㈠ 我在寫穿越小說。女主穿越到一個房間。我要描寫那個房間的句子。不要和別的小說重復。也不要網上能搜索到
古代，條件好的:一睜眼發現頭頂是鏤空金絲珠簾，身上蓋的是錦織的絨被，再往外一看，全是古典的打扮。xxx掙扎著下了床，仔細的看了看周圍。右手邊是一個檀木的八仙桌，桌上整齊的放著筆墨紙硯以及一個半米長的書櫃，裡面擠著許多紙張發黃的書。桌子前面是一個青花瓷立體頸甁花盆，盆內是一株半米多高的海棠花。緊接著是一道紫檀鏤空圓門，xxx撥開垂下來的藍玉珠簾，映入眼簾的是一個梳妝台，通體由白漆漆的沉香木組成，有兩個抽屜，xxx抽出一個，是滿滿的胭脂水粉，香氣撲面而來，她忍不住咳了幾聲嗖，一低頭看見地上是三和四美的手織地毯。順著地毯望去，是一個翡翠製作的屏風，她揭開屏風旁的輕紗，是一個很大的園型浴池，裡面一個xx的丫鬟xx在疊一些柔柔的紗衣，聽到動靜…………
㈡ 穿越小說用描寫夜景開頭怎麼描寫
1、夜色如濃稠的墨硯,深沉得化不開……
2、夜空似藏青色的帷幕,點綴著閃閃繁星,讓人不由深深地沉醉.
5,夜初靜,人已寐.一片靜謐祥和中,那雪白的天使緩緩自夜空飄落.輕盈的雪,和著夜的舞曲,來了. 銀白的月光灑在地上,到處都有蟋蟀的凄切的叫聲.夜的香氣彌漫在空中,織成了一個柔軟的網,把所有的景物都罩在裡面.眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西,任是一草一木,都不是象在白天里那樣地現實了,它們都有著模糊、空幻的色彩,每一樣都隱藏了它的細致之點,都保守著它的秘密,使人有一種如夢如幻的感覺.
3、月光如銀子,無處不可照及,山上竹篁在月光下變成了一片黑色.身邊草叢中蟲聲繁密如落雨.間或不知道從什麼地方,忽然會有一隻草鶯「落落落落噓」囀著它的喉嚨,不久之間,這小鳥兒又好象明白這他靠紗窗望出去.
4、滿天的星又密又忙,它們聲息全無,而看來只覺得天上熱鬧.一梳月亮象形容未長成的女孩子,但見人已不羞縮,光明和輪廓都清新刻露,漸漸可烘襯夜景.小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談.不知哪裡的蛙群齊心協力地干號,象聲浪給火煮得發沸.幾星螢火優游來去,不象飛行,象在厚密的空氣里漂浮,月光不到的陰黑處,一點螢火忽明,象夏夜的一隻微綠的小眼睛. 是半夜,不應當那麼吵鬧,便仍然閉著那小小眼兒安睡了.
4、 五月末的北方夜晚,是最清新、最美好的時刻.天空象是刷洗過一般,沒有一絲雲霧,藍晶晶的,又高又遠.一輪圓圓的月亮,從東邊的山樑上爬出來,如同一盞大燈籠,把個奇石密布的山谷照得亮堂堂,把樹枝、幼草的影投射在小路上,花花點點,悠悠盪盪.宿鳥在枝頭上叫著,小蟲子在草棵子里蹦著,梯田裡春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著……
5 、霧靄消散了,銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服,覆蓋著廣闊的沙灘.河面沒有一條船隻,甚至看不見一絲微波,河心河岸,到處是一片寧靜,這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止的安寧.
6、一開始,她的顏色很淺,接著,她變得深了起來,發出的光芒也越來越亮.最後,一輪明月像一個巨大的盤子掛在那高高的、深藍色的天空上,柔和的月光猶如一塊透明的白紗籠罩著大地,真美啊!
