雷雨小說人物的化

『壹』 《雷雨》的人物介紹

1、繁漪

繁漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。當然，她對舊制度的反抗是由一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是繁漪無法擺脫的弱點。

在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。

2、周萍

周萍，他可以說是一個矛盾的人，他對於他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的後母發生感情。然而，四鳳的出現，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。

他想擺脫繁漪對他的干擾，因此他決定離開這個家，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，到最後，面對一件件殘忍又無奈的事實，他只有選擇死亡來為自己解脫。

3、周朴園

是劇中的中心人物。他是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。在周朴園的內心深處權利，名譽，秩序才是最重要的，因此他拋棄為他育有兩個兒子的侍萍，娶了繁漪後又用家庭秩序禁錮她。他又有著當時社會中資本家都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。

4、魯侍萍

雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期。魯侍萍是一個舊中國勞動婦女形象。她正直，善良，但是在周公館卻備受凌辱和壓迫。生活磨練了她，使她認清了周朴園的本性，勇敢的控訴周朴園的罪行。然而，卻因為自己的恩怨，眼睜睜看著孩子死去。

5、四鳳

四鳳是讓人不忍心的受害者，她是一個單純、清澈，善良的人。對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，然而，明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，卻只能為上代的恩怨陪葬。

6、魯大海

是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質朴但又頭腦清醒。他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周朴園，盡數他的罪惡，並且說話直接坦誠，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。

他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度。

(1)雷雨小說人物的化擴展閱讀

《雷雨》故事講述了二十年代某年夏日的一個午後，從濟南來到周公館看望女兒四鳳的魯媽，在這里和周公館的主人周朴園不期而遇，周公館中所有人物的命運由此發生了巨大變化。

因為三十多年前，周朴園和魯媽曾經是一對戀人，迫於家庭的壓力，周朴園拋棄了魯媽，改娶了一個富家女子。

魯媽的到來，引發了這個家庭的巨大危機：名為母子實為情人的繁漪和周萍、名為戀人實為兄妹的周萍和四鳳，這幾個人物之間的關系，最終暴露了真相。

在命運途中苦苦掙扎著的人們，其悲慘命運深深震撼著觀眾的心靈。《雷雨》通過一天的時間(上午到午夜兩點)、兩個場景(周公館客廳和魯家)。

集中展示了周魯兩家前後三十年復雜紛繁的矛盾糾葛，闡明了它不僅是家庭與家庭之間的悲劇，同時也是各個人物自身的悲劇。悲劇的真正製造者是時代和社會，而首先要改造的是人的心靈。

『貳』 雷雨人物分析,詳細,所有人的

周朴園

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

梅侍萍:

她不是曹禹最鍾愛的人物，不具有最「雷雨」的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會是最「雷雨」的。然而，侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鍾：將最有價值的東西撕碎了給人看。
侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。然而侍萍命運的悲劇性卻讓這汪純凈的生命之泉慢慢乾涸，直至枯竭。

周沖和四鳳:

周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。
如果真的要揪出這無奈的悲劇的「罪魁禍首」不知算是周朴園和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環偷情似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亘古不變的規律，在等級森嚴的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周朴園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結局，人間又多了一例明證

周萍:

他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，「他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親（固然他不能說不愛），他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡著的時候偷咬一口的行動，在他的直覺過去，理智冷回來的時候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由沖突的苦海中救出來

蘩漪

《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：「蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡」在《雷雨》的氛圍里，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當著火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最「雷雨」的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨「也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周朴園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裡悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水

魯大海:

