小說面面觀扁平人物與

1. 哪個外國小說人物是扁平人物啊

一部戲劇能否成功，要看它的沖突；而能否永垂，則要看他的人物。這可說是除現代派以外所有戲劇的命運法則。莫里哀的傑作「成為歐洲各國的喜劇作家衡量自己創作的尺度」，能夠跨越漫長的時空，經久不衰地上演於全球的大小劇場——僅《偽君子》一劇就在法蘭西喜劇院三百年間上演了兩千多場——其關鍵因素就在於他造出了一系列讓人們沒齒難忘的不朽的人物，而且——幾乎全部是扁平人物。

扁平人物和圓形人物這兩個概念，自從被愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》一書中提出以後，盡管受到不同的毀譽，但一直為人們所沿用，而且擴大到小說以外的其他文學體裁。

福斯特說：「17世紀時，扁平人物稱為性格人物，而現在有時被稱作類型人物或漫畫人物。」莫里哀筆下出現的男女老少，無論貴族官僚、教士學者，還是商人掮客、工匠聽差，差不多都是這種「可以用一個句子表達出來」的漫畫式人物。他們出現在劇里，只是為了「表現一個簡單的意念或特性」，甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養一個大門不出、二門不邁的無才便是德的老婆，他的樂善好施、自高自大，以及對付阿涅絲的種種「亡羊補牢」的戲劇動作，都是為了保護自己用金錢換來的封建榮譽——在劇本時間里主要體現為夫權思想。而阿涅絲則是一個天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17歲了，還要問人「小孩子是不是從耳朵眼裡生出來。」《司卡班的詭計》中的司卡班，其所有「陰謀詭計」都是體現他的見義勇為和睚眥必報，如同北京剪紙一樣簡單明快。他的朋友卡爾的兩次出場，都只不過證明了他是司卡班的一個傳聲筒。

從亞里士多德開始，一直把情節作為戲劇的首要因素，直到文藝復興，才開始了人的覺醒，在作品中人的地位提高了，作家們以寫人的性格為自己的天職。如莫里哀認為「喜劇的責任既然是一般地表現人們的缺點，主要是本世紀人們的缺點，莫里哀隨便寫一個性格，就會在社會上遇到，而且也不可能不遇到」。(《凡爾賽即興》)可見，那是個發掘人物性格、整理人物性格的時代。所以，突出地表現人的某一類品性，可說是當時文學的最有價值、最有歷史意義的任務。莫里哀出色地擔負了這一任務，於是，他隨著他的人物和作品一直活到了今天。

福斯特認為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認，二是容易記憶，並且說：「我們大家都在追求永恆的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術創作的主要原因，我們都希望看到經久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現實的寄託，這就是扁平人物受到青睞的原因。」莫里哀的人物確實體現了這兩大長處。他的人物一出場，很快就會被觀眾富於情感的眼睛看出是個怎樣的人。這類讓人一眼看透的人物對於古典主義戲劇的結構嚴整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同時在觀眾腦海中塗上了鮮明奪目的色彩，使人銘心鏤骨。一提到莫里哀的喜劇，人們自然要想到阿爾諾耳弗、奧爾貢、汝爾丹、阿爾巴貢等一系列姿態萬千的人物。

莫里哀的人物是以扁平取勝的，他採用了三種並列而又關聯的藝術手段：集中、誇張、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把這種性格的一切特徵都濃縮在這個人物身上。以《吝嗇鬼》中的阿爾巴貢為例，錢財是他的上帝、是他的命根。他甚至在兒女面前也裝窮叫屈。在女兒的婚姻問題上，他考慮的只是不拿陪嫁。至於趁火打劫，把廢物折價賣給人家，最後卻報應在自己兒子身上，凡此種種，把一切吝嗇鬼的不要臉行徑盡揭於此了。為了使性格突出，誇張是他常用的手段。巧合最能造成諷刺的效果。阿爾巴貢的情敵是兒子，而債戶也是兒子。《司卡班的詭計》中兩對意中人原來就正是他們的父母所選定的。這就進一步集中了情節，突出了人物。

這一切產生了極強的諷刺效果，劇中出現了許多「滑稽人」。之所以要如此誇張顯揚，莫里哀是有他自己的道理的：「一本正經的教訓，即使最尖銳，也往往不及諷刺有力量；規勸大多數人，沒有比描畫他們的過失更見效的了。把惡習變成笑柄，對惡習就是重大的打擊。責備兩句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。人寧可作惡人，也不要作滑稽人。」(《達爾杜弗》序言)魯迅說「諷刺的生命在於真實」，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術真實的。

