作者為什麼能寫出盜墓小說

❶ 原文寫你以為為什麼南派三叔和天下霸唱可以寫那些盜墓小說還不因為他們家族當年也參加了上面的任務

結賬的小說的話，當然有很多這樣的小說家族也是可以拼在一起寫的，人們也是可以接受的

❷ 鬼吹燈是記敘盜墓者的，能把盜墓寫得這么好，那作者應該是當過盜墓者吧

一部亦真亦幻的盜墓歷險小說《鬼吹燈》在網路上廣為流傳，博得眾多讀者的追看，實體圖書也出了四本，《鬼吹燈》系列書在新浪讀書上首家連載以來，掀起一股吹燈風暴，隨著最後一本書的面世，作者下一步還有什麼計劃，新浪讀書應廣大網友要求專訪了《鬼吹燈》作者天下霸唱(blog)。

新浪讀書：《鬼吹燈》這部書可以說是部奇書，它甚至掀起一股新的小說題材熱潮。

我知道現在已經有好多網路小說也都是以盜墓歷險為主題。我很好奇，你當初是怎麼想起寫這樣的一本小說的？

天下霸唱(blog)：(哈哈……爽朗地笑了起來)我都忘了，都一年了。開始的時候，那段時間工作比較不忙，我閑著沒事就自己寫了點東西。一開始，也沒什麼框架，就是想點寫點，好多情節都是寫著寫著想起來才加進去的。不過書的總體邏輯還是有的。

新浪讀書：書中描述的盜墓經歷有根有據，好多燈絲都認為是作者親身經歷或體驗過的，你有書中主人公的經歷嗎？

天下霸唱：沒有，書中的大多經歷是不可能的，純屬藝術加工虛構出來的。有的也許有原型，但基本上是不存在於現實中的。比如能令人產生幻覺的屍香魔芋，就是我虛構的。雖然這個世界真的存在一種叫屍臭魔芋的，但是它是不可能令人產生幻覺的。

新浪讀書：那那些素材又是從何積累而來的呢？

天下霸唱：談不上積累，也沒特意去收集過什麼素材。只是以前工作之餘，經常和同事、朋友們聊天時會說起一些故事什麼的，但都不是刻意的。在寫小說時，常常是寫著寫著就想起一段故事就加了進去。

新浪讀書：很多燈絲朋友都很喜歡書中的胡八一和胖子王凱旋，覺得他們說話很能貧，很逗。你自己喜歡他們嗎？他們和你本人是否特別像？

天下霸唱：不喜歡，他們那兩人屬於是那種沒事找事，唯恐天下不亂那種型的。我很不像他們，我可是遵紀守法，雖然和朋友之間也開玩笑，但是我是一個很有原則的一人。

新浪讀書：之前你好像挺神秘的不太願意接受媒體的訪問和一些活動。但是這次又准備在西單簽售，好像有點反差？

天下霸唱：不願意露面是因為考慮到工作的關系。如果讓我的顧客知道我寫小說，會令他們有距離感的。而這次簽售，我覺得不會影響我的生活和工作的。我覺得該怎麼樣還怎麼樣，沒有什麼反差的。

新浪讀書：《鬼吹燈》賣得很火，會寫續集嗎？

天下霸唱：不打算寫續集了，摸金校尉的故事已經結束了。不過會寫另一種盜墓，會更神秘……

新浪讀書：啊？不會是寫搬山道人吧？

天下霸唱：不，不……，《鬼吹燈》已經結束了，打算寫另外的故事。會更具歷史感，也更多結合民間傳說，會比摸金校尉的故事更傳奇。

新浪讀書：那好，我們期待你下一部力作！

❸ 為什麼盜墓小說在中國這么火

因為我們對於未知的世界總是存在疑問的，更不要說是帝王將相的墓這樣神奇的東西，因為是普通人難以一見的東西，如果是常見的東西，時間久了我們就會失去對新鮮事物的新奇感。

