醉花陰小說樓西聆免費小說

A. 李清照的醉花陰 全文解釋!!!

白話翻譯：

薄霧彌漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，卧在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

原文：

《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

【作者】李清照【朝代】宋

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

(1)醉花陰小說樓西聆免費小說擴展閱讀

這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節令，寫別愁；下片寫賞菊情景。

作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。

「薄霧濃雲愁永晝」，這一天從早到晚，天空都是布滿著「薄霧濃雲」，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說「永晝」，這只是詞人的一種心理感覺。

時間對於歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對「薄霧濃雲」特別敏感，擔心白天總也過不完，那麼，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。

這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰濛蒙的「薄霧濃雲」，窺見女詞人的內心苦悶。「瑞腦消金獸」一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。

B. 醉花陰和天凈沙秋思

、《天凈沙·秋 》
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
《譯文》
枯藤纏繞的老樹棲息著黃昏歸巢的烏鴉，
小橋旁潺潺的流水映出幾戶人家，
荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風走來一匹孤獨的瘦馬。
夕陽已經朝西落下，漂泊未歸的遊子還在天涯。這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的「遊子思歸圖」，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。
這幅圖畫由兩部分構成：
一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；
二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯遊子剪影。
第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以「蒙太奇」的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。我們可以想像，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的遊子想起自己家鄉的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心彷徨無助的客子之悲。
第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛迴圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是「斷腸人在天涯」，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的遊子心在秋風中鮮血淋淋……
一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯遊子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由於它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。比較明顯的特點是：
1.簡約與深細相依
古人宋玉曾用「增之一分則太長，減之一分則太短」，來形容美女身量的恰到好處。《天凈沙秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無誇張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵僕僕的遊子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至於遊子為什麼飄泊到這里?他究竟要到哪裡去?這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂「惜墨如金」。但是，凝練而並不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特徵的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相乾的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了一個統一體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與遊子活動的關系，但讀者又可以想像得到，並把它們緊密地聯系起來。簡約之中見出深細。
2.靜景與動景相映
《天凈沙秋思》的藝術效果，又得力於成功地運用映襯技法。作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處於動態中的「流水」，與處於靜態中的「小橋」「人家」相映，更顯出環境的幽靜；「西風」與「古道」相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉塗上一抹金黃的顏色；「小橋流水人家」，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使「斷腸人」更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映襯的妙用。
3.景色與情思相融
詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難於表達。作者運用傳統的寄情於物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。正如「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流」，「愁」與「水」本無聯系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有「恰似」之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。「小橋流水人家」，不過是極常見的普通景色，但當它與「斷腸人在天涯」同處於一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使「斷腸人」心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂「情因景而顯，景因情而生」，就是這個道理。《天凈沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的傑作。
《天凈沙》一曲，篇幅雖短，卻為極多人所知曉，不失為千古絕唱。短短二十八字，刻劃出一幅非常真實生動的秋郊夕照圖。起首三句為鼎足對，一連推出九幅畫面：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，以景托景，景中生情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷。這里，作者創造性地將孤立的自然物精巧地組合在一起，使整個畫面富有流動感、生命感。同時，有意識地突出畫面的昏暗陰冷，以便充分表現「斷腸人」浪跡天涯的濃烈的羈旅愁懷。

C. 醉花陰的內容，在線等

《醉花陰 》李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

譯 文:
稀薄的霧氣濃密的雲層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以後，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾捲起是由於被受西風，閨中少婦比黃花更加消瘦。

D. 《醉花陰》李清照，簡單一點的白話解釋，不要百科那個的，謝謝！

李清照的詞很好理解，差不多都是大白話，你只要知道了作詞的背景，意思就自然明白了。

所以我先給你介紹一下，歷史背景：這首詞是做於李清照和趙明誠結婚後的時期，當時趙明誠跟隨皇帝趙構為官，留下李清照一人空守閨房，在重陽節這個本應團聚的日子，有情人卻天各一方，多情的李清照怎麼耐得住這凄涼和寂寞，寫下了自己對丈夫的思念之情。

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
我從我自己對本詞的認識來解釋：前兩句寫景物，天氣很悶很壓抑，瑞腦（一種香料）也點完了。又到了重陽節，玉枕紗櫥夜裡面涼颼颼的。我一個人喝酒到了黃昏，突然有菊花的香味飄來。不要說這樣的凄涼孤獨環境還不使你感到靈魂受到侵蝕，簾子被西風吹起，我人比那菊花還瘦。

