A. 寫小說如何塑造人物
塑造人物要循序漸進，一個人物不是你說是怎麼就是怎樣，而是通過一系列的事件來體現的。這人物的做法，行為，細節，體現他的性格。然後由主角的性格來決定劇情的走向，對於筆力不深的人來說，配角可以臉譜化，而主角必須要令人印象深刻，如果是千篇一律的大眾臉，又有誰去看呢。
打個比方，主角是個聖母，然後由於劇情需要，因為主角的聖母導致對自己和他人的傷害，經歷挫折之後終於醒悟，主角的性格轉化可以用事件來過渡，主角內心的掙扎用一些細節來體現， 或者是心靈獨白，但是能力不夠不推薦獨白。
總之，用劇情來烘託人物，而不是簡單的寫他是一個什麼樣的人，總之，每一個主角都是有故事的人。
B. 寫小說如何正確塑造主角形象（有好評）
一開始豬腳就很強大的，並不會讓人特別喜歡。這種文讓人沒有看的慾望，純屬YY感太強女生一般不會喜歡。
然後 豬腳一定要有自己的 閃 光 點。 即使懦弱啊 貪財啊 怕死啊等性格（不要懷疑 雖然貌似是缺點 但是看你怎麼寫 缺點也能變可愛不是么- -。比如說豬腳很怕死 但是當自己在乎的人受到傷害時會變得勇敢啊什麼的--。）【話說我好喜歡有點反叛的豬腳啊--。】
塑造豬腳的關鍵還有配角的塑造啊。 配角是用來烘托豬腳的。但是所有異性都喜歡豬腳這一個人不覺得太假了嗎= = 其他的都死光了嗎 什麼叫存在即合理啊 每個人都有自己的優點 我覺得塑造人物最成功的一點就是能把他性格通過什麼事表現出來 而不是直接說 XX是一個貪財的人。XX好貪財啊。 可以說XX看到金光閃閃的東西都會抑制不住流口水--。（← ←這個意思能看懂就好了。。。） 配角重要的在於 有時候某件事一個人干不完啊 所以就要配角來以前干啊= = 這個時候配角才能來襯托豬腳啊。。
還有很多點：豬腳的身世（有一個撲朔迷離的身世是好多文里都慣用滴。。） 豬腳的技能（雖然不要強大 但總有些會的吧= = 一技之長什麼的。。 這樣才能偶爾給人個驚喜啊） 豬腳的感情（暗戀什麼的最有愛了- - 雖然我也萌養成。。。）
等等多方面。。。。。。。。。
C. 小說中如何塑造人物形象
首先，要把人物放在特定的時代背景中去塑造。
時代與人物相輔相成，相得益彰，二者有著密切的內在聯系。所謂「時勢造英雄」，就強調了什麼樣的時代出現什麼樣的人物。因此小說中人物的塑造也應緊扣時代的脈搏，給人物打下鮮明的時代烙印。《故鄉》中，健康活潑的少年閏土二十年後怎麼變成了呆滯麻木的木偶人？有「豆腐西施」之稱的楊二嫂又怎麼變成了細腳伶仃的圓規？如果把這兩個人物放在具體的時代背景中去思考，這些問題就不難理解了：由於辛亥革命的不徹底性，導致農村日益破產，農民日益貧困，多子、飢荒、苛稅、兵、匪、官、紳，都苦得閏土像一個木偶人了；而隨著農民的破產，城鎮小市民的生活也受到了沖擊，昔日年輕美麗、安分守己的楊二嫂也不得不為自己的生計而奔波，以至於變得自私刻薄了，而楊二嫂的出現，又增加了作品主題的廣度和深度。因此，把人物放在時代背景中是塑造好人物形象的前提。
第二，塑造人物形象應注意外貌、語言、動作的精雕細琢。
「以貌取人」固然有些偏頗，但它卻充分說明了「貌」給人的直觀印象，在日常生活中，可以根據人的穿著打扮，判定其身份職業。因此人物的塑造也應根據其身份，職業等方面活化出符合人物特徵的外貌。魯迅最擅長外貌描寫「寥寥幾筆，而神情逼肖」。他塑造孔乙己是「站著喝酒而穿長衫的唯一的人」。「長衫」是孔乙己靈魂的標簽、悲劇命運的廣告，孔乙己不肯脫去標志讀書人身份的長衫，而把它作為自己的精神安慰，其特殊身份和迂腐麻木的個性特徵，可謂力透紙背，入木三分。
個性化的語言也是塑造人物的關鍵，優秀小說大都能做到，「即聞其聲，便知其人」孔乙己「滿口之乎者也」，范進的「噫，我中了」！都不失為塑造人物個性化語言的典範。而行動是無聲的語言，寫好人物的動作，則能起到「此地無聲勝有聲」的效果。吳敬梓成功地刻畫了范進見到夢寐以求的中舉喜報時，「自己把兩手拍了一下，笑了一聲」而後發瘋的一系列動作，生動形象地表現了范進中舉後喜極發瘋的丑態。這些動作描寫，不僅是對范進這個科舉制度犧牲品的辛辣嘲弄，而且也是對整個黑暗的封建社會的無情鞭韃。
另外，分析小說中的人物不能離開具體的故事情節。
