無人生還小說人物討論

『壹』 《無人生還》結局到底是什麼

所剩下的幾個人開始想辦法逃離士兵島，大家認為不能坐以待斃，但想出的辦法都無濟於事。「三個小士兵，動物園里遭禍殃。狗熊突然從天降，三個只剩兩。」最後只剩下菲利普和克萊索恩，他倆跑出別墅，來到懸崖邊。

發現懸崖地下有東西，走進一看是阿姆斯朗特的屍體。克萊索恩一直懷疑菲利普殺了所有人，在恐懼下克萊索恩用槍結束了菲利普的生命。

身為教師的克萊索恩有著對愛情的執著，但對金錢更加渴望，為了讓自己的愛人雨果得到遺產，她故意讓原本的遺產獲得者，體質虛弱的西里爾獨自去游泳，並在其溺水的時候裝作是沒能趕上的樣子，眼看著其溺死，但雨果似乎察覺了此事並與她分手，成為了她的心痛。

「兩個小士兵，太陽底下長嘆息。曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。一個小士兵，歸去來兮只一人。懸梁自盡了此生，一個也不剩。」當克萊索恩上吊自殺的同時，管家走進來告訴他了實情，最後也自殺身亡。

(1)無人生還小說人物討論擴展閱讀

人煙稀少的山間路上，相貌平平的男人（盧克·伊萬斯 Luke Evans 飾）和妻子駕駛汽車漫無目的前行，途中他們在小酒館休息，遭到了弗林（德里克·邁戈雅 Derek Magyar 飾）等匪幫的騷擾。當再次上路時，弗林一眾又突然駕車襲擊了這對夫婦，並將二人擄回匪幫的巢穴。

惡毒的匪徒在男人面前殘忍殺害了其妻子，令人備感意外的是男人突然豹變，輕松幹掉行凶的惡徒。與此同時，匪幫在夫婦的車中發現一個被捆綁起來的女子，對方是在一起震驚全國的血腥殺人案中失蹤的艾瑪·沃德（阿德萊德·克萊蒙絲 Adelaide Clemens 飾）。

形勢急轉直下，人多勢眾的匪幫反倒成為被獵殺的目標，也許他們惹到了實在不該惹的一個人。

『貳』 誰能講一下看完《無人生還》的感受

讀了《惡意》之後，看推理小說的癮又給勾起來了，為什麼就是不願意看點哲學、文藝評論那些裝大個兒的書呢我恨我自己。算了，我這樣的老百姓每天就顧著想怎麼做買賣怎麼多掙錢趕緊要孩子那些俗不可耐的事兒，哪還有工夫裝逼扮文藝呀。高雅的事兒就交給不需要為柴米油鹽費心的那班人操勞去吧，讓他們忙活跟我一樣的事兒多糟踐哪。
《無人生還》不是一部完美的小說，但構思巧妙的故事、細膩的心理刻畫和生動的場景描寫都非常吸引我，周日晚上我本來想睡前隨便翻一翻這本小說，沒想到拿起來就一直讀到兩點鍾，在寂靜的深夜之中，有些段落還讓我有毛骨悚然的感覺。
更重要的一點，在影視劇、動漫如此泛濫、號稱讀圖時代的今日，這寫文字還能有這樣的吸引力，對我來說，這就是經典的標准了。
喜歡一本書如同交往一個異性，對方不可能完美，但只要有那麼一個理由，或者只是一種短暫的感覺吸引你，你都會記住對方。或許很多年裡你都不會主動去回憶，但相信我，所有你不想刻意忘掉的東西，它們都在你的腦海中潛伏，如果重新回到以前的環境，抑或遇到相似的感受，你的記憶都會瞬間被喚醒，而且往往是幸福快樂的回憶比痛苦的更清晰。確實如此。

有用 107

『叄』 阿加莎·克里斯蒂的作品《無人生還》誰是兇手

《無人生還》小說里的兇手是第六個「死」的法官。這個法官與醫生合作裝作中槍死亡，然後把醫生偷偷約到海邊殺掉，讓大家以為他死了。他想剩下的兩個人就不用他動手就可以看著他們互相殘殺了。