他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。

『叄』 《雷雨》人物分析

戲劇語言有兩種，一是舞台說明，二是人物語言。 戲劇作為一種綜合舞台藝術，它是藉助文學、美術、音樂、舞蹈等藝術手段來塑造人物形象，反映社會生活的。我想，戲劇的定義，把文學與美術等諸類藝術並列一起卻又放在首位，其實並非從廣義的思維語言的角度解釋戲劇，而是單單抽其以完成塑造人物形象、構建矛盾沖突之任務為主體的劇本創作而言；在搬上舞台或銀幕之前，戲劇可以說是絕對優勢的文學藝術。文學是語言的藝術，因此，戲劇特別是以對話為主要特質的話劇語言，就更是藝術中的藝術了。 在此談談《雷雨》人物語言的三個特點： 第一、 高度個性化 所謂人物語言個性化，就是什麼樣的人說什麼樣的話；語言成為人物個性、性格、心理的聲音外化。 周朴園 （忽然嚴厲地）你來干什麼？ 魯侍萍 不是我要來的。 周朴園 誰指使你來的？ 魯侍萍 （悲憤）命，不公平的命指使我來的！ 剛才還是一個溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質；因為以周朴園之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個轉變完全是人的本質使然，語言無法掩飾得了。 周朴園 那麼，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以後魯家的人永遠不許再到周家來。 魯侍萍 我希望這一生不要再見你。 周朴園 （由內衣取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。 無情又無義，再也偽裝不下去了，便化為語言，絕！擺架子，樹威性，即使在不是自家人面前，也無法自持。既封建，又資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語言是靈魂的直裸。 人物語言不需經過修飾，本質而又本能，非他莫屬，這就是高度個性化。 魯大海的語言是他倔強、魯莽、幼稚的個性的寫照： 魯大海 可是你們完全錯了。…… 魯大海 （看合同）什麼？（慢慢地）他們三個人簽了字？…… 魯大海 （如夢初醒）這三個沒有骨頭的東西！…… 個性化語言的好處是:作家通過它展示人物的性格特徵,讀者通過它直觀（實際上是「直聽」）人物的性格，生動可感，真實可信。 第二、豐富的潛台詞 潛台詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象。「潛」，是隱藏的意思，即語言的表層意思之內還有含有別的意思。通過潛台詞可以窺見人物豐富的內心世界。《荷花澱》中的水生嫂這樣說： 「你總是很積極的。」 這是個經典的潛台詞。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若「言」，那就白了。 潛台詞的作用是使語言簡練而有味。簡練而無味，不是潛台詞。有味不簡練？那幾乎不可能。簡練到晦澀，那隻是作者的一廂情願而已。 下面的人物語言有潛台詞，情形是當事人不便說： 盡在不言中。如果說出來，那就不是藝術了。 潛台詞的特點是語言簡練而有味。簡練而無味不是潛台詞，有味不簡練也不是潛台詞。 下面的潛台詞使語言簡練，情形是當事人不便說： 周朴園 （汗涔涔地）哦。 魯侍萍 她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。 周朴園 （抬起頭來）你姓什麼？ 魯侍萍 我姓魯，老爺。 「你姓什麼？」的言外之意就是：你怎麼知道的這么多？也是同樣的道理。再看「你姓什麼？」的言外之意就是：你怎麼知道得這么清楚？又如： 下面的下面的潛台詞，，魯侍萍同時扮演著兩個角色，一實一虛，一口一心，很有意味： 魯侍萍 老爺問這些閑事干什麼？① 周朴園 這個人跟我們有點親戚。 魯侍萍 親戚？② 周朴園 嗯，——我們想把她的墳墓修一修。 魯侍萍 哦，——那用不著了。③ 周朴園 怎麼？ 魯侍萍 這個人現在還活著。④ 另一個角色的意思就是： ①她現在與你已經沒有什麼關系了。②根本就無所謂什麼親戚。③她沒有死，現在就立在你面前。④那次她母子被人救起了。 我想，潛台詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點所決定的。歐洲古典戲劇的「三一律」可以為之注腳：時間一律，地點（場景）一律，情節一律。如此集中的戲劇在語言上豈能拖沓冗長，豈能不以一當十？若把什麼都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什麼都說得明明白白，那還有什麼吸引人的地方？ 以下魯侍萍的兩句話反映了她復雜的內心世界，我們也可以把它看成使潛台詞： ① 我想，潛台詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點所決定的。

