『壹』 金庸全部小說的各書中的人物關系及其身份1
金庸武俠人物間八大關系
金庸的15部小說人物各有特點，尤其是是要人物寫得比較人性化，從個性到武藝都有些
與其他人物的不同之處，在眾多的人物描寫中，我們可以看到人物間有八種關系是他著
重寫的，而且對於這八種關系來說各有側重和不同，從而使人物形象更加飽滿，並在讀
者心目中留下難以磨滅的印象：
一、夫妻關系
這種關系是金庸武俠小說重點，其中值得一提的夫妻很多，有相敬如賓舉案齊眉的，有
互愛互助深情有加的，有打打鬧鬧，互不信任的，從這些夫妻關系中我們可以領略武俠
世界與我們現實世界有諸多的相似之處。從郭靖和黃蓉夫妻間的關系，我們可以看到盡
管一個聰明伶俐，貌似天仙，一個憨厚耿直，資質欠佳，但由於真心相愛，其夫妻間形
成了較為難得的默契，為有愛情的婚姻創造了較為理想的典範。胡一刀和胡夫人的夫妻
關系描寫的筆墨並不多，但從短短的故事中，我們可以發現令人遺憾的傳統形夫妻關系
，但這也是愛情使然。黃葯師與馮衡的夫妻關系也是愛情的力量使兩人共同對武林致寶
《九陰真經》下了較大的功夫，夫妻共同作案，智盜《九陰真經》最後馮衡成為這一事
件的犧牲品。但由於馮對黃的深愛，其並沒有對這事有半點怨言，使黃葯師對此遺恨終
生，他得到的《九陰真經》，確付出了失去愛妻的代價。金蛇郎群與溫儀的夫妻關系也
是愛情支撐夫妻關系的又一例證，盡管夏雪宜面臨死亡，但他還是念念不忘給妻子留下
寶圖，可見其夫妻愛之深切。苗人鳳與南蘭的夫妻關系是偶然所造成的，他們沒有真正
的愛情，是感恩圖報形成的，最終也就形成了這兩個人關系的結果不好，發生武俠世界
的悲劇。譚公譚婆和陳正德關明梅兩對夫妻關系可以說是同類型的，他們夫妻間始終是
打打鬧鬧，沒有一刻安寧，但也是有愛情在其中的，吃醋是每個存有夫妻關系的人都會
產生的一個心理，而譚公、譚婆及天山雙鷹夫妻間的關系也就是比較現實的了。
二、兄弟（姐妹）關系
由於金庸小說的主人公多數是孤兒或獨生子女，因此在主人公中兄弟姐妹的關系體現得
不是很多，值得一提的是桃谷六仙兄弟的團結，盡管其智力上並不是聰明絕頂，但其兄
弟間互相關照還是體現較好，這正應了一句話傻人有福，在現代人看來桃谷六仙有點缺
心眼，但他們兄弟六人卻不這么認為，兄弟一體，他們快樂著呢！這兄弟六人雖不是令
人喜歡，但也是可愛的人物。再說阿朱和阿紫，這姐妹二人生長的環境不同造成了性格
上的較大差異，阿朱為保護生父的性命，不惜以命換命，但阿紫卻利用阿朱與喬峰的感
情，及喬峰的負疚心理，處處要得到自已的利益，這正是其姐妹關系的具體體現，阿朱
是給與，而阿紫是索取。人間的悲劇由此產生。陳家洛和乾隆的兄弟關系中也可以看出
取與予的關系，為了反清復明的大業，陳家洛失去了自已的愛情，而其兄長的無限索取
，置兄弟血緣情義以不顧，造成了又一悲劇的結果。在兄弟關系的體現中，拖雷四兄弟
的關系也很令人思考。老大和老二爭的不可開交，而老三是比較隨和的，拖雷更是無所
求，因此王位不會給老大，也不會給老二，因為兩人的爭斗的結果就是兩敗俱傷。所以
，任何情況下，兄弟姐妹的情義都有應該是珍貴的，不論是你好還是她好，總之大家一
致了才會有進步，你爭我奪必然會代來不良後果。我們應該羨慕桃谷六仙兄弟，他們缺
乏智力的同時，也就沒有你爭我斗的血腥，這難道不可愛嗎？
三、父（母）子（女）關系
父（母）子（女）關系是金庸武俠小說人物間重要的關系，有憐愛有加的，有毒如蛇蠍
的，有不管不顧的，這些都是人間父（母）子（女）關系的體現。歐陽峰雖然是個被武
林同仁公認的毒物，但他對自已的侄兒，也是自已的私生子歐陽克關愛備至，由於兒子
在他心中的位置不亞於自已對毒物有迷戀，因此對兒子的保護不擇手段，但在武林正派
和反派人物的包圍下，他是勢單力薄，而歐陽峰終於命喪牛家村，使歐陽峰最後被逼入
神精失常的境地。阿朱對生父的感情是不是很強烈呢？並非如此，他能替父承受一掌並
不是生父對他有養育之恩，相反卻是拋棄之仇，但愛情的力量便她毅然面對這一掌，為
自已的一生畫上一個句號，這正是阿朱的可愛和為別人著想的性格。換了黃蓉，我想她
也可能會如此做，但她絕不會心甘情願去以死去化解恩怨，而非要想出辦法，那怕是象
韋小寶式地灑石灰等手段來解決這個問題，因此，黃蓉的和阿朱不是一個類型的人物，
這就是金庸在人物設計上的獨到之處。在父（母）子（女）關系關系中，值得一評的還
有兩個，一個是凌退思，其為了得到財寶的密秘，不惜把女兒活埋，這種現象不是沒有
，現代社會不是有許多父母把自已的親生骨肉買掉嗎？父母子對子女的溺愛是正常的，
如黃蓉對郭芙、宋遠橋對宋青書，但是要看到她和他在子女的教育上是失敗的。因此，
我們可以得出這樣一個結論：金庸小說中的主人公為什麼能夠成材，重要的一點還是孤
兒較多，即是有父母也是單親或未在一起生活和教育，這是金庸對人物命運設計的重要
特徵。
四、師徒關系
在武俠世界中，師徒關系要高於血緣的關系，因為練武之人的本事來源於師傅，如此只
有對師傅敬若神明，才能使師傅傾囊相授，因此，才有郭靖對江南七怪中的五怪的死心
中悲憤，與黃蓉分手。從師徒上來講，喜愛自已的徒弟應是天經地義的事，小龍女和楊
過一起生活，造就了師徒的互相理解和信任，盡管最初小龍女對人情事故並無心機，但
事情的變化使他和她之間愛生了不可磨變的愛情，這是師徒關系的最好的典範。君不見
在大學的校院中師生戀是一個常見的現象嗎？另一種師徒關系是體現在師傅自私自利方
面，這樣的師傅如戚貴發、萬震山等等，而最令人痛恨的是岳不群對令狐沖，由於他的
陰謀，令狐沖更是九死一生，令狐的心苦只有經歷過一種不解和失望的人才能真正體會
到他被師傅除名的悲涼，那是一種生不如死的感受。從某個角度分析，岳不群一手策劃
了林之平與岳錄珊的愛情，也葬送了令狐沖與其的撫養與師徒關系。趙志敬這樣的師傅
是令人痛恨的，沒有人品的師傅不配做師傅，楊過的一些淘鬧之處是可以原諒的，但做
為師傅對徒徒弟絕不應費盡心機去折磨徒弟以泄私憤，這就是趙志敬不能擔當起師傅的
責任的一個重要原因。為人師表是由人品所決定的，郭靖會成為一個好師傅，但他不善
於做師講授，這是他人生的憾事。我們應該羨慕張翠山，因為他有個好師傅張三豐。如
師傅還有一些，如洪七公，心地善良，一燈大師失錯必改，他們做師傅不在武藝的高低
，而在人品和榜樣，這才夠得上一代宗師。
五、朋友關系
段譽的交友和其追女是相一致的，他認為可交之人必與其結交，這是他的優點，也是其
心中有佛的最主要的體現。再就是石破天，他對大悲的保護盡管力微，卻出於真心，他
的理論很真實，即無所求才是有所求，你報求的別人不想給你，你求了也沒有用，而你
不想求，如果你做到了，未求的東西反而會來到你的身邊使你得到。對於石破天與賞罰
二使的結拜兄弟正是這種不可知和不可求中完成的。但遺憾的是金庸在小說中沒的把二
使的性格特徵描寫得比較完善，沒有從側面烘托石破天的人生信條，使小說在情節上有
了一種不可小看的錯落。謝遜和張翠山的朋友情義是在張無忌出生後發展的，這種發展
為兩個人物性格變化創造了條件，張翠山能為保護謝遜而自盡，充分體現了張翠山對朋
友情義的重視，在道義和生命之間，英雄們始終會選擇道義。還有一個重要的朋友關系
是劉正風和曲洋，這兩個人物成為琴蕭知已不僅僅是以音樂會友，而是心靈上的一致相
通。十年修得同船渡，確實在人世間知已難求，而知已得一死不足惜，這就是人生不同
於動物世界的一個特徵，即精神追求高於物質追求。
六、情人關系
有情人不能終成眷屬是我們這個世界的悲哀，同時也是武俠世界的不幸。丁典的愛情被
凌思退給葬送了，而其生離死別讓狄雲體會到人世的凄涼。水笙的情人原來並不是狄雲
，但在陰差陽錯之中她和他建立了相當的信任，這就是情人間的默契。香香公主為了情
人的大業，不惜用自已去做代價，而當她知道情人上當時，又以死示警，這是情人的可
愛。段正淳是個到處留情的人，但他對情的人投入也不能說他是一個不正派的人，從一
而終是中國幾千年的傳統，但人的感情不能說是一承不變的，人們在追求物質豐富的同
時，感情生活追求才是人生的最大的樂趣體現，因此情人關系的確定是武俠世界和現實
世界相通的。游坦之的悲劇在於她確定的情人是阿紫，而李莫愁則由於情人另娶造成了
其心理變態，瑛姑的變化則是由於其追求感情生活，而老頑童又不懂情人心理，這些悲
劇形成了情人關系的最值得一書的內容。阿朱和西施是幸運的，有情有終於會得到自已
所希望得到的愛情的。
七、主僕關系
主僕關系令我們想到政治，武俠小說的主僕關系寫得深刻的要數《鹿鼎記》中康熙與韋
小寶了，小玄子與小桂子的相遇成了這主僕關系確定的基礎，如果小桂子是在金鑾殿中
