1. 找古今中外的名著有名稱，作者，國家，主要人物人物
一、中國部分
（一）古代（「五四」以前）10部
1.《竇娥冤》，元·關漢卿著。關漢卿是中國戲曲的奠基人，《竇娥冤》是關漢卿的悲劇代表作。
2.《西廂記》*，元·王實甫著，千古傳誦的我國古典戲劇之現實主義傑作。
3.《牡丹亭》，明·湯顯祖著，是湯顯祖的代表作，同時也是我國戲曲史上最著名的浪漫主義傑作。
4.《三國演義》*，明·羅貫中著，我國章回小說的開山之作，也是我國最有成就的長篇歷史小說。
5.《水滸傳》*，明·施耐庵、羅貫中合著，有「英雄傳奇」之稱，是對後世影響巨大的現實主義與浪漫主義相結合的優秀作品。
6.《西遊記》*，明·吳承恩著，被譽為我國神話小說中最優秀的代表作品。
8.《聊齋志異》，清·蒲松齡著，以寫花妖狐魅、畸人異行著稱的優秀短篇小說集，被譽為「中國文學瑰寶，世界文學明珠」。
9.《儒林外史》，清·吳敬梓著，是吳敬梓的代表作，也是我國古代長篇諷刺小說的傑出代表。
10.《紅樓夢》*，清·曹雪芹著，被稱為把中國古典小說推上登峰造極境界的不朽文學名著。
（二）現代（「五四」以後，建國以前）10部
1.《狂人日記》，魯迅著，我國現代小說的奠基之作。
2.《阿Q正傳》*，魯迅著。魯迅的代表作，魯迅小說創作的高峰。
3.《女神》，郭沫若著，是中國新詩的開山之作，中國新詩的第一座豐碑。
4.《子夜》*，茅盾著，我國現代文學史上第一部傑出的革命現實主義長篇小說，是一部具有史詩價值的巨著。
5.《家》*，巴金著，是巴金長篇巨制《激流三部曲》之第一部，也是其中最精彩、最成熟的一部。
6.《駱駝祥子》*，老舍著，該書塑造了我國現代文學史上一個最成功的工人形象，是享有世界聲譽的名著。
7.《雷雨》*，曹禺著，中國話劇史上一部傑出的現實主義悲劇，是曹禺的處女作、成名作、代表作。
8.《邊城》，沈從文著，是沈從文的代表作，被稱為「小說中飄逸不群的仙女」。
9.《圍城》，錢鍾書著，被稱為「新《儒林外史》」，堪與世界諷刺名著媲美的長篇諷刺小說。
10.《荷花澱》，孫犁著，被稱為散文詩式的小說，是孫犁最著名的短篇代表作。
（三）當代（建國以後）10部
1.《林海雪原》*，曲波著，表現革命戰爭年代革命軍人勇武無畏而又富於傳奇色彩的可讀性很強的長篇傑作。
2.《青春之歌》*，楊沫著，是新中國第一部正面描寫、塑造革命知識分子形象的可讀性極強的長篇傑作。
3.《三家巷》，歐陽山著，是歐陽山長篇巨制《一代風流》中的第一部，同時也是反映青年知識分子走上革命道路題材的傑出名著。
4.《紅岩》*，羅廣斌、楊益言合著，成功塑造了一批大義凜然、鐵骨錚錚的革命英雄群像，該書被譽為「革命的教科書」，它的出版成為中國當代文學史上一件空前的盛事。
5.《歐陽海之歌》，金敬邁著，反映當代革命軍人英勇無畏高尚精神品格的著名長篇小說，該書的問世曾產生強烈的轟動效應。
6.《班主任》，劉心武著，新時期「傷痕文學」的濫觴之作。
7.《芙蓉鎮》，古華著，新時期「反思文學」的扛鼎之作。
8.《喬廠長上任記》，蔣子龍著，新時期「改革文學」的發軔之作。
9.《射鵰英雄傳》*，金庸著，武俠小說的代表作。
二、 外國部分
