A. 我也在寫小說，想寫一篇關於感情的，可是不知道怎麼寫人物名字和標題
任何小說的名字都有兩種類別就和現實一樣：人如其名或者隨便起的。人如其名的話要看你的角色設定，隨便起的話有一些網站有起名器，省得你想了。標題的話就是必須要簡短並且內容必須章節的重點或者出現其中的，有些小說也有過特別的標題，比如他們詩情畫意所以用七言絕句（七個字）的標題，每個章節標題都是七個字，但是都是會跟章節內容有關的
B. 怎樣寫好小說中人物的內心情感
可以用多年後，在某件事面前，昔日的誰站在哪裡，心裡想著某個人這樣的表達手法，或者全篇不提情感變動，只提他前後做了什麼事，心口不一但卻能讓別人感到他是個多麼好的人這樣的表達還是比較好寫哦 加油 我也在寫小說呢
C. 寫出來的小說一點感情也沒有，怎樣才能讓小說中的人物變得有感情呢
人性化:就是主角,不高不矮,皮黑(也有缺點)五官粗,但接觸後欲發男人味,勇敢果斷,路檢不平到觀眾對主角有好感後,就開始萎小寶歷女記了!認識自己找到自己的飯碗吧,別藝術藝術最後內褲都藝沒了,看看有多少個寫小說的能吃飽的,多少小說寫到一半就走人的,那些藝術學校走出幾個家的,不七老八十都沒得上過鏡頭的.
D. 怎樣寫小說有感情
多找些寫的好的 最好是不同人寫的 弄一起比較一下 最好形成自己的風格 作品要想吸引人，必須有吸引人的元素。據筆者分析喜歡元素如下： 1、生活化，感覺就在自己身邊。生活化很重要，八竿子但不到臭氧層的文章，雲里霧里不知道幹嘛的文章水東不喜歡看。更何況小說本身就是消遣的，放在床頭睡覺前看的東西。即使是《西遊記》浪漫的手法寫的小說，也不乏生活的例子。所以，我們感覺到唐僧師徒如此親切。百看不厭。 生活化，也就是說小說來源於生活。但是，來源於生活也不是照搬生活，必須高於生活。小說要吸引人，需要有情節需要有鮮明的人物，在什麼場景做了什麼事情讓人際住了那個人。但是，生活的來源往往枯草簡單。這就需要作者對生活的梳理。生活好像導演拍出來的沒有剪輯得毛片，怎麼樣按照故事需要梳理，最能體現作者的水平。你剪輯的好，故事就好，就能吸引人。所以說，作者就是你故事的導演。你怎麼剪輯你的生活，你就寫出什麼樣子得小說。 當然，不是說小說不可以寫事情或者以事情為背景。每個小說都有自己特定的背景。這也是生活化的一個方面。比如美國小說《飄》，把故事背景定在美國南北戰爭得時期，女主人翁經歷的種種磨難和感情的糾葛，很能讓讀者感覺生活和心靈的撞擊力。 2、感情化，用真摯的感情來感動人作為寫小說的方法永遠不過時。沒有感情的文章，就沒有立場，沒有立場就是隔靴搔癢，誰願意聽那邊一個人在那裡唧唧歪歪沒完沒了得得不得不沒完。小說寫出來一定有鮮明的感情。當然，這個感情，不一定都是讓人看了就痛哭流泣。這是對感情的片面教條理解。感情可以是像台灣電影《媽媽再愛我一次》那樣，從始至終讓人用手絹不停地擦拭眼淚，也可以像周星馳電影那樣，讓人忍俊不禁，極大開懷，讓人百年淤積得郁悶在電影的笑聲里釋放干凈。感情可以是愛情，親情，還可以是真實的友誼。甚至可以是斷背。 總之，人時情緒化得動物，有感情的小說才有吸引力。 3、找到適合自己的筆法，女性筆法偏重細膩真摯，男性筆法偏重大開大合，女性偏重現實題材，男性偏重浪漫題材。但是，無論哪種題材，都要摸索適合自己的。而且，小說也不是那麼劃分明顯。過去沒有穿越的故事，現在還不是有了穿越故事。人們得想法不斷變化，小說的時間空間人物故事都是不斷地糅合，總之無論如何，你想要自己的小說吸引人，你就要找到適合自己的路子。金庸在武俠書裡面開除了自己獨特的天地，任何人休想在他的武俠世界裡超越他，同樣梁羽生也有自己的世界，可是無論如何他們倆不能摻和。梁羽生不能在金庸得武俠世界生存，金庸也無法在梁羽生的武俠世界生存。找到自己的筆法，你離成功就一步之遙了。 4、幽默是近年來小說多有的風格，誰都願意自己開開心心，更何況上網看小說本身就是找樂子的，誰願意聽一怨婦得滿腹牢騷啊？馮小剛得馮氏喜劇開創了一片廣闊的天地。並不是因為其他，就是葛大爺和馮導的合作幽默。小說的幽默風趣如同食物裡面的糖，甜東西爽口，容易為人接受。
E. 小說怎麼寫感情
感情其實相當於人物，人物定位清晰，讓觀眾有代入感，很自然感情也就出來了。如果人物的架構不完整，那麼就算你描寫能力再好，觀眾帶入不到，那都是虛的。
（以下轉帖內容，網上都是可以搜到的）
首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什麼樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什麼事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用於回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。
一般，主角的背景設定可以分為三個大類：
一類是心靈創傷型。
另一類是溫情關懷型。
最後一類則是尋求存在感。
在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。
現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。
職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。
個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。
私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。
上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。
利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。
背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。
比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那麼她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。