《無人生還》講的是八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。

餐桌上有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。一時之間，人人自危，都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。

可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。誰是兇手呢？荒島已經被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。倖存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最後一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗鬥也停息了，只留下了十具屍體……無人生還。

(3)無人生還小說人物討論擴展閱讀：

在《無人生還》這部小說里，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實面貌，折射出受害者受冤、無處申訴的現實，完成了「文學反映生活」、「文學即人學」的文學使命；另一方面又表達著倫理與法律和諧發展的現實訴求，踐行著「文學凈化靈魂」的社會功用。從這兩個意義上來說，她的作品不僅是通俗的，又是嚴肅的，更是富於社會內涵的。

在《無人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小說主角在質疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富於基督教意味的名字，代表的是一個未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應有的懲罰的同時，賦予了深刻的審判內涵。

『肆』 看過阿加莎的《無人生還》的同學進來指點一下吧！

真佩服你把它列出來~~
最可能的原因：估計是你讀之前的期望值太~~~高了，所以沒有你想像的精彩……很容易有落差感……

我很慶幸這是我在對這個作者一無所知，毫無評論介紹的前提下讀到的（小學六年級在火車上一口氣給讀完了。）無所謂期望值，無所謂阿婆的固定思維定式（因為都多了一個人的作品，她的思路就摸清了，讀了一些後，其他的有些可以猜到兇手，和部分手法，這樣也就覺得很沒有意思~比如《人性記錄》《長夜》《怪屋》）。
其實這本小說令人稱贊的地方不是她設計的謀殺計劃多嚴謹，方法多復雜，如何讓讀者想不到(就像《波洛聖誕探案記》那樣設計得如何如何~),拚命的給自己製造不在場證據，然後用個鏡子，用個釣魚線，用個已經被自己殺死很久很久的替身……
它真正讓大家覺痛快的應該是她對情節的組織能力，以及所表達的手法，散布的煙霧，讓人感覺雲里霧里的，猜不著兇手以及給讀者帶來的疑雲漫漫的享受……
其實阿婆大部分的小說的謀殺手法都不那麼精心刻意追求啊，有時候當然也有瑕疵。但大都也還很好看。比方說《ABC謀殺案》，也不是什麼很奇特的手法，但是情節設計的很巧妙，很難猜兇手，感覺就很好看，再比方說《四巨頭》，更沒有什麼更多的鋪墊，手法的設計，只是波洛和組織的明爭暗鬥，更像一部探險小說，但是也很好看的~

個人的喜好也是很大原因的應該
如果totokai喜歡設計謀殺手法繁瑣復雜的懸疑小說，推薦 艾勒里奎恩 的，像 希臘棺材之迷 ， X，Y 都不錯，人物設置也更多，情節更為開放（阿婆很多是家族，鄉村中的謀殺）。