（一）上古時期（公元5世紀以前）3部
1.《荷馬史詩》（包括《伊利亞特》、《奧德賽》兩部），古希臘荷馬著，被稱為人類童年時代登峰造極的藝術珍品。
2.《舊約》（《聖經》中的第一部），古希伯來文學的總集，也是世界古代文學寶庫中的珍貴遺產。
3.《沙恭達羅》，古印度迦梨陀娑著，印度古典戲劇的典範，塑造了一個「美與善的化身，剛與柔的典型」沙恭達羅形象，達到了當時世界文學的高峰。
（二）中古時期（公元6～13世紀）3部
1.《神曲》（包括《地獄》、《凈界》、《天堂》三部），義大利但丁著，長篇敘事詩，被譽為具有劃時代意義的偉大詩篇。
2.《源氏物語》，日本紫式部著，是世界文學史上最早的一部長篇小說，日本中古時期物語文學的典範。
3.《一千零一夜》，中古時代阿拉伯地區的民間故事總集，是阿拉伯人民智慧的結晶，也是世界文學寶庫中的一串璀璨的明珠。
（三）文藝復興時期（公元14～16世紀）4部
1.《十日談》，義大利薄伽丘著，世界文學史上第一部真正的現實主義文學巨著。
2.《唐吉訶德》，西班牙塞萬提斯著，歐洲第一部具有現實主義傾向的長篇小說，在歐洲文學發展史上具有里程碑的作用。
3.《第十二夜》*，英國莎士比亞著。莎士比亞是歐洲文藝復興時期人文主義作家中最傑出的代表，是一個超越時代、超越國境的人類「最偉大的戲劇天才」（馬克思語），《第十二夜》是其喜劇代表作。
4.《哈姆萊特》*，英國莎士比亞著，是莎士比亞的悲劇代表作。
（四）古典主義時期（公元17世紀）2部
1.《吝嗇鬼》，法國莫里哀著。莫里哀是17世紀古典主義的喜劇大師，是古典主義作家中最傑出的代表，此劇是他的早期代表作，它成功塑造出了世界文學寶庫中一個吝嗇鬼的典型----阿巴公。
2.《偽君子》*，法國莫里哀著，是莫里哀一生中最重要的代表作，該劇成功塑造出了世界文學寶庫中一個偽君子的典型----達爾丟夫。
（五）啟蒙主義時期（公元18世紀）2部
1.《少年維特之煩惱》，德國歌德著。歌德是18世紀歐洲啟蒙主義最傑出的代表作家。該書是書信體中篇小說，是歌德早期的代表作。
2.《浮士德》*，德國歌德著，具有史詩規模的詩劇，是歌德一生創作的頂峰，代表了歐洲啟蒙文學的最高成就。
（六）浪漫主義時期（公元18世紀末至19世紀初）2部
1.《巴黎聖母院》*，法國雨果著。雨果是整個歐洲浪漫主義最傑出的代表作家，他的創作具有震撼人心的藝術力量，在世界浪漫主義文學史上佔有第一流的位置。《巴黎聖母院》是雨果早期的代表作，也是為其帶來世界性聲譽的第一部長篇小說。
2.《悲慘世界》*，法國雨果著，是雨果一生中最重要的代表作，也是世界公認的人類文學寶庫中最著名的長篇小說。
（七）批判現實主義文學（公元19世紀30年代以後）10部
1.《紅與黑》*，法國司湯達著。司湯達是法國也是整個歐洲批判現實主義文學的奠基人，《紅與黑》是其代表作，它的問世標志著批判現實主義文學的正式開端。
2.《高老頭》*，法國巴爾扎克著。巴爾扎克是西歐批判現實主義最傑出的代表，在世界文學發展史上佔有極為重要的地位。他構築了人類文學史上空前的文學巨廈----《人間喜劇》（作品總集，共收入96部作品）。被稱為《人間喜劇》「序幕」的《高老頭》是巴爾扎克一生中最重要的代表作。
