㈠ 寫小說介紹別墅，求給幾段介紹的話，謝謝~
1
、
黑色大理石鋪成的地板
明亮如鏡子的瓷磚
華麗的水晶垂鑽吊燈
玻璃的純黑香木桌
進口的名牌墊靠椅
精美的細雕書櫥
整個房間
2
、
浪漫與庄嚴的氣質，挑高的門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉角的石砌，盡顯雍容華
貴。
清新不落俗套，
白色灰泥牆結合淺紅屋瓦，
連續的拱門和迴廊，
挑高大面窗的客廳，
讓人心神盪漾。文雅精巧不乏舒適，門廊、門廳向南北舒展，客廳、卧室等設置低窗和
六角形觀景凸窗，餐廳南北相通，室內室外情景交融。
3
、
中式別墅描寫水面之上，風水之上，自然至尚；平實而精緻，顯得自然、輕松、休閑、
質朴，與庭院的親水平台、泳池、迴廊相結合，呈現一種美國鄉村風情的生活格調
4
、
浪漫與庄嚴的氣質，挑高的門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉角的石砌，盡顯雍容華
貴。古典、開朗兩相宜，尖塔形斜頂，抹灰木架與柱式裝飾，自然建築材料與攀附其上
的藤蔓相映成趣，經典而不落時尚。清新不落俗套，白色灰泥牆結合淺紅屋瓦，連續的
拱門和迴廊，挑高大面窗的客廳，讓人心神盪漾。簡潔對稱突顯沉穩，各房間都為端正
的四方形，功能的空間劃分和位置布局體現德國式的嚴謹。文雅精巧不乏舒適，門廊、
門廳向南北舒展，客廳、卧室等設置低窗和六角形觀景凸窗，餐廳南北相通，室內室外
情景交融。傳承了中華傳統建築的精髓，保持著傳統建築融古雅、簡潔、富麗於一體的
獨特藝術風格。以大自然為皈依，推崇儒教，兼蓄道、釋，含隱蓄秀，奧僻典雅。其簡
約雅緻的外立面、富人情味的內庭結構、園林水系的和諧自然等要素，正在被越來越多
的追尋傳統價值觀回歸的人們所接受。
5
、
歐式別墅描寫在幽靜的山林一套歐式別墅映入眼簾，仔細觀察是用一塊塊木板搭接而
成，尖尖的屋頂，絳紅色的屋頂瓦在陽光的照射下格外醒目。坐西南、朝東北，可以說
是「坐金鑾，納盤龍，鎮寶塔，聚寶盆」
，是「靠山高硬、前景開闊、位子顯赫、廣納
財源、永保安康」的一塊樂土，從自然地理的角度來看，可算是一塊不可多得的寶地。
茂密蔥蘢的竹子沿著小路錯落有致地站成兩排，翠綠的竹葉則在頂端逐漸合圍，形成了
一個圓拱形的「屋頂」
，濃烈的陽光和夏末炙人的熱氣就這樣被隔絕在外了，而無論你
走到園區的任何地方，卻始終都看不清道路前方
10
米以外的景觀，翠綠高大的竹林把
整個園區隱密在其中，曲折處有通路，通路處又是竹林滿眼。
6
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抬頭望，這里的星星離你特別近；白天有空就看雲卷雲舒；下雨啦，那就看雨點怎麼落
吧；沒關系，我在客房裡。建築的中與西結合得如此和諧，中式的基礎韻味與西式的建
築符號和細節取長補短，不但富有審美的愉悅，更重要的是令居住舒適而貼近自然。外
部空間布局有中式住宅圍合的感覺，整體體現了小而精的優勢。一幢幢具有鄉村風情的
精緻別墅散落在蒼翠樹木的掩映之中，置身其中恍如遠離了所有的都市塵囂，寧靜
㈡ 最近開始寫小說，不會寫描寫別墅的句子，請你們幫忙一下
浪漫與庄嚴來的氣質，挑高的源門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉角的石砌，盡顯雍容華貴。清新不落俗套，白色灰泥牆結合淺紅屋瓦，連續的拱門和迴廊，挑高大面窗的客廳，讓人心神盪漾。文雅精巧不乏舒適，門廊、門廳向南北舒展，客廳、卧室等設置低窗和六角形觀景凸窗，餐廳南北相通，室內室外情景交融。
走進那棟別墅，一眼望見的是極盡奢華的大廳，繁復的燈飾卻發出冷冽的亮光，四面高高的牆壁在柔軟的地毯上投下暗沉的陰影，穿過寬敞卻冷清的長長走廊，兩面的名畫里名人的眼睛像是能攫住人的心靈，內室的設計自是不用說，可那名貴的裝飾卻遮也遮不住房裡的壓迫和冷清
茂密蔥蘢的竹子沿著小路錯落有致地站成兩排，翠綠的竹葉則在頂端逐漸合圍，形成了一個圓拱形的「屋頂」，濃烈的陽光和夏末炙人的熱氣就這樣被隔絕在外了，而無論你走到園區的任何地方，卻始終都看不清道路前方10米以外的景觀，翠綠高大的竹林把整個園區隱密在其中，曲折處有通路，通路處又是竹林滿眼。
僅如此外形，便早已詞窮。恨華麗外表，獨仰天長嘯：這簡直不是人住的。
㈢ 描寫古代房屋的句子，要長一點，我寫小說用的
房間四角立著漢白玉的柱子，四周的牆壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成的蘭專花在白石之間妖艷的屬綻放，青色的紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米的建築里，如果不是殺手特有的鎮定，他早就暈過去了，腦海中一直浮現兩個字：奢華。