『伍』 無人生還的作品鑒賞

表面上看，馬爾斯頓似乎只是偶然失手飄車撞死了兩個小孩，但實則是明知故犯、不知悔改（不但不認為自己犯罪，反而將吊銷一年的駕照推給死者，並在逃過法律懲罰後，繼續飆車）的社會危險分子；羅傑斯夫婦似乎只是由於營救時間太短，無意造成主人的死亡，實則是凱覷主人遺產而有意拖延營救，最終成為害死主人的敲詐勒索者；阿姆斯特朗似乎只是倒霉地撞上一個病入膏育的患者，最終沒有成功施救，實則是酗酒失手、違背醫德的玩忽職守者；隆巴爾德出於自我保護，似乎別無選擇，實則是貪生怕死，喪盡天良（帶走剩下的全部食物，並理所當然認為非洲人死不足惜）的種族主義者和殖民者；韋拉似乎只是營救不力，最終沒有救回西里爾，實則是為謀取私利（幫胡戈爭取遺產，進而與其結婚）不擇手段（誘使和放任西里爾淹死，並騙取孩子母親的同情和信任）的卑鄙小人；麥克阿瑟似乎只是安排失策，導致下屬死於戰場，實則是以權謀私（為了報復情敵）的濫用職權者；布倫特為維護聲譽，趕走了懷有身孕的女僕似乎合情合理，實則是以倫理道德標榜自身卻毫無人性的假衛道士；布洛爾似乎只是秉公辦案，實則是名副其實（作假證，害死蘭多爾，罪行惡劣）的假君子；莫里斯似乎只是逼於生存壓力不得已而為之，實則是見利忘德（販毒，誘惑少女吸毒）的無恥之徒。這些罪惡之徒看似虛構之人物，其實不然。他們或是時代和社會的產物，如傳統腐朽禮制的捍衛者布倫特小姐就是上個世紀貴族社會虛假道德的產物；或是道德淪喪、自私自利的社會危險分子，為著金錢、私利、權欲，不惜破壞社會的正常運轉。他們或以上壓下，凌辱著地位卑微者，或以下欺上，算計著財富擁有者，又都僥幸鑽了法律的空子，逃過了法律的制裁。
更深刻的是，在作品結尾處，作者借兇手的自述既揭開了案件的謎底，又塑造了具有雙重性格的沃爾格雷夫形象。於是在兇手「我十幾歲的時候就意識到自己的個性是個矛盾集合體「首先，我具有充滿浪漫情調的幻想……除了浪漫的幻想，我還有其他與生俱來的性格特徵。只要看見死亡或者親手造成死亡，我肯定會像虐殺狂那樣高興……但是，我也同時具備與之矛盾的性格特徵—強烈的正義感」的自述中，人們不難發現，這種看似戲劇化的兇手正是現實生活中強烈主張正義，卻無法申張正義之人的極端代表。雖然最終他借謀殺實現絕對公平正義有待商榷，但是由他引發的「正義難以申張」問題卻深入人心，促使人們重新審視倫理與法律的融合統一。
總之，借人物塑造，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實面貌，折射出受害者受冤、無處申訴的現實，完成了「文學反映生活」、「文學即人學」的文學使命；另一方面又表達著倫理與法律和諧發展的現實訴求，踐行著「文學凈化靈魂」的社會功用。從這兩個意義上來說，她的作品不僅是通俗的，又是嚴肅的，更是富於社會內涵的。 八位客人和兩位僕人收到的字跡潦草、內容大體相同、署名難辨的邀請信。然後，在布洛爾前往海島時又遭遇了一系列的懸念：預言「最後審判日近在眼前」的老人；別墅客房裡關於十個小兵人的童謠；餐桌上擺放的十個小瓷人；客人第一天晚上用餐時的罪行指控錄音；布倫特朗讀的聖經文段。懸念的紛至沓來使故事變得生動曲折，作品的可讀性被強化，讀者的主動參與性被最大程度激發，不由自主地跟隨作者的筆觸推測誰是兇手。更重要的是，這些懸念的設置還突顯著人物性格、預示著兇手的意圖、變幻著敘述節奏。如8位客人收到的雖然都是內容大致相同的邀請信，但是信件語氣和側重點卻大不相同。如給沃爾格雷夫的信件是以老朋友閑談和享受自然的口吻發出邀請的，給韋拉的信件是以僱主提供工作的語氣發出的，給布倫特小姐的信件則是以朋友度假、遠離現代人生活的名義發出的。表面上看似乎是隨意設置，仔細審慎，不難發現這樣設置的原因一方面重在突出人物身份和性格，另一方面旨在變幻敘述節奏。之所以以老朋友閑談和享受自然的口吻邀請沃爾格雷夫，正好突出他作為著名法官功成名就的高貴身份和出於職業特性對於神秘原始的熱愛；以僱主語氣邀請韋拉，在於突顯她對金錢和權欲的渴望，側面也彰顯其身份的卑微；以遠離現代生活度假的名義邀請布倫特，則旨在強化布倫特的貴族身份以及她忠於傳統、反對現代的迂腐性格。於是，在8位客人前往海島別墅的過程中，讀者發現《無人生還》不同於傳統單一的線性歷時敘述，而是以空間或人物為中心的共時敘述，故事情節也更生動曲折，迭宕起伏。又如十個小兵的童謠、十個小瓷人預示著兇手的謀殺計劃和謀殺過程；布倫特閱讀的聖經欄位:「外邦人陷在自己所掘的坑中：他們的腳被自己暗設的羅網纏住。耶和華已將自己顯明，他已施行審判:惡人被自己的所作纏住了。惡人都必須歸到陰間」，既蘊含著兇手申張正義的意圖，又使故事前後呼應，也就打通了文本各章節的脈絡。
在《無人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小說主角在質疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富於基督教意味的名字，代表的是一個未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應有的懲罰的同時，賦予了深刻的審判內涵。雖然如此，作者並不急於彰顯小說的深刻社會意義，相反，她無限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說原本講述的是法官的「正義謀殺」案，但是在展開主線之前，作者不斷地讓客人和僕人講述十樁謀殺案，並且借符合布倫特性格特徵的抗議與托辭「不存在什麼辯護問題。我從來就是憑良心辦事。我沒有做什麼見不得人的事」，將故事再度擱置。後來布倫特對韋拉供認和澄清女僕事件，以及兇手自述，合並成了合情合理的補充。於是在布倫特和兇手的補述中，小說原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補述中變得豐滿，發人深省。又如羅傑斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，製造死亡假象，將死亡延宕—讓羅傑斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、屍體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無限打開，眾客人的相互懷疑和內心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說的敘事視角上，克里斯蒂也進行了創造性的嘗試。這部小說採用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說的第三人稱有限視角是不停地切換的。小說的第一章就為這種手法奠定了基調。這一章分作八節，分別是八個主要人物的內心獨白。八個人分別對被邀請到印第安島去這一事件進行了分析和聯想。本章中讀者對於每個人物的背景和性格有了初步的認識。更重要的是讀者開始進入不同人物的內心世界，分享人物對世界的不同體會。
隨著故事的進展，視角的切換進一步向我們展現出了形形色色的人格和價值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老於世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧後以及羅傑斯對秩序近乎偏執的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態度的代表。讀者不禁會隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會愛情的無私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態、隨著隆巴德體味及時行樂的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔心生活的種種陷阱或者欣賞羅傑斯身上體現的英國舊時代的餘味。
由於缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現一般偵探小說所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。
《無人生還》還融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。小說結尾處沃格雷夫的自述也採用了心理小說的常見手法。這種心理小說的典型特徵深化了小說對人性的揭示。

