『壹』 玄幻和神話有什麼區別
上溯到古代神話和傳說。
實際上，大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻小說中最為常見。
在奇幻小說中，人物經常要面對魔法、巫術，甚至與神力對抗；同時，又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術、戰技，或是擁有罕見的神器法物；有些奇幻小說主角根本不是人類，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。
奇幻小說的這些設定，在令人物光華四射的同時，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說，奇幻小說中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩，實際上已是奇幻小說的雛形。
其實，《西遊記》、《封神演義》，都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算（不是外國那個《綠野仙蹤》，是中國的，主角叫冷於冰，學道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」(Hign Fantasy)和「劍與魔法類」(Sword & Sorcery)兩種，前者比較注重文學性(如《魔戒之王》)，後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。
玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆----生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。
『貳』 qq炫舞神話仙蹤ss怎麼搭
推薦你去貼吧，貼吧有相關的攻略，但是沒那麼全，你要是用點心也能找個差不多
望採納
『叄』 誰有自學考試《中國古代作家作品專題研究》考試大綱
《中國古代小說演變史》考試大綱
緒論
一．中國古代小說史可分為准備期、成熟期、繁榮期、高峰期、演進期。
二．中國古代小說有文言小說、白話小說兩大系統。
三．中國古代小說題材可分為歷史演義、英雄傳奇、公案俠義、人情世態、諷刺譴責、靈怪神魔這六大類，又可歸為講史、世情、神魔三大類。
第一章 志怪傳奇小說
第一節 概述
一、什麼是志怪傳奇小說
二、志怪傳奇小說發展的幾個階段
第二節 魏晉南北朝志怪小說
一、魏晉時期志怪小說繁榮的原因
二、《搜神記》、《博物志》、《拾遺記》的作者、作品內容
三、魏晉南北朝志怪小說的思想內容
四、魏晉南北朝志怪小說在小說史上的意義
第三節 唐代傳奇
一、唐傳奇興盛的原因
二、唐傳奇發展的三個時期，各時期的代表作
三、《霍小玉傳》、《李娃傳》《鶯鶯傳》簡介
四、《南柯太守記》《枕中記》簡介
五、《虯髯客傳》《紅線傳》《聶隱娘》簡介
第四節 宋元明傳奇小說
一．《剪燈新話》《剪燈余話》簡介
二．明中葉至清初傳奇小說主要反映了哪些社會生活
三．明中葉至清初傳奇小說承前啟後的意義
第五節 《聊齋志異》
一．作者生平，版本
二．歌頌自由幸福的愛情婚姻方面有哪幾篇代表作
三．揭露科舉制度弊端方面的哪幾篇代表作
四．揭露封建社會黑暗方面有哪幾篇代表作
五．《聊齋》在人物描寫上的成就
六．《聊齋》在故事結構和語言方面的成就
七．《諧鋒》《螢窗異草》《夜雨秋燈錄》簡介
第六節 《閱微草堂筆記》
一．作者
二．它與《聊齋志異》在藝術風格上有何不同
第二章 白話短篇小說
第一節 概述
一．話本興盛的原因
二．「說話」可分為小說、鐵騎兒、說經、講史四家
第二節 宋元話本小說
一、話本的體制
二、宋元話本散見明代哪些本集中
三、《碾玉觀音》《鬧樊樓多情周勝仙》《志誠張主管》《快嘴李翠連》的思想內容
四、《錯斬崔寧》《簡貼和尚》《宋四公大鬧禁魂張》的思想內容
五、宋元話本的藝術特色
六、宋元話本在小說史上的歷史意義
第三節 「三言」和「二拍」
一、「三言」，「二拍」簡介
二、商人生活的生動畫卷。代表作為《施潤澤灘闕遇友》《轉運漢巧遇洞庭紅》《疊居奇程客得助》等
三、驚世駭俗的市民愛情觀。代表作有《賣油郎獨占花魁》《玉堂春落難尋夫》《蔣興哥重會珍珠衫》《杜十娘怒沉百寶箱》等
