㈠ 尋超微型小說400字以下，內容要有深度。
世界上最短的小小說《地球上最後一個人》：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……」 世界上文字最簡短、情節最曲折的小說《獵獅》：伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死——佛萊特」。伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：「運其屍回家」。三星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」很快得到了非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。——佛萊特。」
㈡ 名家微型小說。。急。。
附：《新中國六十年文學大系
㈢ 請推薦一些你認為最好的小小說/微型小說
《忘卻是最好的生存》
「叫我嵐嵐。」姑娘讓劉豐這么稱呼她。
「你喝點什麼？」
「來聽可樂吧，我喜歡它的顏色，與眾不同的顏色。」
劉豐打開冰箱，拿出一聽可樂，遞給深陷在沙發里的嵐嵐，自己拿了一聽啤酒。
「我喜歡與眾不同，我指與別人生活得不一樣，像你這樣出賣肉體的生活方式，與一般的女孩有天壤之別。」
「聽你的話好像我是自願選擇這種生活的，你為什麼不認為我是被迫的呢？比如說因為生活所迫，或是被流氓團伙所逼？」
「直覺告訴我你不是，你眼裡滿是興奮之色。淘金者發現金子時，眼裡流露出就像你這樣的光。」
「那作為你呢？是不是也和一般男人不一樣呀？不過，男人一慣比女人墮落。算了，我討厭比較，比來比去有什麼意思。」
「倒也是，當明白成熟是怎麼回事的時候，比較就是不成熟的表現，原諒我用『成熟』這詞，現在的人們彷彿不喜歡它，給人的是恰恰相反的『夾生飯』的感覺。小時候，我可愛跟人比了，沒個高低之分決不罷休。」劉豐自嘲地笑了笑。
嵐嵐優雅地指了指牆上劉豐的結婚照，岔開了話題：「我們就在這里作愛嗎？在你們夫妻結婚照下面雙人床上？看上去你妻子很可愛。」
劉豐和妻子穿著結婚禮服，相擁著站在照片里，臉上都流露出抑制不住的幸福和愛意。
「照片上的眼睛是看不見的。」
「男人總擅長欺騙自己。可我看得見，她會讓我不安的，我是說她會破壞我的情緒。你把它摘下吧。」
「想不到你有這么多顧忌，甚至還良心發現。好吧，就按你說的做，不能讓她影響我們。」劉豐並沒有把照片摘下來，而是找了一件外套蒙在上面，他妻子那雙美麗的大眼睛隨著消失了。
「我很愛我的妻子，她是我大學同學。」
「跟一個即將同床共枕的女人說這樣話，真滑稽。如果我沒猜錯的話，你是不是被她拋棄了？」
「不，我們彼此相愛，這幾天她到南方出差去了。我和她小學畢業時就有了好感。我們都是初戀。直到現在，我還沒有碰過其他女人。」
「那你為什麼要拿我破戒呢？趁她出差把這套房子獨自留給你的時候。」
劉豐回到了兩個月前一個深夜，他從夢中驚醒過來，做的什麼夢已經記不清了。妻子躺在身邊平靜地睡著，呼吸均勻緩慢。像今晚這樣，明月當空，月光漫過窗戶灑在妻子嬌美的臉上，劉豐被妻子的美麗驚呆了。就在此時，劉豐腦子里突然閃過一個疑問，像是被什麼力量硬塞進腦子里一般：為什麼是她而不是別的女人躺在自己的身旁，如此牢固地陪伴著他？
這個疑問一經產生，便強烈地折磨著劉豐，以至於再也無法入睡。
是愛情這個最偉大的答案？如果是的話，那麼和其他女人會不會有愛情？自己和妻子的愛情是註定唯一的嗎？它能不能阻止自己和其他女人的愛情？
是命運？那個如來佛的手掌所決定的？如果是的話，命運什麼時候以什麼方式顯示過它不可逆轉的安排的呢？
那麼為什麼疑問這個時候才出現？為什麼不是在初次看見她時，那觸電般的感受瞬間冒出來？為什麼非要與她戀愛？……