『陸』 求無人生還簡介

簡介：

十個互不相識的人，被富有的歐文先生邀請到了印地安島上的私人別墅里。晚餐後，一個神秘的聲音揭開了人們心中所各自隱藏著的可怕秘密。當天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去，古老的童謠就像詛咒一樣籠罩著所有人，似乎有一雙神秘的眼鏡在時刻窺視著這場死亡游戲，到訪者就像消失的印地安小瓷人一樣一個又一個的走向死神……

1943年小說由作者本人改編成話劇上演，後來這個故事被多次改編成影視作品，而作品的累計銷量已超過一億冊。

這部小說被阿加莎·克里斯蒂本人和廣大偵探迷們譽為其最優秀的作品之一，在偵探小說的發展史上占據著重要的地位。

(6)無人生還小說人物討論擴展閱讀

賞析

薇拉是劇中最先登場的人物。美麗的外表下藏著不為人知的秘密。當然在不可告人的秘密下，她也漸漸走向憔悴。也許劇中她變換的裝束很好地詮釋了這一點。首先出現在海邊時，她穿著鮮艷，大紅色的嘴唇使她透露著活力和朝氣甚至有些妖媚，這也是雨果對她一見傾心的鋪墊。同時透露她也是軟弱的，就如劇中cyril在得知薇拉愛上雨果時所說女孩都是軟弱的。她為了所謂的愛情謀殺了一個體弱多病的孩童，卻強迫自己忘卻這一切，逃避這一切。後來在接受審問以及葬禮上的鎮定很好地說明了她的冷酷軟弱。

去往島上的路程時她的裝束雖不艷麗卻透露著職業女性的端莊優雅。但在經歷了幾場謀殺後她日顯憔悴，頭發散亂著，衣裝也變得隨意。最後她在向隆巴德開槍後徹底向癲狂，向自己的過去屈服。劇中有一個細節那就是薇拉是較晚才回憶自己的過去，這也說明面對過去她選擇了逃避。薇拉也是貪財的，她為了錢財謀殺了cryil後來也是在錢財的誘惑下踏上了soilder island。

