小說人物孤獨潤

Ⅰ 古龍筆下人物，哪個最孤獨，最孤僻

被稱為 古龍筆下 最苦逼男主 沒有之一

傅紅雪，古龍武俠小說《天涯·明月·刀》、《邊城浪子》人物之一。身世不明。自幼被灌以仇恨的念頭，終日拔刀數萬次，於艱辛困苦中習得絕世刀法，初，誤以為其父乃白天羽，梅花庵中鮮血染紅了白雪，慘案如歷歷在目，卻終不過是人生棋局中一枚仇恨的棋子。萬馬堂中人心惶惶，丁家莊里卻留唏噓，最後一次拔刀向天而脫胎換骨。然跛足、癲癇之疾尤存，人在天涯，心亦如天涯般遼闊、如明月般高潔、如刀般寂寞，以血海深仇入世，於極度痛苦中出世，卻又在天涯處再入世，後人尊其為「刀聖」。

Ⅱ 你認為哪個演員的角色非常符合小說里的人物形象

高以翔身上兼具中國的儒雅和西方的紳士，中國的善良和西方的沒有心機，中國的面孔和西方的身材，中國的孝順和西方的獨立。

看著劇中自然又不矯揉造作的演出，使我深陷其中無法自拔了！先說小說中的王瀝川來自瑞士，華裔建築師，是典型的高富帥，性格穩重，溫柔多情，紳士儒雅。而現實中的高以翔這些條件和品質他都具備，高以翔生在台北，學在加拿大，高大帥氣，溫柔善良，謙遜，紳士，深情，儒雅，演繹，模特多才多藝，樣樣兼優，並且精通多國語言。而他自己也說，這部劇是他的本色出演，他以優異的演技刻畫了一個真正的人物形象，獲得了萬千影視大眾的不同凡想。

Ⅲ 現代文學中經典的孤獨人物形象

《老人與海》的 聖地亞哥
《兄弟》的 李光頭
《海邊的卡夫卡》的 卡夫卡
《白鯨》的 亞哈
《審判》的 K先生
析卡森·麥卡勒斯 筆下的全部

Ⅳ 古龍小說里孤獨的人物有哪些

小李飛刀李尋歡荊無命邊城浪子傅紅雪三少爺燕十三太 公子羽 李壞 月神 楚留香里更多陸小鳳里還行基本上都不算孤獨，七武器里也是算不上孤獨，驚魂六記有幾個，但都不是名人