認識的小玄子，那麼他們就不會有以後的事情了，韋小寶再大膽，也不敢拿自已的腦袋
開玩笑的。一燈大師的主僕關系是鐵定的，漁樵農書對主人的忠誠是不可商量了，從而
也就形成了主僕關系的定型：即為主人可以不顧一切。殷天正家三僕人：殷無福、殷無
祿、殷無壽是武林高手，也是由於殷天正的收服，所以形成主僕關系，在這種主僕關系
中，一些人體現了忠誠，同時也體現了權勢對主僕關系的影響。韋小寶與康熙的主僕關
系是在小寶還未功成名就，還需要奮斗，而在其功成名就之後，來自各方的壓力使其無
法承受，因為你韋小寶是個什麼東西，只不過是主人的僕人，我要你如何你就應該如何
，沒有二話，對於朋友關系你可以考慮靈活的處理，對於主僕關系你必須低聲下氣，為
什麼大家都說要做自已的老闆，確實主僕關系有個約定，僕人對主人必須忠誠，必須不
惜一切代價保護主人的利益，這便是主僕關系的根源。成吉思汗對於郭靖是在恩的，在
這種恩的感招下，他與他確定了主僕關系，但是隨著事物的發展，這種關系的明確，也
就顯現了主僕的內容不可能讓你去做大俠，去發揮你的能力，還要逼你投誠。還好，郭
靖是擺脫了這種主僕關系，但最終郭靖的結果還是死在蒙古兵的刀劍之下，忠義不能幾
全，這就是武俠世界告訴大家的。蕭峰對於遼國皇帝是有救命之功的，但他的俠義使他
在民眾面前只能選擇死亡，因為在這個世界中，沒有他的立身之處，身為契丹人，但卻
是靠漢人撫養，這就是主僕關系下的特殊身份人的悲劇。做為主僕關系的確定，還有一
說即是武功高強於自已，但這不是一個好方法，因為人老了自然規律就是武功弱了，這
樣主僕關系就會亂了，金庸小說中都應用了毒來解決問題，天山童姥，任我行我東方不
敗，還有···，但這也只是一時的，因此，主僕關系並不能一生一世都跟隨著你。
八、仇敵關系
仇人間互相追殺是武俠世界的重要內容，也是武俠小說反映的重點，但金庸小說中仇人
關系被其他關系沖淡了，並沒有真正意義上的追殺，只是把這一方面做一個較為重要的
線索，如楊過與郭靖的關系，在某種意義上是有一些殺父之仇的概念，但這種仇人關系
在經歷了一些事變之後，變成了非主流的東西，而郭襄的出現，又使這個大哥哥做了許
多過去他無法做到的事情，這就是人物的特殊性。而胡斐的尋仇更是貼近了是仇非仇的
主線。確實，結仇和追仇何時了，在武林當中，正與邪的斗爭也就是對仇人這一關系如
何看的概括，正如現時的語言所說：怨怨相報何時了，最後的結局肯定只是與人們心目
中的目標相去甚遠。尋仇關系寫得最穿梭出的是李秋水和天山童姥的關繫上，她們因愛
結仇，使兩個武林高人成了怨家對頭，最後不得不兩敗具傷，死於非命，實際上這是個
可悲的人生句號，當然，有恩報恩，有怨報怨，但並非都要用一個標准去看待這個問題
，為什麼金庸在《雪山飛狐》中胡斐的那一刀到底劈沒劈下留給讀者，我想這就是金庸
做為一個有俠膽的作家給我們一個對待分別何對待仇家敵對關系的想像和分析的空間。
『貳』 分析金庸小說的一個人物（400字以上）
一、楊過的「狂」是金庸對人物的塑造
金庸曾經說過：「中國古典傳統小說大致是以人物為主。我個人寫武俠小說的理想是塑造人物。武俠小說的情節都是很離奇的、很長的，要讀者把這些情節記得很清楚不大容易。我希望寫出的人物能夠生動，他們有自己的個性，讀者看了印象深刻。同時我構思的時候，亦是以主角為中心，先想幾個主要人物的性格是如何，情節也是配合主角的人性，這個有怎麼樣的性情，才會發生怎麼樣的事情。」
因此，楊過的性格很可能在金庸寫小說之前就已經基本確定下來，那就是「狂」。楊過叫「西狂」，跟「東邪」「北俠」「南僧」齊名。這四絕之中只有「西狂」「東邪」兩個是依據性格命名的。而「北俠（丐）」「南僧（帝）」卻是依據身份來命名。而一個人物的稱號體現他的性格的，做這本書的主角，必然是性格十分的鮮明飽滿。
《神鵰俠侶》是的主線是楊過從一個小頑童成長為神鵰大俠。無論楊過的性格在成長中發生的哪些變化，但是都脫離不了一個主旋律，那就是狂！
二、楊過的「狂」既是他的優點又是他的缺點
「狂」在字典裡面有很多種不同的解釋。有積極的有消極的，有褒的有貶的，有好的有不好的。正好一一對應楊過的優點缺點在不同環境時的表現。「狂」的豐富含義直接體現在楊過的性格鮮明飽滿。因為楊過的狂，讓他成為武功高強的一代大俠，同樣也因為楊過的狂讓他飽受挫折大悲大苦。「狂」是形容程度強的形容詞。如果優點是正數，缺點是負數，「狂」是一個大於一的正數。如果一個人性格中帶有狂的因子，優點缺點都乘以「狂」這樣這個人的優點缺點都會變得相當突出。
孔子說：「不得中行而與之，必也狂狷乎，狂者進取，狷者有所不為也。」 與狂相對的就是狷，兩者之間就是中庸。真正能夠中庸之道的人在現實中是很少的。所以孔子才說找不到奉行中庸之道的人和他交往，只能與狂者、狷者相交往了。奉行中庸之道就能消除人性的很多缺點，卻連很多優點也一並讓其消失了。變成了一個既沒有什麼突出優點又沒有什麼突出缺點的一個人，完完全全就把人平庸化了。有突出優點的人必然有突出缺點，常常突出優點在換一個環境換一個場合換一種情況就會變成突出缺點。金庸在塑造郭靖這樣理想化的大俠之後其塑造人物變得更成熟塑造出一個優點缺點都相當鮮明突出的大俠楊過。
無論是歷史上還是文學作品上，我們都常常為那些性格優點缺點非常明顯的人物所吸引所打動。他們都是性情中人，堅持自己獨立的個性，不為時移世易。這樣的人最能吸引人打動人。他們的性格中的優點使得他們埋向成功，同樣，因為時世的改變，他們原本的優點已經不適應時世的變化發展，而變成缺點，使得他們面臨失敗。項羽就是這樣的例子：「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東」項羽的個性成敗深深打動了宋代女詞人李清照為他寫下這慷慨雄健、擲地有聲的詩篇。
同樣，楊過也是性格鮮明，優點缺點非常突出的人，楊過的優點使他練就了一身高強的武功，使他在逆境中自強不息不斷進取成為一代大俠。同樣，楊過性格中的缺點使他飽受辛酸大悲大苦，回想起來不禁為年少狂妄胡鬧差點誤入歧路而暗自心驚。
優點缺點都突出的人更能讓人對其產生愛憐，愛其優點憐其缺點。這正是楊過與小龍女之間的愛情天殘地缺感天動地的重要原因。
三、「狂」的豐富含義決定楊過豐滿性格表現
「狂」有很多種不同的含義，但是都有一個共同點就是有所作為。結合在楊過性格方面就是有所表現。狂首先是指「人的精神失常」,「瘋癲」。 有些喜歡楊過的人不能接受楊過的狂其中有「精神失常」是「瘋癲」的。很簡單，想像一下，你深愛著的人突然離開你了或者遭遇難以面對的現實問題，你會不會精神失常或者發瘋發狂？「狂妄」 ，楊過的性格帶有狂妄好理解。楊過從小就性格剛烈爭強好勝，當他的武功越強本事越大，有了狂妄的資本，又怎能不狂妄一回呢？「你既知我是神鵰俠，怎地對我的說話不加理睬？」這種狂妄，更多的是體現的是楊過的霸氣。「狂放」楊過是狂放不羈、任性放盪。他自小愛逗人為樂，生性頗有幾分流氣，對於男女大防，楊過並沒有任何理會。陸無雙初遇楊過是一個「骯臟猥瑣的一個牧童」，楊過裝瘋賣傻，多次輕薄於她，使得她賭咒發誓：「明日待我穴道鬆了，定要在這傻蛋身上斬他十七八刀。」郭芙當初問過楊過，武家兄弟究竟是誰比較好，楊過笑道：「倘若他二人好了，我楊過還有指望幺？」郭芙從來沒有聽到過有人對她說過一句輕薄之言，她受不了別人對她輕薄。楊過此言一出，就為他日後被砍斷右臂埋下了伏筆。
狂還有一個最重要的意思，就是猛烈、強烈。因此，楊過的笑是狂笑；楊過的哭是狂哭；楊過的怒是狂怒；楊過的喊叫是狂叫狂喊；楊過的嘯是狂嘯；楊過的奔跑是狂奔.......楊過的情感是：愛是狂的，情是深的，正因為有狂，楊過大悲大喜大苦大樂。
楊過的「狂」更是突顯其保護女子的男兒本色，楊過拜師的時候發誓要保護小龍女足見其狂。正是因為楊過的「狂」促使他對小龍女的身份認同的變化，練玉女心經的時候就「只覺小龍女是個依賴自己保護的小妹子，更不當她是姑姑師父」。更加令到小龍女「不自禁生出依賴順從之情，師尊的架子尊嚴忽然盡去，兩人目光偶爾相對，一個憐惜回護，一個仰賴求助，突然間心靈相通。」
楊過的「狂」更加體現在他的武功修為方面。楊過的性格是「狂」，而武功是跟心境緊密相關的，楊過的「狂」也是跟武功一脈相成的。書裡面有這樣的描寫：楊過想把他所學的各家門派武功結合成一門自己獨創的武功，「心中如亂絲般絞成一團，再難支持，仰天摔倒，昏了過去。 達爾巴遙遙望見他瘋瘋癲癲，指手劃腳，不知幹些甚幺，突然見他摔倒，大吃一驚，要去相救。」金輪國師笑道：「別去拂亂他心思。只可惜你才智平庸，難明其中道理。」更是交代了楊過修煉武功常人難以理解的瘋狂。
