古代小說女俠形象

1. 為什麼對古代女俠的描述，都有種男性之風

"俠文化"是中國古代社會里的一種特殊文化，寄託著古代平民百姓的一種特殊的情懷--對於公平公正的追求，對現實黑暗的不滿以及對於懲惡揚善的嚮往等。

"俠"者，《說文解字》中解釋為"傅也，從人，夾聲"，段玉裁在《說文解字注》中引釋為"任氣力也"，並進一步解釋："俠，俜也，按俠之言夾也。夾者，持也。經傳多假俠為夾，凡夾皆用俠。"由此知，古時"俠""夾"通用，"夾"原意指大物以兩手持，有輔助之意，仗義助人即是"俠"的精神內涵，為了這一目標，俠客可以捨生忘死，甚至付出生命。

春秋戰國是一個俠客輩出的時代，有吳國專諸、要離，魏國聶政，燕趙人荊軻等四大俠客，漢朝司馬遷甚至在《史記》中專門設立了《游俠列傳》，但此時的俠多為男性，女俠可以說是寥寥可數，到了唐宋時期文學作品中女俠的數量多了起來，這是為什麼呢？接下來本文將簡單分析一下唐宋文學作品裡女俠形象興起的緣由以及二者的對比。

文學形象的產生與當時的社會現實密不可分，女俠的數量減少以及上述形象的變化都可以看作宋朝社會現實的表現。宋朝崇文抑武，必然導致社會主流價值觀偏向於文人，那麼與武力有關的俠客就會相應減少；宋朝崇尚吏治且國內社會相對安定，更會導致俠客勢力的削弱；以儒治國，男權興盛，在文學上也會表現出女俠依附於丈夫的情景，女俠都要遵守"三從四德""貞潔剛烈"，社會整體女性的狀況可見一斑。

結語

歷朝歷代的女俠形象的變化可謂是起起伏伏，女俠形象的變化其實一定程度上可以反映社會上女性地位的變化，唐代如前文所說，女性地位有所上升，於是有了"公孫大娘""黃四娘"此類現實人物，文學中的女俠形象也呈現出愛憎分明，隨心所欲的表現。

而宋代以儒治國，儒家講"唯女子與小人難養也"，對女性他們大體上持一種歧視的態度，並且宋代又誕生了程朱理學，在一定程度上更加束縛了女性，要守女德，甚至從此開始女性就逐漸背負起"三寸金蓮"的噩夢，在這種環境下，也就很難出現唐代那種快意瀟灑的女俠形象了。宋代開始對女性的束縛到如今甚至都有殘留，仍需要我們去解放這些思想壓迫。

2. 我想看古代小說，女主角是女俠，女主的樣貌一般，男主角不要是皇帝，性格很酷，男主角一開始就很尊敬女主

古代小說沒看過多少，看過的也沒接近你說的
武俠小說可以的話
我看過的
《流星·蝴蝶·劍》貌似有點接近

3. 古風小說。 江湖女俠穿什麼顏色的衣服 可以透出威嚴，妖嬈，危險，清冷的氣質呢

大紅色，如鮮血一般妖艷如火

4. 告訴我一些武俠小說中女俠的名字越多越好

俠女闖天關（趙薇）
雪花女神龍（董璇）
雪山飛狐，飛刀又見飛刀（朱茵）
尋秦記（滕麗名）
少年張三豐，八大豪俠（李冰冰）
絕世雙嬌，八大豪俠（李小璐）
射鵰英雄傳（林依晨，劉詩詩）
神鵰俠侶（李若彤）
雲海玉弓緣，再生緣，天下第一（葉璇）
新女駙馬，卧虎藏龍（黃奕）
白發魔女，四大名捕，風雲，卧虎藏龍，風雲爭霸（蔣勤勤）
大唐雙龍傳（唐寧，胡定欣）
聊齋奇女子（林家宇，劉詩詩 ）
無敵縣令，四大名捕，七武士，武林外史（王艷）
小李飛刀（俞飛鴻，賈靜雯，蕭薔）
新白娘子傳奇，戲說乾隆（趙雅芝）
策馬嘯西風（陶紅）
英雄，六指琴魔（寧靜）
逆水寒（李曉冉，於娜）
名捕震關東（左小青）
水月洞天（陳法蓉，蔡少芬）
少年大欽差，精衛填海（舒暢）
蕭十一郎（馬婭舒）
萍蹤俠影（范冰冰）
仙劍奇俠傳（劉亦菲，安以軒，劉品言）
金庸劇（神鵰俠侶，天龍八部，倚天屠龍記，韋小寶等）和古龍劇（楚留香等），楊門女將，絕代雙嬌，天下第一里有很多俠女。

5. 關於古代女俠的小說名

且試天下來 作者:傾泠月源
非常經典一篇
我的最愛
男女主角同樣喜歡
看這么多小說
這一本讓我記掛最久

閑雲公子 作者:於晴
是台灣言情最喜歡的
她的到處都是秘密也不錯
還有春香說

蘭因璧月 作者:傾泠月
傾大的文都很經典
因為看了且試後看的
同樣經典

其實我看過滿多的文
上面是我覺得最好看的符合你說的類型
都是女主很有特點的類型
因為我不喜歡很笨的女主

其實滄月的聽雪樓系列也不錯`

6. 我看中國古代女性小說人物特點

看中國古代女性小說的人物特點、

首先、古代女性骨子裡都是保守的。三從四德、在家從父、出嫁從夫、夫死從子。

古代女性小說、作者一定經過啦一定的觀察已經了解。才能寫出來。

但是小說通常都有一定的可塑性以及誇張的成分在這裡面。

所以、大部分古代女性人物的都有著風騷、開朗、活潑。等等特點。

要因人而異的。不能夠一概而論。