霸王別姬小說人物分析

㈠ 從影視文學的角度分析霸王別姬

霸王別姬》是導演陳凱歌的第5部影片，它選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術及藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟，是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中國電影雅俗共賞的典範作品。影片充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事，內中二男一女的情感糾葛，同性戀與異性戀的沖突，極具張力地展示了人在角色錯位及災難時期的多面性和豐富性。不僅具有縱深的歷史感，更將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來，兼具細膩的男性情誼與史詩的格局。

「霸王別姬」本是一幕歷史逸話，而在這里，它演變成一段梨園的血淚，一縷梨園的風氣，一幅時代的畫卷，一個歷史的烙印。主人公也由兩個痴情男女變換為兩個相互重疊的男人——段小樓與程蝶衣，他是花臉，他是青衣，他的堅毅和他的溫柔，他的唇吻輪廓剛毅凝固，他的眼角眉梢愛意滿溢，他是叱吒縱橫的霸王，他是從一而終的虞姬。也許什麼都不是，只是那一個蒼涼的手勢——天黑前最後一幕灰藍，是那個特定時代的風花雪月，是那些隨風飄遠的紅顏遺事……

陳凱歌選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術及藝人的生活來表現他對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟是很聰明而獨到的。《霸王別姬》一片深刻地挖掘了中國文化歷史及人性，影像華麗，劇情細膩，內蘊也更為豐富深廣，銀幕影像的張力更具歷史深度。

嗯，雖說整體上都是以漢語為載體，但是深入發現，它們差異還是比較大的。就影視來說，港片形式借鑒西方媒體多，內容真實。大陸的受管理局限制，會偏向和諧，反應現實較多，卻有進行了刪減和添加。文化氣息一個愉悅，一個肅穆。

㈡ 霸王別姬的作品鑒賞

從小說全文的結構看，17歲的的張愛玲是欣賞《霸王別姬》中虞姬這個人物形象的，於是寫下了這篇微型小說。為了使小說不落入俗套，張愛玲演繹這個故事避開了一些世人皆知的故事情節，將故事發生的時間定在虞姬自殺的那天晚上，地點是項羽和虞姬住宿的帳蓬。
張愛玲的《霸王別姬》篇幅不長，人物不多，場景不復雜，也沒有激烈的打鬥場景，但通過張愛玲在文中的視角、嗅覺、聽覺，我們彷彿又看到了秦末漢初五年，垓下決戰那殘酷、激烈、充滿馬糞氣味和血腥的戰斗場景。
從張愛玲寫成這篇文章的1937年算起到今天，張愛玲塑造的虞姬這個人物形象已有七十餘年，但她卻依然鮮活地存留在人們心中，帶給人們很多思考和啟示。

㈢ 霸王別姬表現了項羽怎樣的性格

塑造了一個性格特點十分鮮明的悲劇英雄形象，在四面楚歌中霸王別姬，慷慨悲歌，表現出了英雄多情而又無奈的心境。

同時也暗示項羽不善用人，眾叛親離的困境，東城之戰連斬數將說到做到，展露出了項羽勇猛無比的英姿。

同時也表現出了他愛逞匹夫之勇，不理解自己失敗的真正原因，而歸咎於上天要滅他的悲劇性，失敗而無臉見江東父老而自殺，揭示了項羽內心世界中知恥重義的一面。

(3)霸王別姬小說人物分析擴展閱讀：

《霸王別姬》是當代作家李碧華創作的長篇小說，首次出版於1985年6月。

該小說以20世紀20年代至80年代的北京城為背景，講述了程蝶衣、段小樓、菊仙三個人物之間哀艷的悲情故事。

作者以政權更迭、國運多舛的時代大背景來演繹小人物痴迷與背叛的感情糾葛，同時以傳統梨園京劇的繁復華麗作為基調，記述出動盪年代底層人物的真實命運和文革等歷史事件，蘊含著歷史與社會、美學與哲學的意味。

㈣ 霸王別姬的故事內容，詳細點啊

霸王別姬》於1921年改編，劇本是根據明代沈采所著傳奇《千金記》，並參考楊小樓與尚小雲、高慶奎在1918年演出的《楚漢爭》劇情，由齊如山、吳震修撰寫的。整出的《霸王別姬》有20餘折，後來梅先生對這出戲進行精簡，全場壓縮到兩個小時左右，很多大段唱腔都被去掉。