隆巴德，殖民主義者，時代的產物，卻過人的機警，沉穩，鎮定。在19世紀殖民是英國不可否認的罪行，在時代背景下擁有白人至上主義是有情可原的。隆巴德是這個時代下的一枚棋子，渺小無助。但他的弱點就在貪財，在接受邀請函時，他也是因為可觀的錢財而放下了顧慮。他的形象很容易讓人聯想到柯南道爾《四簽名》中的斯茂。也許阿加莎設定這個形象時，是為了暗喻時代背景。

艾米麗作為一名傳教士，她的行為似乎與教義不符，但細細觀來其中另有隱情。劇中她的回憶是唯美的。一望無際的麥田，天真爛漫的女孩。艾米麗典型的英國婦女形象，她要求體面端莊優雅，就像她教導羅傑斯太太時所說我們是英國女人。也許是自幼所受的教導，或是她過於愛護她的女僕，總之在面對女僕未婚先孕的問題上她是恐懼厭惡的，這也是與她職業自相矛盾的。她是虛偽，可憐的。

法官:劇中種種線索其實早已表明法官是兇手。首先是法官的邀請涵的內容並沒有出現，然後是法官極少出現，三是他面對死亡時的麻木。

小說里整個島孤寂彌漫著詭異的氣氛，盤旋的海鳥，橫生的雜草，洶涌的海浪，昏暗的天氣，方正的別墅。一切在這發生，最後一切結束只剩下一座孤寂的島嶼。

『柒』 求 無人生還 讀後感

封面上寫著，銷量過億，如此厲害，於是拿來看了。我讀的推理小說不多，免得獻丑所以不從詭計方面進行討論。
個人覺得，如果把它作為一本文學書籍來看的話，的確不賴。作家就像一個編輯兼導演和美指的混合體，此書里有十個人相繼死去，的確是一個比較難的題材。阿婆在此書里的蒙太奇式鏡頭描寫做得很好，十個人，你必須每個人都關照到，但是文字不是圖像，不可以分成是個畫面同時進行。這個可以說阿加莎的文學功底是很足的。想在本土的推理其實計謀方面已經做得不錯了，但是缺少了個人文，少了精神上的內涵。
小說里用到了意識流的寫作手法，不知道大家注意到了沒有。我覺得要表現在荒島上，幾個相互猜忌的人的內心的痛苦掙扎以及被往事所糾纏（特別是韋拉）用這個手法來表現，真的是恰到好處。
一般來說，離自己距離比較接近的事物，總是比較容易接受的。這是因為人類天性里本身就有對自然的改造，以便適應自己生存。改造當然最好的辦法就是使得它變成自己熟悉的事物（離題了，不好意思）。所以（終於來了），我覺得日系的推理小說是比歐美的更容易使國人接受的，自然，蘿卜青菜，各有所愛。也可以是蘿卜青菜，兩樣都愛。你可以討厭歐美推理小說里繁瑣的人名，也可以討厭京極夏彥的長篇大論。也可以兩樣都愛（估計有點變態）。但是，歐美的小說，因為作者的思維方式與國人的有比較大的不同，所以讀起來就有點別扭。特別是那些翻譯的不怎麼樣的小說。推理小說注重的情節的發展的暢順，盡力營造一個使人的神經高度集中的環境。所以，我覺得推理小說里過多的環境描寫或者是無關的旁支描寫都會使得一本小說（作為推理小說而言）大打折扣。例如蔡駿的天機（先說明一下，我只看了第一本的大部分，同學借給我看的）裡面就有太多的無關重要的環境描寫。去掉了比較好，估計是為了騙字數（我猜的）。不是說環境描寫不需要，可是喧賓奪主了。PS：不同的作者對於藝術的追求不一樣，我只說普遍的情況。不過另一方面也可以說是蔡駿的確是有才華的，對於文字掌控比較高，詞語可以隨手拈來（先贊你一個，不至於說我光會罵人:lol ）。
而無人生還中，阿加莎甚至連人物的肖像描寫也沒有，環境描寫，我想把他們加起來也不過是三四百字左右。所以讀起來就有想要一口氣讀下去的感覺。雖然沒有什麼環境描寫，但裡面的恐怖氣氛完全滲透紙張，從文字間湧出。
還有，對於裡面被殺的人的死狀沒有過多的描述，特意渲染恐怖的氣氛，沒有橫溝正史的獵情，沒有有東野圭吾的詳細的里白夜行對於性的直白詳細的描寫。所以出版會比較容易，或者就算出版也不會讓編輯給剪刀手了。
書的情節緊湊，可是尾聲是一個敗筆。可行性不夠。書里詭計沒不多，畢竟是黃金時代的，你還想用太空船殺人嗎？呵呵:lol 。
所以總的來說，這是一本好書。

