⑴ 穿越小說的基本模式
靈魂穿越，通常叫做借屍還魂。再就是本體穿越。還有比較特別的可以兩個世界來回穿越，比如在夢里穿帶其他地方。
時間的話可能有穿越到那個年代，再就是架空時代。
⑵ 穿越小說的特點
我來個清穿俗套總結吧
首先要說的是我總結阿哥們的，雖然他們的老爹是源頭，可是配老頭子的文比較五花八門，形態各異，簡直就是什麼都有，總結起來比較困難。我稍候再普遍瀏覽一下再說。
第一種俗套大爆發。始於夢回大清之後。
這一類文里最常見的俗套首先,是穿越方式。為了竟快趕到清朝，穿越的方式越來越簡單，越來越迅速。比如在故宮迷路，跌一跤，被車撞，聊天，落水，飛機失事……總之穿越前的字數在全文的平均字數之下，遠遠低於全文的平均字數。
其次，女主醒過來，根據男主的人選配上不同的姓氏。如4是男主，女主就姓鈕鈷祿或者那拉，年氏。主要是這三個均分天下。8的就一個姓，太平無事，特別好猜就是郭絡羅。如果是和康熙沾親帶故的那會頂個什麼格格之類的名號留在宮里。如果不是那又分情況討論，第一，女主醒過來就發現穿到某個宮女身上，第二女主接著參加3年一選的秀女,選秀前必要碰到某某阿哥。女主心裡琢磨著一定不要被康熙看上（其實我覺得到挺好的，這樣那些阿哥都要管你叫媽，多好。而且老頭也沒幾年好活了，一般穿過去都是康熙40年左右，老頭也就活個20年左右。他死了你就是有錢的寡婦。如果生個兒子還能搬出宮去和兒子一起住。多好啊，渾身自由。真不懂那些女主怎麼想的。而且康熙閱人無數，經驗豐富啊。）扯遠了，繼續。女主們的擔心都是多餘的，因為她們雖然各個貌美如花，家世都比康熙的那些個老婆們出色，但奇怪的是選秀必定選不上.更離奇的是,選不上不是卷鋪蓋回家而是去做宮女。這個最好笑了，三年一選的去做宮女,那一年一選的干什麼去了?或者做女官,這個也很好笑,高級宮女還是宮女,哪裡有女官?清朝的女官都是樂師。不管如何女主最終都會留在宮里。或者是世家女，或者是宮女。
接著,好好，做宮女就宮女吧，開始分配到哪一宮了。這個分配非常的巧妙，它暗示了第一個和女主牽扯不清的男配是誰。分配的時候不是去良妃,德妃那裡就是乾清宮.....這個視男主是誰而定.如果第一個男配是8,那就是良妃,同理可得，如果第一個女主喜歡上的男配是4,13,14那就是德妃.但是鑒於清穿女主人人愛的中心思想。即使分到良妃那裡也會改投門派．貌似要來個大混戰的就會一開始就分到乾清宮或者半途被康熙要了去.如果轉投4，13，14陣營的則要人的會是德妃．（靠，榮，惠，宜上哪裡去了？出來！）。如果女主是格格留宮里陪伴嬪妃的，其實也可以用上述定律。如果女主是宜妃娘家的格格，那第一個男配往往是8、9裡面的一個，8佔多數。如果是德妃娘家的則4，13，14佔多數。
分配完了之後,女主就開始她慢慢地宮中生活。這個可謂是日日驚艷。女主幾乎每天都能碰到阿哥.無時無刻無處都能碰到.接著我們來總結一下碰到阿哥們的方式。一般碰到4和8一般是女主出了個小佯相。比如摔了一下扭到腳，走路迷路，打翻東西。這個時候4和8的不同就要表現一下了。4是冷冷地挑眉，幫了女主然後諷刺一下。女主火，然後4就此對女主有了不一樣的感覺。8則是盡顯賢王本色。溫柔+電眼，總之就是讓女主覺得「謙謙君子，溫潤如玉。」遇到13和14則一般是把他們誤認為太監．．．．．．．．．．．（靠，對腰上的黃帶子視若無睹）萬能公式啊．．．．．然後幾番周折下來8一定主動出擊，用他溫柔的眼神殺死你。4一定是愛你在心口難開．表面一定要嚴肅，對女主苛刻，悶騷男的典型。突然有一天大爆發說什麼我喜歡你很久了，你一定不可以負我之類的。13則是最佳男朋友．一個男朋友改有的行為他都會有。比如送女主小玩意兒，陪她聊天等等。14則是霸道型，由不得你型的。我管你心裡想什麼，你一定是喜歡我的，就算以前不喜歡，現在也只能喜歡我。當然這個當中也會有2，3，9，10偶爾跑個龍套，順便告訴大家康熙還有我們這幾個兒子。不過他們的貢獻就是讓女主明白深宮的黑暗，更加搖擺不定自己的心意。
