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1. 《人生長恨水長東》txt全集下載

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人生長恨水長東——李煜
作者：紫流蘇
楔子-七夕
更新時間2005-11-23 13:58:00 字數：3323

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
北宋，太平興國三年（公元978），七月初七。
夜色寂靜。
月光有些凄涼，慘淡地照著繁華興盛的國都汴京，照著雄偉瑰麗的北宋皇宮，也照著京城一隅的禮賢宅——兩年多前，這里還是「違命侯府」，此時已改成了「隴西郡公府」。
但不管怎麼改，汴京的百姓，仍然稱它為「降王宅」。誰都知道，這裡面住著一位亡國之君——李煜。
三年了。南唐滅亡，已將近三年了。
這三年，抵去了他三十九年錦綉繁華的歲月。
自從亡國被俘至汴京以來，李煜一直住在這里。歸降時，他被宋太祖封為「右千牛衛上將軍」和「違命侯」。宋太宗即位時，又加封他為「隴西郡公」。
但是，表面的榮華卻不能填補他內心的空虛。他失去的，不僅是故國江山，連自由，也一並失去了。如今，他不過是太平盛世下一個錦衣玉食的囚徒而已。
這個小小的宅院，限制了他的足跡。從此，紛擾的人世，似乎與他隔絕了。
他常常懷疑自己是否還活在人間。
往日的隴西郡公府，一向是冷冷清清的。偶爾有管弦之聲，奏出的卻是悲傷的曲調。
但是，今天不同。
七夕，是李煜的生日，府中難得有了幾分熱鬧。
廳堂里，燈……
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2. 鵝們，有沒有特別特別虐的古言小說

奴兒七七
簡介：他是大淳王朝的相國，卻權傾天下連皇帝都畏懼十分，絕美傾城，草菅人命。而她不過是路邊乞丐，若不是他幾鞭子抽得她血肉模糊，不會錯進相府，受到更折磨的對待。賤奴七七，註定在遇見他時這一生坎坷波折……

青樓季九兒
簡介：原來他就是當朝一手遮天的太子殿下，毒母弒兄控制著皇帝，名不正言不順登上太子之位，他的狠他的絕情震驚天下。 他玩弄政治權謀、坐擁如花美眷時，她在民間苦苦找了他整整六年，找到最後只等到一封休書……難怪他能那麼輕易拋下她，一個青樓出身的低賤娘子。
重生鳳權皇後
簡介；五年前她是北魏失去孩兒失去母後被處以極刑的廢棄皇貴妃。五年後，她是鳳權傾天下，奪權、弒兄，擁得後宮三千獨寵，惑天子以令諸侯的南疆妖後。他是鼎立一方的強國霸主，寵時可縱容愛妃摔死自己的孩兒，不愛時便送你魂歸黃泉路，成為歷史上最的冷酷無情帝王——拓跋辰逸。他是神秘國度南疆的王者，先有妖妃專橫朝政，後有妖後獨攬大權，讓他成為歷史上最昏庸無能的帝王——淵無疆。他是亡國太子，為愛復仇，卻因愛被囚皇宮永世不得超生——慕容錦沛。
夢落芳華
簡介：芳華絕色，世間難尋，此獸乃至情至性之物，終其一生為情所困，終逃不脫情殤之劫，成正果者少之又少。
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簡介：「我們都是沒有人愛的人，所以……我們只能相愛。」他看著她，深情入骨。她是被父母厭棄的九公主，自幼被禁於幽幽冷宮，過著與同胞姐妹有如天壤之別的生活。為了逃離皇宮，她甘願下嫁丞相的殘疾公子，大婚當晚，又遭凌辱，大沅朝狠辣冷酷的三皇子留下一夜風流的骨血而又音訊全無。盪婦之名冠下，她成了北冥最大恥辱，血肉至親不惜毀她性命。然，小國羸弱，內憂外患下，她僥幸活命，卻又淪為和親籌碼，成了他的一夜皇妃……
不負
簡介：她本是葯人，是塞外山野間恣意的野草，卻一見鍾塵誤終身，成為三千寵愛集於一身的皇後娘娘。當那段血淋淋的歷史被揭穿，她從萬千寵愛跌落雲間，從此笑已是奢侈，恨成為她生活的必需品。算計，利用，裝傻，謀劃於朝廷內外，步步緊逼。她把自己的命當做籌碼 「我以血換血救你三次，你可願意還我一次？」他卻苦澀的笑道：「我本是孤零零一人，遇到了你，才有了家人，如要拿去，有何不可?」可最終卻是人算天算卻算不到自己的心，她終是輸了自己最後的籌碼。「有人說，百年修得同船渡，千年修得共枕眠。我不知道我和鍾塵曾修了多少年。但我祈求，恆古流長的時光里。我與鍾塵的緣分，這一生，永永遠遠的耗盡吧。從此以後，無論是千山崩塌，或是江海枯涸，滄海桑田，我與他，再也不要相遇。」
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良師如此多嬌
簡介：人都說,寧闖閻王殿,不見樓襲月。唐絮在9歲那年親眼目睹了母親的死去,卻在下一刻遇見一正一邪兩位男子,漫天黃沙火場中,看著站在身前這位美如謫仙的男子,唐絮顫巍巍地將自己的小手伸到了他的面前。 從此,樓襲月成為了她的師父。朝朝暮暮,十年光景,樓襲月的笑容傾國傾城,卻天生無情無心。原來十年間,他對她的好都是有原因的。他要修成天下第一的絕世武功,需要殺掉至親至愛之人,而她,不過是他剛好需要的那一個。9歲那年母親的死也是他刻意安排……
瀲歌行
簡介：他是當朝天子,她是絕世女子。十年前,他與她一見鍾情。卻害得她被趕出家門,家破人亡。而十年後,當她終回到他身邊時,卻發現他們的愛不再那麼簡單。宮里的勾心鬥角,他拼勁權利保護她卻總是避免不了她被傷害。在這復雜的深宮中,她能否平安的活下去,她能否保護好她要保護的人?她和他又能否相攜到老?
落花歌盡傾天下
簡介：恢宏磅礴的煌煌盛世。這一頁，她選擇成為了與這盛世格格不入的殺手。從此踏上了充滿血腥的復仇之路。她冷酷無情，卻又美麗痴心。她慧黠機智，以過人的智慧斷破命案。她的身上有著無法解除的詛咒與無人忍視的傷痕。
後面是幾篇短篇的

