秦腔小說人物簡介

Ⅰ 秦腔有哪些角色

秦腔的角色有「十三門二十八類」之說。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。

各門角色都有獨特的風格和拿手戲。其表演技藝質朴、朴實、粗獷、細膩、深刻、優美，以情動人，富有誇張性，生活氣息濃厚，程式嚴謹，技巧豐富。

身段和特技有趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、耍火棍、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。

秦腔《三滴血》人物雕塑

Ⅱ 誰給介紹一下賈平凹《秦腔》的主要內容

《秦腔》的主要內容：

《秦腔》以兩條線展開，一條線是秦腔戲曲，一條線是農民與土地的關系。這兩條線相互糾結，在一個叫清風街的村莊里演變著近三十年的歷史。清風街有白家和夏家兩大戶，白家早已衰敗，但白家卻出了一個著名的秦腔戲曲演員白雪，白雪嫁給了夏家的兒子。

夏家家族兩代人主宰著清風街，而兩代人在堅守土地與逃離土地的變遷中充滿了對抗和斗爭。

三十年裡，清風街以白、夏兩大戶以及芸芸眾生的生老病死、悲歡離合，真實而生動地再現了中國社會大轉型給農村帶來的激烈沖擊和變化，加上農民與土地之間的難舍情懷，土地的流失，清風鎮上人們的勾心鬥角，給農民帶來的心靈驚恐和撕裂。

(2)秦腔小說人物簡介擴展閱讀：

賈平凹的作品很獨特，他一直在寫他的家鄉商州，其敘述從容不迫，文字古樸方正，略帶詭異色彩，如一個飽經滄桑的老者講述傳奇故事。其作品《秦腔》，形象地描繪出當前「三農」問題的嚴重性。

書中以清風街為背景，「瘋子」引生為敘述者，把當代鄉村變革的脈象清晰地揭露出來。

清風街原是一個貧困村，在老一輩農民的努力改造下，通過築河堤、修梯田、植果園，摘掉了貧困的帽子。

跨入新世紀，到了新支書夏君亭這一代，這里的農民卻陷入困境——糧食產量上不去，化肥種子年年漲價；農民守不住自己的家園，大批青壯年外出打工，一旦出去了，就不再回來，回來的不是缺胳膊斷腿，便是小小的骨灰盒。

支書夏君亭不可能像老輩村領導那樣，通過發展農業、增加糧食產量改善農民生活，這條路已被堵死。他費盡心機，建了個農產品交易市場。市場建成了，東西卻賣不出去，最後依靠縣長夏中星的權力，才將積壓的產品推銷，化解了一場事端。

即使如此，農民們仍不買賬，在年終征繳稅費時，村幹部軟弱無力，鄉幹部強行抓人，導致村民圍攻鄉政府，鬧出「年終風波」，干群關系愈發惡化。

老支書夏天義堅守信念，以愚公移山之精神，拖著殘病軀體去清淤七里溝，夢想擴大糧田，卻遭眾人恥笑，連五個兒子都不理解他，跟隨他的只有啞巴和「瘋子」引生。夏天義明知不可為而為之，結果葬身亂石堆。

Ⅲ 秦腔簡介 急用！！！

秦腔簡介】

秦腔又稱亂彈，源於西秦腔，流行於我國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」（因以梆擊節時發出「恍恍」聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源於甘肅。甘肅古稱西秦，故名之。清康熙時，陝西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》，可知秦腔此時已發展為成熟期。待到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響
【秦腔的分類】

秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長於表現歡快、喜悅情緒；後者善於抒發悲憤、凄涼情感。依劇中情節和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發音尖細清脆。

【秦腔表演的特點】

秦腔的表演朴實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。腳色行當分為四生、六旦、二凈、一丑，計13門，又稱「十三頭網子」，表演唱做並佳。辛亥革命後，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養，唱腔從高亢激昂而趨於柔和清麗，既保存原有的風格，又融入新的格調。

【秦腔的起源】

秦腔源於古代陝西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為"秦"，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫"梆子腔"，因以梆擊節時發出"恍恍"聲，俗稱"桄桄子"。清人李調元《雨村劇話》雲："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈"，也有曾把京劇稱為"亂彈"，也有的劇種以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈，便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。

【秦腔的發展】

秦腔"形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經衍變，蔚為大觀"，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬曆間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段註明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。

【秦腔的演變】

秦腔因其流行地區的不同，衍變成不同的流派：流行於關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行於關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行於漢中地區的洋縣、城固、漢中、沔縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行於西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。其中的西路入川後成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南三路秦腔的發展趨於停滯，有被中路秦腔取而代之的趨勢。

