生轉折點便是中央豎列第二框，被陷害之後逃遁，更添加了家族之爭，兄弟殘殺這種老套的支線劇情。 金手指，這往往是伴隨著人生轉折點出現的，妖嬈的金手指其實也是在人生第一轉折點開始出現的，而後的「至寶、星石」卻是第二金手指，用來填補與別人之間的差距。如何設定，還請作者酌情而定。但是還是那句話，不要一步登天！一個凡人直接成神，這根本索然無味，沒有爽感。何為「爽感」，就是小明有一根針，可以在一米以內忽然出現殺敵，對手有一把手槍，根本不會接近他，但是小明裝死，對手過來查探，飛針一出，K.O.！ 妖嬈喜歡辰東，相信有看過《神墓》的人都會有一種感覺——爽。為什麼爽？主線曲折、伏筆多而不雜亂、新奇事物眾多、文筆好、文章有深意。文筆和深意並不在本篇指南范圍之內，因此不談。新奇事物，全靠大家來想像，就像妖嬈的「星獸」，它們的存在妖嬈敢說獨一無二，想知道是什麼東西，允許妖嬈賣個關子，看我到時的新書吧。 主線曲折，在妖嬈的另一篇指南《心率大綱創作法》中有講解，有興趣的朋友們可以去看下。本篇主要講解「伏筆」。何為伏筆？就是小明救了一個乞丐，三天後他快死的時候乞丐出來相救。伏筆一定要有用，越是在最危急的時刻，越是讓人看了爽！ 接下來便是詳解和妖嬈的心得：這個乞丐，要寫很邋遢，但是又有點不凡，但是不要過多描寫，寫的多了不一定是好的，只要能夠讓讀者了解到「哦，這乞丐肯定是個大人物！」之後便可以拋開不管，等到了大家快遺忘的時候，最好在十萬字以內出現，情景對主角越不利，越是九死一生，這時候乞丐的出現就越爽。 《神墓》之中伏筆遍地，但是雜而不亂，那是因為辰東寫了大綱，記下了每一個伏筆，寫了備注什麼時候給這個伏筆收尾。「故事樹」此時的好用之處便出來了，有了新奇的想法，新創建一個方框，備注下來，什麼時候用到，在用線連上，一目瞭然。 拿妖嬈的本書來說，這個「至寶」，幫助主角多次化險為夷，這是很多人能夠想得到的，但是它最大的用處是什麼？是主角拿著它去送還給人家的時候，偏偏那家裡面就有他尋找很久的女主。而「喝酒」，妖嬈是如此設定的，在得勝歸來的酒場上，主角就是不喝酒，他這時就想了「她說過，我是不能多喝酒的……」雲雲。然後再轉換到女主家那裡，他與女主互不認識（妖嬈此書是兩人重生），但是憂郁之下喝酒，可以是一個不經意間的習慣動作，讓女主認出了他，阻下他高舉的酒杯：「我曾經說過，你是不能多喝酒的……」 喝酒，這便是一個伏筆，而那個不經意的動作，也可以是一個伏筆。當然，妖嬈的這些伏筆都是圍繞這主線來的，主線是什麼？男主尋找女主 一切的伏筆和支線，都要圍繞著主線來描寫，去有機的添加，當你的主角有了實力之後，不要無謂的去裝13，任何伏筆和支線，都要有它存在的意義，而且是為主線服務。打怪升級，幾乎是每本小說里都會出現的，那麼在這些單純的打鬥的劇情中怎麼去載入一些有意思的支線和劇情呢？還是妖嬈這張圖，在軍隊，殺人啊升級啊，但是主角就是不凡，被當統帥的公主所矚目，引起了後來一系列的事情。
這樣可以么？
⑥ 小說大綱怎麼寫新人不會求格式！
俗話說:「文無第一,武無第二」。如何寫出一篇好的小說故事大綱，每個人都有自己獨特的見解，我只談個人認為最重要的一個方面，即簡潔、明了，能一目瞭然。
因為，編輯的時間很緊張，審閱你大綱的時間很短，需要你在500字內，將你想說的事情告訴他。下面，我為大家推薦一篇故事大綱。
《少年江湖錄》故事大綱
一、小說類別：奇幻修真、武俠仙俠。
二、小說主題：慾望本無好壞之分，且人人都有，控製得住慾望，便能成為慾望的主人，反之則會成為慾望的奴隸。本書以各色人物爭奪「上古天書」為主線，影射出世人對權欲、名欲、錢欲、情慾、生欲等不同慾望的追求。
三、小說內容簡介：千百年來，人魔兩族爭斗不休，百姓民不聊生。江湖上傳聞有一本奇書名為「上古天書」，得此書者便可參透人間生死，獲得無窮法力，最終飛升成仙。天下修真之士無不對此寶物垂涎三尺，他們你爭我奪，爾虞我詐，從而掀起陣陣腥風血雨，江湖再無寧日。李清風，一個平凡卻不平庸的少年，機緣巧合進入到天下聞名的別塵派修行。他如何在門派中立足？如何在這動盪的世界裡堅守住其心中的道？
四、主要人物簡介
1.男一。李清風：清風徐來，水波不興。（平凡卻不平庸的別塵派弟子）
2.女一。晏羽彤：內柔外剛，不讓須眉。（背負家族使命的別塵派女強人）
3.男二。軒轅踏歌：謙謙君子,溫潤如玉。（天賦異稟的人族驕傲）