7、今天的月亮與往常不同,剛一出現就顯得格外明亮,給大地披上了一層銀紗,給人們增添了快樂!月亮又大又圓,像一個大月餅,讓人饞得就想馬上去咬她一口!皎潔的月光照在江面上,給波光粼粼的江面,添上了光彩.月光掛在夜空中,照亮了深藍色的夜空.
8、今天是一年一度的中秋節.傍晚,夜幕開始慢慢降臨.天上的小鳥早就鳴叫著回了巢.晚霞也逐漸消失了,不見了它們的蹤影.黑色的幕布籠罩了整個大地.月亮也已經升上了天空,竭力驅趕著黑暗.
9、傍晚的海象一位深邃的老者,靜靜的睡在暮色里.無風、無浪,與天默默相對.我無法感知蒼茫的天與浩瀚的海,在黑夜降臨的這一刻,彼此會與對方訴說什麼.我看遠方的天,親近身邊的海,我在海與天之間徘徊,天漸漸黑了下來,夜色籠罩了海空,大海隱在夜色里,閃爍在海面上的燈象是大海的眼睛.是軍艦、遠航歸來的船、還是魚船上的燈火?海面上的燈亮在了我的心裡,使我沒有感覺到夜的黑暗.我走在海邊的路上,感受這靜謐之夜的溫馨,沒有路燈的路擁在自然的懷抱里,在這朦朧的夜晚,似乎與海融在了一起,我輕輕的走在上面,清楚地聽到自己的腳步聲和呼吸聲.
10、夜色模糊了大海與陸地,海的寧靜使我產生了一個奇怪的想法,正是退潮的時候,海面上的礁石掩蓋在夜色里,我突然讓自己滑下小路,雙腳踏在礁石上,手摸著浸在海水裡的礁石,一步一步的向大海的深處走去.四周沒有一絲的聲響,睜開眼睛和閉上眼睛感覺是一樣的,我知道,繼續向前,就是浩渺縱深的大海,我可能會毫無聲息的隱沒其中,消失在這蒼茫的夜色里,可我卻沒有絲毫的懼怕恐慌,就那麼一點一點的向前.突然,我聽到腳下「嘩…嘩」的流水聲,這聲音是海水穿過礁石迂迴流動而產生的,它好象在提醒我,你離海水近了.
11、 山城夜景自古雅號「字水宵燈」,為清乾隆年間「巴渝十二景」之一.因長江、嘉陵江蜿蜒交匯於此,形似古篆書「巴」字,故有「字水」之稱.「宵燈」更映「字水」,風流占盡天下.清人王爾鑒詩雲:「高下渝州屋,參差傍石城.誰將萬家炬,倒射一江明.浪卷光難掩,雲流影自清.領看無盡意,天水共晶瑩.」海外對其亦有「百萬美元之夜景」的美譽.
12、夜,像死水一般沉寂,月光照亮了站在窗前吸煙的我,我不知從何時起我變成這樣的,只知道我的眼淚已經浸濕了我的眼眶.