萬蠱謠
簡介：她跳下萬蠱池之前，阿萊問她：「你可後悔遇到他？」。她靜靜看著她，黑白分明的眼裡一片清明。許久之後，她彎起嘴角一笑：「遇到他，再幸運不過了。」而後她便踏上台階，翻身躍下。她想，哪怕愛得再辛苦，恨得再絕望，她這一生，也是幸運至極了。因為她那麼深愛過一個人。哪怕，他從來沒愛過她。
一枕葛依情
簡介：
「師父，您能答應衣請最後一個請求嗎？」 「說。」 「倘若煉制失敗，徒兒不幸喪命於此，您能親手葬了徒兒嗎？徒兒只求一抔黃土，死後不至成孤魂野鬼，無家可歸……」 她所求不多，只要一座墳，還有那把跟隨了她多年的青木盲杖。 「好，你若不測，為師必當親手葬你，那把青木盲杖也會隨你入土為安，你且放心去吧。」話音冰冰涼涼的，不夾雜一絲情緒，池中的葛衣情卻如釋重負，緩緩地點了點頭，神情怔然，仿若自言自語:「那就好，那就好，有了青木盲杖，我就不至於孤零零的一個人上路，就不會因看不清而摔倒了……」 低低的喃喃如破碎的錦綉，一絲一縷飄入風中，傳入本已拂袖轉身，欲離開的翁青塵耳中，彷彿有一隻無形的手伸出，叫他腳步一滯，驀然一頓。
君又南行矣
簡介：
那個牽連她心肺牽連她畢生至愛的人，不在了，連聲告別都沒有，就走了。於是滿城黃沙、四季洪荒、天崩地裂，若她是這座江山的支柱，那顧念川便是她的支柱。鮮血順著手指一滴滴漸急滴在地上，是秦梔用那桃花劍割破了手腕。她以前一直嫌顧念川贈她的桃花劍空有其表，卻不料會有一日也能助她隨他而去。君又南行矣，不再歸來。她便隨他去，從此山長水闊，春風十里，一世不離。
還有秦挽裳的暗衛系列，葉笑的十二魂系列，黑顏的短篇。。。

3. 全網免費小說

《賢知千里》
--女主衛千里胎穿到某星球（差不多像地球的未來世界），天生眼盲，其實她有異能，能透視。她與父親相依為命，10歲時父親被濁化獸（比較像喪屍獸）殺死。她從此開始了跌宕起伏的精彩人生...以下省略一萬字介紹：）
《妙偶天成》
--跟賢知千里一個作者，這個故事跟上文完全不同，這是架空的封建社會，女主甄妙穿越，男主羅天珵重生--他倆相殺到相愛，啼笑皆非。

4. 麻煩幫我找一下這些，最好是txt格式的，盡量

公元十世紀初——曾經輝煌燦爛的唐王朝已經走到了末路，統一政權的分裂，出現了歷史上著名的「五代十國」。直到十世紀中葉之後，宋王朝才逐漸統一了中原大地，重新形成統一的政權。

在這個動盪的年代裡，唐詩已經走完了燦爛光輝的歷程，晚唐的最後一抹晚霞也消失了它的光輝。五代詞人的星輝日漸閃亮。其中最為耀眼的便是南唐後主李煜。李煜的詞，就數量上來說，可信為他本人所作的，不過三十餘首，比起溫、韋及馮延巳來，可說較少。但他的詞，卻能以己少許，勝人多許。人們對於李煜詞的藝術成就，往往給予較高的評價，如清譚獻在《復堂詞話》中所說：「後主之詞，足當太白詩篇，高奇無匹。」李煜作為一個荒淫無能的亡國之君，他的詞卻能為人們長期傳誦，引起許多人的強烈共鳴，這不能不引起我們的思索。本文擬從李煜詞創作的歷史背景入手對其思想內容及藝術成就等方面作一個較為全面的論述。

一．李煜詞的創作背景

評論文學作品必須「知人論世」，因為文學作品是作者的生活經歷、思想情趣以及他所處的時代氣息的反映。尤其是詩詞。因此，要正確評價李煜詞的思想內容，就必須與他的人生遭遇結合起來。

