『壹』 《《盜墓——非此即彼(瓶邪)》魈茶、》最新txt全集下載
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失憶了。悶油瓶失憶了。
我操本來就沒什麼記憶還失憶，老天這不是存心玩他么。
吳邪走到窗邊，看著那個斜倚在窗檯上望天的面癱哥：「···那啥，想起什麼沒。」
面癱哥回頭，看了他一眼，繼續望天。深黑色的眸子里沒有一絲波瀾。
吳邪竟感覺有些······怎麼說呢，心疼？
發現自己想法的他擺出了一張囧臉，不不不，他是二十一世紀的大好青年怎麼可以有那麼猥瑣的想法雖然談不上什麼花朵吧也好歹是祖國的雜草······
「我感覺，你很熟悉。」突然，悶油瓶的聲音傳來。很輕，讓人感覺有些不真實。
「好嘛、小爺我跟了你這么久居然就混了個臉熟···」抽著嘴角說到一半，才發現面癱哥一直盯著他看，隨即發覺自己說了什麼微妙的蠢話。
「咳咳·····別誤會，其實是這樣的······」
「鈴鈴鈴······」電話鈴突然想起，吳邪慌忙走到床邊拎起電話。
「是天真不？」那邊傳來了死欠扁的聲音。是胖子。
「恩，有事？」說著，不自覺地看了一眼悶油瓶的方向，發現他重新……
『貳』 求 墨寶非寶的 一厘米的陽光 百度雲！
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『叄』 好看的小說，請推薦
1、《不曾放縱的青春》作者：夜驚鴻/夜未央
在從昏迷中醒過來的許承宗眼裡，站在窗下月光中的鄉下姑娘葉望舒美麗而充滿了女性誘惑，他看著她，不敢相信她是真的，只以為她是自己在禁錮的青春歲月之後，所做的一個美夢。而在葉望舒眼裡，躺在自己面前剛剛蘇醒的許承宗，粗魯、強壯並危險，在這個沉悶閉塞的小山村裡，她跟他共處一個屋檐之下，岌岌可危的不光是她的名譽，還有她孤單了二十五年的心。
一個出身富家，有著無懈可擊的身世背景，但卻背負十年牢獄之災；一個家境貧寒，為了吃飽穿暖而辛苦奔波，在寂寞的流年裡消耗自己青春歲月。
兩個天差地隔、完全不同的人，在他們因緣際會的日子裡，能否忘掉過往歲月的陰霾而敞開心扉？
而那敞開的心扉里，可有去愛的勇氣……
2、我們不是天使 作者：不是天使粽
多年以後，當我再看見你的臉，才發現，青春的陣痛已經遠去。
然後，走過漫漫長河。
原來，我們不是天使。
結局是HE 高幹文，一個女人的成長史。
堅強到令人心疼的女主+深情優質的男主，許承安的愛堅定且有原則，簡白會愛上他也值得愛他，愛情本是沒有固定模式，沒有對錯，沒法按照你的設計發展，有愛便會有一個美好的未來。
3、我給你一場愛戀 作者：漠漠無雨
心不甘情不願的被押去相親，對方居然是她暗戀了整整十年的他！中了頭獎的卓清曉自此走進了苑海天的生活里。似乎是看出了她的真心，他告訴她，他只是想要一個結婚的伴侶，她卻還是義無反顧的嫁給了他。只是十年的暗戀，一年多的努力，卻始終換不來他愛的回應。那一天，她終於知道，原來愛不是只有單方面就可以。只是，她從不曾後悔，這場她全身心付出過的愛戀。
此文為相親+單戀+歪打正著，淡淡的故事，傳遞一種內斂的又亟欲張揚的愛意。隨著作者敘事的手法，一場愛戀在我們面前緩緩的展開，不是剎那的驚艷，而是能久久的回味。
4、定能相逢 作者：君懷袖
女主：可愛，犀利，睿智，有感情潔癖，說著能氣死人的話偏偏還會迷倒人
男主：據說齊念延看似花心，實則深情。趙林虎腹黑但專一，有男主風范。
此文里有女人之間的友情，男人之間的友情，還有這些淡淡的含而不露的情愫 。
故事講的別具一格，情節安排很合理，文筆干練，但結尾處理的有些倉促，有點出人意料。值得說的是此文不管是男人們還是女人們之間的友情都很吸引人。
5、春風沉醉/春風沉醉的夜晚 作者：藍紫青灰
從不愛到愛有多遠?