楊過的「狂」還體現在長嘯上。「一人內功練到一定境界，往往會不知不覺的大發異聲。後來明朝之時，大儒王陽明夜半在兵營練氣，突然縱聲長嘯，一軍皆驚，這是史有明文之事。此時楊過中氣充沛，突然間難以抑制，作嘯聲聞數里。」
楊過集百家之長結合自己悲苦人生自創的黯然銷魂掌更是只有在狂悲的心境中才能發揮最大的威力，必須在悲痛欲絕的時候才能發揮驚人的威力。
「狂」在古代是指不拘一格，氣勢猛烈，蔑俗輕規。古代有作為的文人大多是狂士。「狂」同智者相聯，是種可貴的精神力量。沒有「狂」，就沒有突破常規的勇氣。 文武雖然不同，但是在精神境界方面是統一的。「狂」同勇者相聯，是種創造歷史改變歷史的力量。楊過智勇雙全武功高強，正是因為他的「狂」使得他有一種開拓進取的冒險精神，先是出奇制勝帶領眾豪傑把蒙古兵左右兩翼前鋒全軍覆沒，再把郭靖曾數次遣兵襲擊始終無功的蒙古大軍的南陽糧草一夕之間放火將它燒了。在襄陽大戰中楊過更是勇猛果敢，沖進敵方千軍萬馬，擊斃蒙古大汗蒙哥挽救了襄陽。是「狂」成就了楊過神鵰大俠的美名。
可見楊過的「狂」是有很豐富的表現的，曾經有人問過我：「難道瘋瘋癲癲就是楊過的狂嗎？」我想，我現在可以回答他，「瘋瘋癲癲」不是楊過的「狂」，而是其中一方面的表現而已！楊過是立體的，不是平面的。
四、為什麼大家叫楊過做西「狂」
西「狂」，這個「西」就不必討論了。關鍵就在於這個「狂」字。
在華山之顛，黃蓉贈楊過一個「狂」字。黃葯師首先叫好，說道：「東邪西狂，一老一少，咱兩個正是一對兒。」 楊過道：「小子年幼，修為日淺，豈敢和各位前輩比肩。」 黃葯師道：「啊哈，小兄弟，這個你可就不對了。你既居了一個『狂』字，便狂一下又有何妨？再說以你今日聲名之盛、武功之強，難道還勝不過老頑童嗎？」黃葯師知道女兒故意不提周伯通，是要使他心癢難搔，索性擠他一擠。楊過也明白他父女的心意，和小龍女相視一笑，心想：這個「狂」字，果然說得好。
黃蓉贈楊過一個「狂」字一下子就得到黃葯師叫好，緊接著楊過夫婦二人都覺得這個「狂」字，果然說得好。 首先從黃蓉的角度看，為什麼叫楊過做「狂」。「狂」首先有「邪」。黃蓉在在教楊過讀書寫字的時候就覺得楊過跟她父親很像。楊過記誦極速，對書中經義卻往往不以為然，不住提出疑難。黃蓉常自覺得：「這孩子讀聖賢書，有些想法跟我爹爹十分相似，如我爹爹教他，二人談起來倒必投機。」「狂」跟「邪」都有一個共同點就是離經叛道厭惡世俗禮教的條條框框。而「狂」更體現的是激進的反抗。禮教大防那章楊過要娶師父小龍女而跟郭靖發生的激烈沖撞把楊過的「狂」表現到了極致。「狂」會讓一個人失去理智，不辯利害，幾乎完全受自己的情感控制著行動。當郭靖用死亡來威迫楊過認錯的時候，楊過寧願死也不認錯，激烈的情感沖擊，這就是「狂」。絕請谷斷腸崖前，黃蓉看到楊過知道小龍女又一次離去後，是如此的痛不欲生，失去小龍女後的發狂......這讓黃蓉覺得楊過的性格就是「狂」，而金庸正是通過黃蓉之口點出楊過的性格就是「狂」。
黃葯師眼中楊過的「狂」：當聽到楊過說「偏要她既做我師父，又做我妻子。」黃葯師鼓掌笑道：「好啊！你這幺想，可又比我高出一籌。」楊過不但邪得可以，狂也狂得可以。楊過提出傳揚邪名不一定要做黃老邪的徒弟，結拜兄弟也可以。著實讓黃葯師見識了楊過少年的狂妄。如果說黃葯師的邪隱藏得深不可測，而楊過的狂卻是鋒芒畢露表露無遺，卻有無法猜測。當知道世上並沒有南海神尼這個人時，楊過臉色大變呆立不動，一顆心便似欲從胸腔中跳將出來，仰天一聲長嘯，震動屋瓦，雙目中珠淚滾滾而下。也難怪黃蓉猜不透楊過的心思，楊過的「狂」是不完全遵循常規的。黃蓉就是覺得沒有小龍女在身邊，楊過發狂起來，誰也猜不到他會干出什麼事情來。
從小龍女的角度看楊過的「狂」，楊過的「狂」是狂熱，熱情如火。也只有楊過火熱的性格火一般的情感沖擊之下才令到小龍女那冷若冰霜的外表徹底融化，沉睡的情感在楊過的活潑的童心呼喚下蘇醒。
「狂」是楊過的無悔選擇，正是因為「狂」，才有大苦大甜，楊過認為：「大苦大甜遠勝於不苦不甜。我只能發痴發顛，可不能太太平平的日子。」
五、「狂」的變化發展
幼而狂，楊過從小就很「狂」。從他跟完顏萍談起父仇就可以可看出，楊過從小就有強烈的復仇意識，對於一個從小沒有爹的孩子，受盡歧視，是多麼渴望自己能有一個爹爹。當楊過的媽媽臨死之前勸楊過不要為爹爹報仇，少年楊過大聲喊道：「我不答應！我不答應！」這是楊過少年的「狂躁」「沖動」，少年人有點沖動是很正常的。書裡面有楊過跟郭芙都蟋蟀的情節：郭芙見自己的無敵大將軍一戰即死，很不高興，轉念一想，道：「楊哥哥，你這頭小黑鬼給了我罷。」楊過道：「給你幺，本來沒甚幺大不了，但你為甚幺罵它小黑鬼？」郭芙小嘴一撇，悻悻的道：「不給就不給，希罕嗎？」拿起瓦盆一抖，將小黑蟀倒在地上，右腳踹落，登時踏死。楊過又驚又怒，氣血上涌，滿臉脹得通紅，登時按捺不住，反手一掌，重重打了她個耳光。 郭芙也有不對的地方，但也不可否認，少年時期的楊過的確是沖動暴躁了點。
當楊過長大了點，這種少年的沖動暴躁才漸漸地消除。原著中有這樣的描寫：小龍女但覺如此安穩過活，世上更無別事能及得上，但想他嚮往紅塵，終難長羈他在荒山之中，說道：「過兒，咱倆的武功雖已大非昔比，但跟你郭伯父、郭伯母相較，又怎地？」楊過道：「我自然還遠遠及不上，但你跟他們大概各有所長。」小龍女道：「你郭伯父將功夫傳了他女兒，又傳了武氏兄弟，他日相遇，咱們仍會受他們欺侮。」 一聽此言，楊過跳了起來，怒道：「他們若再欺侮我，豈能跟他們干休？」小龍女冷冷的道：「你打他們不過，那也枉然。」楊過道：「那你幫我。」小龍女道：「我打不贏你郭伯母，仍然無用。」楊過低頭不語，籌思對策。沉吟了一會，說道：「瞧在郭伯伯的份上，我不跟他們爭鬧就是。」小龍女心想：「他在墓中住了兩年多，練了古墓派內功，居然火性大減，倒也難得。」其實楊過不過年紀長了，多明事理，想起郭靖相待自己確是一片真情，心下感激，甘願為他而退讓一步，何況與郭芙、武氏兄弟也無深仇大恨，只不過兒時為了蟋蟀而爭鬧揪打而已，此時回想，早已淡然。
因此，從楊過成長來看，「狂躁」「沖動」不能就說是楊過的「狂」，而是楊過的「狂」在某一成長時期內的表現。
隨著楊過的不斷成長變化，「狂」也在變化。在絕情谷劍房裡面，楊過接過君子劍笑稱自己是「浪子」而非「君子」。浪子是無所約束的，而君子卻是有所約束。楊過那時的確不能算是君子，可是自從楊過得到那君子劍以後就在自己的腦裡面形成了一個君子准則。小龍女叫他抱郭襄去換解葯為他所拒絕，理由就是如果這樣做了，又怎麼能配得上用這把君子劍呢？這正是君子有所為有所不為。楊過的成長也包含了從浪子向君子轉變的過程。但是楊過絕對不是孔子提出的「文質彬彬，然後君子。」楊過的君子更多地體現在自強不息厚德載物。
所以到後面我們看到一個有所為有所不為的楊過。英雄大俠都給人一個好印象就是不近女色，楊過也的確是做到了這點。書裡面這樣說道：楊過少年時風流倜儻，言笑無忌，但自小龍女離去之後，他鬱郁寡歡，深自收斂，十餘年來行走江湖，遇到年輕女子，他竟比道學先生還更守禮自持，生怕再惹起風流罪過，對人不住。在女色方面，楊過從「狂」到「狷」，狷者潔身自守，反映出了楊過成長為無論從武功還是人品都同樣優秀的一代大俠。
六、「狂」的爆發
人們常認為悲劇結局更能賺眼淚，可是有時候喜劇結局也能賺取眼淚。十六年後，楊過跟小龍女終於在絕情谷底重逢了。
楊過到後來熱血如沸，拉著小龍女的手，奔到屋外，說道：「龍兒，我好快活。」猛地躍起，跳到一棵大樹之上，連翻了七八個斤斗。
這一下喜極忘形的連翻斤斗，乃楊過幼時在終南山和小龍女共居時的頑童作為，十多年來他對此事從來沒想起過，那料到今日人近中年，突然又來這幺露了一手。此時他輕功精湛，身子在半空中嬌夭騰挪，使出小龍女當年所教的「夭嬌碧空勢」。小龍女縱聲大笑，甚幺「少語、少笑、少喜、少樂」的禁條全都拋到九霄雲外去了。
這是楊過跟小龍女重逢後楊過喜極忘形翻斤斗表達自己心中狂喜的描寫。這個細節我以前看小說的時候忽略掉的感動情節。後來看了電視劇後才提醒了我重新注意一下這個細節。正是金庸寫情最傳神的地方。一切能夠表達情感的動作都可以稱為舞蹈，這是廣義上的舞蹈。古人說，言之不足當歌詠，詠歌不足當手之舞之，足之蹈之。一切言語都無法表現楊過此時的狂喜，惟有手之舞之，足之蹈之。當想想為什麼楊過會如此地喜極忘形的連翻斤斗的時候，不禁想起那十六年零一日的漫長煎熬，漫長等待。這是一種苦盡甘來，最後雖然以喜劇收場，可是讓我覺得比悲劇更要來得打動人。一想到楊過這一朝狂喜是那十六年零一日的漫長悲苦累積的噴發，不禁潸然淚下......
