⑴ 如何給自己找寫小說的靈感，怎麼寫小說寫小說的技巧。求。。。
就要在腦子里先構思好一個故事大概的框架，我在寫小說之前就先把大概內容、要寫多少字、人物形象...都構思好，再動筆去寫，要有些新奇的故事和想法
⑵ 寫小說靈感如何而來
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？依著大多數人的認為去選擇故事我們應該選擇復雜驚奇的故事但我認為一開始先應該選擇簡單平凡的故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
⑶ 我很想寫小說，可是我沒靈感靈感該如何尋找
坐在家裡發呆什麼靈感也不會有，首先得走出去，接觸社會接觸人群，跟形形色色的人打交道，見識真實的社會。不了解真實的社會你就不了解人，不了解人你就不知道讀者到底想看什麼，你寫出來的作品也就沒有社會性，沒有讀者基礎，這樣脫離了人群的作品沒有生命力。這是靈感的來源之一，在生活中，人群中找到靈感。
接著是讀書。文章這個東西說不好聽的話，是抄來的。任何人寫作都要借鑒別人的作品，學習別人的文筆，在此基礎上充實自己，提高自己，慢慢的才有自己的風格。此外更重要的，是你能夠借鑒別人的思路，別人的作品中那些精彩的構思、奇妙的想法往往能觸發你的靈感。這就是靈感的來源之二，在書籍中，文字中找到靈感。
然後是思考。即便見識了再多的事，讀了再多的書，但是自己什麼也不想，見過就拉倒，讀完就扔到一邊，這樣對寫作是沒有幫助的。靈感很多時候都是產生於思考之中，哪怕是成天瞎想也比什麼都不想強。這就好比是找工作，你每天去找也不一定能找到，但是你從來不找就肯定找不到。靈感這個東西有時候也需要量的積累。這就是靈感的來源之三，在思考中，對腦海里信息的消化中找到靈感。
還有就是討論。一個人的思維容易受局限，有的時候不妨試試把自己的想法說出來，讓其他人幫你參謀參謀，說不定別人的某個觀點甚至某一句話就能啟發你的靈感。靈感的火花，往往產生於不同思維的碰撞之中。這個世界上不是只有一種思維方式，有時候當思考遇到了瓶頸，停下來聽聽別人怎麼說，就很可能得到打開僵局的鑰匙。這就是靈感的來源之四，在別人的思想中，不同的視角中找到靈感。
最後是動筆。腦子里縱然有千言萬語，一下筆很可能會發現全然不是那麼回事。很多時候，靈感也是寫出來的。這一點可能不太好理解，但你寫多了就會發現，坐在那裡想可能腦子里一團亂麻，這個時候不要想那麼多，先用最簡潔明了的語言把你要寫的東西給寫出來，把小說的架子先搭起來。而在搭這個架子的過程中你就會不斷產生一些想法，比如，這里是不是可以再加個人物，那裡是不是可以再加點描寫。當沒有架子的時候你什麼想法也沒有，因為你找不到下手的切入點。等到架子搭起來了，你接下來的工作是在這個架子的基礎上去完善它，這個時候各種靈感都來了。
說白了，寫文章難，但是改文章容易得多。憑空創造出一部小說難度肯定大，但是先寫出一個草創的東西，把要表達的意思都表達進去，然後再逐步潤色完善，這就好像你站在旁觀者的視角去改一篇文章一樣，這就好辦了。你的第一個草稿可能根本不像樣子，但是你拿出挑毛病的心態去批評它，這里寫的不好，那裡寫的什麼玩意，這段多餘刪了，那段挺好，可以擴展一下獨立成章。這個時候你就比較容易獲得靈感了。這就是靈感的來源之五，在自己的創作過程中，自我的否定和修正中獲得靈感。
⑷ 怎樣寫小說時得到靈感
我也是抄寫小說
可以和你說說!
靈感是個很玄的東西
有時候有
有時候一片空白~！
想要找尋靈感
一定要
使自己處於情形狀態
不能胡思亂想
越安靜越好
盡可能的投入要你所寫的東西裡面去
簡單的說
就是一個字
靜
絕對的靜
平時的時候可能會有一晃而過的靈感
那時候你就要飛快記錄下來
因為過一分鍾後
你就會忘記剛才所想的
這是我真是經歷的
現在我隨時帶著錄音筆和小筆記本
隨時記錄
小說不是很容易寫
當你真正開始的時候你會發現越來越難
有的時候甚至會難道讓你寢食難安
想橋段的時候
如果想不出來你會煩躁
這些都是你需要克服
~
最後
祝你好運！
希望寫出好書！~
有什麼不懂的
在問我~~
⑸ 怎樣獲得寫小說靈感
請問是你觀察過現實和虛幻嗎，沒有靈感，應該是太執著去尋找，不如做些放鬆的專事情，比如喝個屬下午茶，或許你能找到靈感哦；曹雪芹就是把現實和虛幻結合在紅樓夢里，才算一部佳作，；如果不行，那你試著寫一部清新的言情小說，總之，小說是虛幻，現實，清新，憂傷，都有的小說，建議你半虛半幻，效果可能會更好哦，我說的要是不行，那你就檢舉我吧
⑹ 我想寫小說,可是沒有靈感怎麼辦
可以嘗試著欣賞一些風景或讀一些優美的人生詩文，讓心溶於此中，可能獲得一些靈感。