李煜，（937—978），初名從嘉，字重光，號鍾隱，又號蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。文獻太子卒，他以尚書令知政事，居東宮。元宗十九年，立為太子。元宗南巡，太子留金陵監國，九六一年繼位，時年二十五歲。在位十五年。九七五年，宋將曹彬攻破金陵，李煜出降，第二年到汴京，封違命侯，後改封隴西郡公。太平興國三年七月七夕被宋太宗用牽機葯毒死，終年四十二歲。

李煜是個多愁善感的天才詞人。他自小便生活在一個藝術氣氛濃厚的環境之中。父親李璟，「多才藝，好讀書，善騎射，」他的書法學羊欣，善八分書。「時時作為歌詩，皆出入風騷。」兩個弟弟（韓王從善與吉王從謙）富於文藝修養。兩位夫人（大小周後）精於音律歌舞。大周後「通書史，善歌舞，尤工琵琶。」曾補全霓裳羽衣殘譜。

在這樣的藝術氛圍里，李煜更是博通眾藝，造詣甚高。

工書：有《書述》一篇，自謂得衛夫人及鍾王鐙法，有聚針釘、金錯刀、撮襟諸體。黃庭堅《跋李後主書》謂其「筆意深婉」，《宣和畫譜》說他的金錯刀書「雖若甚瘦，而風神有餘。」

善畫：《夢溪補筆談》卷二：「後主善畫，尤工翎毛。」（「墨竹清爽不凡。」（都穆《寓意篇·題後主墨竹》「所畫林木飛鳥，遠過常流，高出意外。」（郭若虛《圖畫見聞志》）

知音律：徐鉉為李煜作墓誌銘，說他洞曉音律，精別雅鄭，「曾為文論樂，以續《樂論》」（徐鉉《騎省集》）宋邵思《雁門野說》：「南唐後主精於音律，凡度曲莫非奇絕。開寶中，國將除，自撰《念家山》一曲，既而廣為《念家山破》，其讖可知也。宮中民間日夜奏之，未及兩月，傳滿江南。」

精鑒賞：雅尚圖書，藏書十萬余卷。「多校讎精審，編秩完具，與渚國本不類。」（馬令《南唐書·朱弼傳》內府書畫至多，「諸書畫中時有李後主題跋。」（《夢溪補筆談》卷二）

李煜「為文有漢魏風」，著雅頌文賦凡三十卷，又著《雜說》百篇，「時人以為可繼《典論》。」（馬令《南唐書·後主傳》）

李煜的藝術才華與他的詩人氣質相結合，更使他的詞具有超出一般歌詞之上的詩的特質，在李煜的藝術生涯中，影響最大成就最高的便是他的詞。

李煜的生活歷程可以亡國前後分為兩個階段。

亡國前，他過的是醉生夢死的小皇帝生活。雖說在他父親時代，就臣服於後周。到了他自己，又成了宋主的附庸，國勢日弱，在軍事政治上毫無自主之力。為苟全性命，免當亡國之君，對宋王朝百般委曲求全。《宋史·南唐李氏》說：「煜每聞朝廷出師克捷及嘉慶之事，必遣使犒師修貢。其大慶即更以買宴為名，別奉珍玩為獻，吉凶大禮，皆別修貢助。」由於他的妥協外交，才使小朝廷維持到開寶八年。在這一時期中，他仍不失為一國之主。過著奢侈淫佚的享樂生活。《五國故事》雲：「嘗於宮中以銷金紅羅幕其壁，以白銀釘、玳瑁押之，又以綠鈿刷隔眼，糊以紅羅，種梅花於其外。」又《默記》雲：「（李後主）宮中本閣至夜則懸大寶珠，光照一室如日中也。」又陶谷《清異錄》雲：「李煜偽長秋周氏居柔儀殿。有主香宮女，其焚香之器曰把子蓮、三雲鳳、折腰獅子，金玉為之，凡數十種。」洪芻《香譜》：「後主自製帳中香，以丁香沉香及檀麝香各一兩，甲香一兩，皆細研成屑，取鵝梨汁蒸干焚之，芳郁滿室。」在這里，我們可以看出他生活的富麗豪奢，這樣的生活環境，對於他前期的作品有很大的影響。

另外，李煜還「酷好浮屠，崇塔廟，度僧尼不可勝算。罷朝，輒造佛屋，易服膜拜，頗廢政事。（陸游《南唐書》）」直至曹彬率宋兵臨於金陵城下，李煜還在凈居寺聽和尚念經。

李煜不是一個政治家。《玉琴齋詞序》雲：「李重光風流才子，誤作人主，至有入宋牽機之恨。」正因為李煜耽於詩書音畫，又縱情聲色，疏於治國，盡管他想方設法與宋朝結歡修貢，在國內也曾減賦息役，以裕民力。但終究未能逃脫階下囚的命運。於九七五年被宋所滅，李煜肉袒出降。在九七六年又不得不白衣紗帽待罪於明德樓下，被封為違命侯。李煜在汴京過了兩年多的俘虜生活，被俘後，精神方面所受的痛苦與侮辱，自不待言。宋史說：「太平興國二年，煜自言其貧」，他又與金陵故宮人書雲：「此中日夕，只以眼淚洗面」。（《避暑漫抄》）。在這些話里，可以想像他處境的凄苦。但是他的心並沒有死，發之於詞，表現出家國之痛和傷今憶昔之情，這在宋朝統治者的眼裡，覺得是一種叛逆。因此就遭了宋太宗的毒手。他後期的生活環境，較之前期的宮廷生活是完全不同的。從一個享樂的空氣里墮入於一個求生不得的境界。他這時才對政治、對人生有深一層的體會與領悟，而感到往日生活的舒適，精神的自由，故國江山的可愛，和過去種種錯誤的追悔了。一切成了空，一切趨於毀滅，在這種沉痛而又是絕望的情感中，產生出來的作品，自然形成感傷低沉的情調。