『叄』 誰能幫我綜合分析一下金庸小說中各個人物的性格
從金庸小說和《紅樓夢》論九種性格女人
金庸先生的小說多半是虛構的，其娛樂性較強，但內中人物未免失於單純，美好。而且人物的結局也大都是完美的。因此總結他小說中的人物性格，不免有局限性。紅樓夢是作者人生經歷，經過五刪五增，人物更加豐滿同時具有極強的現實意義。因此本人將兩套書的人物性格進行了歸納總結，得出以下主要九種性格的女人。並且加以分析議論。希望大家補充指導。
1.聰明伶俐，才華橫溢，飽經世故，本身能自立自強，獨立於男人而生存。能以智勝勇，臨危受命，談吐卓識，不但可以幫助丈夫，更可增加家庭生活情趣。最得男人歡心，同時不可抗拒。上上人物。
金庸先生最佩服這類女性，他崇拜的也可能是這種女性。因此在他的小說中提到最多。如黃蓉，霍青桐，李沅芷，程靈素，袁紫衣，殷素素，趙敏。
紅樓夢中薛寶釵。
2.知書識禮，溫文爾雅，心地慈悲，能自我約束。
這一類女性德才謙備，雖然沒了上一類的小聰明，卻更重養性，有一種超脫塵世的清高逸致，令人景仰愛重。上上人物。
金庸：苗若蘭儀琳
紅樓夢：無。由於該類人物有些靈逸之氣，在紅樓夢這本較現實的書中就少了。
3.精明強干，世故勢力且有極強的權力欲。上中人物。
這一類人心懷大志，向男人統治地位發出挑戰，以求自己的智力得到充分發揮。是女權倡導者的急先鋒。精神可嘉，勇氣可佩，但由於太撥尖容易引起世俗不滿，比男人付出雙倍汗水，卻要承受雙倍心酸。
金庸：無。可見金庸小說中仍脫不了傳統的枷瑣。
紅樓夢：王熙鳳探春
4.潑辣開朗，心直口快，敢愛敢恨。上中人物。
這一類人心胸寬廣，沒什麼心計，不開心也能很快忘記，同時較少吃虧，也不大會惹人算計。活得痛快精采。也是女權主義者。
金庸：岳靈珊、陸無雙、周綺、鍾靈
紅樓夢：史湘雲
5.內心有遠志，但能修身養德，深明韜晦之道，能隱忍，甘心寂寞。不計較眼前得失。
這一種人的才氣比第三種人為高，志向則不低。雖沒有那麼快那麼多的風光，但是不容易招人嫉妒，沒那麼辛苦，下場是更圓滿更長久的。有大將之風。上上人物。
金庸：周芷若前半段。
紅樓夢：襲人。平人。
6.無才無德，只有些小聰明。得勢時優勢欺人，不可一世，惹人憎厭，又無才德為倚傍，因此往往極容易極快的被旁人欺負，又無能力自救，象個可憐蟲。這一類人是女子中最可憐也最不受人憐憫的，由於書讀得少，又無慈悲心，造成了悲劇。下下人物。
金庸：阿珂建寧郡主、木婉清、殷離、溫青青
紅樓夢：晴雯林黛玉妙玉
7.封建制度的受害者，衛道士。懦弱無能，安於現狀，奴性十足。依附於男人的羽翼下而生，命運完全交託在旁人手裡。一旦環境改變就將承受可悲的下場。下中人物。
這一類人容易得到男人的憐愛，卻難以得到男人的敬愛和喜愛。即使能把男人抓住，也是一個沒有獨立人格和完整生命的女人。可憐可嘆。
金庸：雙兒阿碧
紅樓夢：邢夫人、李紈、迎春
8.看穿世情，明哲保身，才德庸碌，不關心除了自己生計和結婚以外的任何人和事。
這一類人太過平庸，粗俗。在現實生活中是最多的。一生如一張白紙，等到去世那天的作為和出生那知差不多。但在小說中不宜出現。中中人物
金庸：小龍女王語嫣(諸位發現她二人若不是擁有驚世駭俗，笑傲群芳的美貌，就沒什麼可寫的了。)
紅樓夢：惜春。
9.無才無德，極自私，虛榮心嫉妒心極強，容不得旁人有一點超越自己之上，睚眥必報。
這一類人正因為無才無德，更容易嫉火中燒，不從修才修德來獲取他人敬愛，卻一味把時間精力用來害人。被仇恨和嫉妒煎熬，絞盡腦汁，勞累筋骨，卻永遠不能換取幸福生活。下場一般較慘。下下人物。
金庸：馬夫人、王語嫣的母親王夫人、阿紫、李莫愁、童姥、李秋水
紅樓夢：趙姨娘
『肆』 金庸小說里的所有人物的介紹
縱觀金庸小說，大多故事都具有特定的歷史背景。盡管書中的很多人物都是虛構而來，但是我們依然能看到一些歷史上的真實人物，他們被金庸先生直接拉過來同武俠人物演起對手戲。這些歷史人物的存在，極大地豐富了武俠小說的內涵，增加了武俠小說的可讀性，讓虛構的故事得以在真實的歷史根基上開花結果，有時候甚至讓人有讀史書的感覺。而我們也不得不佩服金庸先生那深厚的歷史素養和人文積淀。
十．顧炎武（《鹿鼎記》）
「天下興亡，匹夫有責」，這句擲地有聲的話曾經鼓舞了多少中華兒女，激發了他們的愛國熱情。而說這句話的人，就是明末清初的愛國志士顧炎武。他感嘆國家的破滅，空懷報國理想而不能實現。
顧炎武的事跡足以彪炳青史，大書特書。然而他在金庸先生的故事中，由於劇情的需要，只浮光掠影地走了一遭。那是《鹿鼎記》的一開篇，官兵押解著囚車中反清的人士路過呂留良家的門前，於是引出他的兩位摯友黃宗羲和顧炎武。三人共同抒發對故國的哀思和對滿清的不滿，呂留良也從黃顧二人口中聽聞了莊家的文字獄案和査伊簧與吳六奇的故事，由此引出了天地會及其總舵主陳近南。
此後，顧炎武在河間參加「殺龜大會」，擔任總軍師。故事的結尾，他又同黃宗羲，呂留良，査繼佐一道在韋小寶回揚州的船上相見，勸這位鹿鼎公舉義。
可以說，「愛國」是顧炎武一生的精神支柱，只可惜在《鹿鼎》中來去匆匆，只能跑一回龍套。
九．崇禎（《碧血劍》）
作為一個亡國之君，崇禎皇帝的日子是不好過的。他聽信讒言，將忠心耿耿的抗清大將袁崇煥殘忍地殺害。此後明王朝內憂外患，內有李自成的農民起義軍，外有虎視眈眈的後金侵略者。而《碧血劍》就是在這樣的背景下展開的袁承志為父尋仇的故事。
故事的結尾處，袁承志曾經兩度孤身潛入皇宮，面對崇禎，幾乎就要大仇得報。可惜兩次都緣慳一面，先是為了國家大義饒了崇禎，後是因為阿九的勸阻而沒有下手。
崇禎雖然僥幸躲過了袁承志的復仇，卻難逃國家滅亡的命運。李自成攻陷北京，他也自縊於萬壽山上。
『伍』 求金庸小說人物性格分析
百家講壇上有。
『陸』 金庸武俠人物性格分析
周芷若人物形象探究 周芷若人物形象是金庸的全新創意。 在金庸在作品中塑造了一批極具理想人格的藝術形象。諸如一身正氣、高揚「俠之大者，為國為民」的郭靖；正直豪爽的洪七公；成熟穩健、義薄雲天、富含謀略的喬峰（蕭峰）等等。這類英雄，心中所存，腦中所思，動輒拯救蒼生，行則追求民族大義。而周芷若的出現，則盪盡了條條框框的世俗倫理，而更多的帶上了平常人的感情，在金庸筆下，周芷若成為了自由而又率真的立體形象。 周芷若之聰明機智及心計演技 周芷若非常聰明，她可以很巧妙地幫助別人，也為自己解困，同時城府很深，演技也是一絕。張無忌望著周芷若的背影，見她來時輕盈，去時蹣跚，想起當年漢水舟中她對自己喂飲餵食、贈巾抹淚之德，心想但願她受傷不重。那村女忽然冷笑道：「你不用擔心，她壓根兒就沒受傷。我說她厲害，不是說她武功，是說她小小年紀，心計卻如此厲害。」張無忌奇道：「她沒受傷？」那村女道：「不錯！我一掌斬中她肩頭，她肩上生出內力，將我手掌彈開，原來她已練過峨嵋九陽功，倒震得我手臂微微酸麻。她哪裡會受甚麼傷？」上面說過，因為周芷若的善良，她沒有傷害蛛兒和「曾阿牛」，她只好在丁敏君面前表演了這一出。芷若暗中幫情郎，不留痕跡（後來也被昆侖派點破），又不傷及峨嵋派的聲譽，這個女人的確不簡單。 