4.女兒。林紫璇：直來直去,愛恨分明。（敢愛敢恨的魔族公主）
四、預計全文字數：以主角李清風的成長軌跡為依據，預計全文為90萬字左右，共分9卷，每卷設置40個章節，每個章節根據故事緊湊程度為2500字。
⑦ 小說大綱大概怎麼寫求指導
此篇比較適合對構建大綱無從下筆的寫手，並且其中的記載都是個人想法、體會，當用則用，不當用，一笑抿之。 首先，先說下，就我自己對大綱的理解。 大綱：是一個簡化劇情主線，並且清晰的記錄主線走向的文字載體。 有一次，在一個交流的YY裡面，一個剛認識的寫手朋友說，「大綱無非都是一樣，用一句話就可以概括。什麼主角是個廢物，遇見奇遇，打怪升級，刷副本，最後成為天下無敵。」 我當時就笑了，隨即閉著YY繼續碼字。 我只想說，這種想法是大大的錯誤，他完全忽視了一個完整的大綱，對一篇長篇連載小說的重要性。 對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。 一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。 背景。 背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。 什麼是該詳細的地方？ 那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。 再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。 現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？ ——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。 在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？ 因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。 比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。 很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。 設定。 對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。 簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。 延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。 再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。 裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。 當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。 角色。 主角，配角，反派角色。 對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。） 一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？ 不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。 配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。 對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。 將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。 勢力。 這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。 很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。 勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。 清晰明朗，一目瞭然。 情節主線。 在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。 有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事。往往這種，腦海中只有一個開頭，一個結尾，艱難的將主線一步步往結尾推進。這種時候，如果沒拿到稿費，或者現實中有些其它因素影響，往往一本書的都是太監的結局。 老寫手之所以太監，原因不明。但新人太監，十有八九都是因為他連自己書的主線都不知道往哪發展。開書的時候，他腦海中或許有著三四十萬字的情節，懷著一腔熱血，一股腦的就碼完了，之後的情節自己就開始模糊了。一開始，或許有點人氣，但因為臨時設定的情節不合理，導致讀者慢慢流失，最後雖然於心不忍，但也終於咬牙太監了。 這個時候，新人可能會走兩條路，一是對寫書失去興趣，或者腦中突然靈感一發，繼續滿腔熱血的碼出第二本太監書。二是，他心裡已經清楚的明白大綱的重要性，在開書前，著手收集資料，設定情節走向，慢慢的將大綱完善。 這兩者相比，我相信著手收集大綱的寫手，一定會走的更遠。 我也是個新人，這些都是體會，都是一些自己面臨的狀況。廢話不多說，下面就簡單的說下，情節主線的布置。 大綱裡面的情節主線，不是一個簡單的開頭，加上一個完美的結局。而是從主角橫空出世，到主角成長到巔峰的過程。 最籠統的劇情大綱裡面，必須清楚的寫出，主角所遇見的一件件大事，並且大事件之間，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個支線之間的聯系是如何形成的，中間的大概經過。 每個大事件都連接起來，直到主角成長到巔峰，這是最簡明的大綱。 你已經有了這種大綱，說明你已經這本書已經邁出了一大步，如果以上的四種資料也大概的收集好了，基本上就可以開書了。 建議，先設定一個籠統的大綱，這大綱裡面是一條清晰簡明的主線，從主角出生，一系列大事件的連接，到最後的結束。 最基本的籠統大綱，應該會有幾千字。有了這些的話，你可以嘗試讓大綱再細化一下。將每個大事件分卷，每一卷再做更為詳細的大綱。 舉個很簡單的例子。 開頭：王小明是一個從農村走出來的孩子。 結局：王小明成為了世界五百強的知名企業老總。 一般一本書在腦海中形成最初的輪廓時候，都有主角的出生，及作者幻想的結局。那麼情節大綱，便是簡單的表明下王小明如何從一個農村孩子，成為知名企業老總的。 簡單如下：王小明進入了國企，他從最底層的工作開始。因為某次公司全體會議，提出了一個大膽的意見，王小明得到升職，成為某部門的主管。 自王小明成為某部門主管之後，這個部門工作效益越來越強，王小明依靠著自己的聰明才智，為公司奪得超乎預算的利益。老闆開始注意王小明，地位水漲床高，王小明升職了。經過一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。 因為市場原因，公司突然發生變故，資金無法周轉，開始裁員。最後公司的老闆也支持不住了，負者債務離開了公司。最後王小明依靠著自己攢下的錢，再貸款，開始接手這家公司。 這時候，市場好轉了，以前囤積的貨物漲價了，王小明一下發了。短短的時間內，一個面臨倒閉的公司，突然擠進了全國一流公司行列。 漸漸地，王小明帶領公司的團隊，打進了世界五百強，成為全球風雲人物。 我只是舉個例子，說的有些簡單，一般籠統的大綱是件發生哪些重要的事件，王小明因為這些時間而得到利益的，一個個鏈接起來就基本是算是最初的大綱了。 那麼這時候，可以嘗試做分卷大綱。 如何分卷？ 王小明從農村走出來，到混到一個國企內做員工，這可以分一卷。普通員工成為主管，也可以分一卷。主管到經理，分一卷。公司沒落，到突然崛起，分一卷。如何將公司打向海外，分一卷。如何在海外發展起來，再分一卷。 這時候，你已經將整個主線情節都分卷了，那麼就可以著手列出分卷的詳細大綱。 分卷大綱，就是將主線簡化的那些事件細化起來，這些大事件前後，發生哪些小事件，或者又出現哪些人際關系需要處理。不需要太過細化，但至少你分卷大綱里的每一句話，讓你自己茫然的時候，一看，便清楚接下來的劇情走向。 這就是大綱的重要性。 有了大綱，不至於在茫然的時候，對情節的走向迷迷糊糊，舉棋不定。