淡淡的檀木香充斥在身旁，鏤空的雕花窗桕中射入斑斑點點細碎的陽光，細細打量一番，身下是一張柔軟的木床，精緻的雕花裝飾的是不凡，身上是一床錦被，側過身，一房古代女子的閨房映入眼簾，古琴立在角落，銅鏡置在木製的梳妝台上，滿屋子都是那麼清新閑適。
㈣ 我目前在寫小說，可總覺得自己文采不夠。有什麼辦法可以增添自己的文采呢
文采？你覺得什麼可以定義為文采？是引經據典，旁引博證？還是抑揚頓挫，朗朗上口？亦或是條理清晰，四平八穩？
你覺得史鐵生的書有文采么？沒有很多大道理，可無數人為之感動。
你覺得張小花的書有文采么？沒有滔滔雄辯，可卻讓人歡樂不絕。
你覺得今何在的書有文采么？沒有任何典據，可讓人不忍釋卷。
文采從來不是一件東西，不是可以拿來就用的。
你想寫小說，可你想好要說什麼了么？
想說什麼，想寫什麼如果自己都不知道，你跟別人說什麼？
文學不是文字的堆砌，是情感的勃發。
你現在別管什麼有沒有文采，說出你想說的，就夠了。
當你寫的多了，你就會發現自己所會的不夠，就會自己去找書看，就會自己去充電，然後才慢慢有了文采。
你如果看書是為了提高自己的文采，那我勸你別看了，沒有用。
厚積而薄發，博觀而約取。
說的是多看書，才能有文采，而不是說為了文采，才去看書。
每個人都有自己的風格，我看來，或是娛樂群眾，或是教化萬民，或是科學著作。只要能給人正面的幫助，那都是有文采。都是好書。
少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁。
你現在寫書一味追求文采，和上面說的何其之像？
與其糾結於怎麼說，先想想說什麼。
我說這么多不是為了你的分，而是覺得如果你把時間浪費在本末倒置上太可惜了。
當然，好的文采也很重要。
但你要知道文采這東西從來都是皮，如果皮下面塞的是草，那就成綉花枕頭了。
饒雪漫的書很多人看，說很感動，我不屑一顧。
易中天的書很多人看，說很有才，我不置一詞。
於丹的書很多人看，說很新穎，我不置可否。
說到底，他們的書都是商業書，是賺錢的，寫出來的不是書，是商品。
想想梵高，如果因為沒人賞識而改變風格，哪裡有向日葵？
想想孔丘，如果因為不受歡迎而改變立場，哪裡有聖人之稱？
想想你到底要的是什麼吧，朋友。
㈤ 寫小說時如何作場景切換
直接切換是最好的方法！
不要用分割線。分章，空行，都比分隔線要好，是文章排版看起來干凈。看樣子你是一個新手吧。
比如，幾個人要到別的地方去，就這樣寫：
到了***，如何如何如何。
或者：一路上風餐露宿\不到一小時就到了，
第一人稱的話，添幾句：我正在……然而此時**卻……
或者：**冷笑一聲，摔簾子進了門。丫頭道：「小姐，……」
現代文的話，只要：「第二天，我們上……，到了……，只見……」
最常見的有：「第二天……」
小場景切換，可以以人物為媒介。
據我的小說中的幾個例子。
1，我們就這樣連夜離開了朝歌，不顧一切，以後怎樣，卻是沒有想過。待到天亮時，已經離城三十多里，慕瞳竟然沒有追來，著實幸運。然而我們不知道，慕瞳早已被人截住。
是夜，慕瞳和竹其宣分開，便回到潛邸等我。剛進門，卻見旭朝渾身浴血沖過來，大聲道：「你們把太子殿下怎樣了！」慕瞳一驚，頓時嗅到空中淡淡的迷香氣味，潛邸之中，竟寄無人聲！
旭朝雙目發紅，早已不辨敵友，揮劍砍去。慕瞳雙曈瞬間恢復血色，抬手抓住劍刃，掌心緋芒吞吐，那劍刃斷作兩截，掉在地上。旭朝力戰半夜，早已透支，全憑一口硬氣撐住不倒，一劍劈下，氣力耗盡，栽倒在地，昏死過去。慕瞳不顧管他，沖進門中，地上橫躺著十來具屍體，都著青黑衣衫，死相可怖。慕瞳心下駭然，這些人，都是護國軍的黛部，護國軍居然已經來了！
2，羅芥然說話算話，他很快便和火鍋店的老闆商量好了。我每天等田雞睡下以後溜出去，早上七點之前再趕回去。轉眼，已經有一個多月了。
這天，晚上十點半，田雞早早地睡下。我對著鏡子梳理好一身白毛，干凈整齊地出門去。
火鍋店開在鄒江市的繁華路段，生意紅火得不得了，每天從下午三點一直到早上七點，都有人來。待遇雖然不錯，可是一晚上忙得腳不沾地，總累得腕酸腿困。
3， 故事開始的時候，正是春末夏初，桃李齊芳，百花吐艷。
我們學校，據說，是一個藏龍卧虎的地方。證據便是管花草的校工張老伯。