所有的疑問在劉豐的腦中飛來盪去，當太陽最終代替月亮的時候，疑問凝聚成了一個頑強的信念：必須讓一個女人替代她一夜，這樣，問題才會有答案。
「是的，一種頑強的信念使我把你——一個素不相識的女人領到這個房子里來。」
「所以，你就趁著她出差的時候找到了我，想不到你是第一次作嫖客。」
從嵐嵐進門坐在沙發上的一瞬間起，他心中原有強烈的對愛情背叛的自責就煙消雲散了。嵐嵐坐在沙發上的位置，正是平時妻子坐的地方。要是在平時，妻子下班回來，坐在那裡，劉豐會走過去坐在她的身旁，撫摩著她的肩，好好親熱一番。可嵐嵐坐在那裡，劉豐卻一點兒沒有愛撫她的慾望。情感忠實的妻子形象，在不知不覺中像章魚一樣牢牢地控制著劉豐的情感，而他以前卻是那樣漫不經心、一無所知。
「現在，即使你睡在我妻子的地方，床的左邊，她總是睡在左邊，我也不會和你作愛的，我不是嫖客。」
㈣ 關於微型小說
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
㈤ 求世界上最短的小小說
最短的愛情小說：
你應該嫁給我啦？不。於是他倆又繼續幸福地生活在版一起。
最短的外權國小說：
英國《每日鏡報》舉行過一次三字小說徵文活動，獲得第一名的是：GOD IS DYING.（神垂死）。
古代最短的小說：
晉朝陶淵明的《隕盜》，全文如下：蔡裔有勇氣，聲若雷震。嘗有二偷兒入室，裔附床一呼，二盜俱隕。
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有一個麵包走在街上，它覺得自己很餓，就把自己吃了。
世界最短科幻小說：
最後一個地球人坐在家裡，突然響起了門鈴。
世界最短推理小說：
他死了，一定曾經活過。
世界最短勵志小說：
那隻瘸腿的狗終於當上美國總統了！
世界最短恐怖小說：
驚醒，身邊躺著自己的屍體。
世界最短黑幫小說：
穿上馬甲，別讓人認出來。
世界最短寓言：
螞蟻累死了，蟻後還那麼胖。
㈥ 小說 與 小小說 的 不同之處 在哪
一、名稱 關於微型小說名稱的討論，由來已久。江曾培、林斤瀾、凌煥新、劉海濤等先生，都曾經在自己的文章中，提及名稱問題，認為隨著這一文體的日趨成熟，應該有一個統一的名稱。邢可先生撰文認為"應把這一類的小說統一稱為'微篇小說'"。浩歌先生把自己出的選集就叫作《浩歌微篇小說選集》。 1995年11月2-4日，中國微型小說學會第三次年會，在佛山召開。我在這個年會上，曾經提出名稱這個問題。河南省有一位朋友說，名稱這個問題不要緊，正像你的配偶，你說她是妻子也行，你說她是老婆也行，反正就是那麼回事。河南省另一位朋友說，名稱這個問題很重要，光有小名還不夠，還應有大名，光有別名還不夠，還應有正名，不然的話，名不正，則言不順。 目前這一文體的名稱五花八門，不勝枚舉。有的叫小小說，有的叫微型小說，有的叫精短小說；有的叫牆頭小說、鏡頭小說、瞳孔小說；有的叫千字小說、電報小說、攝影小說；有的叫袖珍小說、迷你小說、花邊小說；有的叫一分鍾小說、一袋煙小說、微信息小說，等等，各呼其名，各行其事。這一現象，反映了這一類型小說創作的發展歷程和繁榮局面。 但是，名稱多，帶來的混亂多，麻煩多，不利於這一類型小說的進一步發展和繁榮。 時至今日，我認為，這一文體應該有一個統一的名稱，以便形成一面旗幟，在這面旗幟下，集結更多的力量，把這一類型小說的創作搞得更紅火，把這一類型小說的研討搞得更透徹。讓微型小說的旗幟，明晰起來，鮮亮起來，進一步促進實際創作和理論研討。 在諸多名稱中，我贊成把這一類型的小說統稱為微篇小說。當然，這是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是寫在旗幟上的。同時，不排斥它各種小名存在，從不同的角度稱呼它什麼名字，悉聽尊便。