『壹』 王朔小說的男主人公名字問什麼大半都叫方言啊
這樣不用編很多名字。而且，各部小說里「方言」的原型都是王朔本人，體現他生活的不同階段與人生的不同側面
『貳』 王朔小說的主人公有什麼特點
王朔小說的主人公往往是城市流浪漢，他們酗酒、賭博、勾引女人，終日無所事事，但他們和真正的「黑道人物」又不同，他們有優越的家庭背景，多是幹部子弟，受過良好的教育，出口成章，風度優雅，他們多出自北京的部隊大院，是所謂的「幹部子弟」。他們曾經作為一個新的貴族階層而處於社會的上層，但文革顛覆了這個等級，而使他們見識了世態炎涼。在改革開放之後，他們又跟不上經濟弄潮的趨勢，而多少成了落伍者。但他們自小所受的教育都使他們害怕自己白活了，對他們來說，最重要的，是要確認自己「你不是一個俗人」（這是王朔一部小說的題目，可以視作王朔小說的一個核心觀念）。在王朔的筆下，常常能見到這一類「末路英雄」。他們最恐懼的是別人的嘲笑和輕蔑，為了維持自己的一點自尊，不惜與最親密的人反目成仇。
上述王朔作品的特點可以在這些小說當中體現：《空中小姐》、《過把癮就死》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《你不是一個俗人》等。《動物兇猛》是王朔最重要的作品之一，發表於《收獲》1991年第6期。這部小說寫的是文革期間，部隊大院中一群「生瓜蛋子」（十六、七歲少年）的生活，打架、追女孩、偷竊、玩耍，是對青春成長期的一種追憶。王朔採用了多重敘述聲音並存的敘述方式，使他追敘的故事既真實又虛幻。
『叄』 王朔作品裡的主人公名字
《空中小姐》：王眉
《一半是火焰，一半是海水》：張明，吳迪
《頑主》：於觀、馬青和楊重
『肆』 王朔筆下帶有痞子形象的人物都有誰請附帶出自什麼作品
朔小說中最具爭議的是其中一系列的「痞子」式人物，評論界貶褒不一。
《空中小姐》和《浮出海面》是王朔早期作品的代表作。裡面的男主人公都是從部隊復員的軍人。他們原自視為天之驕子，認為他們的前途都是由社會給他們安排的，毋需自己過多操心，他們原以為只要躺在自己的出身背景上睡大覺，似錦的前途就會自動呈現在他們的人生地平線上。可歷史巨變打破了他們的少年夢幻。從部隊回來後，忽然發現自己成了時代的遲到者，同齡人不是上大學，就是成了工作中的骨幹。而他們呢，卻被拋出社會的主流軌道，成了生活的「局外人」。理想之帆被無情地扯破後，他們別無所求，失意頹廢漸漸趨向於恨世憤激，以惡的力量來向社會報復。《空中小姐》中的「我」主要被表現為一個失意者的形象，外在的放達逍遙掩飾不住內在的空虛失落，但「我」的痞性尚未得到充分的暴露。而《浮出海面》中的主人公石岜就具有十足的頑性和痞性。在他身上有一種什麼都不「吝」，什麼都不在簡的「痞氣」。「為了挖這個究根，我什麼都不吝，就是搭上一切也在所不惜。」這是石岜的行動宣言。歷史轉型調動了他們的積極性，卻以一定善的犧牲為代介。新的歷史轉機調動了他們的慾望，過去時那些被抑制在庄嚴神聖的道義批叛之下的慾望得以歷史的承認之後，便有可能盲目地向各個方向肆意涌動起來。因此，石岜的宣言是一定歷史背景之下的產物。可石岜不願本本分分的按照政策、法律的允諾規程去實現個人的意願，而以一種背離正常的社會規范邏輯的方式來滿足私慾，這就從價值上違背了社會及人的社會、道義准則。可在「歷史」層面上，它又是特定歷史時期的必然產物，社會不可能是清一色的凱歌和弦，而是充滿雜色的歷史萬花筒。石岜式的人物在歷史轉型期也著實存在。
