❶ 我打算寫一本小說，可是劇情有些單調，希望你能幫我修改修改。
天啊。。。。。劇情一點也不單調。。這種基督山恩仇式的小說一定能寫的很豐富很精彩。。只專是希望屬樓主注意一下邏輯，比如妹妹幹嘛要選擇這種極端的方式，為什麼要裝成姐姐，姐姐和她的男性朋友為什麼會選擇極端的復仇，如果是現代小說，暫時改變容貌什麼的從何說起。。。如果是古代的，女性復仇就更難寫了。。希望作者把所有關系想清楚，然後列好提綱在動筆，會清楚的多，很多素材可以取自生活，再進行誇張和放大~祝你寫出精彩的小說！
❷ 我看過不少小說，可是當我提起筆寫時，總覺得不好，太單調。請問如果才能寫出既不單調又能打動人的小說
我是專業寫小說的，可以給你一點建議，作為一部小說的作者，首先在你動筆之前一定要把整個小說的故事發展以及結局都要清晰得想好，不能有任何的不確定，你說本來想好怎麼寫但一提起筆就寫不下去了，這肯定是你沒有將整個故事明確，而只是想好開篇或者一大部分，所以這就會導致你在寫的時候，第一，對劇情不確定也就是模糊，第二，在寫的時候可能即興會想改寫劇情，但寫著寫著就迷茫了。好，如果你已經完全清楚整個故事了，那麼先還不要寫，接下來就是梳理思想稿，在原有的基礎上將劇情變得復雜話，但肯定是要合乎情理的，然後就看寫的功底了，開篇很重要，你一定要在開篇就要涉及重要劇情或吸引人的劇情，但不要寫的太仔細，因為後面還要寫的，或者你會覺得很難，不過要盡量往這方面靠攏，比如像還珠格格那樣採用開篇逆序的方式，還有最重要的就是一定要埋下伏筆，就是在現在劇情中就提及一些沒有登場的故事，比如讓一些人說話的時候說一些讀者所不知道的事情，但只要說一半就行，這是吸引讀者，當讀者感覺莫名其妙的時候就會繼續看下去，還有，對於情感的描寫一定不要太快，我在網上看一些新人所寫的小說裡面的愛情發展的實在太快，讓我感覺太不合乎情理，還有就是要讓讀者感到激動緊張，比如在寫打鬥的時候會有正面高手和反面高手，最好不要讓他們一開始或者第一次見面就打，而讓他們有過幾次見面而且沒有交手的意圖，這樣在最後所有人都無法制服反面人物的時候，這時這個主角與他遇到在不經意間就打起來，會讓讀者心中一下子緊張起來，會關心到底誰會贏，讀者自然希望主角贏，但他們又會擔心到底主角能不能打得過壞人，這樣才會吸引人，還有，劇情發展一定要曲折，怎樣做到呢，記住，當一段劇情出乎所有人的意料的時候就是曲折，為了達到這個目的，有時也要盡量往這方面拉，比如有些人，最好是重要的人，能讓他死就讓他死，不要覺得捨不得，如果結局太完美那麼這個作者肯定沒水平，或者就是像金庸古龍這樣的大師才能寫出來，最後，結局要讓人尋思，給人想像的空間，你可以去看一下倚天屠龍記的結局，就很不錯，最後，祝你能寫出好的小說！
❸ 求高手指導，本人第一次寫小說，不知道為什麼老是寫不出那中感覺。情節連貫得不好，求高手指導一下
把自己的小說想像成一部影視作品，簡單說就是來個腦內劇場，把想到的場景切換轉化為文字。第一次寫小說~好好加油哦~
❹ 寫小說故事怎麼寫不單調的劇情
這個得看生活閱歷和腦洞，沒什麼特別好的辦法，盡量避免重復吧，如果實在不行，盡量控制好篇幅，寧可短點，也不要寫那些爛了的劇情
❺ 小說情節構思特點（說越詳細越好）
A．單線型結構
構成小說情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點：
第一，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。
第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲，次第展開，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
B．復線型結構
小說安排的線索有兩個，就構成復線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼綳為主；一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。在長篇中，這種復線型結構，出於兩條線索同時展開，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。
C．輻射型結構
這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說
的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流小說常用這種結構方式。
D．蛛網型結構
三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，。《紅樓夢》情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說，如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
E．回環型結構
這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關系形成一種迴文式的回環：博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。
F．情特型結構
有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，採用的也是這種結構形式。
近年國內小說創作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。
G．板塊型結構
現代小說的結構越來越復雜，越來越多樣，不少作者已不滿足以上的結構形式，使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫自成一統，有它自己特定的內容，形成一個穩定的板塊。
LZ我覺得對不起你，全是復制的，我覺得慢慢跟你講小說結構什麼的太無聊了，你按照自己的思路去寫就是，大多數作者都是看小說看多了憑借自己的沖動一寫就成了的，不用去糾結這些小說特點什麼。
這里是王三水~~
❻ 為什麼在寫小說前想出來的情節都很好，但是下筆的時候卻枯燥無味。
這個問題問得好，首先想不受限制且不用細節，可是描寫時什麼外貌，專心理，背景……全部屬要交代清楚，不然除了你沒人懂這本書講什麼
第二，豐富的詞彙量決定一切。寫的時候會看到怎麼有些字出現頻率極其高，所以要找同義詞來解釋，通篇下來就得絞盡腦汁用詞
可平時誰管你一個字說幾次。
❼ 總感覺自己寫的小說很單調，很乏味
會，現在的一般女性文分為六種：正劇、宮斗、小白、虐心、玄幻以及女強。回
悲傷凄美的隸屬於虐心系答列，比如匪大的小說都是這個系列，
想要故事情節不單調，你就要找到故事的發展發生過程，有矛盾有沖擊才會有跌宕起伏的感覺，要寫出來事情的變化以及這些事情對主角的影響，不能不痛不癢，要讓氣氛緊張壓抑澎湃起來。
讓情節帶動故事的發展。
❽ 小說情節構思
主要還是我不怎麼喜歡看你所說的題材的。
(極品家丁)這個不用介紹了吧!看書回的都知道.
(惡漢)文筆不錯!情答節不錯!我在追看!
(凡人修仙傳)文筆真不錯!就是速度有些慢!
(盤龍)也不用介紹!番茄的書,那叫看的過癮!
(惡魔法則)跳舞大大的神作!就是廢話有那麼一點點的多!
(蓮花寶鑒)夠搞笑吧?包子寫的書,文筆是很幽默的!
現在看的書,也就是這幾本!非要讓我加一本的話!那就是!我自己寫的書!
<左道之劍> 嘎嘎!
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還有篇也滿不錯的
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❾ 為什麼寫小說時寫到一些情節自己都覺得精彩，這是不是就是所謂的神來之筆
嗯，靈感迸發的那一刻，就是神來之筆。
神來之筆
【解釋】：由神靈幫助而寫回出的作品。形容答作品文句精彩。
【出處】：清·吳趼人《二十年目睹之怪現狀》第37回：「這三張東西，我自己畫的也覺得意，真是神來之筆。」
【示例】：自己也覺得彷彿是～，如用別的韻語形式去寫，便決不能有此力量。 周作人《知堂回想錄》
❿ 為什麼小說的情節都差不多呢是作者問題呢，還是......
說明大家喜歡一窩蜂而上，什麼暢銷大家就都寫差不多內容的，沒有創新精神