3.《歐也妮·葛朗台》，法國巴爾扎克著，是巴爾扎克的另一重要代表作。
4.《雙城記》，英國狄更斯著。狄更斯是英國批判現實主義文學的奠基人，《雙城記》是其代表作。
5.《簡·愛》*，英國夏洛蒂·勃朗特著。夏洛蒂·勃朗特是英國批判現實主義傑出的代表作家之一，自傳體長篇小說《簡·愛》是其代表作。
6.《死魂靈》，俄國果戈理著。果戈理是俄國重要的批判現實主義代表作家之一，被譽為「諷刺文學巨匠」，《死魂靈》是其代表作。
7、《被欺凌與被侮辱的》*，俄國陀斯妥耶夫斯基著。陀斯妥耶夫斯基是俄國著名的批判現實主義作家之一，是舉世公認的擅寫人物心靈世界的文學大師，《被欺凌與被侮辱的》是其早期重要代表作。
8.《安娜·卡列尼娜》*，俄國托爾斯泰著。托爾斯泰是俄國批判現實主義最傑出的代表作家，也是世界文學史上影響最大的作家之一。《安娜·卡列尼娜》是為托爾斯泰確立世界作家聲譽的傑作。
9.《復活》*，俄國托爾斯泰著，被稱為托爾斯泰畢生探求的總結，是托爾斯泰一生中最重要的代表作。
10.《吉檀迦利》*，印度泰戈爾著。泰戈爾是享有世界聲譽的印度近現代最偉大的愛國詩人，也是亞洲第一個獲得諾貝爾文學獎殊榮的作家，其代表作抒情詩集《吉檀迦利》一直在世界文學寶庫中閃耀著迷人的光彩，具有經久不衰的藝術魅力。
（八）無產階級革命文學（公元19世紀30年代以後）2部
1.《母親》*，俄國高爾基著。高爾基是俄蘇無產階級文學的傑出代表，是開創世界無產階級文學新紀元的大文豪，《母親》是其一生中最重要的代表作，它成功地塑造出了世界文學史上第一個無產階級革命英雄的典型形象。
2.《鋼鐵是怎樣煉成的》*，蘇聯奧斯特洛夫斯基著。奧斯特洛夫斯基是布爾什維克英雄戰士，蘇聯無產階級偉大作家，其代表作《鋼鐵是怎樣練成的》被稱為「共產主義教科書」，是一部具有世界性影響的自傳體長篇小說。
（九）現代派文學（公元19世紀60年代以後）2部
1.《追憶逝水年華》，法國普魯斯特著。普魯斯特是開創意識流小說先河的作家，《追憶逝水年華》是其成名作、代表作，也是意識流小說的奠基之作。
2.《等待戈多》，愛爾蘭貝克特著。貝克特是荒誕派戲劇成就最輝煌的作家，使其獲得諾貝爾文學獎的《等待戈多》是其代表作，也是荒誕派戲劇的經典之作。
2. 古今中外小說十大人物
不太懂你說的意思，是指最出名的，比如福爾摩斯、安娜·卡列尼娜、保爾？還是指給人留下印象最深刻的，比如葛朗台、堂·吉柯德
3. 中外名著名稱，作家及主要人物
（1） 《教父》[美] 馬里奧·普佐 （2） 《歷史》 [古希臘]希羅多德 （3） 《伯羅奔尼撒戰爭史》 [雅典]修昔底德 （4） 《茶花女》 [法國]小仲馬 （5） 《對話錄》 [古希臘]柏拉圖 （6） 《倫理學》 [古希臘]亞里士多德 （7） 《埃涅阿斯記》 [古羅馬]維吉爾 （8） 《希臘羅馬英雄史》 [古希臘]普魯塔克 （9） 《80位共產黨人的故事》 [中國] 徐焰 （10） 《四世同堂》 [中國] 老舍 （11） 《神曲》 [義大利]但丁 （12） 《坎特伯雷故事集》 [英國]喬叟 （13） 《烏托邦》 [英國]托馬斯.