可以適當刪改變成自己的文章，望您採納，

『捌』 無人生還的人物介紹

介紹：

安東尼-詹姆斯-馬斯頓(Anthony James Marston)1938年11月14日在劍橋附近飆車撞死了約翰-庫姆斯和露西-庫姆斯。

埃塞爾-羅傑斯(Ethel Rogers)女僕1929年5月6日和其丈夫托馬斯-羅傑斯一同害死了詹尼弗-布雷迪。

約翰-戈登-麥克阿瑟(General John Gordon Macarthur)將軍，1917年1月4日，蓄意謀害了妻子的情人阿瑟-里奇蒙。

托馬斯-羅傑斯(Thomas Rogers)管家，1929年5月6日和其妻子埃賽爾-羅傑斯殺害了詹尼弗-布雷迪。

埃米莉-卡羅琳-布倫特(Emily Caroline Brent)65歲，1931年11月5日趕走懷孕的女僕比阿特麗斯-泰勒以致其投河自盡。

勞倫斯-約翰-沃格雷夫(Mr. Justice Lawrence John Wargrave)退休法官，1930年6月10日利用職位之便謀害了愛德華-塞頓。

愛德華-喬治-阿姆斯特郎(Dr. Edward George Armstrong)醫生，1925年3月14日，喝醉酒給路易莎-瑪麗-克利斯動手術，導致其死亡。

威廉-亨利-布洛爾(William Henry Blore)當過警察，現為偵探。1928年10月10日導致詹姆斯-斯蒂芬-蘭道的一命嗚呼。

菲利普-隆巴德(Captain Philip Lombard)1932年某日，在林子迷了路時拿走了全部食物，拋棄其部下東非部落的二十一名土著男子，以致他們餓死。

維拉-伊麗莎白-克萊索恩(Vera Elizabeth Claythorne)老師，1935年8月11日帶一個小孩西里爾-奧格爾維-漢密爾頓去海邊游泳任其淹死

簡介：

八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。

(8)無人生還小說人物討論擴展閱讀

影響

由於缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現一般偵探小說所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。

《無人生還》還融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。小說結尾處沃格雷夫的自述也採用了心理小說的常見手法。這種心理小說的典型特徵深化了小說對人性的揭示。

（論《無人生還》主題多義性的實現.黃巍《杭州電子科技大學學報（社會科學版）》 2011年04期）

參考資料

網路-無人生還

『玖』 希望得到專業人士指點對話劇《無人生還》這部戲的解析，還有每個人物之間的關系和他們性格的解析

演員和導演都是千年潛水者，別指望了，有這時間多看點文學書就懂了

『拾』 阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》梗概

《無人生還》內容梗概：

八個素不相識的人受邀來到「黑人島」上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。

餐桌上有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。一時之間，人人自危，都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。
可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。誰是兇手呢？荒島已經被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。倖存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最後一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗鬥也停息了，只留下了十具屍體……無人生還。

《無人生還》（And Then There Were None，1939年發行時書名為Ten Little Niggers，後改為Ten Little Indians），是著名的英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品，也是她生涯中最著名的作品之一，被認為是歷史上成就最高的推理小說之一，出版於1939年，全球銷量超過一億冊。

作者：阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），被譽為舉世公認的偵探推理小說女王。她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百餘種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創作了80部偵探小說和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數量之豐僅次於莎士比亞。