傳說兩年前，上屆高二的老大和一個社會上的青皮結了仇，兩人約定在學校後面的小河邊私了。到了日子，老大拎塊板磚去地方等。到太陽快落山時，才見青皮斜叼半根煙，趿拉一雙拖鞋來了。老大見他沒拿東西，也很義氣地放下板磚，赤手空拳擺了個架勢。青皮把煙往地上一啐，怪叫一聲沖上來。老大迎上去，卻見青皮把手伸到腰後，猛抽出把明晃晃的尖刀！老大登時間臉色兒都變了，學校里打架，誰見過這真刀真槍的陣仗。青皮獰笑一聲，刀子直向老大的肚子捅去。說時遲那時快，就聽「嗖」地一響，那刀子應聲落地。青皮捂著 手腕慘叫起來，竟是一枚普普通通的石頭子。才聽一聲斷喝：「嘿，你倆娃幹啥呢！」老大回頭一看，灰氈帽，花白頭發，正是校工老張伯。青皮說：「嘿嘿，會工夫？」老張伯怒道：「小娃子，年紀輕輕不學好，那個班的，告訴你們班主任去！」青皮冷笑幾聲，爬起來拾著刀子，轉身走了。老大嚇得腿都軟了，這會兒才舒了口氣，竟然一屁股坐到在地，放聲大哭。
再後來，老大改過自新。早一年，五點起床的話，還能看見老大跟著張伯練武。他考上了廣州的一所武校。其實，老大本來還是個好學生的，後來學習跟不上，就開始亂了。不是高中生，你明白不了這其中的五味雜陳。
最後，我在免費送一個技巧：同一件事，幾個人的不同反應時，就直接寫：「A……，B……」不要叫但是、也是、然而——除非是你要刻意突出。
那裡轉換不自然呢？你貼一段自己的文章，我們好對症下葯。
㈥ 就是想建一個網路想寫小說的工作室，應該怎麼辦，我要具體的方案，謝
作為一個網路文學資深從業者，希望下面的回答能夠幫到你。
網路小說的工作室是分幾種類型的。
1、一種主要是幫簽約作者找槍的工作室，這種是拼苦力，需要工作室負責人或者工作室麾下編輯大量審核槍手稿，確保質量，並檢查或者抽查是否抄襲。（賺不了什麼大錢）
2、工作室自己收稿（收買斷開篇、自己寫買斷開篇、找人來做定製買斷等）發網站或者上無線，這些就需要工作室負責人必須要有可靠地上家，諸如網站編輯，或者無線編輯，更多甚至於直接就是無線運營的cp公司。想自己接上渠道，至少要准備200本書。（這個考驗眼光，也就是負責人自己的寫作水平，以及對於市場的把握，畢竟接入渠道要砸錢，而如果砸錢的那些書起不來成績，那砸進去的錢全部虧損掉了。）
3、筆名運作，這種是工作室中級階段了。到了這個境界的工作室，負責人月收入基本都在五萬以上，旺季破個八萬十萬也不算難。他們手上掌握了充分的寫手資源，編輯資源，作品資源。這時候，如果他自身有相當的市場眼光，又願意砸錢，那麼就會去一些證道網站，堆砌資源運作出有神格的筆名。一旦神格筆名出現，那工作室以後的收入基本上就都有保證了，且月收入至少增加3w。
進階型：工作室發展起來後，基本上都是往公司、自己組建網站，從而更好的接上更多渠道，賺取無線端稿酬什麼的。（這部分目前了解並不深，只是知道個大概）
最後，要告訴題主的是。如果網文寫作水平很一般，連千字25這樣的入門級水平都達不到，最好就別做什麼工作室了。槍手這塊兒水很深，金主也不是傻子。如果你們沒什麼水平，人家很容易就把你坑得渣都不剩。
另外，工作室競爭很激烈，水也比較深。如果你自身本領不過硬，寫作水平又拿不出手，很容易被同行搞垮。
基本上就是這么多了，希望能夠幫到題主。望採納，謝謝。
㈦ 怎樣寫小說
可以將身邊所發生的事，自己的感悟，瞬間的靈感以及有時對大自然的領悟記在一本小本子上，內然後確定好小容說主題，大概內容，可以翻閱小本子，有靈感，就寫下來。完成後，應該經過多次修改，仔細閱讀一番。（註：要記得寫簡介、引子(楔子)等）
㈧ 跪求寫小說的具體步驟！！！
寫，先從小做起，把自己的構思理好寫下來。然後，慢慢寫，出些小說，只能慢慢來，每天堅持寫一點，慢慢地就會感到得心應手，這時字數可以慢慢增多。（最重要的還是多閱讀書籍）
要出版？深厚的文字功底，鮮活的人物形象導向良好必不可少。要VIP大賣？流暢節奏感好，情節具有吸引力賣點好。兩者都不行？那乖乖寫作業，乖乖交流學習，乖乖寫大綱！本次重點講卡文、處處挖坑處處坑的剋星——大綱。
很多同學不以為然地說大綱那是啥米鬼東西，寫作都是講靈感滴！拖出去，給我砍了。
寫作實際上是一件相當耗費精力時間且非常痛苦的事情。你動筆寫個幾千字不會覺得有啥難度和痛苦。但你寫了幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。尤其是加上沒人看沒點擊沒意見反饋或者是打擊你的信息，也可能新人文好被人嫉妒踩壓，再加上寫不出來的心力憔悴。
這是新人的第一道龍門，30%的菜鳥就死在這一道坎上，這是魔障。而有了大綱，這里就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支持你的精神支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。而寫文老手同樣需要大綱，這樣可以克服虎頭蛇尾的問題。
還有童鞋提到過「卡文」的問題，在我看來，這是構思不成熟的後遺症之一。完美的舞台源於精確的計算，藝術雖然有很多隨性的發揮，但這種閃光的靈感只有在精確計算的基礎上才能發揮出最大作用。基於這種理念，他的舞台異常完美，而這並不妨害他表演時隨性的舞姿。寫書也是一樣的，對於故事的骨架，情節的節點，人物的性格，筆墨的濃淡，氣場的構造，打從開始就應該有周詳的考慮，這樣創作起來會更得心應手。老話說：磨刀不誤砍柴工，就是這個意思。把故事構架想成熟再寫書，而故事構架成熟的體現就在一個強悍的大綱！
