❶ 寫小說，劇情裡面哪種類型的任務是主線，支線又是哪種求解
來，舉個例子、
男豬腳全家被王大爺殺了，男豬腳立志要報仇雪恨，在這期間主內要經歷了逃出二胡同，技容校大苦修，走出大縣城，進入王家村。
前面這幾個都是大背景，大篇幅，是與主角復仇息息相關，這是主線。
支線就是不太重要，篇幅不長，較為零散的。
比如男主角逃出二胡同的時候撿了一條有著神族血統的狗，半道還給丟了，在技校救了為情自殺張大爺，在縣城吃了頓自助烤肉。
當然你可以把支線弄得很豐滿，比如救了張大爺之後還幫大爺泡上了心儀的王大媽，但不要超過主線，明白主次，喧賓奪主是不可以有的。
❷ 小說支線怎麼寫好呀!!作家進來,謝謝
支線，其實就是穿插在主線外的一條小線。你可以扯出一個配角來寫，寫配角的一些事專，讓主角參與進屬來，形成支線。
支線，其實也就是主線外的廢話，弄數字用的，但有時候好的安排，更能突出主線。
支線，最好有一點主線的影子。
支線，可以寫的東西很多，你認為可以的情節，就可以寫進來，但需要到主配角的參與，但又不會佔了主線的戲份。
打個比方：
主角是想去XX城的，但是在去的過程中，可以發生點什麼事情，讓主角不得不在去XX城前，先到什麼地方，完成了什麼破事情，再回到XX城。
如果把握得好，一些作者可以就這個小支線寫好幾章，而不讓人感覺到是在混數字。
當然，支線不能過長地描寫，否則就是主次不分了！
支線，還可以充當伏筆，不一定需要完結，可以等待到一定的時候，來完結。
以上是個人的理解，非ctrl+c+v，希望對你有一點點的幫助。
❸ 怎樣寫小說支線，最後舉個範例
一本小說最好有多少支線？每條支線寫多少章合適？我小說本來寫主角參加一個舉個例子： A要去B，而在B途中捲入了C事件，在C事件的中途卻又不經意間
❹ 寫小說，只想得出結局和很多零碎的片段，如何才能豐滿這個小說呢主線，支線應該如何布置我不想寫太功
慢慢想，先把片段和結局記錄下來，以免忘記。再寫大綱和細綱，最後畫綱圖。
❺ 網路小說的主線和支線應該怎麼設計 支線具體點說怎麼才能更好的配合主線
真正主線：復仇
當誤入一個神秘地域後，開啟臨時主線：逃出去
途中發現洞專穴，尋寶，發現秘籍，修屬煉起來
發現異常，聞著味道去尋找仙樹，采果
等等等等，，，，一系列途中圍繞著臨時主線「逃出去」開啟的小事件都算是支線
在這個神秘地域，你的最終目的是逃出去，當你逃出去後，就再度進入真正主線「復仇」
然後修煉提高自己什麼的，然後世界大戰，你被捲入，就開啟了下一個分卷的主體內容
再設定一個臨時主線，完成它，最後又回到真正主線「復仇」，如此循環即可
❻ 寫小說的那些故事情節 什麼大綱都是怎麼弄出來的
下面是我個人寫小說的經驗，你可以參考一下。（中長篇適用）
寫大綱首先第一要明確的就是大綱主線是什麼?就是整本書的主線，你要明確你寫這本書的大致走向。比如：花千骨喜歡他師傅最後在一起或者女主穿越到古代重生之類的。。。
主線之後是支線，,關於支線這個你可以自己發揮才華,只要幾章之內不要離主線太遠,而且最終能夠回來,都是可以的。
之後就是作品的設定，其中包括人物的設定和大背景的設定。
人物設定：人物設定就是本書的主角和配角還有路人甲乙丙丁等。。。
在設定主要人物時,應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外,最好再設置出人物簡歷。（人物的性格特點很重要）
大背景設定：為故事所發生的世界進行一個框架的描述,以免自己在行文中,會讓自己架構的世界變形。
世界設定,應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。如果是網游小說就行該是：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
然後是分集大綱：包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
本集出場人物：將本集中所有參演人員通通列出來,如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演,也需要用簡單的話語描述一下這個丫鬟或者的太監性格。
本集故事詳綱：本集故事發展的一個詳細介紹,需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣,然後又怎麼樣。
分集故事詳綱,如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來,當然是最好的。如果不能設定出來,也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。在設定分集故事詳綱的時候,要仔細考慮,自己所設定的這一集故事中的情節,是否是在圍繞著主線故事進行,是否是在推動著故事的發展。
