古代小說結構

1. 中國古代小說有幾種體裁

古代小說大體可劃分為筆記體、傳奇體、話本體、章回體四種文體類型,各文體類型之間既有一定的傳承性,同時又有相對的獨立性。 它們各自的淵源和發展演變過程不同,從而形成了各自相對獨立的小說文體特徵。
筆記體的「筆記」、「世說」、「小錄」、「異聞」、「逸事」、「瑣言」、「地理書」、「雜史」、「雜俎」、「雜錄」、「雜記」、「雜家」、「故事」、「叢談」、「辨訂」、「箴規」

傳奇體的「別傳」、「外傳」、「雜傳」、「雜傳記」、「行卷」、「幻設」

話本體的「俳優小說」、「市人小說」、「變文」、「俗講」、「話本」、「詩話」、「詞話」、「說話」、「說話人」、「舌辯」、「銀字兒」、「煙粉」、「靈怪」、「神仙」、「妖術」、「傳奇」、「公案」、「朴刀」、「桿棒」、「說參請」、「說諢經」、「說諢話」、「合生」

章回體的「講史」、「演史」、「章回」、「按鑒」等。

上述文體概念術語中,一部分與小說文體直接相關,如筆記體之「筆記」、「世說」、「異聞」、「逸事」、「瑣言」等,但也有一些卻屬間接相關的鄰近概念,如「小錄」、「地理書」、「雜史」、「雜家」、「故事」等。

通常,這些鄰近概念與小說文體概念既相聯系、交叉又相區別,只有全面系統地將兩者之間的區分辨析清楚,才能在相互比較中對小說文體有一準確的把握。

2. 古代長篇小說多數是什麼小說這些小說由什麼或什麼組成

傳奇傳記之類的吧
俠義小說像《三俠五義》《七俠五義》《小五義》
還有什麼唐宋的類似於散文集的那些。

網路是這樣的：
胡應麟《少室山房筆叢》（卷二八）將古代小說分為六類：
一、志怪：神、異、宣、陽等。
二、傳奇：燕、真、鶯、玉等。
三、雜錄：世、林、言、話等。
四、叢談：齋、溪、谷、山等。
五、辯訂：鼠、雞、暇、疑等。
六。箴規：訓、范、勸、省等。

不敢說哪種為主了，各朝各代不一樣，而且均有涉及
出名的話個人認為是傳奇類和雜錄類

3. 古代小說注重的故事情節的( )以寫人物的( )見長長篇小說在結構一般是( )每回有( )概括此回故事內容.

17中國古代小說注重故事情節的生動曲折,以寫人物的心理見長;長篇小說在結構上一般是章回體,每回有標題,概括此回故事

17．×

4. 小說結構，體系，流派有哪些

目前小說按結構可以分以下幾個大類

比較流行的。穿越類。也分常規穿越和異大陸穿越。

常規穿越一般都回到古代蒙騙原始人。異大陸穿越就是用科技蒙騙魔法

然後就是仙俠類。。一般都是修仙修佛修道。

接著是我不太常看的都市類。比較貼近生活。再加點YY

還有古老的武俠小說。。

按體系和流派分嘛。。。。。

那就是種馬型。英熊型，養成型。和武力型。智力型。YY型。

種馬型的總是可以遇到花痴MM。投懷送抱一見鍾情

英雄型的都是出來就是絕世武功，有強大的靠山和背景以及運氣。人參朱果那都是當零食吃的。

養成型的身世一般比較慘。。。慢慢一步步爬上來。

武力型的都是缺根筋。。。智力型的都是BT。。處處算計。

YY型的。那就不可預測了。思想有多遠就能Y多遠

5. 古典小說綠野仙蹤的故事結構是什麼

《綠來野仙蹤》是極富源想像力的國鄉村幻想故事。故事中充滿了新奇冒險的幻想情節。一場突如其來的龍卷風。把桃樂絲和她的小狗卷進撲朔迷離，危險又驚奇的幻想夢境里。一切冒險情節就從這個時候開始，在尋找回家的路的過程中，桃樂絲遇到了想要聰明腦袋的稻草人，想要一顆有感覺的心的鐵樵夫，想要勇氣和膽量的獅子。他們成為了桃樂絲冒險的好夥伴。還有一路上經過景色迷人的彩花村，陰森黑暗的黑森林，富麗堂皇的翡翠城，西方秘境。

6. 簡述我國古典長篇章回小說的結構特徵

章回小說格式介紹

1.為中國長篇小說的一種傳統形式。

2.源於宋代平話內，確立於元末，以長篇小說水容滸傳和三國演義為成熟標志。

3.其特點是將全書分為若干章節，稱為「回」。少則十幾回、幾十回，多則百餘回。每回前用兩句對偶的文字標目，稱為「回目」，概括本回的故事內容。如三國演義第一回正文前標有「宴桃園豪傑三結義，斬黃巾英雄首立功」。