xiaoyan.com 把這一類型的小說，稱為微篇小說，與小說四大家族的其他三大家族—長篇小說、中篇小說、短篇小說，和諧配套，天衣無縫，豈不妙哉! 把這一類型的小說，稱為其它名稱，盡管有某種可取之處，但是，終歸不能盡如人意。比如叫小小說，在小說之前，加個小字，這是按個頭兒來分，分為大、中、小。既然有小小說，與此對應的，那麼就應該有大小說、中小說；正像木瓜一樣，既然有小木瓜，與此對應的，那麼就應該有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小說，這是按型號來分，型號可分為特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮彈有大、中、小型炮彈，機關槍有輕、重機關槍；關於小說，就未曾聽說有大型小說、中型小說、小型小說的。小說是論篇的，有長篇小說、中篇小說、短篇小說，再加上微篇小說，就是小說的四大家族。打個比方，這四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文長篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟獨老四，不叫文微篇，叫其它什麼—文微型、文迷你、文袖珍什麼的，就不順當，還是叫文微篇順當。不知諸君以為然否? 二、字數 作為小說四大家族中的一個分支—微篇小說，與長篇小說、中篇小說、短篇小說，在篇幅上是應該有明顯區別的。目前，微篇小說—"微篇不微"的問題，時有出現。一本高校文科教材，竟稱篇微小說的字數一般在兩三千字左右，這是混淆了短篇小說與微篇小說的界限，"由儉入奢"。 作為微篇小說，從文字的濃縮這個角度講，當然是越精越好。以小見大、以少勝多、紙短情長，十幾字、幾十字、幾百字均可，下限不限，能"微"到什麼程度，就"微"到什麼程度，將"大千世界"濃縮在一個精美的"微雕"中。但是，作為小說劃分的一個重要尺度—篇幅長短，篇微小說的上限應該有限，不然的話，短篇長作，將微篇拉成短篇，微篇就不成其為微篇了。 日本"當代微篇小說的鼻祖"—星新一，25年間，發表了960篇微篇小說(有時翻譯成超短篇小說、一分鍾小說、掌篇小說)。我有幸研讀了他的98篇，共篇幅的上限，大多數都在1500字左右，其中只有《叫人捉摸不透的社會》的一篇，篇幅較長，像短篇小說，是個例外。星新一說，"超短篇小說須具有立意新穎、情節嚴謹、結果新奇三要素。即在1500字以內，要概括出普通小說應具有的一切。" 蘇聯作家阿·托爾斯泰說，微篇小說是文學中的"小鳥"，是"訓練作家最好的學校"。既然是"小鳥"，就不應該是"大鵬"。美國當代小說作家羅伯特·奧弗斯特，認為微篇小說在篇幅上的特徵是明顯的，他給微篇小說下了個定義，"不超過1500字，卻要具備小說的一切要素。" 我研讀了清代文言小說《聊齋志異》，全書503篇，大部分是微篇小說，最長的4000多字，最短的100來字，平均每篇1000字左右。《中國現代微型小說選》一書，選了魯迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。 我翻閱了《世界微型小說薈萃300篇》、《香港"迷你小說"精品》、《台灣掌上小說精品》、《印華微型小說選》等；我長期訂閱《小小說選刊》、《微型小說選刊》、《百花園》等。在這些文集里入編的作品，在這些刊物上發表的作品，一般沒有超過1500字。我自己20年來，發表了微篇小說數百篇，已出版微篇小說專著十餘本，每篇作品，一般也都在1500字以內。 綜上所述，我贊成將微篇小說的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小說"微"的優勢。當然這是就一般要求而言，並不排斥例外。關於小小說的幾個非理論性問題