四、揭露黑暗的社會現實。代表作有《沈小霞相會出師表》《灌園叟晚逢仙女》等
五、「三言」、「二拍」在人物塑造方面較宋元話本有哪些發展
第四節 李漁的白話短篇小說
一、李漁生平及白話小說集《無聲戲》與《十二樓》
二、李漁白話短篇小說的藝術特色
第五節 明清其它白話短篇小說
一、《鼓掌絕塵》《石點頭》《西湖二集》《幻影》簡介
二、《清夜鍾》《醉醒石》《豆棚閑話》《五色石》簡介
第三章 歷史演義小說
第一節 概述
一．「講史」話本的特點
二．《新編五代史平話》《全相平話五種》是現存的「講史」話本
三．古代小說理論家對歷史演義小說的不同意見
第二節 《三國演義》
一．作者與版本
二．成書過程
三．《三國演義》的思想價值
四．《三國演義》是震撼人心的道德悲劇
五．《三國演義》人物塑造的成就與不足
六．《三國演義》戰爭描寫的成就
七．正確處理歷史真實與藝術虛構的關系
第三節 列國志系統的歷史 演義小說
一．從《列國志》到《東周列國志》
二．《孫寵演義》《樂田演義》簡介
第四節 隋唐系統的歷史 演義小說
一．隋唐系統小說的演變過程
二．《隋史遺文》《隋唐演義》《說唐全傳》簡介
三．隋唐系統小說的演義的啟示
第五節其它歷史的演義小說
一．《西漢演義》《南北史演義》簡介
二．為什麼在《三國演義》之後的歷史小說多數不成功？原因何在？
第六節 明末清初時事小說
一．什麼是時事小說
二．反映魏忠賢禍國殃民的小說有哪幾部
？ 三．《遼海丹忠錄》簡介
四．《樵史通俗演義》的評價
第四章 英雄傳奇小說
第一節 概述
一．英雄傳奇與歷史演義有何區別？
二．英雄傳奇小說可分為表現草莽英雄，表現民族英雄，表現帝王英雄發跡變泰這三類。
第二節《水滸傳》
一．成書過程，作者，版本
二．《水滸傳》主題
三．《水滸傳》塑造傳奇式英雄的基本經驗
四．《水滸傳》在人物塑造方面較《三國演義》有哪些進步？
五．《水滸傳》的民族特色
第三節《水滸傳》的續書
一．《水滸傳》三部續書簡介
二．《水滸後傳》的思想價值
三．如何評價《盪寇志》
第四節 楊家將系統的小說
一．如何評價《楊家府演義》？
二．楊家將系統的小說有幾部？它們之間的相互關系
第五節 《說岳全傳》等民族英雄傳記小說
一．「說岳」系統小說的發展概況
二．《說岳全傳》評價
三．《於少保萃忠全傳》簡介
第六節 以帝王發跡變泰為題材的小說
一．《飛龍全傳》簡介
二．《英烈傳》簡介 第
七節 其它英雄傳奇小說
一．《禪真逸史》簡介
二．《禪真後史》簡介
第五章 神魔小說
第一節概述
一．神魔小說興盛的原因
二．神魔小說的定義
三．神魔小說的三種類型：由說經故事演化而來的，由歷史故事演化而來的，由民間故事演化而來的
第二節《西遊記》
一．成書過程與作者
二．《西遊記》用浪漫主義手法描繪了奇幻的神話世界
三．《西遊記》對立統一的辯證藝術
四．《西遊記》在小說史上的地位
第三節 《西遊記》的續書
一．《西遊記》續書的簡介
二．《西遊記》續書的諷喻
第四節《封神演義》
一．作者與成書
二．《封神演義》的思想內容
第五節 歷史幻想的神魔小說
一．《平妖傳》《女仙外史》《西洋記》簡介
二．《歸蓮夢》《希夷夢》簡介
第六節 民間故事演化的神魔小說
一．《四游記》簡介
二．《雷峰塔傳奇》簡介
第七節 《綠野仙蹤》
一．《綠野仙蹤》的作者
二．《綠野仙蹤》的成就
第六章 人情小說
第一節 概述
一．何謂人情小說
二．人情小說包括家庭小說，才子佳人小說，狹邪小說，兒女英雄小說，猥褻小說
三．《金瓶梅》前後長篇小說的重大變化
第二節《金瓶梅》
一．作者，版本
二．《金瓶梅》人物分析：西門慶，潘金蓮，李瓶兒，陳經濟，宋惠蓮，寵春梅
三． 《金瓶梅》是中國古代小說發展的里程碑
四．《金瓶梅》續書簡介
第三節 《醒世姻緣傳》《岐路燈》等家庭小說
一．《醒世姻緣傳》的思想內容
二．《醒世姻緣傳》的藝術特色
三．《林蘭香》對《金瓶梅》的繼承
四．《歧路燈》的作者
五．《岐路燈》的思想內容
六．《岐路燈》對轉變中人物的描寫
七．《蜃樓志》簡介
第四節 才子佳人小說
一．什麼是才子佳人小說
二．才子佳人小說發展的兩個階段及其代表作
三．才子佳人小說的歷史地位
第五節《紅樓夢》
一．作者與成書
二．兩種版本系統
三．《紅樓夢》的三重悲劇
四．《紅樓夢》人物塑造的成就