自己看了，對情節的後續發展一目瞭然。 一個大綱對一本小說來說，就像是一個高樓的基石，它越完整，樓層才能蓋的越高。 就此結束了，也沒什麼要說的了。 第二篇 最詳細的大綱創作方法【附圖解、心得】這幅圖，還請大家仔細看一下，這是本人現在正在准備的新書大綱故事樹，也是我寫下本篇指南的靈感來源。 這是吉吉寫作軟體之中的「故事樹」，讓人眼前一亮的一個功能。 節選前幾卷的故事樹截圖，大家還請跟著我的思路一起來看。最中央的一豎列，是為故事走向，亦為全文主線，左邊零散的是重要事件和偶然加入的線索，右邊零散的是支線。 下邊便是講解。 很多新手不知道怎麼寫大綱，就算是看了很多大綱講解依舊不知道怎麼寫，我總結了兩個字：懶、亂。懶呢，就是作者總是「知難而退」，寫下寥寥數筆便發現沒有後續可寫、與全文沖突或有更好的想法出現，折騰了幾個小時幾乎沒有收獲，便把滑鼠一甩，大喊一句：「大綱真難寫！」殊不知，其實是自己的三分鍾熱度在不知不覺中已經被消磨殆盡。在此，妖嬈要說一句，「堅持！」 而「亂」呢，便是「捋不順」，何為「捋不順」？看到這里的作者們請回憶思考，你是否有這種情況。寫著寫著主線，忽然冒出來一個很新穎的支線想法，便馬上開始書寫支線，支線完結之後，忽然發現與主線偏離太遠，難以再取得聯系。 妖嬈來教你們，用「故事樹」書寫大綱。方框中的字是大概意思，而點開之後會出現一個窗口，你可以寫下備注，一些新穎的想法、重要的事件便可以記下，一目瞭然。 有作者還說，開頭難寫啊。是的，開頭難寫，這里有兩點十分重要：人生第一轉折點、金手指【作弊器，讓主角牛叉的原因】。 人生轉折點，往往是遇到某人、得到某種寶物、習得某種功法等，也往往有第一次的場景變換，這時作者就要注意了，你的轉折點是否新穎，是否能夠吸引讀者的眼球。但是，千萬要記住，不要一步登天，一定要加以限制。妖嬈此文的人生轉折點便是中央豎列第二框，被陷害之後逃遁，更添加了家族之爭，兄弟殘殺這種老套的支線劇情。 金手指，這往往是伴隨著人生轉折點出現的，妖嬈的金手指其實也是在人生第一轉折點開始出現的，而後的「至寶、星石」卻是第二金手指，用來填補與別人之間的差距。如何設定，還請作者酌情而定。但是還是那句話，不要一步登天！一個凡人直接成神，這根本索然無味，沒有爽感。何為「爽感」，就是小明有一根針，可以在一米以內忽然出現殺敵，對手有一把手槍，根本不會接近他，但是小明裝死，對手過來查探，飛針一出，K.O.！ 妖嬈喜歡辰東，相信有看過《神墓》的人都會有一種感覺——爽。為什麼爽？主線曲折、伏筆多而不雜亂、新奇事物眾多、文筆好、文章有深意。文筆和深意並不在本篇指南范圍之內，因此不談。新奇事物，全靠大家來想像，就像妖嬈的「星獸」，它們的存在妖嬈敢說獨一無二，想知道是什麼東西，允許妖嬈賣個關子，看我到時的新書吧。 主線曲折，在妖嬈的另一篇指南《心率大綱創作法》中有講解，有興趣的朋友們可以去看下。本篇主要講解「伏筆」。何為伏筆？就是小明救了一個乞丐，三天後他快死的時候乞丐出來相救。伏筆一定要有用，越是在最危急的時刻，越是讓人看了爽！ 接下來便是詳解和妖嬈的心得：這個乞丐，要寫很邋遢，但是又有點不凡，但是不要過多描寫，寫的多了不一定是好的，只要能夠讓讀者了解到「哦，這乞丐肯定是個大人物！」之後便可以拋開不管，等到了大家快遺忘的時候，最好在十萬字以內出現，情景對主角越不利，越是九死一生，這時候乞丐的出現就越爽。 《神墓》之中伏筆遍地，但是雜而不亂，那是因為辰東寫了大綱，記下了每一個伏筆，寫了備注什麼時候給這個伏筆收尾。「故事樹」此時的好用之處便出來了，有了新奇的想法，新創建一個方框，備注下來，什麼時候用到，在用線連上，一目瞭然。 拿妖嬈的本書來說，這個「至寶」，幫助主角多次化險為夷，這是很多人能夠想得到的，但是它最大的用處是什麼？是主角拿著它去送還給人家的時候，偏偏那家裡面就有他尋找很久的女主。而「喝酒」，妖嬈是如此設定的，在得勝歸來的酒場上，主角就是不喝酒，他這時就想了「她說過，我是不能多喝酒的……」雲雲。然後再轉換到女主家那裡，他與女主互不認識（妖嬈此書是兩人重生），但是憂郁之下喝酒，可以是一個不經意間的習慣動作，讓女主認出了他，阻下他高舉的酒杯：「我曾經說過，你是不能多喝酒的……」 喝酒，這便是一個伏筆，而那個不經意的動作，也可以是一個伏筆。當然，妖嬈的這些伏筆都是圍繞這主線來的，主線是什麼？男主尋找女主 一切的伏筆和支線，都要圍繞著主線來描寫，去有機的添加，當你的主角有了實力之後，不要無謂的去裝13，任何伏筆和支線，都要有它存在的意義，而且是為主線服務。打怪升級，幾乎是每本小說里都會出現的，那麼在這些單純的打鬥的劇情中怎麼去載入一些有意思的支線和劇情呢？還是妖嬈這張圖，在軍隊，殺人啊升級啊，但是主角就是不凡，被當統帥的公主所矚目，引起了後來一系列的事情。