因此，王朔的小說能夠及時敏感地把握到轉型期的社會癥候，觸及到現實歷史中的實際問題，而這些問題也構成了人們日常生活中的敏感神經。所以，當王朔小說一問世，就立即引起了強烈的反應，這說明王朔小說具有一定的先鋒性。
可王朔這些小說並不嚴守嚴肅文學的規章紀律，他的小說對正統文學構成了不小的威脅。王朔小說在相當程度上悖離了正統文學的軌道。從其文化屬性來看，倒是具備了相當的通俗性。
這兩部小說具有通俗文學的魅力和趣味。小說的故事模式仍然採用自上而下至今長盛不衰的言情故事模式。作者在設計男女角色時，有意拉開了男女的地位、出身、閱歷、性格間的距離，構成強烈的反差。《空中小姐》的男主人公「我」是個復員軍人，地位卑微，品行不端。而女主人公則有一份令人羨慕的職業——空中小姐。「我」是個混世者，對社會的認識較豐富，人生閱歷也相當豐富。王眉則是個純情少女，敢於幻想。她愛上「我」純屬於自戀式的幼雅單純，她沉醉於海軍士兵憑海臨風的風度，把人生詩意化。她愛上「我」是為了圓那少年時期的夢幻，可一旦涉入愛河，「我」並沒有給她多少詩意的生活。但王眉執迷不悟，反讓自己在愛的泥沼之中愈陷愈深。小說並沒按照人們的正常經驗習慣地讓地位較優勢的王眉逞能使性，操縱情感的主動權，讓男子屈從於女性。《空中小姐》把這種優越權力給了一無所有的男人「我」，而讓純情又有地位的王眉成了「我」掌中任意撥弄的玩具，使她成為一個痴情怨女的形象，來作「我」這「當代英雄」的獎品。這樣設計，就帶有很強的趣味性。
『伍』 王朔筆下帶有痞子形象的人物都有誰請附帶出自哪部作品
《空中小姐》——「我」
《浮出海面》——石岜
《一半是火焰，一半是海水》——張明
《橡皮人》——主人公「我」以及李白玲、張燕生、楊金麗、徐光濤等人
下面的參考資料里有詳細的關於痞子人物的敘述，希望對你有幫助
『陸』 王朔 動物兇猛里的人物簡介
動物兇猛
作者：王朔，1958年出生於南京。曾用名王岩。1965-1969年就讀於北京翠微小學。1971年就讀於北京東門倉小學。1972-1975年就讀於北京164中學。1975年借讀於太原5中。1976年畢業於北京44中學。1977-1980年在海軍北海艦隊服役。1980-1983年在北京醫葯公司葯品批發商店工作。1983年辭職從事自由寫作至今。中篇小說：《空中小姐》1984個第2期《當代》，曾改編為電視劇。《浮出海面》1985年第6期《當代》，曾改編為電影。有義大利文譯本。 內容簡介 他們逃課、泡妞、打群架，他們由於「不必學習那些後來註定要忘掉的無用的知識」而使自身的動物本能獲得了空前的解放； 他們深知自己的未來已被框定於固定的范疇之內，所以他們一點也不擔心自己的前程。「一切都無須爭取，我只要等待，十八歲時自然會輪到我。」因此他們在現實生活中就只剩下隨處發泄的精力、四處尋找刺激的慾望、自以為是的狂傲、隨波逐流漂泊不定的心靈。在「我」的世界裡，高氏兄弟是山大王、汪若海是貳臣、於北蓓是狐狸精、米蘭是交際花；在「我」的心中，家長令人厭惡、學校無聊乏味，而用鑰匙入室窺私或順手拿走不超過十元錢以上的物品，是一種興趣愛好。也有發自內心的對異性的迷戀，但這種浪漫的感情最終還是被無法控制的獸欲所吞噬。
《玩的就是心跳》
內容提要：