（詩詞翻譯過來就沒有什麼意思了，就是大白話，你最好還是帶著感情去理解）希望對你有幫助！

E. 醉花陰，介紹，還有作者

《醉花陰》和《聲聲慢》都是李清照描寫愁情的名篇，但描寫愁的原因有所不同，故而寫法也有所不同：《醉花陰》開篇點題就是說愁，從「薄霧濃雲」的天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無一不抹上了一層愁苦的感情色彩。最後以「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 」的點睛之筆，在「佳節又重陽」的日子裡，描繪出了一個凄清寂寥的深秋懷人的境界，深深表達出了她思念遠方愛人和自己寂寞愁苦之情。《聲聲慢》則是作者在經歷國破、家亡、夫死之後寫下的，表達的是作者孤苦無依的凄苦之愁。以「尋尋覓覓」開篇，彷彿在尋找什麼失去的東西，然而卻發現自己幾乎失去了所有，靠山山倒，倚牆牆塌，無依無靠的她獨自惶恐在破碎的山河中，「淡酒」其實不淡，只是再濃郁的酒也被愁壓住了，「這次第，怎一個愁字了得」是詞人撕心的吶喊，全詞嘎然而止，喊出了全篇的高潮。同樣是寫愁，比起《醉花陰》，《聲聲慢》愁得更深更濃更悲哀。兩首詞寫法最大的不同，在於《醉花陰》開門見山，直接點題，然後把所有所見所聞都蒙上一層愁思，最後把自己代入其中，使人身臨其境感受到作者的愁情，這就是所謂的「有我之境」。而《聲聲慢》開篇到快結尾時也一直未寫愁情，但字里行間無奈、迷惘、孤苦之情躍然紙上，就算最後一句也不認為這是愁，而是說「怎一個愁字了得」，已經到了「卻道天涼好個秋」的「無我之境」。

F. 女主代替逃婚的妹妹嫁給少帥沒落紅，男主割破丫鬟手指代替，求小說名，女主叫什麼蒽，有個表哥未婚夫

小說名字：醉花陰， 以下是簡介：蘇家兩朵花，一朵沉靜婉約，一朵熱情奔放。姐妹兩個，一個是養在深閨的大家閨秀，一個是留洋歸來的新派小姐。 少帥樓西聆要娶的是妹妹蘇溪魚，哪裡想到當天接到的新娘子會是那個老古板的蘇凈蒽。這讓他怎麼能接受。直接宣布，退親。代替逃婚的妹妹出嫁的蘇凈蒽該是何等難堪。 樓少帥認為蘇凈蒽這個女人真的是一點都不省心，本身不合他意不說，偏偏還有個青梅竹馬的表哥一直虎視眈眈，時不時的給他添堵。 表哥神馬的，都給我滾粗，進了我樓家大門，就是我樓西聆的女人，我不喜歡不要緊，別人是*不可以覬覦的。說白了就一句話，這個女人，是樓少帥的，表哥，就是天邊的浮雲，不對，連浮雲都不算，你隨便飄一下，就趕緊離開吧，別在這礙眼了。

G. 醉花蔭的專輯《醉花蔭》

專 輯：醉花蔭
歌 手：陳潔麗
語 言：國語專輯1CD
公 司：雨林音樂
日 期：2004.11.18 生日: 1983年4月21日
星座: 金牛座
出生地: 順德
興趣: 聽歌,上網
家庭狀況: 一父一母
身高: 163cm
愛好食物: 辣椒,薯片
最想到的國家: 法國
偶像: Cline Dion
愛好電影: 動畫 為宋代女詞人李清照名作譜寫的歌曲《醉花陰》。 雨林精選錄音代表作，每首歌之人聲與配樂之音色及層次感俱達到最高Hi-Fi境界。
無論演唱或錄音水準，都有更上一層樓的表現，人聲的質感強烈到觸手可及，厚實、潤澤又不失通透和甜美，塑造出一個活力飄逸、魅力逼人的全新形象。
宋代女詞人李清照那一闋「莫道不消魂？簾卷西風，人比黃花瘦」的《醉花陰》，別具一格，語言新穎凝煉，可謂千古佳句。雨林音樂特別請來王文光先生為《醉花蔭》譜曲，陳潔麗美妙的歌聲加上恰倒好處的配樂，演繹這首千古佳句，把那種顧影自憐的的意景唱得楚楚動人，寄寓的相思怨別，更是情深意摯，氣質與風韻俱佳。
《醉花蔭》這張唱片總共收錄了15首歌曲，除了《醉花蔭》的新歌外，其他都是經典歌曲重新演繹。老歌新唱並非「唱口水歌」，其實正於「老瓶新酒」的說法，老歌是有價值有經典品位的「殼」，而歌手重新演義則是為這個美麗的殼注入新鮮的「靈魂」。只要歌者能把自己的風格融入到歌曲中，老瓶新酒同樣可以重新飄香！
《醉花蔭》中的老歌重新演繹就能做到這點，既能沿襲歌曲的經典可聽之處，又在部分細節上做了更符合現在音樂風格的修改，配樂上全部採用真樂器做伴奏；加上陳潔麗已經日漸有自己的演唱風格，本來就漂亮的聲音，現在更加讓聆聽者陶醉，不同凡俗。
雨林的錄音的確是在不斷進步，這只《醉花蔭》的錄音，歌者的口型聚焦並浮凸於眼前，人聲的質感強烈到觸手可及，厚實、潤澤但又不失通透和甜美。而且樂器的錄音也相當出色，定位良好。弦樂華麗高貴、低音提琴頗具牛筋味；鋼琴、吉他的顆粒感強，鋼琴的質感錄音得很好，細節也纖毫畢現。 01 醉花蔭
02 難忘的初戀情人
03 忘記他
04 漫步人生路
05 南海姑娘
06 小雨中的回憶
07 你怎麼說
08 原鄉人
09 小村之戀
10 幾多愁
11 我只在乎你
12 情人的關懷
13 天外天上天無涯
14 酒醉的探戈
15 又見炊煙