⑧ [image]40 寫小說用大綱的格式，什麼是主線，支線分集大綱，是大綱包括這些在內嗎。希望能以舉
如何寫小說大綱 ：一份完善的大綱，對於作者在寫故事的時候，具有極大的幫助，可以預防創作中瓶頸，同時也有利於作者把握本個作品故事發展的脈絡，而不至於將故事寫得散亂不堪，東拉西扯。一份完善的大綱，至少應當包括以下幾個部分：一、作品設定 1、人物設置：這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。 2、世界設置：世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。二、故事主線故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。三、分集大綱分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。 1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。 2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。
⑨ 小說大綱怎麼寫，有沒有哪位大大有沒用的大綱來一篇讓我借鑒一下
中短篇小說就無所謂大綱了，只要自己核心思想明確圍繞著寫就行，較長的中篇小說還是寫一下。至於長篇小說需要寫的就多了。寫作大綱又分為總綱和分節細綱，分節細綱就是每一章節或者每個單元性的故事細綱。其實寫作這東西就是靈感所致信筆寫來，你需要的是把你的靈感記錄下來然後在整理就出來了分節細綱。大綱呢你首先要明確全書核心思想，你想表達的思想是什麼，其次是男女主角，還有主要人物和反派人物。人物確定了，那麼就來了，塑造人物需要哪些，一個人物塑造不是千篇一律的，壞人就是無謂的壞，好人就是好人，人物要塑造活了就需要人物特點和人物特性，這就是你在大綱里要設定好的，這里專業名詞叫做人設。人設完成下一步就是確立你想寫的小說中的世界設定，比如你想寫玄幻小說，你要事先設定好世界觀念，勢力分布，力量等級，金錢等價等觀念，嚴謹完美的世界觀設定，對你完善故事起到很大作用，所以世界觀一定要仔細想好了。世界觀設定完了就到全書主要線索，講故事總得有開端走向發展高潮最後結尾，而把這些貫穿起來就是線索，而線索又分為主線和支線，這就和單機游戲裡面做任務似的，總有主線任務和支線任務吧，這些也需要在大綱里自己預先設定好，如果沒想好的話至少主線要確定好才好寫下去，然後慢慢設置支線也可以。基本上大致的小說大綱也就這些設置了，然後你就需要每天有靈感記錄分集細綱，完善好了這就相當於畫畫整體框架描好了，只等著填充上色就好了，剩下就是寫故事了，按照自己預先設定想好的大綱繼續往下寫就輕松省事多了。當然很多文學界奇才是從不寫大綱的，比如金庸古龍倪匡等，這些大家人家都是天縱英才，一般人天賦比不了，如果沒有這天賦還是一步一步扎扎實實來吧。這里再給你舉個例子，就比如金庸的小說射鵰英雄傳，射鵰的核心思想就是俠之大者為國為民。男主人公郭靖性格特點木訥憨厚老實還有些遲鈍但是俠肝義膽做人原則性很強，女主人公黃蓉性格特點可愛機靈聰明刁鑽古怪受郭靖影響以後還頗有一些俠義心腸。主要人物周伯通天真活潑老頑童的性格，這樣的人物就是來調味劇情的，每一部成功的小說里都會有這類插科打諢的人物比如三國里的張飛水滸里的李逵西遊里的豬八戒，這類人物是每部成功小說里必不可少的。反派人物歐陽鋒自傲自大心地狠毒，還有些卑鄙。世界觀就是故事發生在南宋年間正直宋室皇權暗弱，民族之間矛盾征戰不斷，漢人正統的世界觀。主線任務就是武穆遺書和九陰真經這兩條是牽動全書的主要線索。支線任務還有很多，這里就不細說了，寫的這些就基本大概算是射鵰書的基本大綱了。
⑩ 寫小說需要制定大綱嗎
是啊。不然時常卡殼。