2. 馬克吐溫的《the celebrated jumping frog of calaveras co

【來自畢業論文網】

故事的中心人物是個無業遊民吉姆•斯邁利（Jim Smiley）。這個人物本身的事跡就是極為搞笑，荒唐到了極致。作者馬克•吐溫將其塑造成了一個典型的扁平人物（a flat character），並且主要採用了重復的敘事手法來達到幽默的效果。
英國小說家及小說理論家E•M•福斯特（E•M•Forster）在《小說面面觀》中詳細說明了扁平人物這個概念。「扁平人物在十七世紀被人叫作『體液性人物』，現在他們有時被稱作『類型性人物』，有時又被稱作『漫畫式人物』。這個類型里的那些性質最最純粹的人物，是作者圍繞著一個單獨的概念或素質創造出來的。」[3] (175) 福斯特認為這種人物的存在在喜劇裡面最為有效，而且讓人難忘。通常這樣的人物可以用一句話來概括其特點，即福斯特所謂的「一個單獨的概念或素質」。
借用西蒙•威勒的一句話來概括中心人物吉姆•斯邁利：「他是你從來沒見過的最古怪的人，總是找到一點什麼事就來打賭……」。[4] (21) 無論動物還是人物，只要有人跟他接茬，他就能打賭。賽馬、狗打架、貓打架、小雞打架、停在籬笆上的小鳥、路上爬行的金龜子、生重病的沃克爾牧師老婆、甚至是任何人的一句話都可以變成他的賭局。無論有多少勝算，他都會打賭。吉姆•斯邁利就是一個賭徒，一個典型的投機分子。
根據熱奈特（Gerald Genette）對敘事頻率的分類，（1）單一敘事，講述一次發生過一次的事情，（2）多重單一敘事，講述n次發生過n次的事，（3）重復敘事，講述n次發生過一次的事，（4）反復敘事，講述一次發生過n次的事。[5] (98) 馬克•吐溫塑造斯邁利這個賭徒形象主要採用的敘事手法就是重復敘事，即多次講述斯邁利打賭這件事。
馬克•吐溫借講故事的西蒙•威勒之口，先簡單地提到吉姆•斯邁利遇到任何事都會和人打賭，然後較為詳細地講述了吉姆•斯邁利的三個出色的賭伴：一匹外號「十五分鍾駑馬」的老馬、一隻賊溜溜的小叭兒狗、還有那隻馳名的跳蛙。斯邁利打賭這件事被具體化為不同的場景下不同的賭伴不同的事跡。
這樣的重復不斷推進，似乎成了斯邁利成功的模式。而這個屢屢獲勝的斯邁利最後被陌生人用不誠實的手法擊敗，騙光了錢。跳蛙慘敗打破了斯邁利成功的模式，給讀者意外。跳蛙因為肚中被填滿鐵砂，努力想跳卻又挑不起來的窘迫和被陌生人戲弄的斯邁利百思不得其解的困惑讓人捧腹大笑。

結語
馬克•吐溫突破性地大膽記錄下具有特色的淘金熱中投機分子的語言和事件，生動地呈現了淘金熱中采礦區人們的生活和精神狀態。他用拼音方式來記錄下地方口音、俚語、土語、和連篇的語法錯誤，使得筆下人物具有鮮明的個人特色。除了記錄語言，他還採用了重復的敘事手法，塑造了吉姆•斯邁利、西蒙•威勒等扁平人物，達到了幽默的效果。

原創整理。

3. ronud character 與 flat character 區別

ronud character與flat character的區別為：含義不同、概念不同、側重點不同。

一、含義不同

1.ronud character

釋義：圓形人物。

2.flat character

釋義：扁平人物。

二、概念不同

1.ronud character

解析：圓形人物是指在現代小說如自然主義、教育小說等中性格等經歷了發展變化甚至突變的人物。

2.flat character

解析：扁平人物是指那種在傳統小說里的臉譜式人物，沒有性格等的發展變化，一是容易辨認，二是容易記憶，並且說：「我們大家都在追求永恆的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術創作的主要原因，我們都希望看到經久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現實的寄託，這就是扁平人物受到青睞的原因。」

三、側重點不同

1.ronud character

解析：人物形象、性格等塑造得立體，有固定性格，可以通向（小說）較廣泛較深遠處。

2.flat character

解析：圓形人物相對應，他的性格受某一種事物影響，在小說中的作用是直線的。

4. 福斯特在《小說面面觀》中把人物分為哪兩類

圓形人物和扁平人物，前者多重性格，後者性格單一不變

5. 扁平人物的准確的英文翻譯 不要flat character 英國人看不懂。。。

可是，Edward Morgan Forster 本人也是用 flat character 這個詞！如果你不要，就只好只行鑄造新詞了！
E. M. Forster 在 Aspects of the Novel 中的原文如下：

*****原文如下*****

We may divide characters into flat and round.