Ⅳ 誰知到哪部名著中有孤獨人物

美學范疇中的悲劇和喜劇，不單是指特定的戲劇類型，而是指具有「悲」和「喜」的特殊審美效果的文藝作品。我在這里所談論的悲劇，也主要是指廣義上的具有「悲」的審美因素和審美效果的文學藝術作品，如詩歌、小說、戲劇、音樂、電影等，或者稱之為具有悲劇美的悲情作品。魯迅說：「悲劇就是把人生中有價值的東西毀滅給人看。」所以悲劇作品的故事情節大都是以主人公的失敗、出走或死去為結局的，或者說，故事的內容和結局是悲哀的，悲慘的，使人產生悲傷、憐憫的感情。但很多人都願意花錢去看悲劇作品，寧願去傷心流淚，這是為什麼呢？這主要源於悲劇的美感。記得有兩部很出名的悲劇電影，《媽媽再愛我一次》和《泰坦尼克號》，在影院引起了觀眾一片唏噓和哭泣，也受到了人們的廣泛贊譽。另外，還有我國經典名曲如《梁祝》、《二泉映月》等以悲劇故事為背景內容，由於營造了濃郁凄美的悲劇美感氛圍，也受到人們的喜愛。所以，人類共同的審美心理是大都喜看悲劇作品，西方國家的人們對悲劇作品尤為歡迎，都認為悲劇文學是最具有深度，最具有感染力的，世界著名的小說、戲劇、電影、音樂名著的情節內容大多是悲劇故事。如曹雪芹的《紅樓夢》、魯迅的《傷逝》、巴金的《家》、托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》、雨果的《巴黎聖母院》和《悲慘世界》、馬爾克斯的《百年孤獨》、歌德的《浮士德》和《少年維特的煩惱》、莎士比亞「四大悲劇之一」的的《哈姆雷特》和愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》等、電影《魂斷藍橋》和《泰坦尼克號》、樂曲《梁祝》、《二泉映月》等。我國「四大民間故事」——《牛郎織女》、《梁山伯與祝英台》、《孟姜女》、《白蛇傳》也全是悲劇。別林斯基說：「沒有一種詩像悲劇這樣強烈地控制著我們的靈魂，以如此不可抗拒的魅力，使我們心向神往，給我們如此高尚的享受。」這句話道出了悲劇的藝術魅力和美感作用。美感是由美的事物引起的一種精神上的審美愉悅。悲劇作品就是最具吸引力和情緒感染力的，它以其獨特的悲劇美直接作用於人的情感和心靈，引起讀者和觀眾的經歷、心靈、情感和性情的共鳴，激發起強烈的心靈震撼和審美快感。欣賞（閱讀或觀看）喜劇作品，常常使人發笑，使人感到輕松愉快；而欣賞悲劇作品，卻能令人「悲」以至於飲泣流淚，盪氣回腸，黯然神傷，並且在哭泣哀傷後覺得心情舒服暢快，獲得了內心的審美愉悅和情感、精神的滿足，即所謂的「悲中有樂」，這就是悲劇的基本美感效果。但這種「悲」，大多包含了嚴肅、莊重、崇高、壯烈等內容，在情感的愉悅中還寓有「真」的啟迪、「善」的教誨和「美」的享受，能使人在悲痛中奮發振作，得到情感的滿足和心靈的暢快，使性靈得到陶冶、凈化和升華，從而得到多方面的審美快感。悲劇的藝術，它給人一種悲感、美感，但是悲中有快樂，有啟迪，有教誨，是一種特殊的美感。
這類具有悲劇美的文學作品是很多的，古今中外都有，各種體裁都有，它們具有無窮的悲劇美感，需要我們不斷的去探索，去品味，去感悟，去體會。如《詩經·氓》，漢樂府詩《孔雀東南飛》，羅貫中的《三國演義·失街亭》，話本《杜十娘怒沉百寶箱》，艾青的詩《大堰河——我的保姆》，魯迅的小說《祝福》、《葯》、《孔乙己》、《故鄉》、《阿Q正傳》，沈從文的小說《邊城》，關漢卿的雜劇《竇娥冤》，孔尚任的傳奇《桃花扇》，曹禺的話劇《雷雨》，郭沫若的歷史劇《屈原》，莫泊桑的小說《項鏈》，莎士比亞的著名愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》等，甚至還有帶著或濃郁或淡薄的悲傷情調的一些作品，如韓愈的散文《祭十二郎文》、朱自清的《背影》、徐志摩的《再別康橋》等。這些帶著悲傷情調，具有悲劇美的文藝作品使人感動，使人悲傷，使人流淚，使人深思。
我們應該怎樣鑒賞和把握文學作品的悲劇美呢？我認為，鑒賞悲劇作品的美感，品味其豐富深刻的悲劇美，可從以下幾點來把握：