以上就是長篇小說的大綱了，如果是短片小說，只要進行簡略就可以了。
望採納！
❼ 寫小說時如何從主線延伸出支線
所謂的主線便是一條，而支線則是主線的生枝末節，就比如一顆樹，主線是樹干，支線是樹枝。
你所說的最好有多少支線是看你小說而定的，每一個支線也並沒有長與短，這樣說你可能不明白。
我說的具體點，譬如你主角參加一個武館生存任務，這是主線。結果半路出意外，具體的意外是什麼，如何寫，這是支線，然後這意外完成後再去完成那生存任務這又回歸主線。說白了，多與長主要由作者的文字功底以及情節上是否必要以及有沒有存在的必要而決定，如果主線的支線過多而導致主線很久都沒有完成，那麼這支線有很多是廢的，但就某些情況來講，越多支線反而情節會更加精彩，同時也主要取決於，你這支線情節對主角有什麼作用。
比如你玩游戲，有主線任務和支線任務，如果游戲讓你去完成一個無意義對角色進展毫無幫助的任務相信誰都不會去做的。
或者這次任務是引出下次任務的線索而埋下的一個伏筆，這就是所謂的一環扣一環。舉個例子：
A要去B，而在B途中捲入了C事件，在C事件的中途卻又不經意間觸發了D事件，D事件可以是明也可以是暗的，明的是主角當即感到D事情很糟糕，馬上完成掉C事件，而後火急火燎的去B然後去D，也可以是去了D然後再完成A，如同是蜘蛛牽網搭線，每一條都要搭的精準無誤，而且每一條都要完善處理，千萬不要寫了C忘掉B。暗的是完成了A後忽然發現有D這么一個事件，為什麼有的書讀起來會有種缺少了什麼一樣，就因為這種故事連續性不夠強，一段一段的，完成了B段不知道該干什麼，這時候作者突如其來的給主角安排個D段會顯得牽強。
這就是所謂的支線長短，而什麼樣的支線屬於有意義的呢？例如A支線對主線有幫助，或者A支線有利於引出能提升主角等級的B支線，因為像樓主你寫的是玄幻小說，所以主角的最終目的就是走到最強，那麼這是一大主線。
如此一來，因為走了B支線而提升了等級不就又回到了原本的主線變強一途上去了嗎？因此每條支線沒有規定寫多少章合適，主要要簡潔，凝練！結束時不要拖泥帶水，嚴謹構思，謹遵大綱。
很多新人作者就因為腦子里突然冒出了個想法而加進去後來變得偏離掉初衷，因而不再是情節為主角服務，而是變得主角為情節而服務，原本制定的角色性格統統亂套，因為新人作者本身的文字駕馭能力不夠強，所以最後變的爛尾+太監。
說那麼多最後一句是希望採納。能給分自然是最好的，但是懸賞額是0，我的採納率這幾天低了下來，所以想補回去。
還有，樓主如果不介意的話可以將書發出來，我可以去一看，有什麼問題你可以在採納前問，問了後我也可以相應的結合你的書對你提出的問題進行更客觀，更合理，更全面的評價。
最後一句：望採納！
❽ 寫小說前期怎麼拖章節
在主線中分出一條小小的支線，就可以順利成章的拖了。
當然，拖章節不能把故事帶跑，不然讀者心裡會想：寫些什麼亂七八糟的。
拖的章節不能隨便寫寫，要寫得有趣。
❾ 武俠小說的主線和支線如何設置
1.對這部武俠小說所定的基調。比如《鹿鼎記》就是戲說一把歷史，讓人有貌似歷史的感覺內。主線就是圍繞韋容爵爺的一系列遭遇，但他的所有遭遇除了調戲阿珂戲弄西藏喇嘛的這些情節，都似是鑲嵌進了那個歷史，那個康乾盛世前期的歷史。
2.當然主角的性格因素也決定了一部書的主線鋪開。《天龍八部》的第一個出現的主角是段譽，但整不書的靈魂人物還是蕭峰（喬峰），喬峰的性格就決定了他夾在民族、大義、良心理智之間的時候他只能以悲劇收場。 另《連城訣》中的狄雲不同，他的性格是有發展的，一開始白紙樣的狄雲，在一連串的遭遇人生大變後他的性格有了變化，雖然善良純真依舊，但也有冷酷和漠然，更多是成熟的看那個江湖。
3.主線設置在作者思考一個武俠故事，一個「俠」或「非俠」的故事時候都應該有了個思考，有了些許的思維曙光，當然一部優秀的作品是人物性格的發展來推動故事主線的發展，而不是作者拿著寫作大綱來釘死主線的框框條條。
4.支線的脈絡就是一個作者文氣的體現。支線的精彩能讓一部書一個故事更有神有貌。金庸的作品就是支線處理的比較好，既不拘泥於主線情節又不會脫離作品的基調。
❿ 小說支線怎麼寫
《靈幻奇俠》――作者：千幻冰雲
超級YY小說。幾篇同人小故事有點意思，很有真實感，專幻雲呼救版屬超搞笑。正文第二卷開始的內容實在是俗不可耐，雖說是仙俠小說但仍然是武俠的套路，換湯不換葯， "少林武當"等名稱運用在此很是別扭。"至尊寶"是個很不錯的角色，可惜作者把他寫成了一個附屬品，簽訂契約更是老套。