13、月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘里.葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢.雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的雲,所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少,小睡也是別有風味的.月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影
㈢ 寫古代穿越小說跪求描寫王府房屋建築的語段
甄嬛傳 小說版可以參考
㈣ 怎麼寫穿越小說，高手指教
第一，如果打算讓主角應用歷史上無窮無盡的智慧和進行詩詞剽竊的話，最好用異世大陸，架空歷史穿越。事實上架空也是最安全的，不需要考慮歷史因素，不必考慮那個年代是否有那項發明，不會鬧笑話。
第二，主角不要是無敵的，也不要只有他智商高，其他人都是弱智，事實上如果不是專業人才的話，穿越的人在老謀深算之上是遠遠不如異時空的人的，而且也不是每個人都能把熱氣球、滑翔機、蒸汽機做出來的，普通人的話，最多知道一硫二硝三木炭。
第三，請不要寫的主角對異時空很有歸屬感，因為它畢竟是地球人。
第四，個人意見，主角不要心狠手辣，對讀者影響不好。
寫完的話，也讓我看看哈~~
㈤ 想要寫穿越小說，求凄慘的優美的古韻句子！還要描寫女子房間的句子！
淡淡的茉莉花香在空氣中飄盪，檀木桌放在正中，上面倒是擺了一張綉了杜鵑花的紫色桌巾，青色的簾帳在微風中輕輕盪起，鼎上有著徐徐青煙，正個房間倒是不華麗，只是顯得有些清雅、素樸，只有一把玉簫立在角落裡。
落英滿地風無痕，此情可寄盼來生，是誰輕嘆香滿園，滿懷心事誰人了，花自垂淚，水自流，悠悠觀花夢，微微的薄露灑濕花心一片，輕嘆息，淡思量，一夜悲歌唱到天明。
上一世別離，註定了今生的無奈，滿園庭花半闕歌，唱不盡的落寞情愁，書不盡的墨香萬卷，寧願為你無悔無恨，寧願為你，古箏一曲，漂泊一生，搖曳了半世的情愫，掬一瓢清水淋頭，清醒了的無奈，更惆悵。
㈥ 急需描寫古代室內的句子，寫穿越小說用的...自己文筆不好就拜託大家幫幫我叻...謝拉...
亭台軒榭
雕欄玉砌
從遠古到漢代的木結構的形式迄今未能完全了解，仍在探索中。從半坡遺址到商代盤龍城遺址、西周周原建築遺址、漢代禮制建築、石闕等，雖已有復原研究，但還都未能得出系統的結論，只能看出一些脈絡：①殷商的墓室均用井乾式結構，後代雖不普遍使用，但在木結構發展史中卻有重要作用。②自商代至戰國宮殿遺址中已發掘的平面柱網布置，均縱向成行列而橫向常不成行列。據此可推斷屋架構造，系以縱架為主，直至漢代仍有應用，故縱架應是早期普遍使用的構造形式。後來，遼金時期偶然也有使用縱架承托橫架的構造，那是經過改進提高的縱架。③自西周開始已用櫨斗作為結合柱、梁的構件，以後逐步發展成櫨鬥上用拱、昂等組合成鋪作（見斗拱）的復雜構造形式。
現在知道最早的關於具體的結構形式的記錄，是宋代《營造法式》中的殿堂結構、廳堂結構、簇角梁結構三種。根據現存實例，可以推斷這三種結構至少在唐初即已普遍應用。它們的特點如下所述。
殿堂結構：全部結構按水平方向分為柱額、鋪作、屋頂三個整體構造層,自下至上逐層安裝,疊壘而成。如造樓房，只須增加柱額和鋪作層（平坐）即可。應用這種結構的房屋，平面均為長方形。有四種地盤分槽形式，即金箱斗底槽、雙槽、單槽和分心斗底槽。