情節是小說中人物思想性格發展變化的過程，隨著情節的展開，人物的思想也在發展變化，特別是在情節的發展和高潮部分，是人物思想性格表現最重要、最突出、最深刻的部分。例如：《我的叔叔於勒》這篇小說的情節就很曲折動人。文章通過「盼於勒－贊於勒－見於勒－躲於勒」把故事情節的「開端－發展－高潮－結局「完整地展示出來。菲利普一家盡管生活拮據，但每星期總要衣冠整齊地去海邊棧橋上散步，而且父親總要重復他那句永不變更的話。「哎！如果於勒竟在這只船上，那會叫人多麼驚喜呀」！真是朝思暮盼，望眼欲穿。為什麼會這樣呢？原來父親的弟弟--於勒在美洲發了財，於是全家人對於勒贊不絕口，希望於勒早日回國，好利用於勒叔叔的錢實現他們擬定的上千種計劃，甚至計劃用這位叔叔的錢置一所別墅。可無巧不成書，當菲利普一家人在船上巧遇於勒，發現於勒已經淪落為分文不名的窮水手時，一下子由希望的峰巔躍入了失望的深淵，熱切的盼望卻變成了無情的躲避。是什麼原因讓菲利普夫婦對於勒從盼之唯恐不至到避之唯恐不及呢？錢！為了錢，富在天涯盼相見，為了錢，窮到眼前不認親，這就是資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，小說的主題自然而然地揭示出來了。
總之，小說中人物形象的塑造是一個復雜的過程，單憑以上這些是遠遠不夠的，它需要在創作實踐中不斷探索，才能塑造出有血有肉、栩栩如生的人物形象來。
D. 如何塑造小說主角性格
可恨來之人必有可憐之處自，要讓人物豐滿也要刻畫他的身世和苦難，不是所有的反派都是吃飽了撐著的，外表帥氣可以勾搭妹子什麼的= =，外表倒不是問題，皮囊不是自己決定的，要帥氣就多寫幾個詞「英俊瀟灑」「風流倜儻」。內心邪惡可以從心理和行動上刻畫，我其實挺欣賞那種「偽善」的人。
E. 小說人物性格塑造方法有哪些
1．肖像描寫
指把人的容貌（臉型、五官）、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。
肖像描寫，不要求寫全貌，它重在表現人物的性格，突出文章的中心思想。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且是為了以「形」傳「神」，即通過人物的某些外部特徵來揭示這個人物的性格。它往往著重於人物的面部、身材、服飾，以表現人物的身份、風度、神韻和表情。
2．語言描寫
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
3．動作描寫
行動描寫就是讓人物用行動來表現自己。行動是人物性格的具體表現，最能顯示人物的性格特徵。人物的一舉手、一投足、一個姿勢都能很好地表現人物的性格。所以對於人物行動的描寫是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。
這里所說的行動，不是人物的一切行動，而是最有意義、最能顯示人物性格，或者能推動情節發展的那些行動，包括人物的習慣性動作和下意識舉止在內。行動描寫就是讓人物在「做些什麼」和「怎樣去做」中去展示自己的價值觀念、情感特性、性格氣質、精神狀態等，使讀者透過人物的「所作所為」作出相應、相似、相關而不相悖的判斷。
4．心理描寫
心理描寫是對人物在一定的環境下產生的想法、感觸、聯想等內心的思想情感活動的描寫，它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品質。
如果說人物的肖像、言語、行動的描寫側重於展示人物形象的外部風貌，讓讀者透過這些描寫窺見或感受人物內心的活動，那麼，心理描寫則直接披露人物的內在隱秘世界。它們的互相結合，就能夠使人物形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，因而也更加富有藝術感染力。
在心理刻畫時，要注意捕捉人物內心的變化，尤其是那些一閃即逝的心靈波動。在描述心理變化軌跡時，要做到波瀾起伏、跌宕多姿。
F. 如何塑造小說人物
1，從身邊找原型，把自己身邊的人物融入小說。
2，寫小說之前先構思這個回人物的性格，愛好，並在心答里勾勒出這個人的形象，做到「胸有成竹」，自己就要把他當成一個有血有肉的活人……
