古龍小說是古代文學嗎

㈠ 什麼是古龍小說

古龍小說顧名思義古龍的小說 。和古龍香水兩碼子事。

古龍的小說分為四個時期。

1960-1965，早期。壓卷之作是〈浣花洗劍錄〉，1984年著名影星和歌星張國榮就演過，很榮幸，我看過。 〈浣花洗劍錄〉的游戲，RPG的，我也玩過。

1965-1968，是成熟時期。代表作有楚留香系列的前三本和〈絕代雙驕〉。

1968-1976，是顛峰時期。那個時候的古龍寫小說簡直是輕車熟路，幾年間接連推出大作，包括〈天涯名月刀〉〈流星蝴蝶劍〉〈風雲第一刀〉〈蕭十一郎〉〈七鍾武器〉和〈陸小鳳〉。1973年推出〈蕭十一郎〉之後，他從〈明報〉那裡接過金庸的專寫權，其實已經成為華人武俠第一人。

1976-1984，衰退時期。盡管是衰退時期，但是那個時候的古龍依然有不錯的表現。比如〈風鈴中的刀聲〉，再比如他的絕唱〈獵鷹賭局〉，特別是他的最後一本書，語言相當經典，伏線千里，處處殺機。

如果你一開始就看被人們津津樂道〈楚留香〉〈陸小鳳〉〈小李飛刀〉就沒什麼意思了。
不如看幾本古龍早期的經典。比如〈失魂引〉，這是古龍小說懸疑係列的開篇之作。
有一本顛峰時期的作品，〈大人物〉，我很喜歡，特別喜歡裡面的女主角田思思，補充一下，蕭逸有本小說，名字我忘記了，裡面有一個女主角叫席思思，我也很喜歡。

㈡ 金庸的武俠小說引人入勝，還有哪些風格類似的武俠小說

古龍小說，古龍小說也很厲害，比如《楚留香》這些都是和金庸小說風格類似的武俠小說。

㈢ 古龍小說四大代表作是哪些

古龍小說四大代表作：《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》《七種武器》。

古龍的小說最大的特點就是創造性地將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，形成了獨樹一幟的古龍式武俠小說風格，古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排。

有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。

古龍的話：「一個人如果沉溺於酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人。」他打破了以往武俠以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。按古龍自己的說法：「長句讀來如浩盪大河一瀉而來，突然以短句相接，猶如一把劍把水截斷，可以收到波瀾大起大落的特殊效果。」確實，古龍作品裡盡管短句很多，但是文字的優美依然亮麗。

古龍的作品永遠在弘揚真、善、美，在他的筆下，無論如何凄厲的故事都能讓人感覺出一絲淡淡的溫暖。對人性的了悟以及在這了悟後的寬恕，是古龍所要表達的主題。

古龍，原名熊耀華，籍貫江西南昌，漢族。1938年6月7日生於香港。

1985年9月21日，因肝硬化、靜脈出血，古龍在台灣去世，終年48歲。

(3)古龍小說是古代文學嗎擴展閱讀：

《多情劍客無情劍》的鑒賞：

《多情劍客無情劍》是古龍的一部代表作，他塑造的「小李飛刀」李尋歡一炮打響之後，眾多讀者對這部情節曲折、懸念迭起的小說一再叫好。

台灣著名作家曹正群曾經評價說：「《多情劍客無情劍》不僅是一部闡明武學真諦的書，還是一部寫盡人世間世態炎涼的人情歷史畫，更是一部觸動社會現實，探索人生的警世名著。」

有人喜歡走在漫天風雪中的倔強少年阿飛，有人激賞其間狀寫的為朋友兩肋插刀肝膽相照，而我只願沉浸在李尋歡的風神中，為他和詩音而臨風灑淚。

《陸小鳳傳奇》的鑒賞：

這個故事以「復仇」為主要線索，以大金鵬王委託陸小鳳搜尋三個叛臣「討回公道」為經緯。「復仇」是武俠小說慣見的情節模式，在此模式中，「仇家」通常采「隱蔽」（即隱蔽身份，以騰挪出「搜尋」的空間）的塑形方式，以製造情節的波瀾起伏。