年輕的時候認為有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到，走過來了發現重要的都在身後發生了，已經過去了，再往前又是一片空白。對過去，沒有什麼可遺憾的，也沒有任何偶然，都是必須經過的，我不信一個人可以有兩個以上的選擇。 文化太可怕了，像食物一樣，不吃，死，吃了便被它塑造了。我懷疑其核心已編入遣傳而不必再通過教育獲得了。我覺得自己像在大海里游泳，無邊浪濤揮之不盡，什麼時候才能登上彼岸，有從樹上剛下來的原始人那樣一個澄明的無邪的頭腦。關於這些書，我個人認為是一個蒙昧時代的見證。活下去，活在自我虛構和自我陶醉中，這大概是一個寫作者的宿命，明白也沒用。 這幾本書都是十年前或更早的時候寫的，那時我很自以為是，相信很多東西，不相信很多，慾望很強，以為已知的就是一切了。這些書里的人、情景和一些談話是那時我經歷過的，在生活中也不特別，僅僅因為我不知道更多的東西，才認為有趣，虛張聲勢地寫下來。這些情景不在了，這些人也散了，活著的也未老先衰，我也不再那麼說話和如此看待自己，所以有時我覺得自己失去了繼續寫作的能力。
作者簡介
王朔，1958年出生於南京。曾用名王岩。1965—1969年就讀於北京翠微小學。 1971年就讀於北京東門倉小學。1972—1975年就讀於北京164中學。1975年借讀於太原5中。1976年畢業於北京44中學。1977—1980年在海軍北海艦隊服役。 1980—1983年在北京醫葯公司葯品批發商店工作。 1983年辭職從事自由寫作至今。中篇小說：《空中小姐》1984年第2期《當代》，曾改編為電視劇。《浮出海面》1985年第6期《當代》，曾改編為電影，有日、德文譯本。《一半是火焰一半是海水》1986年第2期《啄木鳥》，曾改編為電影，有英、法瑞典文譯本。 《頑主》1987年第6期《收獲》，曾改編為電影，有日、德文譯本。《一點正經沒有》1989年第4期《中國作家》。 《永失我愛》1989年第6期《當代》，曾改編為電影。《動物兇猛》1991年第6期《收獲》，曾改編為電影，有英、義大利文譯本。《你不是一個俗人》1992年第2期《收獲》，曾改編為電影，有法譯本。 《許爺》1992年第4期《上海文學》。
《橡皮人》
內容提要：
這幾本書都是十年前或更早的時候寫的，那時我很自以為是，相信很多東西，不相信很多，慾望很強，以為已知的就是一切了。這些書里的人、情景和一些談話是那時我經歷過的，在生活中也不特別，僅僅因為我不知道更多的東西，才認為有趣，虛張聲勢地寫下來。這些情景不在了，這些人也散了，活著的也未老先衰，我也不再那麼說話和如此看待自己，所以有時我覺得自己失去了繼續寫作的能力。 年輕的時候認為有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到，走過來了發現重要的都在身後發生了，已經過去了，再往前又是一片空白。對過去，沒有什麼可遺憾的，也沒有任何偶然，都是必須經過的，我不信一個人可以有兩個以上的選擇。
『柒』 王朔小說中女性形象
對於王朔的研究是多方面的，但對於王朔作品中的女性形象的研究則是一個薄弱環節，本文擬在充分吸取前人研究成果的基礎上，以作品為依據，從神話原型和女性主義批評的角度來解讀王朔作品中的女性形象本文將王朔作品中的女性形象分為三類進行分析才貌雙全的少女處於邊緣的浪女送上祭壇的聖母 通過對王朔作品中的女性形象的探析，可以看出這些女性形象蘊含著豐富的神話原型，這些女性形象是作者主體心靈中潛存的神話原型作用的結果，是在人類由來已久的文明發展進程中形成的心理積淀上的一種闡發因此，一向以反傳統的文化姿態出現的王朔也不可能割斷傳統，相反他是有著民族心理積淀的，那些照搬西方文藝理論的批評無疑是對王朔的誤讀 但是從女性主義批評的角度來看，王朔作品中的女性形象基本上是一些沒有女性主體真實自我生存價值與生命意志的能指符碼，她們以模式化、類型化的方式進入小說世界，成為某些意念的化身，缺少應有的人性深度與復雜性從這些女性形象的塑造中，我們可以覺察到王朔創作中浸透著幾千年來中國文化傳統男權意識對女性角色的價值規范和內在欲求可以說在通過女性描寫達到對人性的深入地挖掘方面，王朔不但沒有向前跨越一步，而是在進一步重復陳舊的模式