字數限制

『肆』 曹禺《雷雨》的主題、藝術特色、人物形象

主題：

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會里，命運對人殘忍的捉弄。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結復雜的悲劇故事。

一是以周朴園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇：二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家復雜的血緣聯系，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。

藝術特色：

1、語言個性鮮明的性格化

作者筆下人物的個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫。那姦猾的笑容，猥瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現地淋漓盡致。在觀眾們內心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內心世界。

她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。

2、語言豐富深刻的精煉美

戲劇由於受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在台詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。

在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的台詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，台詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入台詞所創設的情景中。

人物形象：

周朴園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯變態的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍。

被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。

(4)雷雨小說人物的化擴展閱讀：

創作背景

1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。

曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

『伍』 曹禺的代表作《雷雨》主要人物角色的設置有什麼特別意義

意義：

1、周朴園

周朴園是劇中的中心人物。他是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。他是個內心較深沉的人，他有著當時社會中資本家都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。

他為了自己的利益不折手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周朴園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。

2、侍萍

雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期，可以說，她是一個頑強的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。

侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。

3、魯大海

他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周朴園，盡數她的罪惡，並且說話直接坦城，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。

(5)雷雨小說人物的化擴展閱讀：

《雷雨》的人物刻畫：

不論是殘暴的、虛偽的、被詛咒的惡人，還是在高壓下痛苦呻吟的被同情的好人，曹禺都力求深入挖掘他們的內心世界。而不是簡單地、單方面地刻畫他們性格。

他總是一方面抓住人物性格的主要點來加深、擴大，使之鮮明、突出；同時又有意識地著力發掘其性格—中不完全一致的情感與理智的矛盾的側面。把明顯與隱晦、尖銳與緩和、激烈與平靜交錯揉合，從而塑造出豐滿、生動的藝術形象。我們說，在曹禺的人物畫廊中，矗立著眾多的如此豐滿的生動的人物。