但古龍在此另闢蹊徑，三個叛臣（珠光寶氣閣主人顏鐵珊、峨眉掌門/青衣樓主人獨孤一鶴、天下第一富人霍休）一開始就目標顯朗，無須陸小鳳「搜尋」。

儉省下來的「搜尋」空間，古龍轉而將之致力於「陰謀」的設計。陰謀是個「局」，「局」的真相須加以戮破，一切才能水落石出。因此，整個故事充滿了「偵探推理」的氣息，這是很典型的古龍後期小說風格。

㈣ 古龍小說的特點是什麼我說的是情節特點，不是問文筆特點。

神秘感很強，給人一種面臨死亡的威脅時到頭又會發生奇跡，不如和金庸小說相比，金庸的主人公身邊會經常出現收獲秘籍和高人相助，古龍的也會出現但很少，都是最後靠自己

㈤ 古龍小說特點是什麼

八大特色優點一.視野廣闊 我贊同「古龍小說之前無新派」之說法，古龍小說是真正的新派武俠小說，除形式上創新外，創作視野上也完全擺脫了中國傳統陳腐思想的枷鎖，重視人性的矛盾掙扎。我認為古龍之前所有武俠小說都走不出儒家的天空，唯古龍以現代人的思維，扣合了西方與老莊思想，橫空出世。古龍小說可劃時代，我堅持如此說法。二.故事吸引 （1）懸疑式 例如《白玉老虎》，一開始就擺開誘人的懸念。 （2）荒誕式 例如《血鸚鵡》，十萬神魔十萬滴血的傳說令人膽戰心驚。 （3）宏偉式 例如《流星蝴蝶劍》中老伯與萬鵬王的大型戰爭和心理戰術運用。 （4）鬥智式 例如《絕代雙驕》，江小魚破解了大大小小近百個疑難和危機。 （5）歷練式 例如《三少爺的劍》，一套「奪命十三劍」的鑽研撐起了整個故事。 （6）浪漫式 例如《多情劍客無情劍》由一個情字發展了縱橫交錯的故事。 （7）借喻式 例如《蕭十一郎》，整套小說籠罩了狼的生活氣息。 （8）氣氛式 例如《邊城浪子》中邊城小鎮的沙漠風情，傅紅雪出身的冰冷濕暗寒氣逼人的環境，都造出震撼的感覺效果。 （9）兵器式 例如《碧血洗銀槍》，武俠小說界中很少會專門研究長槍。 （10）偵探式 例如《陸小鳳傳奇》是武俠偵探系列，開創了武俠新風。三.文體獨特 （1）詩體文字 例如《天涯明月刀》就是一部徹底的詩化小說，可稱先鋒作品，將對後世造成巨大影響。 （2）短句排列 見諸後期每一部小說，給人干凈利落的快感。 （3）語言歐化 古龍受歐洲小說影響頗深 （4）擅寫格言 古龍寫格言已到信手拈來之境，當你試著模仿古龍寫一系列人生格言，就知道並不簡單。四.文采飛揚 古龍常能以三言兩語將出場人物刻畫得惟妙惟肖，獨特的語言風格又引起眾多後人的仿學。五.思維出眾 古龍小說所表達的主旨崇尚自由、豁達的境界，具有反傳統的企圖。