小說白潔人物原型

A. 《馭靈師》中到底誰才是真正的主角

我認為《馭靈師》的主角一直都是王小明，可以說整個故事都是圍繞著他來展開的，但是這個故事可以說是有點群像劇的意思，雖然是圍繞著王小明的所見所聞，但是這個就是類似於那些熱血動漫一樣，每一個小故事裡都會穿插一些別的主角，每一個故事都會換一個主角。

所以說，這部劇的主角自然當之無愧是王小明，就是因為他的存在，才讓這個故事充滿了趣味性，充滿了樂趣。

B. 白潔白冰是哪部電視劇里的人物

白冰和白潔是電視劇《我怕來不及》的人物。
20世紀90年代末，礦工李春生載譽而歸，在盛大的慶功會上，結識了剛入職的大學生白潔。李春生和白潔一見鍾情，沒想到白潔的母親丁瑞蘭反對這段戀情。面對旁人的阻擾，家人的質疑，李春生不忘初心堅持了自己的愛情；白潔的姐姐姐夫遭遇意外後，李春生走進風雨飄搖的白家，悉心地照顧對自己有成見的岳母丁瑞蘭和成為孤女的錢晶晶。

C. 話劇《報春花》中的白潔是一個怎樣的人

白潔由於家庭出身關系，在生活中受到各種歧視與打擊，但她仍然熱愛黨，熱愛社會主義。她默默地認真工作，為人民織好布，甘願把自己的血與汗灑在現代化建設的征途上。她有鮮明的愛憎和堅強的意志，敢於冒著風險參加悼念周總理的活動，堅決支持被「四人幫」打成「反革命」的戰友，為捍衛周總理戰斗到底。作者把這個曾被林彪、「四人幫」稱為「黑五類的狗崽子」描寫成值得學習和歌頌的先進人物，尖銳地批判了反動的血統論，具有突破性的意義。更難能可貴的是，作者並沒有平面化地描寫這個人物，而是從多個側面展示她復雜的性格特點。白潔由於長期遭到政治上的壓抑、生活上的歧視，因此有些自卑、脆弱、沉默、倔強。因為自卑和脆弱，她在矛盾面前容易退縮，如吳曉峰問她為什麼拒絕他的愛情時，她說：「我們不是一樣的人，我們中間隔著一條天河。」但是政治上的壓抑和生活中的歧視沒有摧毀她的意志，反而促使了她的成長和成熟，她善解人意，富於同情心，懂得愛，勇於為愛而付出。她也渴望得到愛情和榮譽，要求自己比別人幹得更好，在「文革」中敢於去關心遭到批判的李健和吳曉峰。作者通過對白潔性格多個側面的揭示，塑造了一個真實而豐滿的人物形象。

D. 在《報春花》中關於白潔描寫了一個什麼樣的形象

《報春花》對白潔的塑造非常成功。白潔由於家庭出身關系，在生活中受到各種歧視與打擊，但她仍然熱愛黨，熱愛社會主義。她默默地認真工作，為人民織好布，甘願把自己的血與汗灑在現代化建設的征途上。她有鮮明的愛憎和堅強的意志，敢於冒著風險參加悼念周總理的活動，堅決支持被」四人幫」打成」反革命」的戰友，為捍衛周總理戰斗到底。作者把這個曾被林彪、」四人幫」稱為」黑五類的狗崽子」描寫成值得學習和歌頌的先進人物，尖銳地批判了反動的血統論，具有突破性的意義。更難能可貴的是，作者並沒有平面化地描寫這個人物，而是從多個側面展示她復雜的性格特點。白潔由於長期遭到政治上的壓抑、生活上的歧視，因此有些自卑、脆弱、沉默、倔強。因為自卑和脆弱，她在矛盾面前容易退縮，如吳曉峰問她為什麼拒絕他的愛情時，她說：」我們不是一樣的人，我們中間隔著一條天河。」但是政治上的壓抑和生活中的歧視沒有摧毀她的意志，反而促使了她的成長和成熟，她善解人意，富於同情心，懂得愛，勇於為愛而付出。她也渴望得到愛情和榮譽，要求自己比別人幹得更好，在」文革」中敢於去關心遭到批判的李健和吳曉峰。作者通過對白潔性格多個側面的揭示，塑造了一個真實而豐滿的人物形象。

E. 如果一個男人形容一個女人像極了白潔是啥意思啊

這不是什麼好話，相容一個人表裡不一，外表潔白無瑕，內心卻齷齪放盪，這是罵人的話

F. 話劇《報春花》中的白潔是個怎樣的角色

《報春花》對白潔的塑造非常成功。白潔由於家庭出身關系，在生活中受到各種歧視與打擊，但她仍然熱愛黨，熱愛社會主義。她默默地認真工作，為人民織好布，甘願把自己的血與汗灑在現代化建設的征途上。她有鮮明的愛憎和堅強的意志，敢於冒著風險參加悼念周總理的活動，堅決支持被「四人幫」打成「反革命」的戰友，為捍衛周總理戰斗到底。作者把這個曾被林彪、「四人幫」稱為「黑五類的狗崽子」描寫成值得學習和歌頌的先進人物，尖銳地批判了反動的血統論，具有突破性的意義。更難能可貴的是，作者並沒有平面化地描寫這個人物，而是從多個側面展示她復雜的性格特點。白潔由於長期遭到政治上的壓抑、生活上的歧視，因此有些自卑、脆弱、沉默、倔強。因為自卑和脆弱，她在矛盾面前容易退縮，如吳曉峰問她為什麼拒絕他的愛情時，她說：「我們不是一樣的人，我們中間隔著一條天河。」但是政治上的壓抑和生活中的歧視沒有摧毀她的意志，反而促使了她的成長和成熟，她善解人意，富於同情心，懂得愛，勇於為愛而付出。她也渴望得到愛情和榮譽，要求自己比別人幹得更好，在「文革」中敢於去關心遭到批判的李健和吳曉峰。作者通過對白潔性格多個側面的揭示，塑造了一個真實而豐滿的人物形象。

G. 小說和故事有哪些不同，舉出一些故事

故事和小說的區別

故事與小說，通常說來，兩者有以下區別：

一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。

二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？

這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。

你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。

三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。

故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。

小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了

H. 請問小說和故事的區別

故事和小說的區別

故事與小說，通常說來，兩者有以下區別：

一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。

二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？

這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。

你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。

三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。

故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。

小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。

I. 小說和故事的區別是什麼

故事和小說的區別

故事與小說，通常說來，兩者有以下區別：

一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。

二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？

這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。

你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。

三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。

故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。

小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。
參考資料：紅袖添香 飄了

J. 白潔和王申最後的結局是什麼希望白潔對王申好一點，有點同情王申

白潔給王申寫信，白潔明確的說出自己出軌的事兒，要王申選繼續生活還是離婚。王申傷心的回老家了。