『陸』 《雷雨》中出現過的所有人物的名字(要完整!)，以及《雷雨》作者的相關資料(詳細點)。

曹禺(1910-1997)，卓越的中國現代戲劇家。原名萬家寶，祖籍湖北潛江，生於天津一個沒落的封建官僚家庭。在天津南開中學學習期間參加戲劇活動，曾擔任易卜生《玩偶之家》等劇的主角。1929年考入清華大學外文系，廣泛鑽研從古希臘悲劇到莎士比亞戲劇及契訶夫、易卜生、奧尼爾的劇作。1933年大學即將畢業前夕，曹禺創作了四幕話劇《雷雨》，於次年公開發表，很快引起強烈反響，它不僅是曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作。1936年和1937年，曹禺分別出版了他的重要劇作《日出》和《原野》。曹禺抗戰期間的重要劇作是《北京人》。新中國成立後，曹禺創作的劇本主要有《膽劍篇》、《王昭君》等。 《雷雨》在一天時間(從上午到半夜)、兩個場景(周家和魯家)里，集中展開了周、魯兩家前後30年錯綜復雜的矛盾沖突，顯示了作品嚴謹而精湛的戲劇結構技巧。該劇反復寫蟬鳴、蛙噪，寫雷雨到來前後的悶熱，其用意不僅是渲染苦夏的"郁熱"氛圍，而且還在於暗示人物的情緒、心理、性格。
更值得稱道的是劇作的語言：首先，《雷雨》是以高度個性化的語言進行寫作--從它的台詞里，觀眾(讀者)能聽(看)得出各位角色的年齡、性別、地位、性格、心理；其次，《雷雨》的語言帶有濃烈的抒情味--它的語言發自人物的肺腑，帶有強列的情緒色彩，某些場合的台詞(如第三幕周沖對四鳳暢談未來理想的台詞)本身就是沒有分行的抒情詩。《雷雨》以自己富有動感而精美的語言，充分展示了話劇這門「說話的藝術」的魅力。
在千百個舞台上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹著，解讀著，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，開展抗日宣傳，曹禺擔任了宣傳隊長。這年10月12日一大早，他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳，在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。他對學生們的抗日行動贊不絕口，說：日本人霸佔咱東三省，就像在咱國家身上割了一塊肉。娘疼兒心酸，誰割咱娘的肉，咱就跟他拼！曹禺從心裡欽佩這位工人大哥的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，一個性格鮮明的人物形象漸漸在他心裡清晰起來。
曹禺率清華大學抗日宣傳隊在保定育德中學進行抗日宣傳，演出了《月亮上升》等話劇。這部描寫東北松花江群眾掩護抗日武裝隊員過江的話劇，受到師生的熱烈歡迎。育德中學附近有個鐵廠，曹禺與工廠的工人們座談，工人們純朴的形象，生動的語言，和曹禺在車上遇到的那位姓趙的工人融合成了《雷雨》中的魯大海。多少個日日夜夜，在清華大學圖書館西文閱覽室，在清華園的小河邊，曹禺為創作《雷雨》簡直到了神魂顛倒的地步。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。這時是1933年8月，曹禺即將從清華大學畢業，並受聘赴保定育德中學任教。
在育德中學期間，他將此劇本進行了最後的完善。育德中學是同盟會員陳幼雲1907年11月在原直隸訥公祠公立高等小學堂基礎上創建的一所完全中學，1917年增設留法勤工儉學等工藝預備班，1931年又增設高級普通科，全校高初中合計有20個班左右，學生1000多人。學校要求理科教師要用英語授課，讓學生畢業時達到大學預科程度，這樣，英文課就頗為重要。曹禺被育德中學聘為英文教員，為學生講授林語堂開明英語讀本，英文經典，英文論說文范等課程。他在到育德中學任教之前，將《雷雨》的劇本送到了《文學季刊》。一部《雷雨》讓他苦苦構思了近5年，苦心寫作半年，五易其稿。寫成後將劇本交給了他在南開中學的同窗好友靳以。靳以與巴金共同負責《文學季刊》的組稿工作，《文學季刊》的主編是鄭振鐸。靳以人很正直，他覺得曹禺是他的好朋友，就沒好意思將《雷雨》劇本向主編推薦，稿子一直放在他辦公桌的抽屜里。這期間，曹禺一直在育德中學盡心教學，但他始終放不下心愛的戲劇創作，於是，半年後他又以優異的成績考入清華大學繼續深造。直到他離開育德中學，他的《雷雨》還是石沉大海。
1934年7月的一天，靳以與巴金一起談論《文學季刊》的組稿工作，巴金說：我們要注意文壇的新人，組稿面要寬一些。靳以便將曹禺的《雷雨》交給巴金。巴金當晚就讀完，被深深打動，把劇本推薦給主編鄭振鐸，在當年《文學季刊》的第三期發表。之後很快由中華同學新劇公演會在日本東京上演，東京神田一橋教育館發行了《雷雨》的日譯本，成為暢銷書。魯迅看了日譯《雷雨》劇本頗為興奮，對到訪的美國記者斯諾說，中國最好的戲劇家有郭沫若、田漢、洪深和一個新出的左翼戲劇家曹禺。正在東京的郭沫若觀看了《雷雨》的演出後親自為《雷雨》的日譯本作序說，《雷雨》確是一篇難得的優秀力作。曹禺由此從一位名不見經傳的青年一躍成為中國劇壇的巨星。
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞台上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句台詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛台詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。
《雷雨》主要人物
繁漪、周沖、周朴園、魯侍萍、魯四鳳、周萍、魯大海、魯貴