二．李煜前期詞的思想內容及藝術特色

李煜個人生活的巨大變化，決定了他的創作內容、創作基調的不同。他前期詞二十餘首，內容大致可分為兩類。一類是描寫富麗的宮廷生活和浪漫的男女情事。調子是歡悅輕快的，風格則是南朝宮體和花間詞風的延續。

反映前者的典型詞作有《浣溪沙》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳 人舞點金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。

此首寫江南盛時宮中歌舞情況。上片先點外景，再寫宴前准備。下片極寫宴樂：金釵舞溜，其舞之盛可知，花蕊頻嗅，其醉之甚可知。末句映帶別殿簫鼓，表現處處都是繁華景象。

《玉樓春》：

晚妝初了明肌雪。春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲閑，重按《霓裳》歌遍徹。 臨風誰更飄香屑。醉拍闌干情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月

全詞聲色豪奢，寫的是宮中春夜歌舞宴遊之樂，看似客觀描寫，實質上則隱含著作者對此極為欣賞的心理。從宮女晚妝後的明艷照人，到宮中到處充溢縈繞著的音樂和歡樂氣氛，最後寫宴遊時歡樂而陶醉的情形，妙處是由歌舞飲宴的歡樂絢爛轉向了清靜淡泊，前濃後淡形成鮮明對比，既醉心於宴樂，又寄興於明月，更顯得俊爽超逸，高雅不凡。從而打破了傳統文學理論中「歡愉之辭難工，窮苦之言易巧」的看法。

反映後者的典型詞作有《菩薩蠻》：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，叫君恣意憐。

這首詞是李煜為小周後（女英）而作，敘述了小周後和他私會的情景。則通過很強的藝術形象，把人物的內心戀情，用素淡的語言呈現到讀者面前：

花香月淡的朦朧夜晚，年輕膽怯的小周後，手提著金線綉鞋，沿著飄滿花香的小徑，帶著慌張的神情，偷偷地去和心愛的人兒相會，訴說著情意綿綿的悄悄話。這種描寫男女私會的情景，沖破了抒情小詞的界域而兼有戲劇、小說的情節和趣味，動人情思，達到了王國維所說「專作情語而絕妙」的境地。

又如《菩薩蠻》：

蓬萊院閉天台女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠雲光，綉衣聞異香。 潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。

這首詞據說也是為小周後所作。上闋寫出了一個正在午睡的美人。首句勾勒出一個略帶神秘的靜謐境界。接著寫女子的美麗：長發烏黑柔軟，綉衣異香四散。下闋由靜轉動，寫詞人偷入內室，驚動了夢中的女子。末句寫她不但不驚怒，反而情韻悠悠，說明她與詞人世間有著深厚的感情。全詞從審美的角度開始，以兩相愛悅的感情結尾，寫得洗練美麗。

這一類詞，盡管在人物、場景的描寫上比花間詞人有了較大的藝術概括力量，但仍未脫柔靡之風，呈現出花間詞人的氣息。這是他前期作品的缺點。

另一類是他在感受到無法擺脫的沒落命運時所流露的沉重哀愁。李煜「嘗怏怏以國蹙為憂，日與群臣酣宴，愁思悲歌不已。」（《中國文學家大辭典》）又加上他弟弟從善入宋不歸，在尋歡作樂之餘，自然會隱隱感到自己前途的不測，形之於詞，便有一些傷感之作。如《清平樂》：

別來春半，觸目愁腸斷，砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成，離恨恰如春草，更行更遠還生。

這首詞即景生情。先寫落花紛紛，人立其中，寫出斷腸的原因。下片寫別來無信無夢，後又通過一生動比喻，說出無限離恨，為人傳誦。

又如《烏夜啼》：

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢浮生，醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

這首詞由景生情，寫出人生之煩悶。秋風秋雨不眠人，已是傷感，末兩句寫人生之苦惱，很有一種悲天憫人之感。

在李煜更早期的詞中，還有一些與以上兩類均不相同的內容。如渴求隱逸的詞《漁父》二首：

浪花有意千層雪，桃李無言一隊春，一壺酒，一竿身，世上如儂有幾人。

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤，花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

從中可看出李煜青年時代受到的佛學影響。

又如描寫景物的《望江梅》（二首）：

閑夢遠，南國正芳春，船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵，忙殺看花人。

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

前者寫江南春景。先寫江南春水之美和船上管弦之盛，次寫城中花絮之繁、寶馬香車之喧和都城人士之狂歡。可見江南盛時上下酣嬉之狀。

後者寫江南秋景。先寫秋來江山寥廓、四野蕭條，再寫遠岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。末句寫月下笛聲，更覺秋思洋溢。