碎碎念啊碎碎念……下次遇見任何菜鳥作者挖坑不填，就把這些話給我粘貼復制上去，爭取做到每個不寫大綱的孩子都受教育一次，尤其是那些坑王。
====痕====痕====專====用====切====割====線====
在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使你的寫作容易多了，只要你知道如何去做。
什麼叫做大綱？所謂的大綱就是你故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說「做大綱」就是「情節設計」。而這個大綱是要用來做什麼的？它可以是
1）用來在你寫作時指導你自己的。
2）告訴別人你故事的基本構架是什麼。
小言的大綱，要記住的是——它是注焦在「愛情的發展」上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線）
大綱告訴你的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個概略的方向，其中的更動是依你的需要而做的。
大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什麼是你角色、情節、角色間關系發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裡去，那麼你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層面上，而不用在寫作過程中反復交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
那麼，在做大綱之前，你必須了解什麼？
答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：
1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給你的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
3)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為你節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的沖突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小沖突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關系發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關系？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響。
當你由上面的思考得到基本概念之後，你就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的准備，就讓我們正式步入「如何寫大綱」，也就是說「如何做情節設計」？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
a－驚艷，男女雙方冒出火花。
b－種下或泄露未來沖突的種子。
c－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）
d－男女主角間的沖突增高。
e－次要情節往前發展。
f－主要愛情關系發展。
（三）沖突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困難的選擇。
h－次要情節達到高潮。
i－愛情關系似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
k－次要情節解決了。
l－沖突解決了。
m－從此快樂的生活在一起。
再來介紹另一種較為復雜得多的情節設計：
（第一章）——建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。
（第二章）——建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來沖突的種子，次要情節的角色出現。
（第三章）——男女主角之間的感情更加往前發展，次要情節也往前發展。