『柒』 雷雨人物介紹

愛作品一定要愛人物。作者對蘩漪就帶著深厚的感情。
「蘩漪留，周萍走」是全劇的主線，兩人的關系是新舊過度時期帶有畸形色彩的。
一個（蘩漪）追求著自己達不到的目的在苦鬥中毀滅。
一個（周萍）根本沒有目的，卻一次次掉入罪惡的深淵，最終滅亡。
藝術就是性格，有性格才有美。——羅丹
曹禺先生自述對蘩漪是懷著尊敬的心情來哀悼這個不幸的女人。因為她有一顆美麗而強悍的心。困獸猶斗的女人要比閹割以後的雞一樣半死不活的男人好得多。因為她有生命力。
書中提到她是舊式女人，那又為何死纏周萍不放？根據時代背景，她應該是受過一點新式教育的舊式女人。
若「極新式」則離開周家，海闊天空了。
若「極舊式」則規規矩矩，相夫教子了。
蘩漪就是思想上在「新」「舊」之間的矛盾使她難以邁出這一步——離開周家。她集新舊矛盾於一身，新舊矛盾共存。
繁漪具有鮮明的「雷雨」的性格，極端、徹底，敢愛敢恨，有那種可以摧毀一切的原始的「蠻力」。她與作家刻意設置的背景氛圍始終相通。從一開場時「喘不過氣來」的郁熱和壓抑，到最後的不顧一切的「報復」，一種「雷雨」式的渲泄，她的情緒心態始終與作品的氣氛融為一體。繁漪推動戲劇情節的發展，處在沖突的中心，是她引出了侍萍，又是因為她使周萍、四鳳走上絕路。繁漪復雜、獨特的形象使她具備主人公的條件。她的性格是兩個方向上的極端：極端的壓抑與極端的報復，逼到絕路忍無可忍。她最後還是在「宇宙這口絕望的井」中掙扎，無力拯救自己，這就增加了悲劇的層次感與意蘊深度。
繁漪便是「雷雨「。繁漪，繁，多也，漪，水之紋也。繁漪便是猛浪，便是永不寧靜的水，便是盪滌一切的「雷雨」。她的痛苦最深，渴望又最強，所以爆發得最疾，最猛，就像雷雨。她是線索。她的憤激之語往往便是劇本的破題之處。
回答者：弦之月NONO - 經理 四級 6-18 16:16

《雷雨》中的主要人物分析――周朴園與蘩漪的形象與性格

在《雷雨》中，上場的人物共有八位：周朴園、蘩漪、侍萍、周萍、四鳳、周沖、魯大海、魯貴。其中，前三位都曾被人看作是這部作品的主角，也是應該重點了解的三個人物形象。

周朴園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。周朴園與侍萍的關系以及感情問題一直存在著不同的看法，以前一般認為，周朴園從一開始就只是封建家庭的紈褲子弟，他與侍萍的關系充分暴露了他虛偽的本質，他的行為也就是「始亂終棄」的典型，先誘騙了侍萍，後又為了與門當戶對的小姐結婚而拋棄了她，只是當他知道侍萍投河自殺後才為了自己的良心而產生了懺悔之情。但現在一般認為，周朴園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，只是同《家》中的覺新等許多封建家庭的子弟一樣，性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現。而當侍萍出現在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現實，也不想改變自己現狀的懦弱的表現。作家通過周朴園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。