廳堂結構：用橫向的垂直屋架。每個屋架由若干長短不等的柱樑組合而成，只在外檐柱上使用鋪作。每兩個屋架間用椽、襻間等連接成間。每座房屋的間數不受限制，屋架只要椽數、相應步架的椽平長相等，各屋架所用樑柱數量、組合方式可以不同，因此不必規定平面形式。廳堂結構施工較殿堂結構簡便，但不宜建造多層房屋。用廳堂結構建造小規模房屋，不用鋪作，稱為"柱樑作"，應用普遍。現存實例中，還有一種綜合殿堂和廳堂結構的形式，如奉國寺大殿，用縱、橫、豎三個方向的柱、梁、鋪作等構件，互相交錯，組成一個整體，施工繁難，遼金以後未見再用。
簇角梁結構：用於正圓或正多邊形平面的建築，每個柱頭上的角梁與中心的棖桿（雷公柱）相交，組成圓或方錐形屋頂。
宋式簇角梁構架示意
在明清官式建築中,殿堂結構僅存表面形式,實際均為廳堂結構，稱"大木大式"。普遍應用的"柱樑作"，稱為"大木小式"。而簇角梁，則稱為"攢尖"，多用於小型亭榭。
此外，在長江流域和東南、西南地區，習慣用穿斗式構架。它與廳堂結構同屬橫向垂直的屋架，但廳堂結構由逐層抬高而減短的梁承受檁和屋頂的重量，故稱抬梁式構架。穿斗架用柱直接承檁，不用梁，柱間穿枋僅是連系構件。
構件種類 大木作結構構件，按功能可分為12類。其中拱、昂、爵頭、斗4類屬鋪作構件。
宋代抬梁式構架
根據《營造法式》作如下介紹：
①形制。殿堂型構架內、外柱同高，柱頭以上為一水平鋪作層，再上即為貫通整個房屋進深方向，隨屋面坡度疊架的梁。廳堂型構架內柱升高，沒有貫穿整幢房屋進深方向的大梁，在柱間使用較短的梁疊架起來。
②柱。大多加工成梭形，外檐四周的柱子帶有生起和側腳。
③梁。露明的梁稱為明伏，被天花遮住的梁稱為草伏，明伏有的加工成月梁形式。按每根梁長度和位置的不同稱謂,如檐伏、乳伏、平梁、搭牽等。梁的長度以椽架來衡量，一椽架即指一條架在兩伏之上的椽子的水平長度，一般梁的長度為幾個椽架的長度即稱幾椽檐伏，但兩椽架長的梁在構架最上一層的稱為平梁，在內外柱之間的稱為乳伏,處於乳伏之上一椽架長的梁稱為搭牽。
④鋪作。在樑柱交點的斗拱形成鋪作層，它既能加強構架的整體性，又能巧妙地吸收、傳遞來自不同方向的荷載，是抬梁式構架中起結構作用的重要部分。
清代抬梁式構架
根據清工部《工程做法》作如下介紹：
清七檁硬山大木小式構架
①形制。清官式建築構架有大式、小式之分。大式建築等級較高，多用斗拱。有的檐柱、內柱同高，上加主要起裝飾作用的斗拱層，上承梁架，近似宋式殿堂構架,多數則近似宋式廳堂構架。大式也有不用斗拱的,用材較為粗壯。小式建築規模小，不用斗拱，用料也較節省。但無論大式或小式建築均無明伏、草伏的區別。
②柱。抬梁式構架中的柱子按位置定名。位於前、後檐最外一列柱子稱為檐柱，位於山牆正中的柱子稱為山柱，在建築的縱中線上的內柱稱為中柱，除中柱以外的內柱，均稱金柱。從故宮現存建築看，明代建築柱子尚保留了側腳、生起的作法，清代則很不明顯。
③梁。每榀梁架中主要的梁，按本身所承托的檁數定稱謂,例如上承九檁者稱為九架梁,依次有八架梁、七架梁，直至三架梁。梁的長度以步架(即檁間水平距離)來計，九架梁者長八步架，七架梁者長六步架，六架梁者長五步架等。此外，還有幾種次要的短梁，如檐柱與金柱間的梁，長僅一步架，在大式建築中稱桃尖梁，在小式建築中稱抱頭梁。如果廊寬兩步架，桃尖梁加長一倍，稱雙步梁；這時往往上面還有一道一步架長的短梁，稱單步梁。各種類型的梁，截面高寬比，多近於6:5,或5:4，截面近於方形。
④斗拱。元代以後,梁、柱節點上的斗拱逐漸變小，與唐宋建築中的斗拱相比，結構作用減弱，裝飾性加強。到清代斗拱幾乎蛻化為裝飾性構件。
⑤其他。梁架中的叉手、托腳被取消，縱向的聯系構件減少，襻間、串等被統一成檁、墊、枋三位一體的標准作法，稱"一檁三件"。
抬梁式構架所形成的結構體系，對中國古代木構建築的發展起著決定性的作用，也為現代建築的發展提供了可資借鑒的材料
穿斗式構架