招式的獨特處理令古龍的品位狂升數級，古龍將對戰處理成心理、修養境界的對決，這一招足以令所有的新派武俠小說作家汗顏。試想想，古龍將武士的「打打殺殺」提升到思想的交鋒，這是何等的偉大手筆。六.才智超人 古龍的對話最幽默，這方面，可以肯定地說，在武俠小說界，古龍可稱第一。《楚留香》里楚留香和胡鐵花的對話簡直是依次精彩的幽默大賞，《絕代雙驕》中江小魚和蘇櫻的對話也脫俗超群，而《歡樂英雄》更是一部生活笑典。只有真正聰明豁達的人才能寫出如此精彩的幽默對白。七.閱歷豐富 古龍筆下出現了各式各樣的人物，都表現得活靈活現，還有各行各業，諸如賭場酒坊，寫來別具生氣，顯示出古龍的見多識廣。八.敢挑難度 古龍有時會故意為難自己，《歡樂英雄》中，古龍花了不少筆墨去描寫一個江湖人如何賺錢維生，連吃飯拉屎也寫得毫不馬虎，須知道越瑣碎的事越難寫，但在古龍筆下，卻見風趣幽默，妙不可言。《大人物》中，純情少女田思思初涉江湖，古龍以萬多字就寫到田思思被江湖騙子騙了七、八次，而且自然流暢，毫不造作。五大突出缺點一.太多聰明人 這是很少人懂得提的古龍小說缺點。古龍每一部小說的人物都充斥了聰明人，不但太多，還是相類的聰明，古龍是個絕頂聰明的人，卻反被聰明誤，他處處都非要顯示自己的聰明才智不可，這令他的小說鋒芒太銳，欠缺一種收藏的智慧。小說不一定都寫聰明才智的。二.有時太刻意 《七種武器》就是古龍刻意之作，可以將七種武器配上七種意志或心態，由於七個故事都是短篇，故事沒有奇特的曲折可言，未能致盪氣回腸的效果，偏又要匆匆配搭，給人倉促生硬感覺，我覺得《七種武器》並不算佳作。這是古龍「急就章」寫法中的失手代表作。三.有重復人物 從古龍的後期作品中，明顯看到古龍疲態畢露，盡管他的文筆仍然健在，但故事和人物的創意上，已是敗筆紛呈。人物方面尤其顯著，很多配角都出自同意模型。如此說吧，其實古龍創造了很多出色而獨特的人物，從數量上看，已列全行之冠，這一點，必須先言明，只是，他逼自己太緊，新作一部接一部，危機關頭，唯有重復，這的確是一個悲哀。故此，我以「十大」形式撮要古龍小說精粹，是我的一片苦心，並不全因為了要表奇立異。四.有時太放任 古龍小說充滿自由氣息，勇於突破傳統，但有時又太放任，破壞了小說的整體水準。例如《楚留香》中的《借屍還魂》就是古龍的誤筆，無端端扯開了小說的主線，令讀者一頭霧水。五.太歧視女性 古龍是個大男人主義的人，對女性偉大的一面描寫得很少，關於這一點，我認為他與古龍的能力無關，這是他性格上天生的偏見和缺漏。但他似乎是自知而不屑爭辯，於是這點質疑勢必升華到個人自由思想的對抗，在此不欲詳論。