『捌』 發分，找到10個王朔小說名字的來
永失我愛 空中小姐 一半是火焰一半是海水 動物兇猛 浮出海面 過把癮就死 矯情卷 懵然無知 劉慧芳 無人喝采 人莫予毒 我是你爸爸
『玖』 王朔小說的主人公有什麼特點
王朔小說的主人公往往是城市流浪漢，他們酗酒、賭博、勾引女人，終日無所事事，但他們和真正的「黑道人物」又不同，他們有優越的家庭背景，多是幹部子弟，受過良好的教育，出口成章，風度優雅，他們多出自北京的部隊大院，是所謂的「幹部子弟」。他們曾經作為一個新的貴族階層而處於社會的上層，但文革顛覆了這個等級，而使他們見識了世態炎涼。在改革開放之後，他們又跟不上經濟弄潮的趨勢，而多少成了落伍者。但他們自小所受的教育都使他們害怕自己白活了，對他們來說，最重要的，是要確認自己「你不是一個俗人」（這是王朔一部小說的題目，可以視作王朔小說的一個核心觀念）。在王朔的筆下，常常能見到這一類「末路英雄」。他們最恐懼的是別人的嘲笑和輕蔑，為了維持自己的一點自尊，不惜與最親密的人反目成仇。
上述王朔作品的特點可以在這些小說當中體現：《空中小姐》、《過把癮就死》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《你不是一個俗人》等。《動物兇猛》是王朔最重要的作品之一，發表於《收獲》1991年第6期。這部小說寫的是文革期間，部隊大院中一群「生瓜蛋子」（十六、七歲少年）的生活，打架、追女孩、偷竊、玩耍，是對青春成長期的一種追憶。王朔採用了多重敘述聲音並存的敘述方式，使他追敘的故事既真實又虛幻。
『拾』 求王朔所有作品的名字
1《懵然無知》-
王朔
.txt
1《
頑主
》-王朔.txt
2《一點正經沒有》(頑主續篇)-王朔.txt
2《
劉慧芳
》-王朔.txt
3《你不是一個俗人》-王朔.txt
3《無人喝采》-王朔.txt
4《人莫予毒》-王朔.txt
4《
痴人
》-王朔.txt
5《
千萬別把我當人
》(長篇)-王朔.TXT
5《
我是你爸爸
》-王朔.TXT
6
編輯部的故事
《誰比誰傻多少》-王朔.txt
7編輯部的故事《修改後發表》-王朔.txt
8《枉然不供》-王朔.txt
《
一半是火焰
一半是海水》-王朔.txt
《
動物兇猛
》-王朔.txt
《永失我愛》-王朔.txt
《浮出海面》-王朔.txt
《空中小姐》-王朔.txt
《過把癮就死》-王朔.txt
一半是火焰
一半是海水.txt
一點正經沒有--「頑主」續篇.txt
你不是一個俗人.txt
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千萬別把我當人.TXT
枉然不供.txt
永失我愛.TXT
浮出
海面.txt
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痴人.txt
看上去很美.txt
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編輯部的故事·修改後發表.txt
編輯部的故事·誰比誰傻多少.txt
過把癮就死.txt
頑主.txt