㈠ 求微小說，古代的
.今天是他大婚的日子，那人竟沒有任何反常，這讓他有些懊惱，「我雖為一國之君，卻連自己喜歡的人也得不到。」他苦笑，只伸手撩開了眼前一片紅，瞬間，他的新娘突然將他反壓上床，熟悉的味道，「怎會是你？」看見是那人，他驚訝道。「若不這樣，我又如何得到你，我的皇上。」
02.皇上大婚之夜，他獨自一人坐在丞相府的涼亭里喝酒。抬頭看了看那輪明月，喃喃的說，「皇後一定很美。」「恩，很美。」「皇，皇上！您怎麼…」他慌忙跪下。「愛卿，你可知罪？」他呆住。皇上擁住他低聲說，「讓朕斷子絕孫之罪。
03.「皇兒可有喜歡的姑娘？」，他突然問身邊的兒子，大司馬皺了皺眉，出聲提醒：「太子剛過五歲生辰，陛下現在問這個似乎早了點。」，「父皇，兒臣不喜歡姑娘。」稚嫩的聲音響起，他一愣，「兒臣喜歡大司馬。」聽後搖頭，「皇兒記住，大司馬是父皇的人，皇兒不許搶朕的老婆。」
04.上早朝時他不顧他憤怒的眼光又請辭。退朝後御書房。他緊緊抱著他「不要走，為什麼要走，我對你不好麽，哪怕你要這江山，這龍椅，我都可以給你。」他沉默良久，才開口道「老子要做攻。」
05.他醒來，世界已天翻地覆。入眼的是一派皇家風范。龍床之上還卧著一個眉目如畫的美人。他心中一喜，不會是穿越成了…一宦官入內，恭敬道：「皇上早朝時候已到。」他正想該如何回答，美人卻悠然轉醒，揮揮手：「知道了。朕的公公昨夜受累了，便在此好好休息罷。今日就不用隨侍了。」
06.那夜皇宮大火，城門失守，刀兵喊殺震天。他靠著龍椅，酒液濕了龍袍，半醉半醒間對他說，朕的皇後果然好本事，十年間委身於人，如今大仇得報，朕便將江山送你，還你這十年情誼。他斟酒一杯，臣領旨。隔天前朝天子扶著腰怒罵，你怎麼敢！當今君上翻著奏摺含笑無視，來人，給朕的皇後沐浴更衣。
07.少時，他被封太子，他被挑選成為太子伴讀。多年後，他登基為帝，他被封丞相。後宮長空，他上奏請他納妃。他走下龍椅，咬牙切齒：「丞相以為，我空著後宮是為了誰？
08.「皇兒，朕近日聽聞你與太傅舉止過密，可有此事？」「回父皇，兒臣對太傅心儀已久……」「荒謬！堂堂太子成天追在男人屁股後面跑，成何體統！！」「父皇……您還不是成天追著大將軍跑……」「混賬東西！你明知道大將軍是太傅的哥哥，你這樣是想叫朕嫂嫂嗎！？」「……」
09.夜露已深，王爺屋內依舊通明，他撇撇嘴將佩劍摟在懷里蹲下。實在有很多想不明白的事，比如王爺這么多年為何仍那麼好看；比如王爺這么多年為何不娶王妃；比如王爺為何…為何對他做那等事情，他們都是男人耶…身後的門猛的被推開，王爺鳳眼兒上挑：「你要在外面呆到什麼時候？還不睡覺！」
10.朝堂上皇帝言，朕欲立後。他站在堂下聞言大驚，上前道萬萬不可。百官冷眼旁觀年輕有為的丞相，道其心神錯亂，無人言語。皇帝冷笑，當晚一杯毒酒便送至相府。深夜，皇帝寢宮，他惡狠狠撕開龍袍壓了上去，你就這么想我嫁給你！皇帝淺笑不語，雙腿纏上他的腰。月余，皇帝大婚，普天同慶。
11.某夜，小太監有些惶恐，聲音抖著，陛，陛下…夜深了，奴才伺候您歇著吧？男人揮了揮手。小太監咽了咽口水，陛下，夜深露重，要不奴才給您加件衣？男人百忙之中轉頭看了眼人，需要嗎？小太監被人一盯，不由的撲通跪倒在地，顧不得什麼犯上不犯上了，「陛下！您就別再偷看王爺洗澡了！
12.「皇上，太上皇他…」只一句話就令他丟下批閱中的奏摺趕到寢宮，卻只看到龍床上德皇家被褥隆起一個大包。那人正在嗚咽：「朝臣們說我懦弱，他們討厭我；史官們說我庸君，他們也討厭我；百姓說我無為，所有人都討厭我！」他將圈在被子里的太上皇抱進懷中：「有朕愛您還不夠嗎？」
13.丞相面色一沉，盯住面前衣飾華麗的青年「提親？太子殿下莫不是尋老夫開心？老夫沒有女兒，只有一個兒子！」太子不急不惱，微微一笑「正是令郎。我與令郎兩情相悅，還望相爺成全。不過，說到相爺為何只有一個兒子…哈，還不是父皇逼著您不許…而我呢，卻想給令郎一個名分。」
14.「你這蠻夷給我站住！」他大口喘氣怒斥眼前青衣男子。「我蠻夷？我蠻夷你追我跑七街六巷十彎？」腳下風止，挑眉回望向他，語氣輕薄之意甚濃。「你盜我物！」「我盜你什麼了！」青衣男子被冤枉，全然不顧形象一陣急呼。他好看的眉眼扭在一起，抓著胸口的衣襟痛苦道，「我心…」
㈡ 小小說與小說有什麼區別
微型小說以小見大，講究「製造懸念、曲徑通幽」，作為新時代的快速娛樂欣賞形式，為廣大讀者所喜聞樂見。微型小說的矛盾沖突更加接近於戲劇，那單一的．瞬息萬變的，如濤如波如畫的一幕沖突景觀就更使人如臨現場，感受洗禮般的觀感。特別是對於情節型的小小說來說，設置符合藝術規律的小小說的戲劇沖突是一個非常值得探討的課題。
微型小說即小小說，中國是文學的國度，微型小說源遠流長，從古代神話到先秦寓言，小說已萌芽破土，經歷六朝志怪、唐代傳奇、宋元話本等各個歷史時期的不同形式，至明清近代，章回宏篇產生，短篇薈萃發達，汪洋恣肆，湧向高峰。微型小說之創作自古至今，也從未中斷，名篇佳品浩如煙海，只不過那時沒有給它命名罷了，如《聊齋》就是一部傲立世界文壇的微型小說典範。