舉這個例子可能很多人不以為然，兩個人談情說愛，何談演技？其實也曾考慮過很久，但還是感覺有對張無忌下了套，明明是一場有預謀的殺戮，卻說成是一時糊塗，是聖人也有可能犯的錯誤，同時要張無忌保證有錯也不能殺她，在做了對不起愛人的事情後，仍如此泰然自若，想來一般人因為心虛根本做不到這一點。另外可以看出，在張無忌（之後還有韓林兒）眼中周芷若是永遠不會犯錯的，可見周芷若確實是表裡不一。周芷若這一次的謀劃有多個目的，一是聽張無忌的真心話；二是離間張無忌和趙敏，讓趙敏自動退出；三是要求張無忌的一個承諾而將其套牢；四是要蛛兒現身，向她懺悔（想要懺悔的人，還弄出這么多事，原本誠懇的道歉，參雜太多的陰謀，誠心與否，實在是讓人懷疑，或者她就是兩者可以分的很清楚）。但由於張無忌的真心話，周芷若最終只達到了兩個目的，其實算算已經是很賺了。 周芷若之心狠手辣 周芷若殺死蛛兒、嫁禍趙敏這一招可謂一舉兩得，不僅得到了屠龍刀、倚天劍，也成了張無忌身邊唯一的女人，從偷取趙敏身上的十香軟筋散，到劃傷自己的臉，想必周芷若一定計劃周密。但周芷若低估了張無忌對趙敏的喜歡，如果張無忌回到中土見到趙敏時，殺了她為蛛兒「報仇」的話，周芷若就不會失敗了（當然蛛兒活了下來是個意外），只可惜她不夠了解張無忌。原著中說周芷若不殺趙敏是因為會留下屍體，無法嫁禍，當然作者既然最終是要成全趙敏，這也是劇情需要。但按當時的情況周芷若是會殺趙敏的，其實很希望像蘇有朋版描述的那樣，是下不了手，但是不對，趙敏與她有殺師之仇、民族仇恨，相反蛛兒在金花婆婆面前，為她說過不少好話，周芷若能對蛛兒下手，趙敏又有何不可呢？從趙敏之後的言行中可以看出，她當時是昏迷的，她並未看到周芷若做的一切，只是憑她的聰明猜到而已，因此放逐一個死人或中毒之人應該沒什麼差別，毀屍滅跡完全可能。所以最新版倚天中周芷若是將蛛兒和趙敏一同拋入了大海，只要趙敏的屍首不飄回島來，一切就天衣無縫了，當然結果是蛛兒飄了回來，或許周芷若設想過可能會有此一劫，將蛛兒拋入大海之前劃傷了她的臉，以此陷害趙敏，只可惜趙敏活了下來。 待得和那些采參客人分手，周芷若道：「義父，是否須得將他們殺了滅口？」張無忌喝道：「芷若你說甚麼？這些采參客人又不知咱們是誰。難道咱們此後一路上見一個便殺一個么？」周芷若窘得滿臉通紅，張無忌一生之中，從未如此疾言厲色的對她說話。看來周芷若真的是不了解張無忌，要殺人就不能當著張無忌面。與之相反趙敏把張無忌看的很透徹（從趙敏沒有在張無忌面前說過周芷若一句壞話就能看出這一點），註定周芷若要輸給趙敏。 張無忌心下焦躁，叫道：「敏妹，你將周姑娘放在地下，別抱著她。」趙敏道：「我……我放不下。」張無忌奇道：「怎麼？」趙敏道：「她……她背心……粘住了我手掌。」說話時牙關打戰。身子搖搖欲墜。張無忌一驚更甚。只聽得鹿杖客說道：「張教主，這周姑娘心好狠，她正在將體內寒毒傳到郡主娘娘身上，郡主娘娘快要死了。她中了「玄冥神掌」後，本想將陰寒之氣轉入趙敏體內，待得張無忌出手相援，只覺全身暖洋洋地十分舒適，正感氣力漸長，想要離開趙敏的手掌，一掙之下，竟似被一股極強的粘力吸住了，掙之不脫，自知適才趙敏的手掌被她背心粘住，此刻她背心反被趙敏手掌粘住，均是內力強弱有別之故，不禁大驚。張無忌驅寒毒，但覺自己的九陽真氣送將出去，趙敏手上總是傳來一股寒氣與之相抗，他只道玄冥神掌的寒毒尚未驅盡，不住的加力施為，哪想到他每送一分九陽真氣過去，便消去了周芷若苦苦練得的一分九陰真氣。周芷若暗暗叫苦，卻又聲張不得，自知只要一張口說話，立時狂噴鮮血，真氣泄盡而亡。趙敏體內融和舒暢，笑道：「無忌哥哥，我好啦，你專心去對付玄冥二老罷！」張無忌道：「好！」內力回收。周芷若如遇大赦，脫了粘力，自知這么一來，所中玄冥神掌的寒毒雖已驅盡，但自身的九陰內力卻也損耗極重，眼見張無忌舞動屠龍刀專心攻敵，當即伸出五指，揮手疾往趙敏頂門插落。趙敏大叫一聲：「啊喲！」只覺天靈蓋上一陣劇痛，只道此番再也沒命了，卻聽得喀喇一聲響，周芷若痛哼一聲，急奔而去。張無忌吃了一驚，忙回頭問道：「怎麼啦？」趙敏伸手一摸腦門，只嚇得魂飛天外，說不出話來。張無忌只道她已為「九陰白骨爪」所傷，一般的魂飛天外，右手舞刀擋住二老，左手去摸她頭頂，只覺著手處濕膩膩地，雖已出血，幸未破骨穿洞，心中一大塊石這才落地，安慰她道：「皮肉之傷，並不礙事！」心道：「奇怪，奇怪！」卻不知周芷若出手襲擊之時，他輸至趙敏體內的九陽真氣尚未退盡，而周芷若自己卻已內力大損，以弱攻強，非但傷對方不得，反而震痛自己手指。趙敏好心助周芷若運功抗禦，周芷若先是將玄冥神掌的寒毒轉入趙敏體內，後是直接出手殺趙敏，當然她不會成功，反而偷雞不成蝕把米。周芷若如不在乎張無忌，殺得趙敏以泄恨，固然很好；但仍在乎的話，她應該慶幸沒能成功，因為張無忌絕不可能跟一個兇手在一起，她將永遠的失去張無忌（就張無忌的性格，他是下不了手殺周芷若的，這一點與趙敏在小酒館約會時說過，『你要是殺了周姑娘，殺了我手下任何一個親近的兄弟，我便不再當你是朋友，我永遠不跟你見面，便見了面也永不說話』）。
『柒』 分析金庸1－2部作品裡的主要人物形象。
姓名:楊過
表字:改之,要其長大後有過必改,力行仁義
性別:男
國籍:大宋
種族:漢族
語言:漢語
身份:神鵰大俠
祖籍:浙江省臨安牛家村(今中國浙江省臨安縣境內)（註：其祖父也是逃亡至此）
出生地:江西省上饒某間無人破屋(今中國江西省上饒縣上饒市)
出生日期:南宋寧宗嘉定十七年(西元1224年)
農歷五月間(約相當於陽歷5月至6月間)
居住地:終南山活死人墓(今中國陝西省戶縣祖庵鎮境內)
生肖:雞
星座:金牛,雙子其一(個人感覺比較像雙子)
年齡:出場-1歲;結尾36歲
稱呼:過兒(小龍女,郭靖,黃蓉等專用)
楊大哥(公孫綠萼,郭芙,武氏兄弟等專用)
傻蛋(陸無雙〔與楊過結拜前〕專用)
大哥(陸無雙,程英)
大哥哥(郭襄專用)
孩兒,兒子(歐陽鋒專用)
楊兄弟(武三通、一燈大師、周伯通、耶律齊)
恩公(各處受神鵰大俠楊過之恩的人)
江湖人稱:神鵰大俠,神鵰俠(江湖通用稱呼)
長相:劍眉入鬢,鳳眼生威,雙目精光四射,英氣逼人,相貌神采飛揚,十分清雅俊秀.右臂已斷.
個性:深情至性,孤傲狂放,勇猛剛烈,風流倜儻,聰慧機智,坦率直爽,俠義正直
先祖:楊再興
祖父母:楊鐵心,包惜弱
父母:楊康,穆念慈(舊版為秦南琴)
妻:小龍女
後代:楊姓黃衫女子(詳見《倚天屠龍記》)
寵物：神鵰
義父:歐陽鋒
伯父(義):郭靖
伯母(義):黃蓉
義妹:陸無雙,程英
至交好友:黃葯師,無色禪師,以及相交滿天下之人,但知心極少.
紅粉知己:陸無雙,程英,公孫綠萼,郭襄
所屬門派:古墓派
師父:小龍女
祖師:林朝英
同門弟子:李莫愁,陸無雙,洪凌波
曾有收藏品:人皮面具,君子劍,玄鐵重劍
曾養寵物:蟋蟀,蛇蟋,瘦黃馬,神鵰(亦師亦友)
初戀情人:小龍女
初戀地點:終南山
初戀年齡:18歲
戀愛時間:1年
戀愛地點:從終南山活死人墓;到大勝關陸家莊;到絕情谷;
到襄陽城;到重陽宮在王重陽畫像前成親.