中國古代建築木構架的一種形式，這種構架以柱直接承檁，沒有梁，原作穿兜架，後簡化為"穿逗架"和"穿斗架"。
穿斗式構架示意圖
穿斗式構架的特點是沿房屋的進深方向按檁數立一排柱，每柱上架一檁，檁上布椽，屋面荷載直接由檁傳至柱，不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋橫向貫穿起來，成一榀構架。每兩榀構架之間使用斗枋和纖子連接起來，形成一間房間的空間構架。斗枋用在檐柱柱頭之間，形如抬梁構架中的闌額；纖子用在內柱之間。斗枋、纖子往往兼作房屋閣樓的龍骨。
每檁下有一柱落地，是它的初步形式。根據房屋的大小，可使用"三檁三柱一穿"、"五檁五柱二穿"、"十一檁十一柱五穿"等不同構架。隨柱子增多，穿的層數也增多。此法發展到較成熟階段後，鑒於柱子過密影響房屋使用，有時將穿斗架由原來的每根柱落地改為每隔一根落地,將不落地的柱子騎在穿枋上,而這些承柱穿枋的層數也相應增加。穿枋穿出檐柱後變成挑枋，承托挑檐。這時的穿枋也部分地兼有挑梁的作用。穿斗式構架房屋的屋頂,一般是平坡,不作反凹曲面。有時以墊瓦或加大瓦的疊壓長度使接近屋脊的部位微微拱起，取得近似反凹屋面的效果。
穿斗式構架以柱承檁的作法，可能和早期的縱架有一定淵源關系，已有悠久的歷史。在漢代畫像石中就可以看到漢代穿斗式構架房屋的形象。穿斗式構架用料較少，建造時先在地面上拼裝成整榀屋架，然後豎立起來，具有省工、省料，便於施工和比較經濟的優點。同時，密列的立柱也便於安裝壁板和築夾泥牆。因此，在中國長江中下游各省，保留了大量明清時代採用穿斗式構架的民居。這些地區有的需要較大空間的建築，採取將穿斗式構架與抬梁式構架相結合的辦法：在山牆部分使用穿斗式構架，當中的幾間用抬梁式構架，彼此配合，相得益彰。
穿斗式構架是一種輕型構架，柱徑一般為20～30厘米;穿枋斷面不過6×12至10×20平方厘米；檁距一般在100厘米以內；椽的用料也較細。椽上直接鋪瓦,不加望板、望磚。屋頂重量較輕，有優良的防震性能。
井乾式結構
雲南南華井乾式結構民居
一種不用立柱和大梁的房屋結構。這種結構以圓木或矩形、六角形木料平行向上層層疊置，在轉角處木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木圍欄，再在左右兩側壁上立矮柱承脊檁構成房屋。
中國商代墓槨中已應用井乾式結構，漢墓仍有應用。目前所見最早的井乾式房屋的形象和文獻都屬漢代。在雲南晉寧石寨山出土的銅器中就有雙坡頂的井乾式房屋。《淮南子》中有"延樓棧道，雞棲井干"的記載。
井乾式結構需用大量木材，在絕對尺度和開設門窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式構架和穿斗式構架。中國目前只在東北林區、西南山區尚有個別使用這種結構建造的房屋。雲南南華井乾式結構民居是井乾式結構房屋的實例。它有平房和二層樓，平面都是長方形，面闊兩間，上覆懸山屋頂。屋頂做法是左右側壁頂部正中立短柱承脊檁，椽子搭在脊檁和前後檐牆頂的井干木上，房屋進深只有二椽。
㈦ 小說描寫古代屋子裡的擺飾樣子的段落【越多越好啦，我要寫穿越，不知道怎麼寫閨房樣子】
就先寫著屋子裡擺著一張床，用上好的雕花梨木做成，房樑上垂下——顏色的版紗幔，看起來古色古香。前權首便是梳妝台了，梳妝台上有一個浮雕型的桐油鏡，梳妝台上的紅木首飾盒，胭脂水粉擺的整整齊齊，火紅的蠟燭滴淚，搖曳著火光，木質的窗戶微開，隱約聞到窗外的花香。整個房間干凈有致，怎麼看都是個名門小姐的房間等等啦。詳細作者自己加拉。
㈧ 寫穿越小說要怎麼寫。
首先，開頭部分最重要的是重點，即吸引讀者興致的內容：比如帥哥啊、萌人物啊、詭異的畫面等等。雖然這很俗，但是新手開篇必要的，除非你自信有很深厚功底或者很突出的才華，可以不必依靠這些手段，也能寫出引人入勝的開頭。