天長地久的愛情，必將變成親情才得以長久，
燃(蟹)燒或是永久，非此即彼。
背景音樂：西城男孩therose，和這個故事太貼切了
這里沒有N多多男配女配，沒有華麗麗的大場面，但是作者細膩的描寫，文字掌控能力很強。向大家展開了婚後那平淡，溫馨卻又有有點磨合的愛情。
6、《相擁等黎明》作者:獨舞桔梗
虐戀情深 強取豪奪
喜嵐不知道出了什麼錯，好好的婚禮搞砸，被強擄到一個金絲牢籠。
陸承川：「喜嵐，我是真的想和你過一輩子。」
孟靜楷：「就算你一輩子不愛我，也休想離開我身邊。」
7、《撩心》（高幹~腹黑~婚後戀~HE）
她是知名電視台金牌主持人，他是偽善的豪門浪盪公子哥。
遊走於都市鋼鐵森林中，拋眼一笑，只為放縱自由。
所謂慾望，所謂愛情，不過是一場游戲。
她與他，前一刻還在床上「紅帳翻湧春宵無邊」，下一秒就能呼吸平穩翻身下床穿衣各自工作，如同陌路。
她與他，不相愛，卻相守。
只因一個無法言說的秘密。
說白了就是一智商120情商0的落難公主讓腹黑英俊的伯爵BOSS拆吞入腹吃干抹凈充滿姦情狗血天雷的有愛故事。
8、《薄暮晨光》作者:晴空藍兮
年輕漂亮的報社女記者方晨在一次偶然的機會下結識了具有黑道背景的韓睿，並發現韓的身份神秘特殊。在經過的幾次接觸之後，方晨懷疑韓睿可能與自己姐姐當年的意外死亡有關，遂有計劃地接近韓睿，希望可以查出姐姐的真正死因。
然而，在兩人共同經歷了某些事件之後，她卻發現自己漸漸愛上了這個高深莫測的男人。可也就在這個時候，方晨得知，韓睿才是殺死姐姐的真正兇手。為查明真相，她陷入韓睿敵人的圈套中，最終導致遊艇爆炸，韓睿生死未卜，而她也被綁架，直到一切真相大白……
9、《誰與爭瘋》作者:安思源
我對你的愛，誰與爭鋒，誰與爭瘋……
玉兔公子，如果對我好，把我伺候得乾乾凈凈，只是為了一己之私生吞活剝，那我寧願永遠眷戀在最初的蘿卜坑裡。至少那裡沒有自私、沒有利用，只有溫暖。
嗯，總之……情是用來虐的，倫是用來亂的。
10、《揮霍》作者:折火一夏（腹黑妖孽毒舌男主~《奢侈》作者）
霍希音一直認為，對付紀湛東這種能笑能忍又能裝的人，唯一的辦法就是比他還要能笑還要能忍還要能裝。
當時沈靜那雙丹鳳三角眼正美好地吊著，聽到她這話後，輕輕一笑，我問你，鷸蚌相爭後面那句話是什麼？
漁翁得利。
錯，兩敗俱傷。
自欺欺人的錯覺，就像泡沫一樣，經不得半點的試探。11、《你知道我在愛你嗎》作者:芒果C (高幹婚後戀文~破鏡重圓~10.5VIP正文+四番外全完結)_
兮敏一直不明白，為什麼她和程鈞逸的婚姻會在感情最濃烈的時候戛然而止？她學習當一個好妻子，試著去愛他，為什麼換來的卻是他義無反顧說分開？
她以為他們可以細水長流，然而這種平淡其實根本不足以支撐起婚姻的城牆。她以前不懂，直到他親手毀了他們之間的關系，她才徹底領悟，也許她所以為的濃烈，其實只是簡簡單單的一紙婚書罷了。
一對貌合神離的夫妻，兜兜轉轉、各自心傷，只因——我愛你，卻從來沒有告訴你。
12、《路從今夜白》作者：墨舞碧歌(VIP完結+婚後番外)
時光飛渡，他與她畢業已數載，可是關於他們的故事，卻始終在G大校園靜靜流傳，劃破夜空，穿過流年。版本迥異，亦不一而足。
然而，有一點可考據的是，平凡的她當年負了被稱為美術系天才的他，而他，卻用情若斯，為她幾乎葬身火海，為她放棄保薦外國深造的機會。
數年後，狹路相逢，他事業大成，攜手新歡，笑看紅塵。
她亦笑得雲淡風清。
只是，無人知曉，露珠從分離那夜就開始泛白，而她的思念亦早已在彼時泛濫成災——
滄海鎖蝴蝶。是不是，蝴蝶終究飛不過滄海？
還是，蝴蝶原不必飛過滄海。我破繭成蝶，不為重生磐涅，亦不必飛渡滄海，只求曾與你相遇。哪怕翅斷命折，溺死在你的懷。
章磊說：言，這一輩子，我再也不看任何畫展。梵高，莫奈，畢加索，不。那年我已在G城看到過最美的一幀畫《蝴蝶，不必飛過滄海》。
『肆』 求幾本好看的完結的小說
我推薦都是我認為好看的（我都看過的）
都是完本的
鬼吹燈
懸疑類
超級教師
都市類內
極道修行錄
穿越類
猛龍過江容
網游類
夢幻空間
魔法類
夢幻現實
網游類
飄邈之旅
修真類
情海浮雲錄
都市類
神墓
異界類
獸血沸騰
穿越類
紈絝子弟
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『伍』 求一本武俠小說
武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。
那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。
惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：
「名士派」武俠先驅——梁羽生
梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。
梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。
《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。
嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：
一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。
二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。
三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。
雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。
梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。
‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。
‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。
‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。
總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。
惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！
集「綜藝」武俠之大成者——金庸
金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。
一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。
《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。
如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！
《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！
誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。
是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。
——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；
——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；
——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；
——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；
——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。
這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。
金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！
也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。
迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：
（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。
（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。
（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。
（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。
總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。
「清宮派」武俠名家——蹄風及其他
蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。
嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。
《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。
此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。
‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。
‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。
在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。
‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。
‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了
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已發入你的郵箱。全是PDF格式的。《致死的疾病》沒有，書我倒是有；《勾引者手記》是《或此或彼》的一部分；《非此即彼》不知道說的是京不特的譯文還是中國工人出版社的封宗信的譯文，京不特的我是沒有了。只有閻嘉的《或此或彼》，看了這個譯文我就不想看其他的了，不過我沒看過京不特的，應該也不錯；《曠野呼告》是舍斯托夫論述克爾凱郭爾的文章，一起發給你。我也很喜歡（基爾克果）克爾凱郭爾，有空可以交流。
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作品簡介：
這世間事，怎會是非黑即白，又何曾非此即彼。既算不清誰欠了誰，既懷中還有烈酒，倒不妨就此，如蠶作繭，奔波流離，一醉到白頭。——雖萬丈深淵吾往矣。