愛慕他之人:陸無雙,程英,公孫綠萼,郭襄,郭芙
初遇小龍女的日期:南宋理宗嘉熙二年(西元1239年)
農歷十二月十六(相當於陽歷1月22日)
與小龍女成親的日期:南宋理宗淳佑四年(西元1244年)
農歷二月間(約相當於陽歷3至4月間)
與小龍女十六年離別日期:南宋理宗淳佑四年(西元1244年)
農歷三月初七(陽歷4月15日)
與小龍女十六年重逢日期:南宋理宗景定元年(西元1260年)
農歷三月初八(陽歷4月20日)
退隱日期:南宋理宗景定元年(西元1260年)
農歷五月間(約相當於陽歷6月至7月間)
所會武功:(按學得的時間先後排序)
一,洪七公一派武功--僅為洪七公所會最粗淺的武學內功.由母親穆念慈傳授.
二,逆行經脈之法--歐陽鋒自創武學,運用即可使全身經脈逆轉,令周身諸穴道暫時盡數移位,而如在倒立時運用,即可長時間穴道移位.兩法皆能使敵點穴手法失效.為楊過拜歐陽鋒做義父後,由其傳授.
三,蛤蟆功--歐陽鋒自創絕學,此武功變化精微,奧妙無窮,純系以靜制動,全身涵勁蓄勢,蘊力不吐,在敵出招攻擊下,立時便有威猛無比的勁道反擊出.而內功雖入門艱難,卻進展極速.為楊過在拜歐陽鋒做義父後,由其傳授.
☆ 招式:雙腿下蹲,雙手與肩平齊,平推而出.
四,托梁換柱--全金發自創擒拿手法中的一招,可在敵以腿踢來時,身形微蹲,以手在來腿的小腿上一托,將敵摔出.此招雖非精深武功,卻也實用.為楊過在郭靖教武氏兄弟武功時無意中學到.
五,天羅地網勢--古墓派入門武學,為綿密無比的掌法.為楊過拜小龍女為師後,由其傳授.
六,古墓派輕功--為天下無雙的絕頂輕功,飄逸輕靈,變化萬方.為楊過在拜小龍女為師後,由其傳授.
七,美女拳法--古墓派拳法,施展時身形飄逸瀟灑,招式精妙凌厲,每一招皆有模仿一個美女,也可以金鈴索來使用.為楊過拜小龍女為師後,由其傳授.
☆ 招式:貂蟬拜月--手伸到敵方身後,以掌邊斬落攻敵.
西施捧心--用拳攻敵心口
昭君出塞--以彈琵琶的姿式,用手指彈敵.
麻姑獻壽--雙手合拳抬擊敵方下巴
天孫織綿--右手揮左,左手送右,以擲梭織布之樣攻敵.
貴妃醉酒--舉手作斟酒之樣,用手尖攻敵頭部.
則天垂廉--雙掌以垂廉式削落攻敵
紅玉擊鼓--雙臂以交互方式快擊
紅拂夜奔--以直入式敲擊攻敵
綠珠墜樓--撲地劈削,攻敵下盤.
文姬歸漢--以雙掌連綿不斷的拍出
萍姬針神--伸手指,以縫衣之樣戳出
蠻腰纖纖--腰肢輕擺以避敵攻擊
曹令割鼻--以手掌在自己臉前削過,格敵擊面門的拳掌.
古墓幽居--右手支頤,左手輕輕揮出,口中長嘆一聲,臉現寂寥之意,為楊過自創的一招.
文君當爐
弄玉吹蕭
洛神凌波
鉤弋握拳
紅線盜盒
木蘭彎弓
班姬賦詩
嫦娥竊葯
麗華梳裝
東施效顰
┅┅┅┅
八,玉女劍法--古墓派劍法,劍招精妙凌厲,劍式輕柔靈動,使用時身形清雅瀟灑,姿態飄飄若仙,帶著三分飄逸風姿,以韻姿佳妙取勝.為楊過在拜小龍女為師後,由其傳授.
☆ 招式:木蘭回射--向前走動中突然挺劍向背後刺出攻敵.
分花拂柳--劍略前挺,劍尖顫動,似左實右刺敵.
浪跡天涯--揮劍直劈
彩筆畫眉--橫劍斜削
舉案齊眉--雙手持住劍柄,舉劍上挑.
小園藝菊--劍鋒向敵下盤連刺數點
皓腕玉鐲--劍尖刺敵手腕部
冷月窺人--長劍抖動,將敵上半身盡數罩住,趁敵守護之機,刺敵小腹.
錦筆生花
┅┅
九,金鈴索索法--古墓派武學,以金鈴索施展,招式精妙,變幻莫測,以攻敵穴道為主,索式夭矯似靈蛇,圓轉如意.為楊過拜小龍女為師後,由其傳授.
十,全真劍法--全真派劍法,劍招變化精微,劍式厚重古樸,法度謹嚴.為楊過和小龍女一同參研領悟所學.
☆ 招式:探海屠龍--刺敵下盤
罡風掃葉--削敵雙腿
分花拂柳--劍身幌動,刺敵腰脅.
定陽針----向上斜刺
雁行斜擊--身子貼地斜飛,在未落地時刺出.
白虹經天--平劍向敵兵器打去.
浪跡天涯--挺劍斜向刺出
橫行漠北--橫劍斜削
馬蹴落花--平肩出劍,劍鋒上指刺敵.
大紳倒懸--自下而上倒刺攻敵
白鶴亮翅
┅┅
十一,玉女心經--古墓派武功絕學,內功柔和渾厚,綿綿密密.外功以輕靈見長,有克制全真派武學的作用.外功為師父小龍女所傳授,內功為楊過和其二人彼此相助練成
十二,九陰真經--黃裳自創絕學,是極精深的道家武學,共分上下兩卷,配合 相練,上卷載有最上乘的內功心法,精純渾厚之至,亦包含有天下武學的要旨,和諸般最根基的法門訣竅.下卷載有各種奇妙精深的武功招法,以及破解天下各門派武功的之法.但楊過所學僅是真經的要旨和破玉女心經的部分武學內功.為楊過和小龍女在古墓一間最隱秘中發現,並一同參研領悟所學.
☆所載武學:解穴秘訣----為自通穴道之法,可在被人點中穴道或閉塞時,即可用此法自行打通.
閉氣秘訣----運用此法即可長時間不呼吸.
易筋鍛骨篇--為內功心法,可將內功基礎扎穩固,使內力更為渾厚,也能令功力大進
移魂**----此法純系以精神力量控制對方心靈,施展時需心神歸一,心中無半點雜念,專注凝視對方,即能克敵制勝.但需己內力勝過對方,不然則往往無效,甚至反受其制.
大伏魔拳法--為渾厚精妙,威不可當的拳法.
┅┅
十三,一劍化三清--全真派上乘劍術,通過手腕抖動,能使每一劍招均可化為三招.為楊過和小龍女一同參研領悟所學.
十四,玉女素心劍法--古墓派絕頂武學,本為二人用玉女劍法與全真劍法合壁而成.招式精妙絕倫,已到極至,每一招都可同時攻擊數處,令敵顧此失彼,難以並救.同時又可相互呼應配合,使一人的破綻可為另一人所補,達到二人皆不守破綻的目的,但使這劍法的二人須為情侶,達到心意相通方能發揮出無比威力.為楊過和小龍女共同迎敵時所領悟.
☆ 招式:花前月下--一人自上而下刺擊,一人單劍顫動,來回揮削.
清飲小酌--一人劍柄提起,劍尖下指,一人劍尖上翻指向口邊.
廉下梳裝--一人橫劍斜削數尺,一人橫劍顫動斜削數寸.
撫琴按蕭
掃雪烹茶
松下對弈
池邊調鶴
小園藝菊
西窗夜話
柳蔭聯句
竹廉臨池
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十五,破打狗棒法之仗法--歐陽鋒自創武學,招式威猛凌厲,攻守兼備,共有 三十六路,可對應破解打狗棒法的三十六路招式.為楊過在洪七公與歐陽鋒口頭比武,要其演示時學得.
十六,打狗棒法--丐幫鎮幫之寶,棒法共有三十六路,八訣招式,變化精微奇
妙之極,出神入化,變幻莫測,奧妙無窮,亦是凌厲無倫,令敵難以抵
擋,實是古往今來第一等的功夫,而棒法之精妙,已是武學中的絕詣.
為楊過在洪七公與歐陽鋒口頭比武,要其演示學得招式,後來和黃蓉在危急時刻,由其傳授心法口訣.
☆ 招式:絆字訣--棒身著地掃去,襲向下盤,絆敵腿足,一絆不中,二絆
至,綿綿不絕,不容敵有絲毫喘息之機,令敵猶如纏在無數樹枝之中,難以脫身,最終可將敵絆倒.
纏字訣--棒身在周身舞轉成圓圈,在敵兵器伸進後,搭在上面,
隨敵兵器方向移動,在敵勁力的橫側方向借力稍加,令兵器不由自主的變向,使敵難以擺脫.
挑字訣--在敵用兵器迅猛出招時,以棒身搭住兵器前端把力前
傳,並向上甩出,使兵器脫手飛出.
封字訣--此訣純為防守,不攻擊敵身,將棒身快速橫向舞動,猶
如一片影壁,擋在面門,若敵施攻擊,立受反打,可使敵難以攻入.
轉字訣--棒身以連綿不絕的方式,連點敵數個穴道,敵退則已一直跟進,令敵難以擺脫.也可配合纏字訣在敵兵器周圍急畫小圈,可帶敵急速旋轉,難以擺脫.
劈字訣
戳字訣
引字訣
棒打雙犬--以迅猛之勢,橫掃敵雙足.
棒打狗頭--以迅猛之勢向敵頭頂擊去
反截狗臀--棒身橫掃敵臀部.
獒口奪杖--在竹棒被敵奪去後,伸右手食中二指取敵雙目,同時左足翻起,壓住棒身,立時奪回,此招變幻莫測,奪棒時百發百中,縱是武功高已數倍之敵,亦難保全.