㈦ 經典微型小說作品及作家，出處，主要內容有哪些
我的建議是：杜拉斯的《情人》，莫迪阿諾的《暗店街》，愛倫.坡的故事集，傑克.倫敦的《熱愛生命》，《一塊牛排》，卡爾維諾的《我們的祖先》，村上春樹的《且聽風吟》及其它，還有王小波的《綠毛水怪》及其它早起作品，這些作品雖然不一定是小小說，但篇幅都不長，關鍵是非常精煉，讓人感覺沒有一句話是多餘的，而且讀後會有種酣然的感覺，當然這是個人喜好，僅供參考啦
㈧ 國外微型小說（小小說）
誰說鱷魚不流淚
1
他們說我是不哭的，眼淚也是虛假的。我是南美洲叢林中這片流域的霸主，一條足夠強大的鱷魚，我為什麼要哭呢？
2
我經常在暗夜醒來，從同一個夢魘中驚醒。在夢里，我是孱弱的，雙眼乏力無神，四肢不能活動自如。我剛出生不久，跟著母親，慢慢遊走在濕地的邊緣。是一個早晨，我清楚的記得，溪水在陽光的照耀下閃閃發亮，涼軟地沖刷過我的身體。四周靜謐祥和，我有些陶醉。
我是媽媽最小的孩子，她給我食物，帶我遊玩，但是她從不微笑，偶爾眼裡會有溫柔的光溢出，那樣使得她的眼睛很美，但溫柔是一閃而過的。她說，在這個世界上，有一個詞語叫弱肉強食，有一種定律叫適者生存。
所以不能當一個弱者。
3
那個早晨我們遭到攻擊，在溪流轉彎的地方，母親叫我向前走。她嚴厲地命令我，很突然的。我聽話，向前。鵝卵石劃過我的肚皮，有些疼痛。我不想走，停下來，回頭看母親。這時候我發現她在轉身，撤退。我不明白，連忙掉轉身體，想去追趕她。
突然，我被攔腰叼起。有鋒利的牙，刺進我尚未堅硬的皮。我掙扎著，用尾巴拍打水面。母親回頭看我，眼裡滿是決絕。我突然想起她說過的一句話，在我們鱷魚家族裡，為了自己的生命，自己的孩子都可以放棄。
我的眼淚洶涌而出。母親……母親……
4
這片叢林的又一強者是美洲豹。他們姿態優雅，牙齒鋒利，經常在清晨覓食。有時候一條小鱷，就是他們美味的早餐。
捕獲我的，是一隻母豹。我不害怕，從母親回頭走掉的那一刻開始，我就不再害怕了。當母豹把我扔到她的孩子面前時，我居然有點喜歡她了。我的母親也給我食物，但她從沒有這樣溫情過。
她舔她的孩子，叫他吃早飯，語氣溫柔。然後他們一起走向我。是一隻幼年的公豹，額頭上有奇特的花紋，像八隻角的太陽。他走近我，看我。我心裡想，你吃吧，你多幸福，有愛你的母親，我什麼都沒有，寧願死掉。
他看看我，突然回頭問他母親：她這么小，她的媽媽呢？然後很突然地，把我扔回了水裡。他依偎在母親身旁，看我漂走。
5
我沒有回到母親身邊，漂泊到另一個流域。我迅速地成長，自己捕獲食物，保護自己。只是我會經常做夢，夢里全是母親拋棄我的那個早晨。夢的開始總是比較美，然後畫面更迭，悲傷重重。醒來的時候我問自己，為什麼你會是鱷魚？
我終於成年，皮質夠堅硬，眼神夠剛毅，心腸夠狠毒。我成了這個流域的霸主。我也有自己的孩子，我努力做一個好母親。我疼愛他們，保護他們，我想危險到來的時候，我不會為了保全自己而放棄他們。
叢林里傳說，鱷魚家族裡有一個好母親。我的孩子們，都為此驕傲。
6
有天夜裡我在噩夢中驚醒，發現火紅的光。我叫醒孩子，帶他們離開。是的，這里就要被毀滅。我早聽說，20公里外的叢林成了灰燼，而200公里外的叢林種了玉米。
我們走了很久，回到了我曾經生活過的地方。在這里也快沒有食物了，很多動物都跑到更深的叢林去了。有兩天，我們沒有發現任何活的動物。
一個清晨，我帶著最小的孩子出去覓食。很不幸的，他被一隻美洲豹捕獲，就在我的眼前。我快步沖了上去，我要救回我的孩子。
我沖上去，想用尾巴掃那隻豹時，突然看到了他額頭上的八角太陽。他那樣瘦弱，肚皮凹進去，已經很久沒有進食。我想如果再沒有食物，他就會死去。而我，有那麼多孩子。沒有他，就沒有我們。
我猶豫了很久，終於轉身離去。到了拐角處我回頭，我看不清眼前的所有，因為我的眼裡，滿是淚水。
第一次看，好感人！