以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被採用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
理論始終都是說說，具體多看看好文，吸收一下養分吧。
F. 如何分析中長篇小說的人物性格和感情
在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行
、
、對話描寫、行為描寫和
，既能展現人物
、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、 小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方面的描寫刻畫人物形象。
（一）、
是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的
不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵。
下面就肖像描寫的特徵、方法、民族特色等方面進行分析。
1、 肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。如：
中對
的肖像描寫：
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如
。
，病如
勝三分。
這段肖像描寫顯示出
孤獨、苦悶、深沉、陰郁的氣質和
的性格，同時也刻畫出
容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特徵。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也
。
，畫眼睛，能夠反映人物的內
，能夠表現性格特徵。如《祝福》中對
的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露
被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像
。
概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和
式的描繪。
所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全面介紹。即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。例如：
在《故鄉》中對「
」
的描繪，凸
薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒系
，兩腳張開，像
。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特徵性部位的著意描摹。有點像電影中的
，最能體現人物的性格特徵。例如：
在《
》中對老姑娘
的形象描繪。
所謂
式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比
的效果更好。
人物形象不斷豐滿的過程一般都經歷了以下三個階段：①人物出場時的
和渲染。如《
》中關於
酒店的格局，兩種人喝酒方式的交代；《
》中關於我們家境的描述。②人物的一般性活動和特殊性活動，一般性活動是指作家在故事情節的發展初期或發展過程中讓人物進行的大眾化的與一般人相似的活動。此時的人物形象還不豐滿，其本質的性格特徵還未顯現出來，如
在酒店喝酒的情形，
按照通常慣例被送到美洲等，所謂的特殊性活動，就是指人物在故事發展高潮部分時所應有的表現，此處能徹底的反映出人物的所有隱含的性格特徵，反映出人物的不同於另外一個的「這一個」的典型性格形象。如
坐著用手走進酒店仍要喝酒；
夫婦大罵變成窮光蛋的
等，都是在高潮情節中才深刻地表現出的形象。③注意交代人物的最終結局或暗示其命運引人回味反思。?
下面就以一些情節復雜的小說為例對自己的心得進行詮釋。?
編在高中課本第四冊中的小說篇目《
》，是
中別具
的章節，其中塑造的
、林黛玉兩位美女的形象具有獨特的審美價值。
在賈府有著特殊的身份和地位，精明能幹又深受
的寵愛，她的出場是「未見其人，先聞其聲」，一個什麼樣的人物能在如此重要場合遲到，並且如此沒有規矩，在那樣一個禮教森嚴的賈府如此放肆的喊叫，讓人初嘗「鳳
」的辣味，
在人物出場時的
，獨特的設計激起了讀者對
里這一
的極大興趣，進得門來「攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至
身邊坐下。」既顯示了對新來的小姐妹的熱情體貼，又表示了對老祖宗的尊重。「天下真有這樣
的人物，怨不得老祖宗口頭心頭一時不忘，」若似這樣一味誇贊黛玉，就會冷落了在場的眾姐妹及
等人，緊接著又說了下面一番話：「這通體的氣派，竟不像老祖宗的
，竟是個
的親孫女，」就討好了
及在場的所有賈家的人，
在初識黛玉過程中所表現出的
，善於應承
，
的性格躍然紙上。接下來再看林黛玉的形象特徵，林黛玉是作者著力塑造的一個人物，在出場前就有一段交代，她過去常聽母親說，
家與別家不同，吃穿用度，
，是個
，初入賈府「
，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了她去」，這種性格表現在隨後的情節中，
留她吃晚飯，她
道：「
愛惜賜飯，原不應辭，只是還要過去拜見二舅，恐領了賜去不恭。」再如在
房中，她不接受
讓她東坐，因料定那是
之位，是絕不應坐的，便向挨炕的椅上坐了，這事看來是小，但她決不輕易從事，在賈母房中吃飯時，又在座位事上更是推讓了一番，直到賈母解釋後方才入座。以上情節，很突出地表現了她小心謹慎的性格。關於她外貌，神情，鳳韻的描寫，如「兩彎似蹙非蹙煙眉，一雙似喜非喜含情目」，「態生兩〖JX-*2。1〗〖HT7」，5〗厭〖KG-1〗面之愁，嬌襲一身之病，」「
，病如
勝之兮」則反映了她美貌高情，體弱多病的特點。?