如果僅僅靠分金定穴就能看出哪裡有大墓，那麼為什麼我們的考古人員發現墓穴都是靠村民開發地的時候發現了之後上報的國家，那裡面究竟是怎樣的世界。

我想，正是因為有了這些問題的存在，所以盜墓這系列的電影電視劇才更加的有吸引力，才會變得這么火。

❹ 為什麼盜墓小說如此受人追捧

因為他寫的一些東西在我們看來脫離了實際但又好像那麼真實，有一些東西是無法去解釋版的，誰也不能說權那些東西是否真正存在或者說真正的不存在，就因為這種虛虛實實的感覺才叫現代人去追捧，大多追捧這些書籍的人他寧願去相信這些東西是真實存在的

❺ 為什麼國家不禁止盜墓小說 如果是以前寫的話肯定是犯法的，大逆不道的。

這樣說吧，現在是廣電總局管的嚴，什麼電視劇電影都很嚴，報紙，就是說明面回上的東西管答理都很嚴格，但是網路管理在我國剛起步，現在也只是管管小說有沒有涉黃而已，還沒管到小說是否違法的程度，不然的話，那些盜墓小說，黑道小說肯定被封

❻ 想知道那些盜墓小說是怎麼寫的呢 看的是哪些資料書里那些依據和風水是真實的還是想像的 真的有那種風水書嗎

是的。網上一查。。。。。盜墓小說一般是：聽了某個故事（一般都不是真的）+在這個故事上構思+寫大綱+查資料（就是風水啥的）就完了。。。。。風水書是真的有的，但是不叫那些名字罷了

❼ 盜墓小說為什麼這么火

當然，最來主要的是盜墓小說故事好。自目前中國最火的兩個盜墓小說IP《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，作者都創造了令人喜愛的人物和故事。當然，盜墓小說發展到現在也已經遇到瓶頸，想要像天下霸唱、南派三叔那樣去寫盜墓小說，幾乎無超越的可能。

❽ 鬼吹燈的作者為什麼能寫出那麼好看的，驚心動魄的小說呢

寫作除了技巧，還真的需要天賦。腦袋裡就可以構建一個世界，因為敏銳的洞察力和強悍的思考能力。

❾ 為什麼《鬼吹燈》，《盜墓筆記》的作者可以知道這么多的盜墓知識

首先明確一下，作者能寫出這些作品，確實對於盜墓知識有一定的了解，但是要說作者必然知曉很多盜墓知識，那應該是被“迷惑”了。而能達到以假亂真迷惑讀者的效果，則是每個優秀作家都夢寐以求的境界。

主要聊聊《鬼吹燈》中天下霸唱是怎麼做的，因為確實寫的太好。能讓無數讀者包括我本人在上學時讀的手不釋卷，覺得寫這東西的傢伙肯定是盜墓賊出身，不然怎能知道的這么清楚？！

實際上呢，後來看到《鬼吹燈·後記》知道真相的我眼淚掉下來，書中不少看起來無比逼真的內容屬於完全虛構，包括：

1、盜墓江湖中的五大門派，發丘、摸金、卸嶺、搬山、觀山，除了摸金校尉僅在三國時期存在了很短一段時間之外，其餘四派均為作者順嘴編出來的。

2、摸金校尉戴的摸金符屬於完全虛構物品。

3、一切關於摸金校尉行事的行規，包括墓室東南角點蠟燭，雞鳴燈滅不摸金等等，均屬虛構。

4、粽子的說法純屬虛構，在《鬼吹燈》前從沒有人這么叫過，作者表示如果樂意當時可以起饅頭、餃子之類的名字都可以。

……

諸如此類不勝枚舉。

可以說盜墓小說中最核心的所謂“盜墓知識”恰恰絕大多數都是虛構的。

從不少抓獲真實盜墓賊的新聞采訪就可以看到，這些正兒八經的從業者，往往文化水平較低，技術含量更低，對他們來說盜墓就是簡單粗暴挖坑拿東西，整個過程造成的文物損壞非常驚人，真寫出來怕是也簡單乏味的無人問津，這也就有了虛構的必要性。