H. 溶溶月下醉花陰是什麼類型小說

《溶溶月下醉花陰》內容精選：
該帶的人帶走了，人呼啦啦的退了出去，來福公公留在最後：「老夫人，您只有一個時辰收拾東西，這已經是皇上額外開恩，請您早做准備。」
「是，老身謝皇上恩典，一定在時辰內帶著老小離開。」
等來福也走了，花老夫人再也撐不住軟倒了身體，身邊的人手忙腳亂的扶住她，跟隨老夫人幾十年的蘇嬤嬤用力掐老夫人的人中，老夫人悠悠轉醒。
看著一屋子神情惶然的女人孩子，老夫人慘笑，眼角滑下淚來，要麼是什麼都不懂的孩子，要麼是只知計較眼前得失的眼淺婦人，花家這一劫，可要怎麼跨過去。
花芷看著淚流不止的祖母心下酸澀不已，這是她第一次看到祖母流淚，不管什麼時候祖母都是從容的，好像只要她在那裡就什麼事都不會有，而現在祖母也被這巨大的變故沖垮了，花家徹底沒了可庇護的人。

I. 李清照 醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

【作者】
李清照（1084－？），號易安居士，濟南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠，夫婦感情甚篤。南渡後，趙明誠病故，她顛沛流離於江浙皖贛一帶，在孤寂中度過晚年。她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，後期詞融入家國之恨與身世之感，風格頓變。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的「易安體」。有《漱玉詞》

【注釋】
①此詞調首見於北宋毛滂詞，詞中有「人在翠陰中」、「勸君對客杯須覆」等句。因據其意，取作調名。雙調，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：「採菊東籬下，悠悠見南山」。後即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風：「西風卷簾」的倒文。 ⑧黃花：指菊花。

【品評】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《琅環（左應為女旁）記》卷中引《外傳》：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：『只有三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦』。政（正）是易安作也。」這則軼聞說明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永「詞語塵下」，這三句採取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同於柳永詞中的「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無「詞語塵下」之嫌。全詞以含蓄蘊藉見長，「莫道不消魂」三句固然最為工妙，但其餘各句亦堪玩味：「薄霧濃雲愁永晝」，「永晝」多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知「永晝」當是一種對時間的心理錯覺，作者藉此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。「瑞腦消金獸」，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？「半夜涼初透」，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。「有暗香盈袖」，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了「聲香盈懷袖，路遠莫致之」（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊。
【賞析一】
這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

「薄霧濃雲愁永晝」，這一天從早到晚，天空都是布滿著「薄霧濃雲」，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。「瑞腦消金獸」一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。「佳節又重陽」一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。「遍插茱萸少一人」，怎叫她不「每逢佳節倍思親」呢！「佳節又重陽」一個「又」字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：「玉枕紗廚，半夜涼初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！「半夜涼初透」，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。

下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神「東籬把酒」來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。「莫道不消魂」句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以「人比黃花瘦」作結，取譬多端，含蘊豐富。

從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。

以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」，直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻，與全詞的整體形象相結合。「簾卷西風」一句，更直接為「人比黃花瘦」句作環境氣氛的渲染，使人想像出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。

【賞析二】

李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也」（見《元伊世珍?琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。

現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。「薄霧濃雲」是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。「佳節又重陽」三句，點出時間是涼爽的秋夜。「紗廚」是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。「東籬」用陶淵明「採菊東籬下」詩意。「人比黃花瘦」的「黃花」，指菊花。《禮記》月令：「鞠（菊）有黃花」。「有暗香盈袖」也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有「玉枕紗廚」，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。

在末了三句里，「人比黃花瘦」一句是警句。「瘦」字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。

在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以煉字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這里她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。