以上這些詞，漸漸擺脫了花間詞人的影響，顯現了另一種面貌。

三．李煜後期詞的思想內容和藝術特色

由於生活的巨變，李煜後期的詞，內容多追懷往事，悲傷階下囚的不幸。作品一洗過去紅綠嫵媚氣氛。變得悲婉哀切。無論在內容還是藝術上都達到了小詞的最高境界。亡國之音哀哀欲絕，滴滴血淚。不但像那「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」（《一斛珠》）這些富有生活情趣的描寫一去不復返，連那「不放雙眉時暫開」（《採桑子》）的和愁帶悶的描寫，「世事漫如流水，算來夢里浮生」（《烏夜啼》）的強求解脫的描寫也都不用了。筆底下流出的盡是痛入骨髓的家愁國恨。體現出一種以悲為美的風格。如《相見歡》：

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪之中，是即景抒情的典範之作。首句寫出了作者傷春惜花之情，第二句點出林花匆匆凋謝的原因。讓人自然聯想到對人生的理性思索。人們生命之春的早逝豈不也是因為過多的櫛風沐雨？外景與內心渾然合二為一，花與人恍然相對，不勝繾綣。下片把景物人格化，寫出彼此眷戀難舍的情態。結句又彷彿把自己個人的失意情懷與整個人類所共有的生命的缺憾相融合，使詞極為讓人感動。

又如：〈虞美人〉：

春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。

這首詞感懷故國。以追憶往事入筆，寫眼前之景與回憶之景。春花秋月本是美好之物，作者卻企盼它早日「了」，小樓「東風」帶來春天的消息，卻引起了作者「不堪回首的嗟嘆，因為它們都引發了詞人物是人非的惆悵，與他由一國之主淪為階下囚的沉痛。是十分真切而深刻的。

這些詞寫的都是他亡國後的內心劇痛。在這些作品中，流露著沉痛與哀傷的情緒，但又表現了很高的藝術技巧。

在這幾首詞里，「無限江山」也好，「往事」、「故國」也好，所指都不外乎他過去南唐小朝廷及舊日國主的生活，他留戀的是昔日帝王的享樂，苦痛的是而今囚徒的不幸。所以說，李煜後期詞作所反映的思想內容和感情范圍，基本上沒有離開他那狹窄的帝王生活圈子，看不出有什麼值得肯定的東西。但是，由於生活的巨變和囚徒的生活感受，使他在這些詞中熔鑄了具有廣泛意義的生活內容。而且，在李煜的後期詞作中，往往沒有明確寫出愁思的具體真實的內涵，而是僅僅是寫它的外部形態，並寫景色相融，使詞中的愁緒概括了具有普遍意義的個人的悲傷和痛楚，從而使這些詞具有強烈的感染力，能使那些失去了自己美好生活或者被壓抑的人受到感動，讓他們從中取得某種心靈上的呼應，借用它來抒發自己類似的感情，從而產生強烈的共鳴，甚而至於對他的遭遇產生同情，這實在是藝術作品的客觀效果超過了作者的主觀思想，正所謂「形象往往大於思想」。這正是李煜能在廣泛的范圍內得以千古傳誦的主要原因。

就藝術特色來看，李煜後期的詞在表達自己的深情巨痛時，採取了直抒胸臆的手法。「夢里不知身是客，一餉貪歡」、「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」、「自是人生長恨水長東，」都是他成為囚徒之後 ，觸景生情，盡情傾瀉自己昔日生活的逝去和國破家亡之感的表現，情真而思深。他的抒情，是善於概括，富於暗示，感染力強，造境生動，對於周圍事物具有特殊的敏感，因而構成一種特有的風格。一方面由於他的文藝修養的深厚，同時由於他亡國以後對苦痛生活的深刻體驗，形成了他這種卓越的抒情藝術。

其次，他善於抓住事物的特徵，利用極其貼切的比喻，使非常抽象的「離愁」之類的感情形象化、具體化，如「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」句，用「一江春水」來比喻愁之多，用春水來比喻愁之無限，形象而又生動。又如：「流水落花春去也」等都是。

再次，語言准確精煉，形象鮮明，優美自然，接近口語，有驚人的表現力，進一步擺脫了花間詞人那種鏤金刻翠的作風。最突出的是沒有書袋氣，到了後期，也沒有了脂粉氣。他善於用白描的手法抒寫他的生活感受，就如上文提及的「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」、「自是人生長恨水長東，」都構成了畫筆不能到的意境，寫出了他對苦痛生活的深刻感受，也創造出了那些人人懂得的通俗語言而同時又是千錘百煉的藝術語言。他後期的詞已完全不同於溫庭筠等人的雕章琢句，堆砌詞藻，而有如出水芙蓉，使人格外感到清新明凈。

四．李煜詞在文學史上的地位

李煜的在文學史上的地位，完全可以用王國維在《人間詞話》中所說的話來概括：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」

首先。李煜詞擴大了入詞的題材范圍。南唐詞發展到李煜詞，同花間詞的區別，就涇渭分明了。《花間集》作者雖然都是文士，但其范圍囿於風月脂粉，其作用限於飲宴應歌，樂筵按曲，仍不脫「伶工之詞」的身分。要說抒情，十九乃詠妓情，塗飾金粉，而內心貧乏。而李煜詞所採用的直抒胸臆的抒情手法，改變了晚唐五代以來詞人通過一個婦女的不幸遭遇，無意流露或曲折表達自己心情的手法，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格。他後期的詞寫他的自身經歷和生活實感，多家國之慨，沖破了詞的原有藩籬，擴大了詞的境界，在內容風格上，超越了溫庭筠和馮延巳，呈現出新的方向和新的力量。把詞引入了歌詠人生的正常途徑，循此以往，詞才與詩殊途同歸。成為詞人們可以多方面言懷述志的新詩體，才有了日後出現蘇、辛諸大家的可能，對後來豪放派詞家在藝術手法上也有著重要的影響。