3，最開始可以寫的隨意些，感覺這個人物基本成型，再開始細節勾勒。有時作者會感覺人物自己活了起來，不需要作者本身去描寫。
4，多看一些小說，揣摩人家對人物的塑造，看小說多了便會有一定得「筆感」了。
5，從語言，心理，動作，神態體現人物特徵，包括去介紹人物身世，都能比較好的去體現人物。
6，在初級階段可以先寫一些性格比較單純，簡單，直接的人物，比較好塑造。寫的時間長了再去嘗試一些性格比較復雜，雙面人格的人物。
7.寫完了盡量站在客觀角度審視自己塑造的人物，並給自己挑錯。
G. 9小說如何塑造一個立體的人物（人物篇）
小說人物一般從衣著，談吐，動作，思想，經歷等各方面表現人物個性。 塑造一個立體的人物不僅需要形似，更要神似。在塑造一個人物之前，首先要了解她所處的生存背景、她的家庭、她的謀生方式、她的成長過程、她的生活圈子等。並結合性格特徵，推測出這個人物在種種不同的場合下，對人、對物的反映。身份性格不同的人，在面對相同的問題時，會有相差巨大的反映，這種反映要符合人物本身的設定，要與她的身份性格相符合。對於重要的人物，可以 給他們每人做一張人物卡，將他們的性格身份和各種重要事件標注其上。 為了讓人物更加鮮明，更加容易被人記住，可以給人物加一些癖好，或者口頭禪，習慣性的動作等。 心理描寫也是刻畫人物性格必不可少的法寶，描寫人物的心理活動，首先要了解這個人物的目的和慾望。人都有慾望，慾望是前進的動力。作為一個作者，必須具備洞察力和分析事物的能力，還應該去體會筆下人物的思想感情。投入了真實的感情，塑造出來的人物才會豐滿生動，才會立體。 人物性格始於下筆，人物留給讀者第一印象非常非常重要，這決定人物以後所作所為基本走勢，這也就是「蝴蝶效應」的原理。盡量在下筆之前，就規劃好每個將要出場人物的性格命運。 對於比較重要的人物，盡量安排一個讓人印象深刻的出場。 開場塑造好人物之後，並不是萬事大吉，文中人物形象的逐漸豐滿取決於寫作中期，這個時期往往是人物定型的關鍵時刻。人物的言行要符合邏輯，符合讀者的看法，對此，要多和讀者交流，平時多閱讀，多觀察生活，用自己的經歷， 用身邊人的性格來塑造筆下的人，往往更容易生動真實。 比如，不喜歡多說話的行動派，那麼就算是在重要關頭，人物的語言也應該盡量簡潔明了，不能為了交代劇情，就讓本來言寡的人說很多的話，這樣就不符合人物的性格形象了。 最後說結束，這里不是單指小說的結束，而是指 人物的結局， 一個立體深刻的人物，不僅僅要有出場，也要有一個結局， 每個人的路都是由他的性格和環境共同造就的，一個人物的結局要符合他的個性和他所生活的環境。 一部小說中個性鮮明的人物會有很多，作為作者，需要規劃好各個人物的性格，安排好每個人物和主角，每個人物之間的關系，這一點可以在大綱中記錄，並且在寫作的過程中豐富，以免遺忘而寫出性格相悖的人物。小說中可以各種方法搭配使用，來塑造一個立體的人物形象，最終讓這個人物在讀者心目中鮮明起來。 一部成功的小說，情節人物都是不可缺少的，往往讀者看到了最後，也許已經忘記一些情節，但是卻會記住那些個性鮮明的人物。大家加油，塑造出那些讓讀者愛之恨之，欲罷不能的角色吧~
H. 網路小說的人物如何塑造
一，每個人物最後確定一種風格，技能上限到是不用在意，但是風格一定要確定，比專如用劍還是用刀，速屬度快還是力量強，這些確定了，所謂的技能，不過是個名稱而已。
二，主角的技能也是如此，主要看你主角的風格，不過以主角來說，技能最好越少越好，越多越亂，讀者最後根本記不住，最好的辦法就是用升級辦法，比如最開始是基礎劍訣，然後是中級劍訣，以此類推
當然名稱肯定不能這么直白，只要上下鏈接連貫，就可以，比如太一劍，兩儀劍……
范圍的話，最好都要顧到，有遠程有近戰，盡量別有短板，就算有，那也是為了劇情服務，不過最好在主角吹虧後，馬上彌補
三，上面已經提到了，那就是一套固定功法，然後升級。
這種方式不需要來什麼多少層，這種直白方式。
你可以內核不變的去寫。
比如飛雲功，這個是主角初期功法，他的特性是快速，劍法凌厲，等主角升級以後，找個由頭，比如拍賣行，再來一本颶風功，這個的特性也是快速，劍法凌厲，但是他比飛雲功更強。
以此類推，內核的特性不變，名稱隨便換，這樣不但讀者會覺得新奇，還不會審美疲勞