其次，開頭的懸念設置也很重要，所謂懸念，說明白點就是吊讀者的胃口，吸引讀者很想看下去的線索。還有開頭的語言方面，最好是優美、清新、不做作的，千萬不要為了華麗的效果採用堆砌形容詞的手法，也不要為了創新的效果故弄玄虛。
一般穿越小說的開頭會先寫一點女主角在現代的生活、職業、以及部分性格，然後就很俗套地出車禍阿、絕症阿等等，然後就穿越到古代，再就是遇見腹黑又多金的帥哥，然後在帥哥的照顧下當米蟲。鑒於這種樣式開頭的穿越小說已經太多，多到讀者看了都倒胃口，我建議你採用倒敘的手法來寫，就是先寫一點在古代的事情，後面穿插為什麼會穿越的橋斷。 嗯，基本就這些應該注意的吧。
哦，關於字數預存方面，絕對是因人而異的。如果你的寫作速度比較穩定，基本每天都能更新2000字左右，那沒有預存也沒關系。但是你如果很不穩定，寫不出來的時候會幾星期甚至幾個月都沒靈感，那建議你最好寫完全篇再發上去。一般現在的小說網站，沒有名氣的新寫手，更新速度應該保持在最低兩日一更，每更3000字左右。
（如對您有幫助，望採納！！！謝謝~~~）
㈨ 急需描寫古代房間室內擺設的句子
容古代建築、房子：富麗堂皇，雕梁畫棟、勾心鬥角、氣勢宏偉、庄嚴肅穆、雄偉壯觀
形容擺設：恰到好處、玲瓏剔透、自然和諧、
形容穿著：雍容華貴、穿著得體、搭配合理
房間當中放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西牆上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其詞雲：煙霞閑骨格，泉石野生涯。案上設著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。卧榻是懸著蔥綠雙綉花卉草蟲紗帳的拔步床。給人的感覺是總體寬大細處密集，充滿著一股瀟灑風雅的書卷氣。
婦人陪坐一回，讓進屋坐。房正面紙門兒，鑲的炕床，掛著四扇各樣顏色綾緞剪貼的張生遇鶯鶯、蜂蝶花香的吊屏兒，桌上鑒柱鏡架，盒罐錫器家活堆滿，地下插著棒兒香，上面設著一張東坡椅兒。
把一張蘇州水磨的長桌挨了畫兒，桌子上擺著許多的古董，又擺著《如意君傳》、《嬌紅記》、《三妙傳》，各樣的春意圖兒。梳頭桌子上放著象牙鑲嵌的豆柏楠減妝一個，上面鋪了一張斑竹萬字床，掛了項月白百蝶湖羅帳子，床上鋪了一領絕細的席子，放了一個長藤枕，兩眼花絲細的單被，把沉速香薰得噴鼻子香的枕頭邊放著一個宋朝金胎雕漆雙頭牡丹花小圓盒，盒兒裡面盛著真正緬甸國來的緬鈴一個
剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來，寶玉覺得眼餳骨軟，連說「好香」，入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《春睡海棠圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一幅對聯，其聯雲：
嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香
案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過份了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下卧的榻，懸著是同昌公主制的連珠帳。贊同39|評論(1)
㈩ 穿越小說內景描寫片段
B組由程小東負責武打場面,C組在結束外景拍攝回到西安拍內景時組成,演員和工作人員~ 一分為二,所以兩個影片在風格上是一致的。但是相比於前者,這部電影將感情描寫的更~