壓肩狗背--棒身倏地伸出,棒頭搭在敵兵器上,輕輕向下按落,以四兩撥千斤之理出招.
撥狗朝天--棒身伸出,將敵兵器前端挑甩上來.
惡狗攔路--舉棒橫在身前,待敵兵器擊到,側抖旁纏,順勢借力,向外斜甩,將敵兵器掠在一旁.
棒挑癩犬--在敵抓住棒身時,前伸斜掠,將棒身挑出.
天下無狗--此招為棒法中最精妙的招式,使出後四面八方是棒勁力所至甚廣,令敵難以抵擋.
斜打狗背--棒身幌動,以綿綿不絕的方式,擊敵面頰.
按狗低頭--以棒身向敵後頸按落
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十七,彈指神通--黃葯師自創絕學,手法精微奧妙,用於彈射暗器,射程甚遠 ,速度勁急之極,力道強勁異常.也可用於彈落敵兵器,及彈敵穴道,力道亦強勁之極.為楊過和黃葯師在結為好友後,由其傳授.
☆ 招式:右手中指曲起,扣在拇指之下彈出,也可將暗器扣在拇指之下彈出.
十八,玉簫劍法--黃葯師自創劍法,劍招精微奧妙,以攻敵穴道為主,劍式瀟
灑俊雅,是一路自玉簫中化出的劍法.為楊過和黃葯師結為好友後,由其傳授.
☆ 招式:簫史乘龍--劍身驀地伸出,刺敵右胸.
山外清音
金聲玉振
鳳曲長鳴
響隔樓台
棹歌中流
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十九,大剪刀刀法--楊過自創武學,招式是對軟鞭雲帚等兵器之用.為楊過為
對付李莫愁的拂塵武功自創.
二十,四字言詩劍法--楊過自創武學,詩句為四字一句,劍招也是四招一組,
劍式與詩意相結合.為楊過以一首詩為依據所創.
☆ 招式:良馬既聞,麗服有暉.左攬繁弱,右接忘歸--劍招瀟灑有致
風馳電逝,躡景追飛--出招奇快
凌厲中原,顧盼生姿--劍招迅猛之餘,繼以飄逸.
息徒蘭圃,秣馬華山.流 平皋,垂綸長川--劍招大開大闔,峻
潔雄秀.
目送歸鴻,手揮五弦--劍招飄忽,似東卻西.
俯仰自得--上刺一劍緊接下刺一劍
廿一,玄鐵重劍劍法--獨孤求敗自創劍法,劍式大巧不工,劍招簡潔質朴,平
平無奇,均為直刺,逆擊,橫削,倒劈等招,灌注以內力後剛猛凌厲之
極,無堅不摧,前面只可用玄鐵重劍使出,後面修習進步後,則可用普
通長劍或木劍使出.為楊過在神鵰的指引下學得.
廿二,獨孤求敗一派內功--獨孤求敗自創內功,前期為在山洪,後期在海潮中修習,進展極快,非任何修習方法可比.此內功純以剛猛,強韌凌厲之極,實非當世任何內功所能及.為楊過在神鵰的指引下練得.
廿三,黯然銷魂掌--楊過自創掌法,共有十七路,不以招數變化取勝,手法與
尋常武功大異,武學通理相反,古怪之極,令敵琢磨不定,難以躲避出
招,而厲害之處,全在內力,力道雄勁之極,當世唯有降龍十八掌可以
比擬,但使路掌法身與心合,需要有黯然銷魂般的心情,奧妙之方能使出.為楊過對已所會諸般武功絕學,融會貫通,卓然成家後而創.
☆ 招式:心驚肉跳--胸前門戶洞開,在敵來招要觸及身上時,胸口肌肉向內一吸,倏地彈出,以此攻敵.
杞人 天--抬頭向天,出掌向自己頭頂空拍,手掌斜下,掌力似
穹廬,化成弧形,四散落下,令敵無法躲閃.
無中生有--全身不動,待得敵招攻到身前,手足齊動,頭錘胸背腰腹皆有招式發出,均可傷敵.
拖泥帶水--右手衣袖飄動,宛若流水,左掌重滯之極,如帶著幾千斤泥沙,以此攻敵.
面無人色--臉上喜怒哀樂,怪狀百出,令敵看到而心神難以自製,最後至聽命於已.
倒行逆施--頭下腳上,倒過身子,拍出一掌攻敵.
徘徊空谷
力不從心
行屍走肉
庸人自擾
廢寢忘食
孤形隻影
飲恨吞聲
六神不安
窮途末路
想入非非
呆若木雞
神不守舍
若有所失
比武動手記錄:
第03回--在桃花島與武氏兄弟動手不敵而逃走.
第03回--在桃花島再次與武氏兄弟動手,將武修文打傷.
第04回--在重陽宮與一位道士動手並將打退.
第04回--在重陽宮與鹿清篤動手,將其打傷.
第06回--在終南山與趙志敬和尹志平動手,並擒住趙志敬.
第06回--在古墓與小龍女動手不敵,但最後其暈了過去.
第06回--在古墓與洪凌波動手,將其打退.
第08回--在豺狼谷幫陸無雙打退數名丐幫和全真教弟子.
第08回--在一座石屋幫陸無雙打退為敵的三人.
第08回--在一家飯店替陸無雙打退四名丐幫四袋弟子.
第09回--在一條鄉間小路替陸無雙打退三名丐幫五袋弟子.
第09回--在一條路旁打退了兩名丐幫八袋弟子.
第09回--在一條路旁與李莫愁動手不敵而和陸無雙逃走.
第10回--在龍駒寨附近與完顏萍比武,最後以未用手腳得勝.
第10回--在一家酒樓和耶律齊與李莫愁動手,最後在郭芙,武氏兄
弟的幫助下,將李莫愁打退.
第10回--在華山與藏邊五丑動手不敵.
第11回--在陸家莊趁由趙志敬試已武功之機,暗中點中其穴道.
第13回--在陸家莊與霍都比武得勝.
第13回--在陸家莊與達爾巴比武得勝.
第14回--在一間客店和小龍女用玉女素心劍法,打敗了金輪法王.
第14回--在黃蓉所布石陣中與金輪法王動手不敵,受傷不輕.
第16回--在一座山峰上與達爾巴動手,將其打敗.
第18回--在絕情谷與樊一翁比武,將其打敗.
第18回--在絕情谷與公孫止比武不敵.
第18回--在絕情谷和小龍女一起與公孫止比武,他們本可得勝,但
因中毒而敗.
第20回--在絕情谷與公孫止動手,最後在裘千尺幫助下將其打退.
第22回--在蒙古軍營與金輪法王和瀟湘子動手不敵,被馮默風相助
而退.
第22回--在襄陽城與金輪法王動手,未分勝負.
第22回--在襄陽城和小龍女一起與金輪法王動手,未分勝負.
第22回--在襄陽城外與金輪法王動手,未分勝負.
第23回--在襄陽城外與武三通比武得勝.
第23回--在襄陽城外用黃蓉所會武功與武氏兄弟比武得勝.
第23回--在襄陽城中與郭芙動手,因中毒未愈不敵,右臂被郭芙用
君子劍斬斷.
第27回--在重陽宮與尼摩星動手,一招將其打敗.
第27回--在重陽宮與瀟湘子動手,將其打敗.
第27回--在重陽宮與尹克西動手,一招將其打敗.
第27回--在重陽宮與金輪法王動手,在小龍女的幫助下將其打敗.
第27回--在重陽宮打敗了一個由七名道士組成的天罡北斗陣.
第27回--在重陽宮與孫不二動手,將其擒住.
第29回--在古墓與李莫愁動手,因中毒而不敵.
第30回--在終南山下與慈恩(裘千仞)比武,將其打敗.
第32回--在絕情谷與公孫止動手,未分勝負.
第34回--在百花谷與周伯通比武,未分勝負.
第35回--在襄陽城外暗中助郭襄殺死尼摩星.
第39回--在襄陽城外的高台上與金輪法王動手,將其打敗.
曾用過的武器:屠牛刀,全真教的一柄長劍,古墓中的一柄長劍,六枚小石子兩枚石子,四根竹筷,洪凌波的長劍,玉蜂針,洪凌波長劍劍鞘，耶律齊的長劍,兩根樹枝,泗水魚隱的一柄半截鐵槳,打狗棒，一丐幫弟子的鐵劍,金鈴索,達爾巴的金杵,武敦儒的長劍，樊一翁的鋼杖,大剪刀,一根柳枝,君子劍,絕情谷的一柄匕首，哭喪棒,一根樹枝,淑女劍,玄鐵重劍,數柄木劍,一柄長劍，襄陽城中的一柄長劍.
生平最愛的人:小龍女
生平最敬重的人:郭靖
楊過生平 (西元紀年/年齡/情節發生的地點及事件,按發生前後列出):
1224 出生
1224 ○歲 江西上饒 穆念慈帶楊過在此生活,丐幫彭長老無意經過,穆念慈被其所擒,後被郭靖,黃蓉所救,隨後由郭靖為楊過取名.
1235 十一歲 母親因染病身亡.
1235 十一歲 嘉興附近 楊過遵奉母親遺命,將母親的遺體葬在嘉興王鐵槍廟外,此後便流落嘉興,住一座破窯之中,以偷雞摸狗的混日子.
1237 十三歲 嘉興附近 楊過見李莫愁擄走陸無雙和程英,想去相救,但沒有成功後,後因好奇中了冰魄銀針之毒.但隨後遇到了歐陽鋒,並由其傳授了解毒之法,同時也要楊過認了己為父.在歐陽鋒走後,無意中被郭靖,黃蓉夫婦遇到,並被他們收留.而歐陽鋒又趁機把蛤蟆功傳授給了楊過,經過一番波折,最後楊過被郭靖夫婦帶到了桃花島.