基本劇情:秦朝滅亡後，漢王劉邦與西楚霸王項羽互爭天下。劉邦拜韓信為元帥，屯兵於九里山前，調度各路諸侯，十面埋伏。使李左車詐降於楚，誘項羽深入重地，圍於垓下。張良又遍吹洞簫，命軍卒學作楚歌，聲韻凄涼。風送入楚營，而楚將楚兵聞之，皆動思鄉之念。一夜之間，盡行解散；所未去者，止有八百餘人，及周蘭、恆楚二將。項羽無可如何，惟思沖出重圍，以圖再來。乃入帳中，與虞姬作別。虞姬即項羽之妻，歷年戰爭，均在營中隨侍。項羽逞舉鼎拔山之勇，身經七十二戰，戰無不利，奈徒恃勇力，卒中韓信之計。勢促時窮，不得不割捨此愛妻，以免拖帶弱息之累。英雄氣短，兒女情長。置酒與虞姬共飲，泣下數行，作歌以寄慨。虞姬亦歌而和之。黎明時，周蘭、恆楚，催促動身。虞姬明知百萬敵軍，斷非一弱女子所能出險，誑得項羽佩劍，立拼一死以斷情絲。項羽幸無後顧之憂，逃至烏江口，亭長駕船相迎，項羽不肯渡江。蓋自起義有八千子弟相從，至此無一生還，實無面目見江東父老。遂自刎焉，仍得與虞姬在地下結好合之緣也。

1922年2月15日《霸王別姬》在北京第一舞台首演，梅蘭芳飾虞姬，楊小樓飾項羽，當即受到觀眾的熱烈歡迎，獲得了巨大的成功。此後數十年，經過梅蘭芳的不斷改革創新，加強了藝術效果，幾代傳人，常演不衰，流傳至今，是梅派保留劇目。
該劇的主要藝術特色是歌舞並重，除莊重、優美、感人唱腔外，情緒舞蹈、武術舞蹈同表演舞蹈有機結合。當劇情發展到項羽被困垓下，預感大勢已去，憤憤高歌吟嘆：「力拔山兮奈若何」時，虞姬見項羽慷慨悲歌為大王飲酒解愁曼舞一回，恰到好處穿插帶表演性質較完整的、大家熟悉的「劍舞」，具有較高的藝術欣賞價值。
參考資料：參考《中國京劇》

㈤ 巜霸王別姬》:分析虞姬的形象,小說用什麼表現手法來塑造這個形象

《霸王別姬》廢墟遺跡的形象小說中表現出來的是個形象。

㈥ 霸王別姬電影和小說結局不同處理方式所造成的思想主旨,人物形象藝術效果

整部電影都處在一種沉重的氣氛中，灰濛蒙的色彩，悲傷的基調。
應該是最要表現了程蝶衣的一生吧，從苦孩子到名角再被誣蔑成漢奸、誣蔑成牛鬼蛇神。
是人物的悲哀，是社會的悲哀。
反映出時代的封建。
- -個人想法。 我只是這么理解，個人很喜歡張國榮。
小說沒看過........
我知道我沒答道點上- -

㈦ 霸王別姬文本和小說結局不同的處理方式造成了思想主旨人物形象藝術效果有何不同

一個嗜血暴將成為一代英雄霸主的過程。

㈧ 如何評價小說《霸王別姬》

在霸王別姬這部小說中，一起為我們傾心勾勒出了滾滾紅塵中無人逃避的了的愛，情，仇，人性的復雜，人性的極度無奈，以及人類想要改變自身苦難命運的艱難。人生如戲，戲如人，但戲可以重演，人生不能哪怕一次的重來

㈨ 張愛玲的霸王別姬主要講的是什麼

一、張愛玲的《霸王別姬》主要內容：
項羽正在帳蓬中計算所剩無幾的糧食，然後由虞姬侍候入睡，虞姬再按慣例替項羽巡視營房，最後在帳蓬內自刎這一經過。在整個事件發生的過程中，張愛玲寫作的重頭始終放在了對虞姬的心理刻畫方面。而恰恰正是這些對虞姬細致入微的心理描寫，才使讀者對虞姬的最後自殺沒有產生唐突感，甚至認為產生這樣的結果是必然的，這是虞姬最好的死亡方式。

二、《霸王別姬》簡介：
《霸王別姬》是一部由張愛玲寫的短篇歷史小說。該小說以虞姬為主線，通過虞姬與項羽的對話、虞姬外出營房巡視等所見所聞及所產生的心理活動，深刻地揭示了虞姬的心理發展歷程，為虞姬最後的自刎巧妙地做了鋪陳。

三、作者簡介：
張愛玲，中國現代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品，類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年09月08日，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。