小說的結局特色

Ⅰ 這篇小說的結局有什麼特點

體現了作者短篇小說藝術處理上的最大特點，即「小說的意外結局」。出乎意料，但又在情理之中。讀者眼看情節似乎明明朝著一個方向發展，但結局卻來了個出其不意，然而這意外的結局雖說是令人寬慰的，但卻是帶著眼淚的微笑。

Ⅱ 小說的開頭和結尾有什麼特點

額、、
開頭可以寫在校園發生了什麼事、、
但這件事最好有代表性、
可以代表你寫的這個人物的個性、、
結尾、、
可以有總結性的、、
別太離奇、、
就可以勒、、

Ⅲ 小說的結尾分幾種作用是什麼

1.出乎意料型結尾作用：突生波瀾,震撼人心；照應前文,不突兀
2.戛然而止型結尾作用
：留下空版白給讀權者想像空間,讓讀者進行藝術再創造.
3.悲劇型結尾作用：深化主題；更好地塑造人物性格；令人回味.
4.喜劇型結尾作用
：耐人尋味；給人以喜悅欣慰之感；反應美好願望

Ⅳ 莫泊桑小說結局的特點

是一位19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。他的作品深受叔本華的影響內，滲容透了濃厚的悲觀主義。莫泊桑在自己的短篇里，總是滿足於敘述故事、呈現圖景、刻畫性格，在思想性是值得肯定的價值，是對資產階級上流社會的批判與諷刺。他揭露得較多的是資產者的道德淪喪、生活放盪；他還比較多地揭示了資產階級家庭中的冷酷，這種冷酷有時表現為漠然與隔閡的關系，有時則演化為深刻的仇恨與尖銳的矛盾。
莫泊桑短篇小說思想性的另一頗具特色的內容，是對小人物、公務員、雇員的人道主義的同情。由於莫泊桑本人就是公務員行列中的一員，他對小公務員雖不乏諷刺與嘲笑，但基本上抱憐憫的態度。
莫泊桑力求逼真自然的寫實方法是與他的現實主義典型化的藝術思想不可分的，善於以白描的筆法進行勾畫是他的特長，而以豐富鮮明的色彩進行細致的描繪，亦是他才能之所在他摒棄華麗的辭藻，使用最規范的語言，追求「一個字適得其所的力量」。他的文學語言清晰、簡潔、准確、生動，像一池透明的清水。他的語言不僅與他精練的敘述方式、簡明的白描手法相得益彰，巧合天成。
希望對你有用

Ⅳ 小說結尾的妙處

看是什麼小說了，但是通常大眾完美結局總是順應民心，但是成就經典的少，小說的結局還是不要完美的好（通常會被FS們批評結局怎麼怎麼的，讓你修文，也很無奈，其實心裡是想完美的）。
我覺得不寫結局更好！ 其實怎麼樣的結局無所謂，最重要的是加進去自己的東西。不要看到你的文，聯想起的文無數，那就沒有風格了。

Ⅵ 怎樣分析小說結尾的特點和藝術效果

小說以犟黃老在電話中的感慨結尾,這樣處理有怎樣的藝術效果?請結合作品進行分析。(6分)
參考回答案：
示例一：答我認為這篇小說的主旨表現了家庭之愛。
①女人展示出來的豐富采礦技術和安全知識，是因為她對丈夫的關愛；
②女人之所以來這家煤礦應聘安檢員是因為對已應聘技術員的兒子的愛；
③老礦工之所以決定聘用女人，一個重要原因是被女人對兒子的愛所感動。
示例二：我認為這篇小說的主旨表現了安全責任。
①礦難的發生讓而是多人死去，也包括女人的丈夫，安全責任之重要讓人警醒；
②女人之所以來這家煤礦應聘安檢員是要保證已應聘技術員的兒子的安全；
③老礦工之所以決定聘用女人，主要原因是女人有豐富采礦技術和安全知識並知道安檢員最重要的是責任和愛心。
詳細解析：6分。每點2分，意思答對即可，只答觀點不給分。如有其他答案，只要言之成理，可酌情給分。

Ⅶ 小說結尾的好處

1、【比喻式結尾】 結尾的方式之一，古稱「喻結」，是在結尾處運用生動的比喻對全文的思想內容、事理情感作形象的概括和具體的表現，以激發思考，引起聯想，加深讀者對文章作品的理解。

2、【問句式結尾】 結尾的方式之一，古稱「問結」，是在結尾處用問句收束。

一、設問作結，自問自答，在前文分析敘寫的基礎上，或推問結論，或表達深刻的思想。

二、反詰句作結，對文章內容加倍肯定，突出強調，有問無答，結得有力。

三、設問和反詰同時並舉，以發揮兩種問句作結的雙重作用，先設問逐層深入，引出中心，以反問充分肯定，發人深省。如《岳陽樓記》。四、疑問作結，提出求答，把思路延伸到文外，引發讀者思考作答，含蓄親切，富於韻味。

(7)小說的結局特色擴展閱讀：

小說劇情發展的推動力：

1、主動：內心情感的自發表現，滿足需求和慾望。

心懷美好、痴情，就會自發主動、自然而然的產生美好、痴情的言行，而不是為了什麼目的。滿足需求和慾望，也會自發主動的做事。只要有事可做，就有事可寫，這樣劇情就會向前發展。

2、被動：解決問題和危機，矛盾沖突。

問題或危機來了，不得不解決，這就有事可寫了。

故事發展是起伏的：平靜的生活過久了，問題或危機就會出現，解決問題或危機，重獲平靜的生活，過段時間新的問題或危機又來了。小說中，陽光過後，必有風雨，風雨過後，必有陽光。

Ⅷ 莫泊桑的短篇小說結尾呈現的特色

1、在選材上，莫泊桑對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內容，摹寫日常生活中的人情世態。平淡准確一如現實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。由於作者觀察精細、善於開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術享受。
2、情節並不復雜，但構思布局非常精妙，別具一格。
A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構上的組合，把主要者突出出來並導向結局。如《一家人》，一個公務員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發生的日常生活，不是一個故事，而是某種現實。情節淡化與生活圖景自然化，是現代小說的一個特點。
B.有的採取矛盾「層遞法」，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然後出人意料的急劇轉折。多姿多彩、生動有趣。
3、在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。描述方式的多樣化與富於變化，提高了敘述藝術的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。
4、採用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，准確傳神。
5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在的心理與性格真實。不迴避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。
6、語言規范、優美，清晰、簡潔、准確、生動。