【秦腔劇目】

秦腔所演的劇目，據現在統計約三千個，多是取才於「列國」、「三國」、「楊家將」、「說岳」等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，已抄存的共2748本。

【秦腔的優秀演員】

秦腔的優秀演員，除清代的名冠南北的大藝術家魏長生外，還有被譽為花部四美的王湘雲、陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的欒小惠，周至派的桃瑣兒，長安派的岳色子等。光緒中後期有潤潤子、玉喜兒、陳雨農、黨甘亭、趙傑民、李雲亭（麻子紅）、劉立傑（木匠紅）、王文鵬等。辛亥革命以來，有名丑馬平民，名小生蘇哲民、蘇育民，名旦劉箴俗（有與歐陽予倩「並駕齊驅」之譽）、王天民（人稱「西北梅蘭芳」）、李正敏（人稱「秦腔正宗」）、何振中、宋尚花等。名凈田德年和名須生何家顏、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。特別是秦腔表演藝術家陳雨農、王文鵬、黨甘亭、李正敏、王天民、劉毓中，郭明霞以及原「三意社」的編修李逸笙、蘇哲民等人，在唱腔、表演、化妝造型等方面都有創新。

【秦腔藝術特點】

秦腔唱腔包括「板路」和「彩腔」兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，適合表現悲憤、懷念、凄哀的感情；歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激盪、劇情發展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。秦腔須生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱，名曰唱亂彈。民間有「東安安西慢板，西安唱的好亂彈」之說。清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈，長達數十句之多，如《白逼宮》中漢獻帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優美動聽，民間稱做「酥板亂彈」。《下河東》的四十八哭，要排唱四十八句；《斬李廣》的七十二個再不能，要排唱七十二句。花臉唱腔講究「將音」和「嗷音」，調高難唱，能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、崑曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之「膽」。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐於舞台前場後部正中。伴奏音樂擅奏老調，音高為「三眼調」。三十年代後改用出調(即下把拉法)。

秦腔的表演自成一家，角色體制有生、旦、凈、丑四大行，各行又分多種，統稱為「十三頭網子」。一般戲班，都要按行當建置以「四梁四柱」為骨乾的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角，其他老旦，老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者，均可掛頭牌演出，其他即為配角。條件優越的戲班，常不惜重金邀請名角。各行皆能，文；武、昆、亂不擋的多面手、好把式，又稱「戲包袱」，或叫「飽肚子」。秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具。量天尺，翻天印，可施放長串焰火，金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此，花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，群眾稱其為「架架兒」。

國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。2007年6月8日，陝西省西安秦腔劇院獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。

Ⅳ 誰能分析一下賈平凹小說《秦腔》裡面引生的人物形象

是一個線索人來物，這一人物貫穿源全書始終。通過這個人物的眼睛，展現了在廣闊的農村天地中發生的豐富的人物關系，隨著土地政策變遷，反映出了幾代農民不同的思想觀念和生活狀態，表現出作者對農民生存現狀深深的同情和憂慮。
引生被人說是」瘋子「。其實在這個人物身上寄託著作者一定的理想。在引生的眼裡，是社會瘋了。他對愛情忠貞、純潔，不可褻瀆的態度不同世俗；他對秦腔這一傳統文化有著不和時代的熱愛和繼承；他和長輩夏天義一起去溝里開荒挖地，意識到土地對農民的重要性等。同時又善良、樂觀、活的自得其樂。作者並沒有讓他離開生存的環境，在他身上也表現出了一些劣根性。但這些都瑕不掩瑜，恰恰還原了人物的真實。
作者塑造這一人物的同時，也是對社會某些人物和現象的批判。

Ⅳ 《秦腔》人物關系表

主要人物
張引生：清風街村民，無父無母無妻無子，苦戀白雪，情緒激動時常伴發間歇性羊癲瘋，被清風街村民視為瘋子。

夏天仁：已故，夏家四兄弟老大，夏君亭之父。

大 嬸：清風街村民，夏天仁之妻，夏君亭之母。

夏天義：夏家四兄弟老二，清風街原村主任，倔強，剛正。生有五子，皆有妻室，依次為：夏慶金，娶妻淑貞；夏慶玉，娶妻菊娃；夏慶滿，已娶妻；夏慶堂，娶妻竹青；瞎瞎，已娶妻。除長子外，其餘子媳皆不孝。後被七里溝山體滑坡掩埋。