（第四章）——沖突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關系更往前一步，（不管好壞）。
（第五章）——沖突升高了，男女主角不能在一起的沖突出現了，愛情障礙產生，男／或女主角做了困難的決定。
（第六章）——男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節再發展。
（第七章）——男／女主角發現自己的情感，但沒告白，次要情節達到高潮。
（第八章）——沖突爆發了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關系似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節解決了。
（第九章）——主角們找不到出路，前途一片黑暗。
（第十章）——男女主角表現英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環境，不管是外在方法，還是內在覺醒，促使兩人在一起，沖突解決了，從此快樂的生活在一起。
這個詳細的方法是參考「珍?奧思汀」的小說而得來的，也可以說是古典小說的典範。基本上這此方法都是要你靈活運用，你也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱里是非常好用的，尤其是在你卡稿時，更是能幫你走出死胡同。
設計情節時，有幾點是要注意的，你要避免設計出以下幾種情節：
1） 脆弱不堪一擊的誤會：只要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。
2） 第三者：利用這種第三者來增加男女主角的沖突就表示你的想像力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加沖突的力道，但它不可以是主要的誤會。
3） 男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對你的小說有興趣啊？男女主角必須是正常人，而且個性上有成長的空間，但是記住，言情小說不是在探討人性的小說，別把那一大堆佛若依德說的話搬上小說。
4） 讀者不能接受的小說主角有：強暴犯，虐待狂，色情狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。
這些是小事，卻會影響你的小說，所以要小心的使用這些設定。
====痕====痕====專====用====切====割====線====
這些自然是不夠的，要寫好文寫好大綱，唯一的路徑就是多寫，一直寫，堅持寫。網路谷歌作者群交流，不斷提高，學無止境。小灶只是啟發下思路，更多的內容是需要大家去實踐去自主搜集教程學習的。痕敬重一切認真寫文的人，並致以最真摯的祝福。
你要走的是永恆的苦旅，你能看到的是瞬間的捷徑！
再加上一點晚晚的，精精：
很多作者在寫書的時候，認為自己構思已經很很完善了，故事也很精彩了，寫出來一定很好。實際上卻不知道，自己所想到的，只是故事發展的一些小片段，根本不是整個故事。
要想讓自己的故事構思完善，就需要寫作品大綱。
一份完善的大綱，對於作者在寫故事的時候，具有極大的幫助，可以預防創作中瓶頸，同時也有利於作者把握本個作品故事發展的脈絡，而不至於將故事寫得散亂不堪，東拉西扯。
一份完善的大綱，至少應當包括以下幾個部分：
一、作品設定
1、人物設置：
這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
2、世界設置：
世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。
二、故事主線
故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。
三、分集大綱
分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。
2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。
分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。
在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。
㈨ 求小說中女主為了自家建新房子,燒制紅磚,改良現代地暖的古代小說
你說的一起蓋房子的改良現代的這個是不是科幻小說呀？記不記得主角名字叫什麼呀？
網路一下看看出自哪個小說或許能找到。