㈠ 誰知道數碼寶貝4的同人文
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㈡ 有沒有關於數碼寶貝1—4的耽美文
去數碼寶貝吧里找找吧~~~
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∑BL文(拓輝BL)∑友情回變質,愛情第一
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淚の呼喚ㄍ答數碼寶貝BL同人
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㈢ 求一本數碼寶貝4的同人小說
衛慧的半自傳小說《上海寶貝》，一九九九年九月由瀋陽的春風文藝出版社推出，半年內售出超過十一萬本（盜印本不計），引爆了中國文壇廣大爭議、風靡了中國年輕一代、吸引了國際媒體報導。中國《解放日報》報導，北京新聞媒體和文化管理部門以《上海寶貝》描寫女性手淫、同性戀和吸毒，將本書裁定為「腐朽墮落和受西方文化毒害」的典型，在四月宣布禁售。中國官方在五月中旬發布全國禁售令。衛慧在《上海寶貝》書中透露的觀念，是將小說創作與出版過程當作一場行動藝術的演出。《上海寶貝》期待被查禁，需要被查禁，以資證明作品的顛覆性。中國政府無意間配合了衛慧，共同完成這場行動藝術的演出。衛慧宣稱的「精神上的父親」：美國作家亨利·米勒的成名作《北回歸線》（中譯本由李三沖譯，時報文化一九九二年三月初版）一九三四年在巴黎出版時，也是隨後遭到所有英語國家查禁，如今已是公認的美國文學經典之作，列入藍燈書屋選出的「二十世紀百大英文小說」之林。《上海寶貝》的宣傳手法，標榜作者是美女，作者也刻意透過聳動的宣傳手法引起大眾對作品的注意，誠然有可議之處。亨利·米勒當年在巴黎可是勒緊褲帶、忍受寂寞寫作的！然而，評斷一部作品的成就，畢竟要回到文本。《上海寶貝》採取第一人稱的敘事觀點，情節主要是描述上海女作家CoCo與中國男友「天天」、德籍男友馬克的戀情。天天是CoCo的知心人，卻是性無能（象徵衰微的中國傳統文化？）；馬克是駐上海外商，有家室、超強的性能力、西方男子對女性的體貼（象徵改革開放後的中國對歐美強勢文化的崇拜、對外資的倚賴？）。馬克誘惑了和「天天」同居的CoCo。CoCo擺盪在「天天」的同志情誼和馬克雄壯的肉體誘惑之間，最後「天天」因吸毒亡，馬克返回德國，CoCo的雙線感情於此告終。這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節，而在女主角對「情慾自主」的自覺歷程、對藝術家創作與生活關系的省察、對上海這個現代都會風情的捕捉。衛慧有意無意地模仿亨利·米勒的「重咸」與狂放的筆法。亨利．米勒在《北回歸線》有這么一段文字：「我對自己說，是的，我也喜歡一切會流動的東西：河流、下水道、岩漿、精液、血、膽汁、語言、文字。」《上海寶貝》第一章開宗明義地說：「在復旦大學讀書的時候我就立下志向，做一名激動人心的小說家，凶兆、陰謀、潰瘍、匕首、情慾、毒葯、瘋狂、月光都是我精心准備的字眼兒」。到了第二十一章，敘事者的創作自覺發展到「打破自身的極限，盡可能地向天空，甚至是向宇宙發展，寫出飄逸廣袤的東西」。《上海寶貝》描寫異國情侶纏綿、探索女性情慾，筆觸深情而率直，又有法國女作家莒哈絲的中篇小說《情人》的神韻。這部書最聳動的部分就是性愛場面的描寫。在台灣的女作家中，李昂的性描寫以大膽著稱。李昂其實是一位非常道學的作家，她的社會使命感非常強烈，寫性是為了反映社會問題或是剖析男女之間的權力關系。她的性描寫，多半不是為了表現情慾的解放、感官的享樂，而是發表批判、埋設隱喻。衛慧比李昂更沒有道德束縛，性就是性、歡樂就是歡樂。衛慧以性學家的准確表現了女性面對情慾的生理反應，以作為一個完整的人的立場健康地看待性，又以詩一般的描寫將性的歡愉予以美化、典型化。而台灣部分新世代作家的情色書寫中，性是或是蒼白的、或是鬧劇式的、或是半遮半掩作為橋段，與小說人物性格的發展關系不大。
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㈥ 數碼寶貝1到5部同人小說
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有一天，數碼寶貝世界的大門再度打開，輝一和輝二走了進來，把在裡面玩耍的友樹打死了，他們很後悔，就自殺了。於是，數碼寶貝世界的大門再度關閉了！
㈩ 數碼寶貝第四部的穿越同人小說，（性向不限）
穿越之數碼寶貝世界 《數碼寶貝之我現》
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