㈥ 金庸小說和古龍小說有什麼不同

金庸小說主要是指金庸的武俠小說，一共十五部，它們可以由這幾句話描述："飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。"他們分別是《飛狐外傳》（1960年）、《雪山飛狐》（1959年）、《連城訣》（1963年）、《天龍八部》（1963年）、《射鵰英雄傳》（1957年）、《白馬嘯西風》（1961年）、《鹿鼎記》（1969年）、《笑傲江湖》（1967年）、《書劍恩仇錄》（1955年）、《神鵰俠侶》（1959年）、《俠客行》（1965年）、《倚天屠龍記》（1961年）、《碧血劍》（1956年）《鴛鴦刀》（1961年）、《越女劍》（短篇小說）（1970年）。
1958年，古龍棄學，與舞女鄭月霞（莉莉）同居於台北縣瑞芳鎮鄭家。為了謀生，開始從事武俠小說創作。
1960年，出版武俠處女作《蒼穹神劍》。
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古龍作品
1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段，發表了《孤星傳》、《護花鈴》等十餘部小說。在此期間，由於大量接觸外國文學，古龍的作品沾染上許多西方文藝色彩。[2]
1963年起，古龍接連發表了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等六部長篇，躍登為四大天王之一。
1964年至1966年，發表《浣花洗劍錄》，為古龍小說創作的里程碑，其首次模仿了金庸《倚天屠龍記》中提出的「無招勝有招」，並且向《宮本武藏》等日本時代小說取經，探索武道（天道），另闢武俠蹊徑，由此開始了古龍獨特的武打描寫方式。
1966年，發表《武林外史》，奠定古龍武俠小說的「浪子」風味，強化了《名劍風流》的現代感。
巔峰時代
《絕代雙驕》有明顯的寓言化傾向，是第一部大紅大紫的長篇武俠喜劇。香港知名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》，從此和古龍結為莫逆。
1967年，《鐵血傳奇》（後更名《楚留香傳奇》）集武俠、文藝、偵探、推理、寓言於一身，自立門派，樹立新派掌門人的標桿，也開啟了往後十餘年的黃金時代。
1969年，古龍就替導演徐增宏寫過劇本《蕭十一郎》，這也是第一部先有劇本再有小說的武俠名著。
1976年，香港邵氏以《流星·蝴蝶·劍》、《天涯·明月·刀》為底本拍攝電影，開創了武俠電影的又一次高峰，也締造了古龍的電影時代。[3]
1979年，《英雄無淚》完成，進入衰退階段，創作銳減，代筆橫行。

㈦ 古龍小說和金庸小說有哪些區別

金庸的人，打著打著變成國戰~古龍的人，打著打著開始拼智商~我更喜歡有智商的劇情~

㈧ 金庸與古龍小說的區別是什麼

古龍和金庸小說的差別在哪裡？這個問題非常好，討論性十足，那麼由我為大家解答，下面煩請大家跟隨我來看一看吧。

4、風格的差別金庸先生的小說，通常都是敘事，一步一步引人入勝的，包含很多古詩詞和歷史朝代，讓人能夠清晰感受到一股人文氣息。古龍的小說，懸疑更加出彩，伏筆比較多，讓人目瞪口呆，超出你的想像。古龍小說風格，擅長製造緊張氣氛，先高後低，製造緊張的氣氛，讓人意想不到。總結：金庸和古龍兩位武俠宗師，他們的小說百看不厭，我也曾看過無數遍，現在依舊在看，每一次都能領會新的東西。很難說誰寫的更好，這就好比吃飯，有的人喜歡吃包子，有的人喜歡吃餃子，總之學無止境，認真學習，快樂生活就可以啦。

㈨ 古龍小說中,哪些是有歷史背景的,請詳述。

1，《多情劍客無情劍》裡面提到李尋歡失意去了關外，中國歷史上兩次關外，一個是秦朝，函谷關，一個是明朝，山海關，李尋歡不可能是秦朝，那個時候沒科舉，沒探花，所以是明朝

2，《新月傳奇》中說到了倭寇，唐朝日本人在白門江被劉仁軌擊敗，中國的宋朝時期日本是南北朝時代和戰國混戰，真正倭寇來襲就是明朝開始，所以是明朝

3，《陸小鳳》裡面葉孤城與西門吹雪決戰在紫禁之巔，而把皇城稱為紫禁城的只有明、清兩個朝代。裡面有一個王爺，分封在外，可是清代是沒有皇族宗室分封在外的，所以是明朝

4，在《陸小鳳》里，陸小鳳說過那時日本正處於豐成秀吉時代，也就是1590—1598年，這個已經再明顯不過了

此外，李尋歡，陸小鳳，楚留香都是歷史上存在過的人，歷史上，李尋歡就是一位真的探花，楚留香是江南的一個土財主，不過都是普通人了，沒武功

所以可以肯定古龍的作品大多無背景，或許可以肯定的是明朝，但你也可以把它們作為架空文學