其次，李煜豐富了填詞的藝術手段和寫作技巧，所採用的白描手法和詞作中感時傷世的情調，對後世詞人也有著深遠的影響。無論是宋時的晏幾道、秦觀、李清照，還是清代的納蘭容若，都有可以看到李煜詞的影子。王士禎《倚聲前集序》中認為詞中婉約一派：（李）璟、煜為之祖，至漱玉、淮海而極盛。

當然，李煜詞的這些藝術成就，不僅決定於他個人不平常的遭遇和他在詞創作上的努力。同時由於晚唐五代以來，一些詞人在藝術上的不斷探索，積累了豐富的創作經驗，使他有可能在這基礎上繼續提高，這其間，西蜀韋庄早就在花間詞派里獨樹一幟，而南唐的馮延巳，李璟更是直接引導他向這方面前進。

總之，。李煜在改變詞風，提升詞的文學地位方面，作出了極大的貢獻，為宋詞的繁榮起了極好的承前啟後的作用

唐詩宋詞
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易錯成語
一、易寫錯的成語
甘敗（拜）下風，自抱（暴）自棄，一愁（籌）莫展，穿（川）流不息，天翻地復（覆），言簡意駭（賅），一股（鼓）作氣，懸梁刺骨（股），食不裹（果）腹，迫不急（及）待，一如繼（既）往，草管（菅）人命，嬌（矯）揉造作，一諾千斤（金），不徑（脛）而走，不落巢（窠）臼，燴（膾）炙人口，死皮癩（賴）臉，蘭（藍）天白雲，鼎立（力）相助，再接再勵（厲），黃梁（粱）美夢，美侖（輪）美奐，蛛絲螞（馬）跡，萎糜（靡）不振，默（墨）守成規，漚（嘔）心瀝血，出奇（其）不意，磬（罄）竹難書，聲名雀（鵲）起，談笑風聲（生），人情事（世）故，有持（恃）無恐，額首（手）稱慶，鬼鬼崇崇（祟祟），金榜提（題）名，走頭（投）無路，趨之若騖（鶩），潔白無暇（瑕），不能自己（已），竭澤而魚（漁），濫芋（竽）充數，世外桃園（源），飲鳩（鴆）止渴，旁證（征）博引，灸（炙）手可熱，床第（笫）之私，姿（恣）意妄為.