1、通過故事情節把握悲劇人物的類型

悲劇作品從所表現的人物類型上可分為英雄人物悲劇、小人物悲劇和反面人物悲劇。如項羽在四面楚歌，十面埋伏下霸王別姬，自刎烏江，成為「失敗的英雄」；普羅米修斯盜取天火為人類而受刑，被馬克思譽為是「哲學日歷上最高的聖者和殉道者」；岳飛、文天祥等精忠報國，卻被奸臣弄權害死。這些都是英雄人物的悲劇，英雄的英勇壯烈的行為和凄涼悲壯的遭遇命運表現出強烈恢宏的悲壯美，引起我們深沉的感慨和深遠的思考，給人無盡的感染、啟迪和教誨。魯迅小說中塑造的祥林嫂、阿Q、孔乙己、涓生和子君等都是生活中平凡的小人物——下層勞動婦女、貧苦農民、知識分子，他們的悲慘遭遇和不幸死去，讓人一灑同情淚，生發出憐憫和哀傷，透視出當時封建社會的黑暗、冷漠和罪惡，是一種令人同情，引人深思的小人物悲劇。特別是祥林嫂，一個勤勞善良、忠厚老實的農村勞動婦女，她備受生活的打擊，丈夫死去又被迫改嫁，社會要求她守節但又不讓她守節，而在夫死子亡後還要承受迷信思想和貞節觀念的糾纏和折磨，且被冷漠的人們奚落、嘲弄，「想做奴隸而不得」，失去了做人的一切權力，最後只有寂然死去。其悲劇具有典型性，是典型的小人物悲劇。別里科夫害怕社會變革，害怕新生事物，竭力維護沙皇專制統治，成為沙皇統治的幫凶；麥克白戰功赫赫卻弒君篡位，成為一個「具有偉大靈魂的壞蛋」。別里科夫的死、麥克白的墮落等給人一種震驚和思考，人性的蛻變和丑惡竟會達到如此地步！他們的悲劇則屬於反面人物的悲劇。

2、根據人物形象的性格特徵分析悲劇產生的原因

悲劇作品從人物悲劇命運造成的原因上可分為性格悲劇、命運悲劇和社會悲劇，其實都是社會悲劇。如魯迅的小說都寫的是平常人和平常事，悲劇主角都是社會底層的普通人——舊中國勞動婦女、貧苦農民和下層知識分子，而他們的悲劇命運都是受到封建思想的影響和毒害而產生的，是由當時的社會環境決定的，其悲劇命運令人戰栗，令人深思，是典型的社會悲劇。諺語曰，「性格即命運」，即人物有什麼樣的性格就決定什麼樣的命運。也有些悲劇的原因主要源於主人公個人的性格因素，如軟弱、憂郁、虛榮、輕信等，但也離不開社會的影響，因為人是社會的人。如《項鏈》中瑪蒂爾德的人生悲劇看似偶然的命運悲劇，連作者也說：「人生是多麼奇怪，多麼變幻無常啊，極細小的一件事可以敗壞你，也可以成全你。」但我們深入思考，你會發現，她的悲劇在偶然中帶有必然性，這是由於她內心的思想性格中受到了愛慕虛榮、追求享樂的資產階級腐朽思想的嚴重毒害和侵蝕，而且根深蒂固，勢必造成她「片刻虛榮，十年艱辛」而執迷不悟的人生悲劇。同時，這又和當時法國資產階級上流社會愛慕虛榮，重色輕才的社會環境和價值取向是分不開的。

3、深入領會主人公的悲劇命運給人的啟迪和教益

悲劇文學除了以情感人之外，還能通過它所包含的社會內容本身引起我們更深層次的思考，去思索這個悲劇形成的主客觀因素和社會、思想根源，並以之作為人生的教科書，避免重蹈他人人生悲劇的覆轍。所以，悲劇的美感除了感性的情緒感染作用外，更有理性的人生啟迪和指導作用。很多現實生活中的人從作家創作的的悲劇故事中受到了真善美的啟迪和教益。如《祝福》中祥林嫂的悲劇根源，主要是由於封建禮教思想（貞節觀念、迷信思想）的毒害；《項鏈》中瑪蒂爾德的悲劇源於資產階級愛慕虛榮，追求享樂的腐朽思想毒害；《套中人》中別里科夫的悲劇源於沙皇專制思想的毒害等。這些悲劇讓人認識和感悟到：落後、愚昧、腐朽的思想會毒害人，造成人生的悲劇。這就讓我們在現實生活中能解放思想，破除迷信，追求進步，更加富有智慧的生存生活。