五．《紅樓夢》意境創造與象徵的應用
六．《紅樓夢》在中國小說史上的地位
第七節 狹邪小說
一．《品花寶鑒》《花月痕》《青樓夢》簡介
二．狹邪小說的認識價值
三．狹邪小說的藝術風格
第八節 兒女英雄小說
一．《野叟曝言》《兒女英雄傳》簡介
二．對《兒女英雄傳》的評價
第七章 諷刺小說
第一節概述
一．什麼是諷刺小說
二．諷刺小說可分為魔幻化諷刺小說，寫實性諷刺小說，諷諭式諷刺小說
第二節 魔幻化的諷刺小說
一．《斬鬼傳》《何典》《常言道》簡介
二．魔幻化諷刺小說的藝術特色
第三節《儒林外史》
一．作者與版本
二．對傳統文化的反思
三．《儒林外史》人物分析：周進，范進，馬二先生，王玉輝
四．諷刺藝術的發展
五．《儒林外史》對晚清小說的影響
第四節《鏡花緣》
一．作者
二．《鏡花緣》的思想內容
三．《鏡花緣》的諷刺藝術
第八章 公案俠義小說
第一節概述
一．公案小說中清官形象的演化
二．俠義小說俠容形象的演化
三．公案俠義小說在小說史上表現了逆轉的趨勢
第二節 公案小說
一．宋元公案小說一類是民間藝人創作的公案小說，一類是文人編寫的「公案書」
二．明代幾部公案小說簡介
三．包公形象的演變
四．《海公案》《大紅袍》《小紅袍》簡介
第三節 公案俠義小說
一．公案俠義小說興盛的原因
二．《施公案》《彭公案》簡介
三．《三俠五義》的評價
四．《三俠五義》續書簡介
第四節 武俠小說
一．何謂武俠小說
二．武俠小說分為寫實型與幻想型兩類，各舉出其代表作
『肆』 炫舞星級舞團潮流站神話仙蹤怎麼搭配
樂神之聲，餘音繚繞 演唱完一首歌曲的perfect判定在30以上 紫鑽貴族LV7 持有紫鑽貴族7級徽章 最強建築師 擁有「最強建築師」徽章 炫·歌會粉絲 擁有「炫·歌會粉絲」徽章 管家安全達人 擁有「炫舞安全達人」徽章 狂cao 擁有「韓庚徽章」徽章 一擲千金 一次。
『伍』 下列不屬於神魔小說的是（ ）
這道選擇題，A.《封神演義》和B.《鏡花緣》屬於神魔小說沒有太大的異議。關鍵的分析在於專C、D兩項屬（因為讀過這兩本書的人相對較少）：
C.《歧路燈》，敘述的是書香門第子弟譚紹聞墮落敗家，又浪子回頭重振家業的故事，從根本上說屬於世情小說，絕對不能算神魔小說。
D.《綠野仙蹤》，描寫的是冷於冰救世降妖的經歷，融神魔小說、世情小說、歷史小說為一體，對傳統的神魔小說有所突破和創新，也屬於神魔小說。
所以答案應該是選C.《歧路燈》，這本書不是神魔小說。
『陸』 中國古典神魔小說有哪些
《西遊記》、《後西遊記》、《封神演義》、《綠野仙蹤》、《三遂平妖傳》、《濟公全傳》、《斬鬼傳》、《三寶太監下西洋》、《大唐三藏西遊釋厄傳》，好多，想不起來了，呵呵！
『柒』 神魔小說《綠野仙蹤》的讀後感
最近我讀了《綠野仙蹤》這本書，受益匪淺。
《綠野仙蹤》是一個長篇的童話故事。這本書的作者是美國的來曼·弗蘭克·鮑姆。故事中的主人公是一位小姑娘，名字叫多蘿茜，她抱著一隻小狗，和她的亨利叔叔、艾姆嫂嫂生活在堪薩斯州大草原的中部。因為一次龍卷風，她和她的小狗被卷到一個奇怪的世界，她們去找仙人讓自己回到家裡去。路上，她遇到了「沒有腦的稻草人」「沒有心的鐵皮人」「沒有膽子的獅子」，他們成為了朋友，與多蘿茜一同去找仙人，途中有很多希奇古怪的事。最後，稻草人成為了翡翠城的首領，鐵皮人成了溫基人的領導者，獅子成為了一個古老的森林的王，多蘿茜和她的小狗回到了家裡。
朋友是很珍貴的。多蘿茜與稻草人、鐵皮人和獅子，從不相識到朋友，然後一同共度難關，互相幫助，結果實現了他們的心願。假如多蘿茜到了那奇怪的世界，沒有遇到稻草人他們，或許她就永遠回不了堪薩斯州大草原，回不了亨利叔叔和艾姆嫂嫂身邊了。留在那奇怪的世界，多蘿茜不能過上好日子，要麼是奴隸，要麼就是過上流浪的生活。
朋友很重要。在你遇到困難時，需要朋友的幫助；當你遇到麻煩時，朋友會幫助你，那麼你就能很好地解決困難。朋友很重要，你得珍惜他：大家應該互相幫助，建立友誼，互相友愛，團結一致，不會因為一點小事情而爭吵，破壞了朋友之間的友誼。
而我們的同學卻不是互相幫助的，而是互相打架，嘲笑他人。可是我們同學就是朋友，我們應該互相幫助才對啊。我們已是六年的老同學，不能破壞了這六年的友誼，後面的路還長著呢，我們還是要大家的幫助，怎麼能就這樣破壞了它呢？
朋友很珍貴、很重要，我們要珍惜他，讓友誼的花朵永遠盛開