蘩漪與周朴園一樣，也是一位新舊結合的人物，按劇中的提示，她是一位「受過一點新式教育的舊式女人」，這對於認識這個人物的所作所為十分重要。正因為如此，她才既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘願受周朴園的凌辱。蘩漪雖然是周朴園明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是趕走侍萍後娶的名門小姐），兩人只有夫妻之份，並沒有夫妻之情，周朴園當著周萍、周沖兩個兒子的面*她喝葯的細節就是明證。在這樣一個新舊滲半的女性身上，作家有意識地強調了「原始的野性」，而點燃這一野性的火種，就是五四時期所有年輕人都嚮往和渴望的「愛情」。我們也可以看到，蘩漪之所以像幾乎所有的大宅院中的姨太太一樣陰差陽錯地愛上了丈夫前妻生的大少爺，並不是因為她天生的**，而是環境所迫，在她平時接觸的人中，無人可愛。而她從來就沒打算走出家庭（在這一點，她實際上並不如娜拉勇敢），也與她是一個「舊式女人」有關，她不願也不敢走出家庭，一方面是因為她沒有自立的能力（這與社會有關，娜拉的教訓是很好的前車之鑒），另一方面也是因為她不願放棄養尊處優的太太生活。因此，從這個意義上看，在蘩漪身上，作家並沒有像五四時期的許多作品一樣，要體現「反封建與個性解放的主題」，她與周萍的相愛，並不是為了反封建，也不是為了追求個性解放，除了滿足自己的情慾之外，更重要的是為了對自己丈夫不尊重自己的一種報復。而在她的思想深處，有許多沉重的無法消除的封建思想意識，如她很看重「名分」，即使是與周萍相愛也有一種想擺脫擺不脫的「犯罪感」，對周沖與四鳳的相愛，也覺得門不當戶不對，自己已經是封建婚姻的犧牲品，但仍然用封建婚姻的標准去要求（實際上也就是殘害）下一代。蘩漪的種種表現可以清楚地表明，這個人物並不是曹禺理想中的人物，但作家卻對她充滿感情，特別是對她的身上表現來的「蠻性」的原始力量加以禮贊，則顯然與作家自己的人生經歷和閱歷有關。他從小受到的家庭壓制和由此形成的軟弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄託的載體。人總是越缺乏什麼，越是希望得到什麼。

『捌』 《雷雨》人物賞析

1，周朴園：周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的「有教養」的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裡的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。他不準妻兒們對他有過多的不滿。他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。

周朴園的專橫自私、冷酷虛偽的性格特徵，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會復雜的階級矛盾，揭示了中國資產階級的封建性特點。周朴園的失敗預示了舊制度的崩潰與滅亡。

2，繁漪：周朴園的妻子，一個漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。她把自己的愛情、名譽，乃至生命都交給了周萍。她不顧「亂倫」而狂熱地愛著周萍。她的狂熱的慾望。表現出的是一種原始的野性。

蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，揭露了專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周朴園處心積慮建立的家庭的「圓滿」秩序，沖擊和促進著封建王國的潰敗。

3，魯侍萍:魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風那麼大年紀的時候，就被周公館的大少爺周朴園殘忍地遺棄，她被逼得抱著剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活後，她嫁給了魯貴，又生下一個女兒四鳳。周朴園露出了殘忍狠毒的本來面目。她才又清醒過來，重新激發起對周朴園的仇恨，使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見的別離了三十年的親生兒子周萍。

在遭受了一連串的無法忍受的打擊之後，她再也無法承受，她變得痴痴獃獃了。侍萍的悲劇反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運，有力地控訴了舊中國舊時代黑暗而又罪惡的現實。

4,周萍:周朴園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對蘩漪表示過不滿於父親周朴園的專橫和不尊重女性的行為，四鳳、周沖也都由衷地誇他好，在周朴園的三個兒子里，他可能會全部繼承父親衣缽。

這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發生亂倫的兩性關系，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會的輿論，他很自私，只顧個人利益。他更不顧及自己對蘩漪所負的責任。當他知道自己所誘騙姦汙的是自己的親妹妹的時候，開槍自殺了。

(8)雷雨小說人物的化擴展閱讀

《雷雨》以中國半封建半殖民地社會為背景，通過一個有濃厚封建色彩的反動資本家周朴園家庭內部糾葛和周魯兩家矛盾沖突，反映反動資產階級的腐朽糜爛的生活，揭露了資產階級自私、殘忍的反動本性，抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會制度，展示出舊制度必然崩潰的歷史命運。

中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》通過其悲劇結局，告訴我們很多「不可以」，比如在情感慾望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。因為每個人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實。