PS.在這個日日驚艷的過程中女主吸引阿哥們的特質都很統一。1.清澈無爭的眼睛。2.溫柔體貼善解人意的個性。3.這點最重要啊，同志們，一定不可以遺忘。那就是唱歌！！因為現代人不可能跑到古代去討論版權問題，所以各清穿女們盡量唱，流行歌曲一首接一首，五花八門什麼都有。也不想想古代和現代的詞和音樂都不一樣這個問題。這個音樂的選擇就要看作者個人的喜好了。基本上作者會挑自己喜歡的歌寫。當然這些歌的主旨都一樣那就是青春，自由，無拘無束，我的愛人要唯一。當然，我們怎麼可以忘了那首被YY過無數次的「明月幾時有，把酒問青天」呢？4.絕頂聰明的智慧。清穿女往往會遇到詩詞比賽，怎麼辦？太陽最紅，**最親。好了，懂了吧。或者曹雪芹反正還沒出生，紅樓夢就算我的了。女主一出口，上至康熙，下至阿哥們無人不驚艷。
⑶ 小說的特點和種類
小說是一種散文體的敘事文學樣式。人物，情節和環境三要素構成完整的小說世界。是小說樣式的基本特點。
明代胡應麟《少室山房筆叢》，分小說為六類：
1.志怪，如《搜神》、《述異》；
2.傳奇，如《飛燕》、《崔鶯》；
3.雜錄，如《世說》，《語林》；
4.叢談，如《容齋》、《夢溪》；
5.辯訂，如《鼠璞》、《雞肋》；
6.箴規，如《家訓》、《世范》。
清代乾隆年間，敕撰《四庫全書總目提要》，紀昀把小說分為三派：
「其一敘述雜事，其一記錄異聞，其一綴緝瑣語。」
清代小說可分為筆記、諷刺、人情、才藻、狹邪、俠義以及譴責七種。
1.筆記小說以《聊齋志異》為代表，
2.諷刺小說以《儒林外史》為表代，
3.人情小說以《紅樓夢》為代表，
4.才藻小說以《鏡花緣》為代表，
5.狹邪小說以《花月痕》為代表，
6.俠義小說以《三俠五義》為代表，
7.譴責小說以《老殘游記》為代表。
五四新文化運動
金庸承先啟後，奠定武俠小說新格式。
通俗小說成為明清兩代小說的代表，題材取自歷史、神怪、英雄、世情等。五四新文化運動，帶動了文學創作的新路線，而中國小說的種類，也演變繁多起來。知識分子對於小說的社會功能及其文學價值的認識，把以前當作是消閑讀物的小說，提升為鼓吹愛國、轉移風氣、開導民心、抨擊政治、宣傳革命的工具。這種方向，其實源自晚清改革的思想。
改革小說，如魯迅《阿Q正傳》、《狂人日記》，社會小說，如巴金《家》、《春》、《秋》，諷刺小說，如老舍《老張的哲張》、《趙子曰》，為新文學運動帶來了一定的勢頭，而郁達夫，聞一多等人的小說，也引入了浪漫情節的小說題材。
俄國文學影響大
抗戰勝利，1949年中華人民共和國誕生，小說的創作也出現新的格局。大量的西方小說，其中特別以俄國文學小說為主，對中國小說的類種產生了十分重大的影響。
政治小說，改革小說在五、六十年代為小說創作的主流。到了七十年代末期，政治運動結束，中國小說的創作和種類和出現了新的變化。其中最凸出的為「傷痕文學」小說的出現。
傷痕文學小說，主要敘述文革期間的政治社會民間，種種的瘋狂現象和給人所帶來的傷痛，代表作者有白樺《苦戀》及張賢亮《男人的一半是女人》。隨著改革開放的政策，小說創作又再出現了社會改革題材，張賢亮《男人的風格》、《早安朋友》等均為其中佳作。
另一方面，文藝小說的發展，自五四運動之後，也出現了一些十分重要的作品。張恨水創立鴛鴦蝴蝶派，作品有《啼笑姻緣》、《金粉世家》。張愛玲於三十年代，開始創作言情小說，為一時風尚，《傾城之戀》、《金鎖記》等，對香港流行小說女作家影響至深。
新派武俠小說
通俗小說方面，出現了向愷然的《江湖奇俠傳》，創新武俠小說之先河。還珠樓主的《蜀山劍俠傳》、《青城十九俠》，創仙俠小說，融儒釋道三家於一體，神怪述異，引人入勝，也是一個代表。到後來金庸《書劍恩仇錄》、《射鵰英雄傳》，承先啟後，奠定武俠小說新格式。而古龍另闢蹊徑，將心理分析引入武俠小說，自成一家，可惜最後流於追求手段，成為末流。
⑷ 穿越小說的特點
保留前世記憶，因為穿越一般是回到從前，所以說相對文明，相對進步，然後就有優勢嘍，如果穿越到未來，小說倒沒見過了，電影到看過，都是主角很菜的哪種，主要是沒有相對優勢。
⑸ 穿越小說的特點，它有什麼特色嗎