每回末有「……如何，且看下文分解」，如三國演義第一回本「畢竟董卓性命如何，且看下文分解」。

4.一回敘述一個較為完整的故事段落，具有相對的獨立性，但又承上啟下。

5.這類小說段落整齊，敘事清楚，符合民眾的欣賞習慣，便於讀者間歇閱讀，故其形式為明、清兩代長篇小說所普遍採用。

7. 中國古代長篇小說的主要形式是什麼

章回小說

中國古代小說的分期

根據中國社會發展的階段和古代小說的發展情況，我們把中國古代小說的發展分為六個時期：

1、准備期（從遠古至先秦兩漢）:我國最早的敘事文學，如神話傳說、寓言故事、史傳文學等，雖然不是小說，但從思想上、題材上、語言藝術的表現方法上為古代小說的發展做了多方面的准備。

2、成熟期（魏晉至唐）:魏晉南北朝時期的志怪志人小說是中國小說的雛型。但他們仍然沒有擺脫依附歷史著作的狀態，作家也不是有意為小說，形式較簡單，只是「粗陳梗概」而已。

唐代古代小說開始成熟，形成獨立的文學形式——傳奇體小說，作家開始有意為小說。唐傳奇是我國文言小說的一座高峰，對後代文言小說和白話小說都產生了巨大的影響。

3、轉變期（宋元）:宋元話本在中國小說史上承前啟後，標志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發展和轉變。小說創作群體擴大，題材增加，《三國演義》和《水滸傳》這兩部經典的長篇小說就是在宋元話本的基礎上、經過世代積累由文人加工而成的。

4、繁榮期（明代）:明初，古代小說發展處於停滯階段。明嘉靖、萬曆年間到明末，小說創作出現了繁榮的局面，代表作是《西遊記》、《金瓶梅》和「三言」、「二拍」等白話短篇小說集。神魔小說、人情小說成為小說的主潮。這一時期，小說作家主體意識明顯增強，小說從描寫歷史、英雄轉向描寫市井細民；人物塑造由類型化向典型化過渡。長篇小說從線性結構向網狀結構發展。作品風格鮮明，是中國古代小說發展的繁榮階段。

5、高峰期（清初至清中葉）:清初，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑。接著《儒林外史》和《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。小說作家把自己的生命熔鑄在藝術作品中，從對封建政治黑暗的揭露，轉向對封建意識形態的認真反思；人物形象達到高度個性化。出現了反映個性解放思想的新人物，對封建社會的失望，使作家作品帶有更濃重的感傷和困惑情緒。從1840年鴉片戰爭爆發到1894年中日甲午戰爭，近代小說尚未出現，這一時期興盛的公案俠義小說和狹邪小說是古代小說的餘波，所以也在高峰期介紹。

6、演進期（1895-1911）：是近代小說時期，也是古代小說終結演進為近代小說時期。小說成為資產階級民主革命的戰斗號角，大量繁榮，近代小說從內容上反映反帝反封建的斗爭，提倡改良主義或資產階級民主革命，藝術上在繼承古代小說傳統的同時，逐漸接受西方小說的影響，人物、結構、語言方面都有重大的變化。

8. 簡述中國古代小說發展的基本概況

1.萌芽期

上古到先秦兩漢的古代神話傳說、寓言故事促成了小說的孕育和形成。如內《女媧容補天》《誇父逐日》。

2.成長期

魏晉南北朝時期，出現了志人、志怪小說，其情節結構比較簡單、粗略。如干寶的《搜神記》和劉義慶的《世說新語》。

3.成熟期

唐傳奇的出現，標志著中國古代小說的成熟。如《柳毅傳書》和《鶯鶯傳》。

4.發展期

宋代的話本，明代的擬話本的出現，推動了古代小說的發展，擬話本的題材更加廣泛，情節更加曲折，描寫更加細膩，如《灌園叟晚逢仙女》。

5.高峰期

明清章回體小說將古代小說逐漸推向了頂峰。如《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢》等，《紅樓夢》則代表古代小說的頂峰。

9. 怎麼用結構主義分析中國古代章回體小說

章回體小說是中國古典長篇小說的主要形式，它是一個用小說外部形態特徵進行定義的文學概念，突出該類文學作品以「章回」定製的長篇體征。有「四大奇書」之稱的《水滸》、《三國演義》、《金瓶梅》和《西遊記》可以稱做中國古代章回體小說的傑出代表，本文的研究對象是明代章回體小說。因為便於操作，所以主要以明代四大奇書《水滸》、《三國演義》、《西遊記》、《金瓶梅》為具體分析文本，對四大奇書進行微觀的敘事分析，力求客觀的把握住中國敘事文本的特殊結構與肌理，把文本特殊性放於中國古代文學的歷史之中，去尋找中國歷史文化的原點，深入把握小說文本中蘊涵《周易》的文化內涵，洞察古老中國的文化心理結構。本文將從文本的敘事單元入手，探討其敘事線索和敘事結構，由此反觀中國文化的深刻內蘊。中國的章回體小說的特殊之處在於：決定結構發展的往往是一組相對的原始概念：聚與散、生與死、熱與冷、盛與衰……小說敘事總是起始於消極的一方，從消極發展到相對的一極，最終歸於消極無為，形成「無——有——無」、「死——生——死」、「分——合——分」……這樣的一個圓形循環，起點即最後的終點。這種圓形敘事線索不同於西方的線性敘事，源於陰陽兩極的相交互動，蘊涵著陰陽之間的長消變異，反映了中國古代圓形的宇宙生命觀與「天人合一」的審美追求。