4、深入理解和領悟作家的創作意圖和審美理想

悲劇文學的美感，一方面來自悲劇所包含的社會內容本身，它給人情緒感染，給人思想啟迪和教益；同時，又來自作家、藝術家的創造；創造又源於他的創作意圖和審美理想。如曹禺談《雷雨》的創作時說：「在黑暗的舊社會里我捱過了大半生。……那個時候，我是想反抗的。我因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》時我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」（《〈曹禺選集〉後記》）可見，《雷雨》這部悲劇的創作意圖正是以血緣、愛情和階級矛盾的糾葛來揭露和批判封建舊中國家庭的黑暗和丑惡。魯迅的小說《葯》寫了華夏民族的悲劇，其創作意圖正如魯迅先生自己所說：「我的取材，多采自病態社會的不幸人們中，意思是揭出病苦，引起療救的注意。」（《我怎麼做起小說來》）巴金的小說《家》寫了高覺新、鳴鳳、錢梅芬等人的悲劇，控訴了封建大家庭及封建思想的罪惡，並深刻的指出「青春是美麗的東西」。巴金說：「我寫《家》，就象在挖開回憶的墳墓。在我還是孩子的時候，我就常常被迫目睹一些年輕的生命橫遭摧殘，得到悲慘的結局。」「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控訴』。」作者對封建制度的控訴，對青春的歌頌和贊美正是作者的創作意圖和審美理想。所以，深入地理解和領悟作家的創作意圖和審美理想，更能加深我們對悲劇作品的認識，更能增強我們對其悲劇美的領悟。

Ⅵ 求《百年孤獨》人物關系表！

《百年孤獨》小說中人物關系：霍·阿·布恩蒂亞 第一代
烏蘇娜 ——霍·阿·布恩蒂亞之妻 第一代
霍·阿卡蒂奧 ——霍·阿·布恩蒂亞之長子 第二代
雷貝卡 ——霍·阿卡蒂奧之妻 第二代
奧雷連諾上校 ——霍·阿·布恩蒂亞之次子 第二代
雷麥黛絲·摩斯柯特 ——奧雷連諾上校之妻 第二代
阿瑪蘭塔 ——霍·阿·布恩蒂亞之小女兒 第二代
皮拉·苔列娜 ——霍·阿卡蒂奧之情婦 第二代
阿卡蒂奧 ——霍·阿卡蒂奧之子 第三代
聖索菲婭·德拉佩德 ——阿卡蒂奧之妻 第三代
奧雷連諾·霍塞 ——奧雷連諾上校之子 第三代
十七個奧雷連諾 ——奧雷連諾上校之子 第三代
俏姑娘雷麥黛絲 ——阿卡蒂奧之長女 第四代
霍·阿卡蒂奧第二 ——阿卡蒂奧之次子 第四代
奧雷連諾第二 ——阿卡蒂奧之小兒子 第四代
菲蘭達·德卡皮奧 ——奧雷連諾第二之妻 第四代
佩特娜·柯特 ——奧雷連諾第二之情婦 第四代
霍·阿卡蒂奧（神學院學生）—— 奧雷連諾第二之長子 第五代
梅梅（雷納塔） ——奧雷連諾第二之次女 第五代
巴比洛尼亞 ——梅梅之夫 第五代
阿瑪蘭塔·烏蘇娜 ——奧雷連諾第二之小女兒 第五代
加斯東 ——阿瑪蘭塔·烏蘇娜之夫 第五代
奧雷連諾·布恩蒂亞（破譯手稿者）——梅梅之子 第六代
帶尾巴的嬰兒 ——奧雷連諾·布恩蒂亞之後代 第七代

Ⅶ 魯迅小說中孤獨者出現的人物

魏連殳，我，魏連殳的祖母，大良，二良，女工，魏連殳的親戚（應該沒了吧）

Ⅷ 什麼小說里人物叫孤獨的王者

第二世界之王者歸來

Ⅸ 百年孤獨 主要人物性格特點

1、何塞•阿爾卡蒂奧•布恩迪亞

布恩迪亞家族的首要人物，是他和他的妻子烏爾蘇拉創建了馬孔多鎮。他也是一個幻想家、實踐者和發明家，他對任何事物都充滿了想像和創造的慾望，包括他的子孫們，因此他成就了這部布恩迪亞家族史。