二 嬸：清風街村民，夏天義之妻，育有金玉滿堂及瞎瞎五子。

夏天禮：夏家四兄弟老三，愛財，吝嗇。育有一子一女，子夏雷慶，娶妻梅花。夏天禮常年於黑市販賣銀元，後遭人暗算，橫死。

三 嬸：清風街村民，夏天禮之妻，夏雷慶之母。

夏天智：退休小學校長，酷愛秦腔，在清風街享有很高的聲望，樂善好施，有儒雅之風。育兩子，長子夏風，娶妻白雪；次子夏雨，未婚。夏天智胃癌復發病逝。

四 嬸：清風街村民，夏天智之妻，夏風夏雨之母。

夏君亭：夏天仁之子，清風街現任村支書，娶妻麻巧。

夏 風：夏天智長子，省城工作，成名作家，娶妻白雪，後離婚。

白 雪：清風街人，縣劇團秦腔演員，夏風之妻，後離婚。

夏 雨：清風街村民，夏天智次子，與丁霸槽合夥開辦萬寶酒樓。

趙宏聲：清風街村民，赤腳醫生，開大清堂葯店，工於撰寫楹聯，清風街的文化能人。

上 善：清風街村委會會計，善言辭，能機變，會唱秦腔，與婦委會主任金蓮有染。

金 蓮：清風街婦委會主任，負責計劃生育工作，與村委會會計上善有染。

李三踅：清風街村民，承包磚廠和魚塘，貪利，好爭斗，為人凶惡。與村民武林的小姨子白娥有染。

秦 安：清風街前支書，後被夏君亭取代而降為村主任，悶氣郁胸不能釋懷，遂痴傻。

周俊奇：清風街電工，患有心臟病，體弱。

俊奇娘：清風街村民，原周家地主之妻，夫亡寡居。年輕時與夏天義有男女之私。子周俊奇。

劉新生：清風街村民，承包了清風街一半果園，精於鼓樂，能做鼓譜，樂於組織社火。

武 林：清風街村民，結巴，懦弱，以做豆腐為副業，但卻依然貧困不堪，娶妻黑娥。

黑 娥：武林之妻，面容姣好，與夏天義的次子夏慶玉有染，後與武林離婚，嫁慶玉。

白 娥：黑娥之妹，非清風街人，蝸居姐姐家，與李三踅有染，鍾情於引生，後與馬大中姘居。

書 正：清風街村民，夏風中學同學，做鄉政府廚師。邋遢、喜貪便宜，為人吝嗇、難纏。

丁霸槽：矬子，善於經營，清風街的生意能人，開萬寶酒樓。

狗 剩：清風街村民，赤貧，因擅自在退耕還林示範地種菜被罰款200元，喝農葯自殺。

榮 叔：清風街村民，懂陰陽，小氣，多病。夏中星之父。後於深山中自釘木箱中求不壞之體，暴死。

夏中星：榮叔之子，禿頂，復員軍人，曾為縣秦腔劇團團長，劇團解散後調任為縣宣傳部長，後經夏風說情，出任鄰縣縣長。

陳 星：清風街外來人員，開修鞋鋪，後承包了清風街一半果園，善於唱流行歌曲，夢想去城裡唱歌，與夏雷慶的女兒翠翠戀愛。

馬大中：胖子，河南人。清風街外來生意人，作香菇收購買賣，住萬寶酒樓，後與白娥姘居。

張學文：鄉政府稅吏。清風街「年終風波」製造者。

邱老師：縣劇團演員，光頭，奇醜，喜飲酒。有「頂碗」及「噴火」等秦腔表演絕活。

王老師：縣劇團演員，年輕時以秦腔劇《拾玉鐲》成名，後秦腔沒落，鬱郁不得志。

Ⅵ 賈平凹秦腔 男女主人公的名字

《秦腔》以一個陝南村鎮為焦點，講述了農民與士地的關系、農民的生存狀態，通過一個叫引生的「瘋子」的眼光，書寫了對農民沉重的負擔及農村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。作品以凝重的筆觸，解讀中國農村20年的歷史，集中展示了鄉村價值觀念和傳統格局巨大而深刻的變遷，是「一卷中國當代鄉村的史詩」。