微型小說在國外叫精短小說，在我國五十年代被正式列為一種文體出現在世界文壇。那麼什麼是微型小說，它包含些什麼內容，有些什麼特點？ 老舍曾這樣說過："小小說（與我們所說的微型小說基本同義）是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過二千字。"。80年代初，許世傑說："微型小說是短篇小說的一支，它篇幅雖微小，但同樣具備人物、情節、環境三要素，……它比短篇小說更精粹，更洗練。" 有些寫作教材也這樣規定："'短小說'、'微型小說'、'袖珍小說'……它實際上屬於短篇小說，具備短篇的一般特點，篇幅短小、人物集中、情節單純、以小見大。" 羅伯特·奧佛法斯特說："小小說必須高度'濃縮'，富有戲劇性，完整地包括短篇小說應有的情節。"
歐·亨利對微型小說特點的理解則是："一、立意新奇；二、結構嚴密；三、結尾驚奇。" 立意新穎、情節嚴謹、結構新奇三要素。即在2000字以內要概括出普通小說應具有的一切。
㈢ 各位能說一些適合寫微小說的古風梗么
古風梗不都是前世今生之類的么！比如古畫，轉世痴戀，實在不行，就是男主去明清時期或者國民時的舊址參觀寫生之類的，然後就出來女主啦。很多的
㈣ 自己寫了幾篇歷史小小說，請問能在哪些地方投稿
試試在網路上發表啊，呵呵
比如晉江文學網之類的~~
㈤ 怎樣寫古風古微小說
首先，對文字要有極高的濃縮能力，避免拖拖拉拉；再有，寫古風的話，應該多看一些文言，歷史之類的文章。這樣可以避免言之無物，讓人產生一種失真的感覺。總之，文藝素養的提高是必須滴
㈥ 古代小小說是不是非要有主題
古代小小說是要有主題.
主題就是主要內容，在描繪性藝術中，主題關涉個人或事物的再現，
也涉及藝術家的經驗，這經驗是藝術創作靈感的來源。
㈦ 如果要寫以歷史為題材的小小說，如何處理小說與歷史的關系可以虛構歷史嗎
完全可以虛構啊 畢竟既然是小說 就可以不按照傳統方式寫成紀實文學
小說與歷史的關系 可以用歷史作為大的框架 然後其他細節可以適當虛構 當然也可以寫成完全架空的歷史小說 我還見過一種 用另外一種發展模式 將歷史事件一件一件引述出來的小說 也是很不錯的 事情的發展很特別 但故事的結局總是符合歷史的 這樣的也很受讀者歡迎
㈧ 如何寫小小說
如何寫小小說
不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。還有一些人動輒萬把字，但一篇也發表不出去。學習微型小說對創作來說是一條「終南捷徑」。阿。托爾斯泰（蘇）說：「小小說，這是訓練作家最好的學校。」這種作用出自於微型小說自身。微型小說優越簡便，篇幅短，費時少，易掌握，可多寫，發表園地多。較快地發表一篇千字小說，對初學者的鼓舞作用是可想而知的。初學者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點，向著遠大目標走去。
微型小說，應當說是一種新型文體。我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、叢維熙、馮驥才等。三是園地多。各級各類報紙刊物大都發表微型小說，各種徵文競賽活動層出不窮。四是文學理論界開展了討論，同時引起國外文學界的關注。微型小說興起的原因首先是時代需要。現代化建設加快了生活節奏，讀者要求閱讀短文，這就出現相應的文學形式。其次是文學自身發展的需要。短篇小說越寫越長，作為對「長」的針砭，出現開拓新文學領域的「微型小說熱」。微型小說終於成為文學理論及寫作理論開始涉及的新型文學體裁。不過，微型小說在古代已有雛形。如《戰國策》中的一些片斷，如魏晉志人小品和明清筆記小說。特別是《聊齋志異》，共490多篇，最長的4千多字，500字以下140多篇。但其藝術價值卻使蒲松齡與曹雪芹、施耐庵等一起彪炳史冊。我國二三十年代曾經明確提倡。外國微型小說發展很快。莫泊桑、契訶夫的小說中就有一些微型小說。美國作家歐。享利的微型小說名氣較大。日本作家星。新一寫了一千多篇，被稱為「一分鍾小說大師」。澳大利亞、俄羅斯等國也都大量發表微型小說。微型小說風行世界，方興未艾。
微型小說生命力旺盛，命名雜出，需要確定名稱。常見的有超短篇小說、極短篇小說、一分鍾小說、袖珍小說、微信息小說等，有的在邏輯上仍屬短篇小說，有的只是強調閱讀時間，有的不規范。目前通行的是小小說和微型小說。但小小說名稱過於通俗，而微型小說名稱卻與長、中、短篇小說配稱，有利於文學體裁名稱的標准化。
微型小說是一種通過對細節、場面的描寫，以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。它的特點和要求如下：
（一）以微知著，以近知遠。明顯特點是「小」，字數千字左右，人物少，情節簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，並成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。微型小說廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。①吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。②吸收影視特長，在同一時間結構起一組生活畫面。如《！—？》，寫在深夜城市中，A司機惡作劇地長時間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特長，結尾道出哲理。如《傑克和水手》。④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長，多採用第一稱，淡化情節，體現一種思想寄託和藝術追求。如《永遠的蝴蝶》。微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長，是作者進行藝術探索的廣闊天地。