Flat characters were called "humorous" in the seventeenth century, and are sometimes called types, and sometimes caricatures. In their purest form, they are constructed round a single idea or quality; when there is more than one factor in them, we get the beginning of the curve towards the round.

******原文引用完結******

6. 什麼是扁平人物

圓形人物是指復人物性格比較制豐滿，表達出了人物的復雜性和多面性。反之，扁型指人物性格刻畫比較單調，人物好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化和人性的復雜。
文學創作上有「圓形人物」和「扁形人物」，或「復雜性格」和「簡單性格」之說 。把具有復雜性格的人物形象稱為「圓形人物」，把具有簡單性格的人物形象之稱為「扁形人物」。「扁形人物」一般說來，「只具備一種氣質，甚至可以用一個句子表達出來」，性格固定，不受環境的影響；環境的變動只會更顯示出其性格的一成不變，在整個小說中性格基本上沒有大的變化。

扁平人物」又可稱之為類型人物，這在中國古典小說《三國演義》中表現得最為出色，如諸葛亮是「智」的化身，關羽是「義」的化身，劉備是「仁」的化身，張飛是「勇」的化身，曹操是「奸」的化身，等等。

7. 科幻小說為什麼容易出現角色扁平的問題

給角色設置的驅力過於單一。如果一個角色通篇都在為了「解決一個問題而行動」，那這個角色不扁平才叫有鬼。為什麼有些偵探要酗酒，有些要每本書睡一個女人？所以要時常盪開去寫一些有的沒的；所以有時要把角色從某一事件驅動的環境中解放出來，放到另一種環境中；所以有時要讓角色「自發地作出反應，作出選擇」，而不是給TA安排好劇本……總之，如果一篇小說的人物扁平，那多半是由於作者太急於推進故事。至於科幻作家為啥特別容易犯這種毛病——其實不外乎三種原因：怕讀者沉不住氣；覺得點子太牛逼自己先激動得沉不住氣；以及篇幅太短。

8. 扁平人物&圓形人物的概念是

扁平人物稱為性格人物，而現在有時被稱作類型人物或漫畫人物。扁平人物有兩版大長權處：一是容易辨認，二是容易記憶。

圓形人物是指文學作品中具有復雜性格特徵的人物。圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達出了人物的復雜性和多面性。反之，扁型指人物性格刻畫比較單調，人物好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化和人性的復雜。

(8)小說面面觀扁平人物與擴展閱讀：

扁形人物的性格比較單一、突出、鮮明。這種人物的某一種性格特徵被突出地強調出來，其他性格側面則往往被壓倒、吸收，似乎僅僅成了表現這一種性格特徵的方式。

這種方式是一種「靜態」的塑造人物的方式，它只表現「人物身上占統治地位的或在社交中表現出的最明顯的特徵」。因而扁形人物雖置身於各種環境，面對各種關系，卻只和對方發生一種矛盾聯系，其性格始終如一，穩定性極強，幾乎沒有什麼發展變化。

9. 舉例說明小說中的人物形態可分為哪幾種基本類型，每類都具有什麼樣的特徵

英國小說家福復斯特在<<小說面面觀>>中提制出:''我們可以將人物分為扁平的和圓形的兩種.''
扁平人物又稱類型人物,"是按照一個簡單的意念或特性而創造出來的."這些人物的性格可以用忠誠,姦猾,粗魯,勇敢等等詞語概括,同時這種性格始終保持不變.如<<吝嗇鬼>>中的阿巴公,<<紅樓夢>>中的劉姥姥,<<西遊記>>中的沙和尚.扁平人物的產生有許多原因,其一是作品篇幅短小,為了鮮明集中地突出主要人物的主導性格,於是舍棄其他性格,集中刻畫主人公某一特徵;其二在長篇小說中沒有必要面面俱到塑造每一個人物;
圓形人物 是扁平人物的復雜化和豐富化,圓形人物性格的豐富性表現在三個方面.第一,性格內容的多側面性;第二,性格內容構成因素的多層次性;第三,人物性格的發展性,如<<林教頭風雪山神廟>>中林沖的性格變化.性格的豐富性是圓形人物具有永久魅力的最主要原因.

10. 2.小說家愛德華·摩根·福斯演講集

可是,Edward Morgan Forster 本人也是用 flat character 這個詞!如果你不要,就只好只行鑄造新詞了!
E.M.Forster 在 Aspects of the Novel 中的原文如下：