『玖』 《雷雨》的人物關系和社會背景

人物關系:
1.周朴園和侍萍:侍萍被周朴園玩弄後遭到拋棄,她為周朴園生了兒子周萍.
2.周朴園和繁漪:繁漪是周朴園的妻子.她是周沖的母親.但是她與周萍卻保持著母親不母親，情人不情人的亂倫關系。
3.侍萍被周朴園拋棄後尋短見被救起,嫁給了魯貴,生了兒子魯大海和女兒四鳳.
4.侍萍的女兒四鳳與同母異父的周家大少爺周萍熱戀，已經懷有身孕，重蹈了母親的覆轍。
5.魯大海在周朴園的廠子幹活，作為工人運動的代表，他被周朴園開除了。
解讀<<雷雨>>

背景

《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。

當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。

自然景物、肖像描寫

《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。

蘩漪的形象

蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。

周沖的兩面性

周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這註定了他悲劇命運。

在魯大海的性格

魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質朴但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周朴園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。

『拾』 雷雨人物分析

、《雷雨》中的主要人物分析――周朴園與蘩漪的形象與性格
在《雷雨》中，上場的人物共有八位：周朴園、蘩漪、侍萍、周萍、四鳳、周沖、魯大海、魯貴。其中，前三位都曾被人看作是這部作品的主角，也是應該重點了解的三個人物形象。
周朴園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。周朴園與侍萍的關系以及感情問題一直存在著不同的看法，以前一般認為，周朴園從一開始就只是封建家庭的紈褲子弟，他與侍萍的關系充分暴露了他虛偽的本質，他的行為也就是「始亂終棄」的典型，先誘騙了侍萍，後又為了與門當戶對的小姐結婚而拋棄了她，只是當他知道侍萍投河自殺後才為了自己的良心而產生了懺悔之情。但現在一般認為，周朴園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，只是同《家》中的覺新等許多封建家庭的子弟一樣，性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現。而當侍萍出現在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現實，也不想改變自己現狀的懦弱的表現。作家通過周朴園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。
蘩漪與周朴園一樣，也是一位新舊結合的人物，按劇中的提示，她是一位「受過一點新式教育的舊式女人」，這對於認識這個人物的所作所為十分重要。正因為如此，她才既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘願受周朴園的凌辱。蘩漪雖然是周朴園明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是趕走侍萍後娶的名門小姐），兩人只有夫妻之份，並沒有夫妻之情，周朴園當著周萍、周沖兩個兒子的面*她喝葯的細節就是明證。在這樣一個新舊滲半的女性身上，作家有意識地強調了「原始的野性」，而點燃這一野性的火種，就是五四時期所有年輕人都嚮往和渴望的「愛情」。我們也可以看到，蘩漪之所以像幾乎所有的大宅院中的姨太太一樣陰差陽錯地愛上了丈夫前妻生的大少爺，並不是因為她天生的**，而是環境所迫，在她平時接觸的人中，無人可愛。而她從來就沒打算走出家庭（在這一點，她實際上並不如娜拉勇敢），也與她是一個「舊式女人」有關，她不願也不敢走出家庭，一方面是因為她沒有自立的能力（這與社會有關，娜拉的教訓是很好的前車之鑒），另一方面也是因為她不願放棄養尊處優的太太生活。因此，從這個意義上看，在蘩漪身上，作家並沒有像五四時期的許多作品一樣，要體現「反封建與個性解放的主題」，她與周萍的相愛，並不是為了反封建，也不是為了追求個性解放，除了滿足自己的情慾之外，更重要的是為了對自己丈夫不尊重自己的一種報復。而在她的思想深處，有許多沉重的無法消除的封建思想意識，如她很看重「名分」，即使是與周萍相愛也有一種想擺脫擺不脫的「犯罪感」，對周沖與四鳳的相愛，也覺得門不當戶不對，自己已經是封建婚姻的犧牲品，但仍然用封建婚姻的標准去要求（實際上也就是殘害）下一代。蘩漪的種種表現可以清楚地表明，這個人物並不是曹禺理想中的人物，但作家卻對她充滿感情，特別是對她的身上表現來的「蠻性」的原始力量加以禮贊，則顯然與作家自己的人生經歷和閱歷有關。他從小受到的家庭壓制和由此形成的軟弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄託的載體。人總是越缺乏什麼，越是希望得到什麼。