先生的著名小說《故鄉》中，也有兩個很重要的人物，
和
，若能抓住這兩個人二十年前後「變」的軌跡，就能為理解
，主要人物的形象，開辟出簡捷途徑。
的
「頭戴小
，頸上套一個
的銀
，長著一雙紅活圓實的手」，「捏著一柄鋼釵，奮力向一匹猹刺去。」還會講無窮無盡的新鮮事，而
「頭上一頂破
，手又粗又笨而且開裂，像是
」，最後只要了一個
和
，不說話只是不停地搖頭，一個聰明，活潑、勇敢機靈的少年變得木訥，遲鈍呆滯，深刻地反映了卒亥革命前後
生活的日益貧困的現實，
年輕時，因貌美賣豆腐被稱作「
」，當年終日坐著
，
，卻變得「細腳
像個
」，走的時候還順勢拿走了「我」母親的一雙手套。她變得自私、貪婪，
，
，反映了當時
的日益破產的現實。?小說中人物的形象或性格特徵隨著人物活動不斷豐滿和顯現出來，若抓住人物活動的軌跡，聯系其前後發展變化的幾個階段情況，就能迅速的解讀人物的性格特徵，為深刻而全面地理解小說主要內容開辟了一條
G. 小說人物情感、表達怎麼描寫輕小說
動作、語言、神態、心理描寫……相同的人物不同的情感會有不同的反應，不同的人物相同的情感也會有不同的反應……
H. 寫小說時人物的情感有時候總表達不出來
嗯，很顯然是積累不足，多看書、但是別讓其他人的思想影響，別一再模專仿；可以先一段屬一段練習，然後修改不得當和缺少的部分；環境描寫很重要，可以更好的表現人物情感、烘托氣氛，人物的神態、動作、語言是表現人物性格的主要部分，外貌描寫重要抓住人物的眼神也可體現人物性格，小說情節切忌不能仿照別人的，那樣的小說沒新意，不會吸引讀者；題目要切合小說內容、應該表現出小說的靈魂或精華。
啊，對了，看書時你別漏掉環境描寫和其他人的狀態，這都是可以是人物豐滿的要素。
總而言之就是要多看書、多積累、多構思、多練習、多嘗試不同的方法和角度來表現同一個畫面，擇優選擇，嗯，就這樣吧。
I. 小說（愛情小說）人物情感怎麼塑造，可以用那些手法表現。
1、文首：開篇點題；渲染氣氛（散文），埋下伏筆（記敘類文章），設置懸念（小說，但上海不會考），為下文作輔墊；總領下文； 2、文中：承上啟下；總領下文；總結上文；
3、文末：點明中心（散文）；深化主題（記敘類文章文章）；照應開頭（議論文、記敘類文章文、小說）
（二）修辭手法的作用：
（1）它本身的作用；（2）結合句子語境。
1、比喻、擬人：生動形象； 答題格式：生動形象地寫出了＋對象＋特性。
2、排比：有氣勢、加強語氣、一氣呵成等； 答題格式：強調了＋對象＋特性
3；設問：引起讀者注意和思考； 答題格式：引起讀者對＋對象＋特性的注意和思考 反問：強調，加強語氣等；
4、對比：強調了……突出了…… 5、反復：強調了……加強語氣
（三）句子含義的解答： 這樣的題目，句子中往往有一個詞語或短語用了比喻、對比、借代、象徵等表現方法。答題時，把它們所指的對象揭示出來，再疏通句子，就可以了。
（四）某句話中某個詞換成另一個行嗎？為什麼？
動詞：不行。因為該詞准確生動具體地寫出了……
形容詞：不行。因為該詞生動形象地描寫了……
副詞（如都，大都，非常只有等）：不行。因為該詞准確地說明了……的情況（表程度，表限制，表時間，表范圍等），換了後就變成……，與事實不符。
J. 小說該怎麼寫作才能勾起人強烈的情感反應
真實些 就像每個人都經歷但是沒有在意的細節 你寫出來會與你產生共鳴