1238 十三歲 桃花島 楊過隨著郭靖夫婦等人來到島上.數日後,楊過和郭芙,武氏兄弟發生爭吵即而動手,楊過就避郭靖夫婦不見,過了數日被郭靖找回.之後其就要楊過等人拜柯鎮惡為師,但黃蓉怕楊過學壞就要其拜己為師,但不教其武功,只教他讀書.過了數月,郭芙等人又與楊過發生爭執而動手,最後楊過情急中用的蛤蟆功把武修文打傷,被柯鎮惡知道後,便不允許楊過在此學武,而郭靖就送楊過到全真教學武.
1238 十四歲 重陽宮 郭靖帶楊過上終南山來此,在途中郭靖被全真道士誤認為*人,而楊過被全真道士趙志敬趁機擒住,後教給鹿清篤看管,而楊過則使詐逃脫,回到郭靖身邊.隨後郭靖說明來意,楊過就在丘處機的安排下拜趙志敬為師.
1238 十四歲 重陽宮 郭靖將楊過留在重陽宮後,又因言語與趙志敬發生爭吵而動手.之後其就怕楊過學武後管制不住,便只教其玄功口訣,不教其修練之法.如此過了半年多後,楊過在全真教較武之期中,被一名道士所傷而情急中使出蛤蟆功將其打成傷,楊過知闖下大禍,便逃出了重陽宮.
1239 十四歲 古墓附近 楊過從重陽宮逃出後,慌不擇路而跳入附近的一條深溝後,被小龍女的仆婦孫婆婆救入墓內,楊過也與小龍女第一次相遇.孫婆婆在知道楊過的身世後,又經過一番波折,便要說服小龍女收留楊過,但因其堅持不肯,就決定帶楊過離開了古墓.
1239 十四歲 重陽宮 孫婆婆帶楊過送蜂毒解葯給趙志敬,但被全真道士說是毒葯.而其便和眾道士到動手,最後被郝大通失手打成重傷,在這時小龍女出現,在其臨死答應照顧楊過一生一世後.就與郝大通動手將其打敗.隨後和丘處機動手而不敵,便帶楊過回到古墓.
1239 十四歲 古墓 正式拜小龍女為師.
1239 十四歲 古墓 楊過在此開始由小龍女傳授古墓派各項武功,並如此過了近三年.
1242 十七歲 終南山 楊過和小龍女在練玉女心經內功時,尹志平和趙志敬兩道無意中走進,小龍女因受驚嚇而暈了過去,醒來後聽到趙志敬說自己與楊過有苟且之事,而受了很重的內傷,而楊過與二道動手不敵,最後送小龍女回古墓,但其因覺自己會死,要履行答應孫婆婆的諾言,便要殺楊過,但卻暈了過去,楊過則逃出了古墓.而後其在終南山腳下,遇到了來古墓要盜玉女心經的洪凌波,而楊過則擔心小龍女的安危,便帶其進了古墓.
1242 十七歲 古墓 楊過回到墓中見小龍女已醒,但同時李莫愁也為奪玉女心經而來.小龍女見己不敵,就要其離開古墓,自己留守古墓,但楊過不答應.而後經過一番波折,和小龍女逃出了古墓,而其要楊過封住墓門而自己回去,楊過只能照辦,但在墓門被封的一刻,楊過又回來了,願意陪小龍女一起死,使其大為感動,動了真情,而後楊過又親自說願意替小龍女而死,破了其對師父立下不下終南山的誓言.而後無意中發現王重陽刻的九陰真經和出古墓的秘道,成功出了古墓.
1243 十七歲 終南山 楊過和小龍女開始練王重陽留下的九陰真經,並在山上住了一年多.
1244 十八歲 終南山 楊過在此與義父歐陽鋒重逢,隨後其就要教楊過武功,但怕小龍女偷聽,而點其穴道,而後暗戀其已久的全真道士尹志平無意路過並不幸被其強暴,而小龍女則誤以為是楊過,等楊過回來時說要作其的妻子,但楊過並不知情,使小龍女傷心離去.而後楊過等了一天不見其回來,就決定下山尋找.
1244 十八歲 豺狼谷 楊過在找小龍女的路上聽到有一位白衣女子約人在此比武,就以為是小龍女,但來此見到不是小龍女.而是陸無雙,比武後其不敵.而楊過知道其是李莫愁的弟子,便想兩不相幫,但後來看到她生氣表情很像小龍女,便去幫她打退了對方,並跟其一路行進.
1244 十八歲 潼關附近 楊過跟陸無雙一路來到此處附近,但隨後李莫愁也追趕陸無雙而來,最後其被楊過所救,自此楊過就帶受傷的陸無雙一路躲避李莫愁的追趕.
1244 十八歲 龍駒寨 楊過在附近蒙古官員耶律晉住處遇到了前來報仇的完顏萍,但其被在此的耶律齊打退,而後楊過也跟到了完顏萍的住處.最後經過一番波折,楊過從其眼神中知道了小龍女對己的情意.之後陸無雙的表姊程英來此說其被李莫愁所擒,三人隨後就前去救援.
1244 十八歲 武關附近 楊過和程英,完顏萍在此的一家酒樓遇到了押著陸無雙的李莫愁,最後楊過就和無意中來此的耶律齊與李莫愁動手,在相鬥一段後,郭芙,武氏兄弟無意中來到,並合力把李莫愁打退.而後因楊過不想見他們,就獨自離開.
1244 十八歲 華山 楊過為避郭芙,無意中來到此處而遇到洪七公,並和其一起上了華山絕頂,經過一番波折,洪七公與無意中來到歐陽鋒進行比武,最後二人都因精力垂盡而死.而楊過在埋葬了二人後,也下山而去,同時思想也成熟了不少.
1244 十九歲 陸家莊 楊過在路上聽說郭靖,黃蓉夫婦在此召開英雄大會,就前來看看並和郭靖夫婦相認.在英雄大會當天與無意中到此的小龍女重逢,使其知道了自己的心意後.經過一番波折,與小龍女一起打退了金輪法王師徒,奪得了武林盟主.而後郭靖就想將郭芙許配於楊過,但被其拒絕後,小龍女也說要做楊過的妻子,而其也堅持了這點,但遭到郭靖和眾人的極力反對,楊過最後便和小龍女一起離開.
1244 十九歲 大勝關附近 楊過和小龍女在路上的一家酒樓遇到黃蓉,並看到郭芙被金輪法王擒住帶來,而後其還要擒住黃蓉,楊過見此而激起了俠義之心,上前阻止和小龍女一起使出玉女素心劍法,打退了金輪法王,救下郭芙.之後二人受黃蓉之邀在此住下,而黃蓉找小龍女談話,說楊過在古墓住長了會因氣悶而煩惱.而其就怕楊過後來出古墓後人人瞧不起他,會害他不快活,便傷心離去.而楊過在第二天見小龍女離去時留下的字,心中一片混亂而去四處尋找.
1244 十九歲 大勝關附近 楊過在回古墓要找小龍女的路上,遇到了被金輪法王等人包圍的在石陣中的黃蓉母女等人,而楊過又上前相救,並在陣中由黃蓉傳授了打狗棒法,最後經過一番波折,楊過和金輪法王都受傷而後金輪法王又被路過的程英打退,最後其就帶楊過去己住處養傷.
1244 十九歲 大勝關附近 楊過被程英帶到此養傷,過了數日後,陸無雙回來說李莫愁要來襲,楊過便不願獨自逃走和她們在一起,後來李莫愁來此處要殺其三人,這時黃葯師帶傻姑無意來到打退了李莫愁.而後其見楊過行事為人,大合己意而和楊過結為好友,並將彈指神通和玉簫劍法傳授給楊過後離開.
1244 十九歲 大勝關附近 楊過和程英等人來此要被黃葯師逐出師門的鐵匠馮默風打造一把大剪刀來對付李莫愁,但隨即其就來了,之後經過一番波折,馮默風將其打退.後來楊過就從傻姑口中問出自己父親是被郭靖夫婦所殺,並感覺大受欺騙,而想為父報仇.
1244 十九歲 大勝關附近 楊過在山嶺間信步而行,無意中遇到了金輪法王師徒,在幫其療傷後,要其幫己報仇.而後楊過在其點悟下,武學更深了一層.又過了數日後,楊過在其的要求下,無奈下前去見忽必烈.
1244 十九歲 蒙古軍營 金輪法王帶楊過來見忽必烈,並遇到其聘請的瀟湘子,尼摩星,尹克西等人.之後眾人見到周伯通無意中闖進,最後被一乾衣著奇特的人擒住,而眾人皆感好奇,而跟著他們去查看.
1244 十九歲 絕情谷 楊過和眾人來到谷中,並受邀住下,次日楊過在此信步而行,遇到谷主公孫止的女兒公孫綠萼,經過一番閑談說笑使其對楊過大有好感.隨後眾人見到谷主,這時想為了楊過能幸福而忍心答應和與己有救命之恩公孫止成親的小龍女無意中出現,而楊過就想和她相認,但小龍女想為了楊過好,強忍著不與其相認,最後經過一番波折,終和其相認.
『捌』 金庸武俠小說里人物的性格特點
就是因為金庸同時成功的塑造了性格截然不同的主角才使得金庸被稱為回大家。
郭靖是忠厚答仁者，
楊過是愛情堅持著，
張無忌是選擇恐懼症者，
喬峰是禁慾主義者，
段譽是濫情者，
虛竹想禁慾而不得的迷茫者……
形形色色，正是因為多變而偉大。也是因為不同而多彩
『玖』 金庸武俠小說的人物形象有什麼特點
金庸的武俠復小說「以其浩瀚奔騰制的才氣，俊逸瀟灑的文筆，向我們講述了一個個充滿真情、柔情、豪情，深沉委婉、細膩動人的人生故事，展示了一幅幅斑斕的社會畫卷，塑造出一系列充溢著人性美的人物畫廊，揮灑著無與倫比的雄渾力度和憾人心扉的藝術感染力」。
當然，這些人物形象塑造只是選取了他們最主要的特徵,每一個形象的特徵都是復雜的，他們有著復雜的性格，正是這些復雜的性格才讓我們看到活靈活現的武俠人物形象在現實生活中的展現。