Ⅶ 陝北秦腔的代表人物

徐松林
一級演員。陝西省戲曲研究院秦腔團副團長。「省電視百佳演員」。省秦腔藝術研究會常務理事；省慈善協會常務理事。主演劇目有《三滴血》、《五典坡》等10餘部。1984年考入本院，改工丑角。師承名家閆振俗、李興等人。演出劇目有本戲《十五貫》、《海瑞馴虎》、《忠保國》，摺子戲《楊三小》、《拾黃金》、《打砂鍋》、《二娃審案》及小品《瓜女了》等。獲陝西丑角大賽一等獎；國際小戲小品大賽優秀表演獎；「金獅獎」全國小品大賽二等獎；「中城之星」優秀劇目展演優秀表演獎，中國秦腔藝術節優秀表演獎；陝西小戲小品大賽優秀表演獎等10餘項獎項。
耿建華
國家一級演員。中國劇協會員，省劇協會員。1972年從藝，先後在靖邊、安塞、榆林地區文工團及陝西省戲曲研究院工作。主工須生。1985年至1999年任榆林地區文工團業務團長。被授予省「新長征突出手標兵」、「德藝雙馨」等榮譽稱號，被省文化廳、文化部評為尖子演員、秦腔百佳演員。參加了徽班進京200周年紀念演出。演出的保留劇目有《竇娥冤》、《周仁回府》、《三子爭父》、《齊王悔宮》、《鍘美案》、《趙氏孤兒》等。獲西北五省「咸陽杯」比賽一等獎，首屆中國秦腔藝術節清唱一等獎，省第四屆藝術節「最高榮譽獎」等省、內外戲曲大賽一等獎、特別獎10餘次。曾出訪日本演出10餘場。隨團赴台灣演出。
司衛東
國家一級演員。工須生。1980年考入潼關縣劇團，1983年調入陝西省戲曲研究院眉碗團。在《法門寺》、《團圓之後》、《花燭恨》、《留下真情》、《好年好月》、《屠夫狀元》等數十部劇目中擔任主要角色。獲全國現代戲交流演出表演獎；省「中城之星」表演獎等10餘項獎；1997年被授予「青年表演藝術家」稱號。
另外還有：趙揚武、張玉梅、王化武、陳魁、段桂珍、張波

Ⅷ 甲平凹的秦腔的故事簡介和人物分析，越詳細越好！

秦腔》有史詩般龐大的規模和厚重的質地,決心以這本書為故鄉樹起一塊碑子，賈平凹用文字還原和營造了一個活生生的世界，是對將要成為絕唱的農村生活作的「輓歌」。是對傳統鄉土的一種「回歸與告別的雙重姿態」。
《秦腔》以一個陝南村鎮為焦點，集中表現了改革開放中鄉村的價值觀念、人際關系和傳統格局的巨大而深刻的變化，被稱為「一卷中國當代鄉村的史詩」。書中寫到了中國農村生活20年來變化中的種種問題，比如為什麼有大量農民離開農村，農民如何一步步從土地上消失等等，同時加入了作者對當今社會轉型期農村各種新情況的思考和關注。當代鄉村變革的脈象，傳統民間文化的輓歌！誰主盛衰：天、地、人相互對質；忍觀沉浮：命、動、勢彼此角力！魔幻筆觸出入三界，畸形情戀動魄驚心，四稿增刪傾畢生心血，一朝成書慰半世鄉情！
《秦腔》以一個陝南村鎮為焦點，集中表現了改革開放中鄉村的價值觀念、人際關系和傳統格局的巨大而深刻的變化，被稱為「一卷中國當代鄉村的史詩」。書中寫到了中國農村生活20年來變化中的種種問題，比如為什麼有大量農民離開農村，農民如何一步步從土地上消失等等，同時加入了作者對當今社會轉型期農村各種新情況的思考和關注。
《秦腔》並非寫戲台上唱的秦腔，而是以凝重的筆觸，講述了農民與土地的關系、新時期農民的生存狀態，解讀中國農村20年歷史。
《秦腔》是一部「反史詩的鄉土史詩」，有史詩般龐大的規模和厚重的質地。賈平凹用文字還原和營造了一個活生生的世界，是對將要成為絕唱的農村生活作的「輓歌」。是對傳統鄉土的一種「回歸與告別的雙重姿態」。
賈平凹說：「如果你慢慢去讀，能理解我的迷茫和辛酸。」

Ⅸ 《秦腔》內容簡介

內容梗概：
《秦腔》以兩條線展開，一條線是秦腔戲曲，一條線是農民與土地的關系。這兩條線相互糾結，在一個叫清風街的村莊里演變著近三十年的歷史。清風街有白家和夏家兩大戶，白家早已衰敗，但白家卻出了一個著名的秦腔戲曲演員白雪，白雪嫁給了夏家的兒子。夏家家族兩代人主宰著清風街，而兩代人在堅守土地與逃離土地的變遷中充滿了對抗和斗爭。三十年裡，清風街以白、夏兩大戶以及芸芸眾生的生老病死、悲歡離合，真實而生動地再現了中國社會大轉型給農村帶來的激烈沖擊和變化，給農民帶來的心靈驚恐和撕裂。

書 名：秦腔
出版時間：2008年
ISBN：9787506332170
開 本：16開
作 者：賈平凹
出版社：作家出版社
頁 數：519頁
裝 幀：平裝
定 價：39.00 元