二、易理解錯的成語
1. 哀鴻遍野：比喻呻吟呼號、流離失所的災民到處都是。哀鴻，哀鳴的大雁，比喻悲哀呼號的災民。
2. 安步當車：古代稱人能安貧守賤。現多用以表示不乘車而從容不迫地步行。安，安閑。
3. 安土重還：安於本鄉本土，不願輕易遷移。重，看得很重。
4. 嗷嗷（áo）待哺（bǔ）：形容受飢餓的悲慘遭情景。嗷嗷，哀號聲；哺，餵食。
5. 篳(bì)路藍縷：駕著柴車，穿著破舊的衣服去開辟山林。篳路，柴車。藍縷，破衣服。形容創作的艱苦。
6. 抱殘守缺：形容保守不知改進。
7. 白駒過隙：比喻時間過得很快，就駿馬在細小的縫隙前飛快地越過一樣。白駒，駿馬。
8. 杯弓蛇影：比喻疑神疑鬼，妄自驚慌。
9. 杯水車薪：用一杯水去救一車著了火的柴。比喻無濟於事。
10. 別無長（cháng）物：沒有多餘的東西。形容窮困或儉朴。
11. 不足掛齒：不值得一提。謙虛說法。
12. 不足為訓：不值得很為效法的准則。訓，准則。
13. 不可理喻：沒法跟他講道理。形容蠻橫或固執。比喻，使明白。
14. 不脛而走：比喻消息傳得很快。脛，小腿。
15. 不負眾望：不能使群眾信服。孚，使人信服。
16. 不為(wéi)已甚：指對人的責備或處罰適可而止。已甚，過分。
17. 不即不離：不接近也不疏遠。即，接近。
18. 不卑不亢：對待人有恰當的分寸，既不低聲下氣，了不傲慢自大。卑，低下；亢，高。
19. 不稂(láng)不莠(yǒu)：比喻人不成材，沒出息。稂、莠，田裡的野草。
20. 不落窠臼：比喻有獨創風格，不落舊套。
21. 不容置喙(huì)：不容別人插嘴。喙，嘴。
22. 不塞（sāi）不流，不止不行：比喻舊思想文化不予以破壞，新思想、新文化就不能樹立起來。
23. 不以為然：不認為是對的，含有輕視意。然，對，正確。
24. 不以為意：不放在心上，不加註意。
25. 不刊之論：形容不能改動或不可磨滅的言論。刊，削除，修改。
26. 不瘟不火：指戲曲不沉悶乏味，也一急促。瘟，戲曲沉悶乏味；火，比喻緊急、急促。
27. 側目而視：斜著眼睛看人，不敢用正眼看。形容拘謹畏懼而又憤怒的樣子。
28. 出神入化：形容技藝達到了絕妙的境地。
29. 城下之盟：敵軍到了城下，抵抗不了，跟敵人訂的盟約。泛指被迫簽訂的條約。
30. 誠惶誠恐：惶恐不安。原是君主時代臣下給君主奏章中的套語。
31. 曾幾何時：時間沒有過去多久。
32. 曾經滄桑：比喻曾經見過大世面，不把平常事放在眼裡。
33. 蠶食鯨吞：用各種方式侵佔吞並。（蠶、鯨，名詞作狀語）
34. 滄海一粟(sù)：比喻非常微小。粟，穀子。
35. 從善如流：接受善意的規勸，如同水流向下那樣迅速而自然。
36. 大快人心：壞人壞事受到懲罰或打擊，使大家非常痛快。
37. 大而無當：雖然大，但是不合用。
38. 大智若愚：某些有才智有才能的人不露鋒芒，表面看來好像很愚笨。多含褒義。
39. 大器晚成：指能擔當大事的人物要經過長期的鍛煉，所以成就比較晚。
40. 當仁不讓：遇到應該做的事就要勇於承擔，不謙讓，不推託。仁，正義，正義的事，引申為應該做的事。
41. 得隴望蜀：比喻貪得無厭，含貶義。
42. 登堂入室：比喻學識或技能由淺入深，循序漸進，逐步達到很高水平。
43. 頂禮膜拜：比喻崇拜到極點，含貶義。
44. 東山再起：東晉謝安退職後在東山做隱士，後來又出任要職。比喻失勢之後，重新恢復地位。
45. 豆蔻年華：指女子十三四歲的年紀。語出唐代杜牧詩。
46. 對簿公堂：簿，文狀起訴書之類。對簿，受審問。指公堂上受審。
47. 多事之秋：事變很多的時期。
48. 耳濡目染：耳朵經常聽到，眼睛經常看到，不知不覺地受到影響。濡，沾濕。
49. 耳熟能詳：聽的次數多了，熟悉得都能夠詳盡地說出來。
50. 耳提在命：不但當面告訴他，而且揪著耳朵叮囑。形容懇切教導。語出《詩經》。
51. 繁文縟(rù)節：不必要的儀式或禮節繁多。也比喻多餘鎖碎的手續。文，禮節，儀式；縟，繁多，煩瑣。
52. 匪夷所思：指言談行動超出常情，不是一般人所能想像的。夷，平常。
53. 分庭抗禮：原指賓主相見，站在庭院的兩邊，相對行禮。現在用來比喻平起平坐，互相對立。
54. 紛至沓來：紛紛到來，連續不斷地到來。
55. 粉墨登場：化妝上台演戲。今多比喻登上政治舞台（含譏諷意）。
56. 俯拾皆是：只要彎下身子來撿，到處都是。形容地上的某一些東西、要找的某一類例證、文章中的錯別字等很多。也說「俯拾即是」。
57. 感同身受：心裡很感謝，如同親身感受到恩惠一樣。多用於代人向對方致謝。
58. 高屋建瓴（líng）：形容居高臨下，不可阻擋的形勢。建，傾倒；瓴，水瓶。
59. 革故鼎新：去掉舊的，建立新的。
60. 各行其是：各自按照自己以為正確的一套做。是，對，正確。
61. 狗尾續貂：比喻拿不好的東西接到好的東西後面，顯得好壞不相稱（多指文學作品）。
62. 功虧一簣（kuì）：比喻事情只差最後一點沒有完成。虧，缺少；簣，土筐。
63. 故步自封：比喻安於現狀，不求進步。故步，走老步子；封，限制住。「故」也作「固」。
64. 光怪陸離：形容奇形怪狀，五顏六色。光怪，光彩奇異；陸離，色彩繁雜。
65. 管窺蠡（lí）測：比喻對事物的觀察和了解很狹窄、很片面。蠡，貝殼做的瓢。
66. 鬼斧神工：形容建築、雕塑等技藝的精巧。也說神工鬼斧。
67. 過眼雲煙：比喻很快就消失的事物。
68. 海市蜃樓：比喻人世繁華的虛幻，虛幻的事物。
69. 邯鄲學步：比喻模仿不到家，卻把自己原來會的東西忘了。語出《莊子》。
70. 沆瀣（hàng xiè）一氣：比喻臭味相投的人結合在一起。
71. 好為人師：喜歡以教育者自居，不謙虛。
72. 鶴發童顏：形容老年人氣色好。
73. 怙（hù）惡不悛（quān）：堅持作惡，不肯悔改。怙，依靠，依仗；悛，悔改。
74. 渙然冰釋：形容疑慮、誤會、隔閡等完成消除。渙然，消散的樣子；冰釋，像水一樣消融。
75. 諱莫如深：隱瞞得再沒有比它更深的了。
76. 禍起蕭牆：禍亂從內部發生。蕭牆，照壁，比喻內部。
77. 濟濟（jǐ）一堂：形容很多有才能的人聚含有在一起。濟濟，眾多。
78. 集腋成裘：積少可以成多。
79. 計日程功：可以數著日子計算進度。形容在較短期間就可以成功。程，計算。
80. 間（jiān）不容發：距離極近，中間不能放進一根頭發。比喻情勢危急到了極點。
81. （82）見微知著：見到微小的跡象，就能察知發展的趨勢。微，小，指剛顯露出的苗頭；著，明顯。
82. 江郎才盡：比喻才思枯竭。
83. 江河日下：江河的水天天向下游流。比喻情況一天天壞下去。
84. 膠柱鼓瑟（sè）：比喻拘泥固執，不知變通。柱瑟上調弦的短木，被粘住，就不能調整音高。
85. 金科玉律：必須遵守、不能改烴的信條。多含貶義。
86. 開門揖盜：比喻引進壞人，自招禍患。揖，作揖，表示歡迎。
87. 空穴來風：有了洞穴才有風進來。比喻消息和傳說不是完全沒有原因的。
88. 樑上君子：代稱竊賊。語見《後漢書》。
89. 兩小無猜：男女小的時候在一起玩耍，天真爛漫，沒有猜疑。