那麼就牽扯到一個問題，都是虛構內容，怎麼還能讓讀者讀起來真實感滿滿，產生作者如何知道如此多盜墓知識，順帶甚至能聯想到作者曾經干過這一行的錯覺呢？

《鹿鼎記》中金庸先生借韋小寶之口說出了撒謊的至高境界，私以為這也是文學創作的精髓法門，那就是十句話中九句都是真的，只在關鍵的那一句上摻假，讓人真假莫辨。

同理小說《鬼吹燈》中為了營造這種真實感著實費了很多功夫。譬如用真實的地方、建築、事物做為原型，來營造那所謂的“九句真話”，舉幾個例子來看。

傳說中的香石

目前香石從我們國家來講，只發現在一個地點有，就是漢中米倉山的深山老林里頭，是一個很罕見的現象，還沒有發現第二個地點。——網路

再比如用歷史筆記志怪小說中的故事作為框架，填入新料加發揮想像力來完成關鍵盜墓過程中的“一句摻假”。

使用真實故事做原型還有一個重要的好處，就是這些民間傳說已經傳了幾百上千年了，其中必然經過多人傳抄打磨，在故事性和邏輯性上都有了一定的保障，一個人能耐再大，隨意開一個腦洞填進去一堆東西，就很容易出各種bug或者叫“坑”，這點很關鍵。

1、《怒晴湘西》一節中，二進瓶山遭遇瓮城陷阱中的種種·機關，用的是《酉陽雜俎》中這個盜墓故事的原型，從敘事節奏上看都是墓道機關—木人射箭—流沙啟動，但可以看到霸唱在此框架之上，加入了很多新奇元素，把這一段原本普通的闖墓道過程，描寫的波瀾迭起、驚險頻出，讀起來非常帶感。

劉晏判官李邈，庄在高陵，莊客懸欠租課，積五六年。邈因官罷歸庄，方欲勘責，見倉庫盈羨，輸尚未畢。邈怪問，悉曰：“某作端公莊客二三年矣，久為盜。近開一古冢，冢西去庄十里，極高大。入松林二百步，方至墓，墓側有碑，斷倒草中，字磨滅不可讀。初，旁掘數十丈，遇一石門，固以鐵汁，累日洋糞沃之方開。開時，箭出如雨，射殺數人。眾懼欲出，某審無他，必機關耳。乃令投石其中，每投，箭輒出。投十餘石，箭不復發，因列炬而入。至開第二重門，有木人數十，張目運劍，又傷數人。眾以棒擊之，兵仗悉落。四壁各畫兵衛之像。南壁有大漆棺，懸以鐵索，其下金玉珠璣堆積，眾懼，未即掠之。棺兩角忽颯颯風起，有沙迸撲人面。須臾風甚，沙出如注，遂沒至膝，眾驚恐走。比出，門已塞矣，一人復為沙埋死。乃同酹地謝之，誓不發冢。——《酉陽雜俎·前集卷十三·屍穸》

2、《怒晴湘西》古狸碑一節中，黃妖用圓光術迷惑三足老貓洗凈腸胃自殺，再剖腹抽腸的橋段，出自《廣陽雜記》中的這一段有關黃妖的記載：

平涼、靜寧之間，有物如貓，而首大色黃，人呼曰“黃妖”。家貓見之，即隨之去，飲於河以滌其腸胃，至妖前聽其食。妖以舌舔之，毛隨舔落，磔貓而食之。——《廣陽雜記》

3、《龍嶺迷窟》初遇瞎子時提到的旱魃，也是中國古代傳統神話中早有記載的妖怪，傳說它能引起旱災。

旱魃為虐，如惔如焚。——《詩·大雅·雲漢》

4、《巫峽山棺》中的觀山一派匪夷所思的“畫地為門”機關，來源於我國著名兒童文學作家洪汛濤先生創作於20世紀50年代的童話故事《神筆馬良》，其金絲雨燕搭建成的“落崖捨身，一步登天”機關，這個很明顯了，來源於經典民間故事《鵲橋相會》。

總結一下，其實真正寫盜墓的內容能有十分之一都不錯了，其餘多數都是在寫如何找人找路，打聽到的神奇傳說，路上遇到的種種險阻等等，這些東西通過上述的真假融合，讓人倍感真實，那自然就產生了作者盜墓知識極為豐富的感覺。