他是一個信念堅定的人，有著一種不達目的誓不罷休的精神。

2、烏爾蘇拉•伊瓜蘭

何塞•阿爾卡蒂奧•布恩迪亞的妻子。烏爾蘇拉是串聯全書最主要的人物，是她和她愛幻想的丈夫創建了馬孔多鎮，她足足活了一百幾十歲，正因為有了她，布恩迪亞家族的血脈得以延續。

無論從種族和道義上講，她都應該是布恩迪亞家族靈魂的化身，可以說沒有烏爾蘇拉就不會有《百年孤獨》。馬爾克斯在她身上寄託著自己的某種理想和信念。

3、何塞•阿爾卡蒂奧

烏爾蘇拉的長子。

何塞•阿爾卡蒂奧是布恩迪亞家族生殖力的象徵。少時，隨吉卜賽人出走，長大後又回到馬孔多。出走前，他曾使庇拉爾•特爾內拉懷孕並生下阿爾卡蒂奧。

回到馬孔多後，充滿慾望的他不顧家人反對，與麗貝卡結合。

4、奧雷里亞諾•布恩迪亞上校

烏爾蘇拉的次子。

年少時，奧雷里亞諾•布恩迪亞和父親何塞•阿爾卡蒂奧•布恩迪亞一起製作小金魚。

後來他成為自由派軍官，為反對保守派，南征北戰，共打過大小三十二次戰役，均以失敗告終，最後又回到馬孔多製作小金魚，直至死在自己的實驗室里。

他的真正的妻子是蕾梅黛絲，當時蕾梅黛絲只有十四歲。他在戰爭期間，共與十七個女人生下十七個兒子，後來被保守派一一暗殺。

他曾與庇拉爾•特爾內拉有染，生下奧雷里亞諾•何塞，由蕾梅黛絲認為長子。

奧雷里亞諾•布恩迪亞上校是貫穿全書的主要人物。

5、阿瑪蘭妲•布恩迪亞

烏爾蘇拉的女兒。

阿瑪蘭妲和阿爾卡蒂奧、麗貝卡一起長大。進入少女時代後阿瑪蘭妲喜歡上家裡的琴師皮埃特羅•克雷斯皮。

但克雷斯皮與麗貝卡已經訂立了婚約，處於嫉恨中的阿瑪蘭妲想方設法阻止這場婚約，最終的結果是她的咒語害死了蕾梅黛絲。

何塞•阿爾卡蒂奧回到馬孔多後，麗貝卡和他結合，並離開了布恩迪亞家族。此時，本來可以享受愛情蜜果的阿瑪蘭妲卻拒絕了克雷斯皮，致使皮埃特羅•克雷斯皮割腕而死。

自由派軍官赫里內勒多•馬爾克斯上校也曾深愛阿瑪蘭妲，但她依然對其進行了情感折磨。

她曾親手撫養長大的侄子奧雷里亞諾•何塞也曾深愛過她。後來，阿瑪蘭妲又將（小）何塞•阿爾卡蒂奧撫養長大，她依然成為後者的愛戀對象。

按照烏爾蘇拉臨終前的解釋，阿瑪蘭妲其實是布恩迪亞家族中最富柔情的一個女人，她之所以拒絕愛她的人，不是因為她不愛他們，而是因為她更愛他們，以至於害怕受到這種愛的傷害而終身處於恐懼之中。

阿瑪蘭妲一生最大的敵人是和她一起長大的麗貝卡。

6、阿爾卡蒂奧

烏爾蘇拉的長孫。

何塞•阿爾卡蒂奧與庇拉爾•特爾內拉的私生子，由烏爾蘇拉撫養長大，後來成為馬孔多的統治者。他曾瘋狂思念過梅爾基亞德斯，最終被政府軍殺害。