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「公子？」青衣的小廝停下腳步，向著車簾躬身道，「公子有甚麼吩咐么？」
車內傳來一陣輕輕的咳嗽：「讓車子先回府罷。」清越的男聲甚是溫柔，只見一隻略顯蒼白的手挑起車簾，車內錦袍的男子緩緩走下車來。
「大公子想去康河邊上走走么？」那小廝道，「聽說康橋邊上新開了一家書院，確實是清雅得很。」
男子一笑：「你這話若是對二公子說，倒是可以討些賞錢。」他信步向前走去，「車中太悶，還是步行回府罷。」
那小廝緊步跟上，不敢再多言。這位大公子的脾氣他還是了解的，雖然平日里言笑宴宴，甚是溫和，但若動起怒來，卻是真正的鐵石心腸、異常嚴酷，全府上下見到他，俱是噤若寒蟬，誰敢說個「不」字？
轉過幾處市街，那男子大約今天心情甚好，竟在一家珠寶行流連了一番，最後看中了一支玉制的蝴蝶發簪。
男子笑得溫存：「這樣式雖然普通了些，但疏影見了想必會喜歡。」
小廝在一邊連連稱「是」，心想：大少爺對小姐倒真是不錯。
老闆送他們出了店門，主……

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作者有話要說： 此文中故事皆為小說家言，切勿將歷史人物對號入座，一一查證。
故事可能始於《七俠五義之真命天子》（篡改版），兩只主角形象請參考焦版貓兒和孫版小白鼠。
再次聲明，此為同人之作，源於對焦版貓兒的熱愛。故事情節的發展走向取決於某月心中認為貓鼠的性格和心理活動，和原劇有出入那是肯定的事情（廢話，一樣那叫劇情簡介兼抄襲的說= =|||）。且，請忽視文中出現的配角龍套們不分年代之亂入或形象顛覆，一切只為天下大同之我輩心願（握拳遠視狀）。
七俠五義的故事源於白老的三俠五義，各個故事和人物形象本就都是小說家言，並不存在什麼官方說法。所以，在此借用一句出鏡率很高的話來引入正文，就素，每個人心中都有一個不同七俠五義，每個同人女的心中都有一個不同的展昭啊！
琉璃瓦覆，雕甍畫棟，朱欄彩檻，一派繁華壯麗。正是北宋汴京，開封宮闕。
夜色正濃，宮牆之內卻並不如這夜般沉靜。只因長夜漫漫，有一人未睡。
紫寰殿內，此一人身……

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汴京，A國首都，位於A國中部、橫跨維河兩岸，面積1200平方公里，人口1560萬，由於汴京是A國政治、經濟、宗教和文化中心，所以政界名人、商界名人、社會名流、體育明星、影視明星、宗教賢人，社團組織、黑社會等等三教九流匯聚，龍蛇混雜，數不勝數。
公元２９９９年１２月２８日，正值冬季，天上颳起大風雪，天氣冷得要命，汴京政府在電視上發出公告勸戒人們非必要的話不要外出，氣象中心掛起紅色警告訊號。
外面風雪雖大，但此時汴京的一幢高級住宅樓房間里卻是溫暖如春。厚重的茶色巨型玻璃將風雪隔在窗外，連一絲風兒也進不來，房間內一台功率為１０匹的櫃式暖氣機開著，發出嘶嘶的氣流聲，持續不斷地供應著暖氣。
房間里也是*無邊，一張寬大３米＊３米的象牙大床，見不著有人，床上棉被高聳著象隆起一座小山峰，棉被內傳出男人的低吼聲，女子的嬌喘聲，肉體的撞擊聲，夾著床鋪的震動聲，聲聲入耳，聽起來竟象一曲由汴京最著名的愛樂交響樂團演奏的《將愛進行到……

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1、《糊塗》：

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3、《穿花蝴蝶》：

女主以前是白富美，全家被綁架，只有她逃出來。六年後，女主成了廟街替人算命看風水的仙姑，因為姑婆聚眾自殺案，弘社太子爺找上了女主，開始了兩人相愛相殺也是女主復仇的故事！

4、《去你的島》：

女主收到前男友的千紙鶴去了他的島，男主成了只記憶有缺的小兔子，女主陪著男主完成任務解鎖男主記憶通關，幫他變回人類。在回憶中，從貧苦山村逃出來的女主，和學霸男主相識在兩人生命中的低谷，卻又漸行漸遠。

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