莫爾 （14） 《君王論》 [義大利]馬基雅維利 （15） 《巨人傳》 [法國]拉伯雷 （16） 《堂吉訶德》 [西班牙]塞萬提斯 （17） 《箴言集》 拉.洛希福考 （18） 《失樂園》 [英國]米爾頓 （19） 《天路歷程》 [英國]約翰.班場 （20） 《一千零一夜》 [古代阿拉伯] 民眾 （21） 《魯濱孫漂流記》 [英國]丹尼爾.笛福 （22） 《格列佛游記》 [英國]斯威夫特 （23） 《湯姆.瓊斯》 [英國]亨利·菲爾丁 （24） 《社會契約論》 [法國]盧梭 （25） 《國富論》 [蘇格蘭]亞當.斯密 （26） 《羅馬帝國衰亡史》 [古羅馬]吉朋 （27） 《純粹理性批判》 [德國]康德 （28） 《約翰生傳》 [英國]包斯威爾 （29） 《女權辯論》 [英國]瑪麗.吳爾斯東克拉甫特 （30） 《情愛論》 [保加利亞]瓦西列夫 （31） 《人口論》 [英格蘭]馬爾薩斯 （32） 《傲慢與偏見》 [英國]簡.奧斯汀 （33） 《艾凡赫》 [英國]瓦特.斯各特 （34） 《紅與黑》 [法國]司湯達 （35） 《巴黎聖母院》 [法國]維克多.雨果 （36） 《高老頭》 [法國]巴爾扎克 （37） 《法國大革命》 馬迪厄 （38） 《死魂靈》 [俄國]果戈理 （39） 《三劍客》 [法國]大仲馬 （40） 《簡·愛》 [英國] 夏洛蒂·勃朗特 （41） 《呼嘯山莊》 [英國]艾米莉·勃朗特 （42） 《英國史》 麥克雷 （43） 《包法利夫人》 [法國] 福樓拜 （44） 《論自由》 [英國]約翰·密爾 （45） 《物種起源》 [英國]查爾斯.達爾文 （46） 《弗洛斯河上的磨礪》 [英國]喬治·艾略特 （47） 《父與子》 [俄國]伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 （48） 《戰爭與和平》 [俄國] 列夫.托爾斯泰 （49） 《愛麗絲漫遊奇境記》 [英國]劉易斯·卡羅爾 （50） 《安娜·卡列尼娜》 [俄國]列夫.托爾斯泰 （51） 《八十天環游世界》 [法國] 儒勒.凡爾納 （52） 《湯姆·索亞歷險記》 [美國]馬克.吐溫 （53） 《卡拉馬佐夫兄弟》 [俄國]陀思妥耶夫斯基 （54） 《金枝》 [英國]J．G.弗雷澤 （55） 《苔絲》 [英國]托馬斯.哈代 （56） 《夢的解析》 [奧地利]弗洛伊德·西格蒙德 （57） 《包紮先生的歷史》 [英國] 赫伯特.喬治.威爾斯 （58） 《兒子與情人》 [英國] D.H.勞倫斯 （59） 《追憶逝水年華》[法國] 馬歇爾.普魯斯特 （60） 《尤利西斯》 [愛爾蘭]詹姆斯·喬伊斯 （61） 《魔山》 [德國]托馬斯.曼 （62） 《美國的悲劇》 [美國]狄奧多.德萊塞 （63） 《如果麥子不死》 [法國] 安德烈.紀德 （64） 《燈塔》 維琴尼婭.伍爾夫 （65） 《喧囂與騷動》 [美國]威廉.福克納 （66） 《戰爭春夢》 [美國] 歐內斯特·米勒爾·海明威 （67） 《西線無故事》 [德國]埃里希·馬里亞·雷馬克 （68） 《美麗新世界》 [英國] 阿道司・赫骨黎 （69） 《憤怒的葡萄》 [美國]約翰.