所謂無所不能穿也，反正主角可以各種千奇百怪的方式穿越，並且快速的適應好穿越後的時候。
⑹ 古風小說的特點
一：有一個朝代背景。或者是歷史上有的，或者是架空。總之有一定的王朝背景。二：融和近大量的傳統文化，古代禮儀，對於古人生活了解後在文中的表代。對於符合作品整體走向的古代文化的應用。三：對於背景時代的社會整體結構的建設。當時人們生活習慣的描述。四：語言方面和現代文有很大的不同。要注意有那種古香古色的感覺。對白上或旁白上要求熟練應用古詩詞。要對古代器具有一定的了解。五：對那些的描述要自然。就像在古代生活一樣。套用古風句的、古詩詞之類的會顯得特別生硬。
⑺ 穿越有什麼特點
第一，小說里穿越過去一般都是車禍，遇難穿越過去了：
第二，一般穿越過去都會是裝作失憶，穿越到那個女主人公也會是原來很受欺負或不受人重視;
第三，穿越過去了女了不管是什麼樣了都會很多人喜歡，而且過去了女了都學過現代了舞蹈啊或會現代了繪畫啊才藝啊。
以上純屬個人總結了觀點，與他人無關~嘿嘿
⑻ 穿越型小說的基本特徵是什麼
這個不好所···
可以算是說一各璁不知道的社會··
到另一個未知的世界吧··
⑼ 穿越類型的小說特點是什麼
「穿越小說」眼下已成為各大原創文學網站的熱門和頭牌，圖書市場上也已出現了多種「穿越小說」作品，其中較為知名的有《綰青絲》、《夢回大清》、《步步驚心》、《清宮情空凈空》等，大多擁有不錯的銷量。一家出版社更是一氣推出了「四大穿越奇書」——《木槿花西月錦綉》、《鸞：我的前半生，我的後半生》、《迷途》、《末世朱顏》，將這場由網路寫作狂歡引發的時尚閱讀熱推向了極致。 何謂「穿越小說」？一位出版社的編輯對這個古怪玄虛的概念作了如下解析：「『穿越小說』的稱謂是按內容定義的。其情節通常是一個當代青年遭逢變故，在機緣巧合下，進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。 當代中國文學里，黃易的《尋秦記》算是影響最大的穿越文學作品，也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。而網路上近一兩年興起的『穿越文學』特點又有所不同，其作者受到相關影視作品的影響，因而基本上都是青年女性回到古代，談了一場風花雪月的戀愛，同時經歷種種宮闈秘事及權力爭斗。這類小說主要受到女學生和女白領的追捧，可以視為言情小說的一個變種。」此種解釋盡管力求文雅與通透，其實用不著繞圈子，直白地講無非是現代白領女性玩文字而創作的言情小說，只不過借穿越的形式裝飾一個時空倒轉、回到古代、帶入自身的精緻的「殼」，也就是藉此曲折地圓一把現代女性「與古人談戀愛」的白日夢而已。 的確，正在流行的「穿越小說」的作者均為年輕的白領女性，據了解，她們普遍受過良好教育，不少人甚至有出國留學的經歷，從事著白領職業。她們或是受到《尋秦記》、《交錯時空的愛戀》的啟發提起筆編了一個類似的故事發布在網上與人分享，或是直接受到網路上同類作品的影響從而跟風創作。並非職業作家的她們本意不過是游戲之作，但一不小心造出了聲勢，搞出了名堂。由於網路的流行與追捧，更多的女白領步其後塵，「穿越小說」居然演變為一種「文學現象」。 此類小說的創作顯然基於個人的好奇與興趣。缺乏歷史大局觀和宏大視野的女作者毫無例外地將重點瞄準「言情」，試圖在這個「熟悉」和「擅長」的領域施展文學才華，博得贊譽與聲名，並進而得到紙質媒介的肯定。顯然，只有在發表門檻不高的網路上才會創造這樣的奇跡，其強烈的示範效應促成一場「網路寫作狂歡」。其中一些想像奇特、情節曲折、文字綺麗、言情與歷史背景結合得比較妥帖的作品脫穎而出，成為網民、尤其是女網民熱捧的對象。當然，「穿越小說」的盛行——包括創作和閱讀——也從某種程度上反映了現代職業女性對充滿激烈競爭的現實和職場的迷茫與逃避，對日趨世俗功利的戀愛婚姻的失落與反思，從而幻想到另一時空追求更為理想化的純粹愛情。但總的來說，不過是在形式上顯得新奇而另類，披上了一件華麗而詭異的外衣，骨子裡與通俗言情小說並無二致。