（三）取材精確，鏡頭小說。短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》，盡管只有二千來字，但寫出了一個社會橫斷面，除代表舊時代鄉村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老闆、學徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。如《一件小事》，寫的是一件小事，一個場面，三個人物。鏡頭在微型小說中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個場面。二是組合鏡頭，以一個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。三是「閃回」鏡頭，用眼前場面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。①一般來說應刻劃出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。一是集中一點，突出強調。如《瞎說》，抓住一個教師膽小逢迎這一點。此人見人就笑，「文革」後更善於重復別人的話並連稱「對對」。在一次報告會上，勞模對他謙稱「我那是瞎說」，他應聲附和：「對對，瞎說，瞎說！」引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。三是顯微放大，誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對准生活的焦點和本質都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說「請坐」，病人卻說「為什麼要坐呢？難道你要剝奪我的不坐權嘛」，如是等等。對「文革」中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的「病症」進行了藝術的誇張。契訶夫的《一個小公務員的死》也是這樣。②注重情緒化描寫。這是微型小說創作的一個趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統寫法，避免明晰性。人物往往只用「他」、「她」等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻劃，產生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反復地寫懷戀之情，刻劃細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恆哲理意味。情緒心態要盡量帶有普遍性。如《那團雲霧》，「他」游黃山買了高價茶葉便敗了游興，即使認識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團雲霧都不見了。這種情緒心態概括了人們慣熟而又可笑的「阿Q精神」，揭示出人類的劣根性。
對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧，發揚精華，受到感應，並力求創新，出自己意。上述特點，特別是「博採眾長」中已經具備了微型小說的一些結構要求。以下再列出一種模式，供初學者學習。
㈨ 小小說怎麼寫（小小說有什麼要求）
大概對話多一點，心理活動也多一點，
時間地點與故事情節無關的話不要版寫，
服裝道具與故事情節權無關的話不要寫。 立意的話最好多從人物語言中體現，絕不能以旁白形式出現。
寫短小的小說，最好剛開始就把故事的矛盾點拋出，然後不要先想過程，先把結尾設計好，中間的東西最後在想，不然寫著寫著就收不住筆了。舉個例子吧
他向她求婚時，只說了三個字：相信我；
她為他生下第一個女兒的時候，他對她說：辛苦了；
女兒出嫁異地那天，他摟著她的肩說：還有我；
他收到她病危通知的那 天，重復地對她說：我在這；
她要走的那一刻，他親吻她的額頭輕聲說：你等我。
這一生，他沒對她說過一次「我愛你」
但愛，從未離開過
第一次見到吸毒的吸血鬼. 酒吧燈光昏暗,他蒼白俊秀的臉被葯物扭曲: 「很罕見?不用葯物,我怎麼度過無邊歲月?」 「你愛人呢?」「死了.」 「為什麼不把她也變成吸血鬼?」 「把人變成怪物,我如何捨得.」 「如果有來世,她還會記得你嗎?」 他潸然淚下,一把抱住我:「怎會記得…」