斯坦貝克 （70） 《智慧七柱》 [英國] 湯瑪斯.愛德華.勞倫斯 （71） 《一九八四》 [英國]喬治·奧威爾 （72） 《崗鐵基探險記》 海耶達爾 （73） 《大師群像》 查理.史諾 （74） 《亞歷山大四重奏》 勞倫斯.杜瑞爾 （75） 《日瓦戈醫生》 [蘇聯]鮑里斯·帕斯捷爾納克 （76） 《詩經》 [中國] 多人 （77） 《老子》 [中國] 李耳 （78） 《論語》 [中國] 孔子 （79） 《莊子》 [中國] 莊子 （80） 《孟子》 [中國] 孟軻 （81） 《史記》 [中國] 司馬遷 （82） 《楚辭》 [中國] 屈原等楚地詩人 （83） 《文心雕龍》 [中國] 劉勰 （84） 《世說新語》 [中國] 劉義慶 （85） 《資治通鑒》 [中國] 司馬光 （86） 《唐詩三百首》 [中國] 孫洙 （87） 《牡丹亭》 [中國] 湯顯祖 （88） 《水滸傳》 [中國] 施耐庵 （89） 《三國演義》 [中國] 羅貫中 （90） 《儒林外史》 [中國] 吳敬梓 （91） 《紅樓夢》 [中國] 曹雪芹、高鶚 （92） 《聊齋志異》 [中國] 蒲松齡 （93） 《官場現形記》 [中國] 李寶嘉 （94） 《西遊記》 [中國] 吳承恩 （95） 《阿Q正傳》 [中國] 魯迅 （96） 《子夜》 [中國] 茅盾 （97） 《家》 [中國] 巴金 （98） 《駱駝祥子》 [中國] 老舍 （99） 《雷雨》 [中國] 曹禺 （100） 《圍城》 [中國] 錢鍾書 （101） 《艾格尼斯·格雷》 [英國]安恩勃朗特 （102） 《吶喊》 [中國]魯迅 （103） 《魔戒》 [英國]約翰·羅納德·瑞爾·托爾金 （104）《羅密歐與朱麗葉》 [英國]威廉.莎士比亞 （105)《西廂記》[中國]王實甫 （106）《樂府詩集》[中國]郭茂倩 （107）《外套》[俄國]果戈里 （108）《鼻子》[俄國]果戈里 （109）《日出》[中國]曹禺 （110）《飄》[美國]瑪格麗特·米切爾 （111）《伊利亞特》 [古希臘]荷馬 （112）《悲慘世界》[法國]雨果 (113) 《羊脂球》 [法國]莫泊桑 （114）《假如給我三天光明》 [美國] 海倫·凱勒 (115)《基督山伯爵 》 [法國] 大仲馬 （116）《哈姆雷特》[英國]威廉 莎士比亞 （117）《霧都孤兒》[英國]狄更斯 （118）《哈克貝·費恩歷險記》（美）馬克·吐溫 （119）《荊棘鳥》[澳]考琳·麥卡洛 （120）《查太萊夫人的情人》[英]勞倫斯 （121）《生命不能承受之輕》[捷]米蘭·昆德拉 中國四大名著： （1）《西遊記》 （明）吳承恩 （2）《水滸傳》 （元末明初）施耐庵 （3）《紅樓夢》 [中國] 曹雪芹、高鶚 （4）《三國演義》 [中國] 羅貫中
4. 列舉中外文學史上經典人物5個，形象、姓名、出自哪部小說、人物的性格特徵。誰知道謝謝了
《飄》裡面的女主角郝思嘉,她是一位敢做敢當,勇於突破傳統束縛的女性,她敢愛敢恨甚至於為了得到愛情她有點不擇手段,她的人生是坎坷的但她又是一個樂觀為了理想而努力奮斗的人,她的信念是:明天又是新的一天.她會拋棄一切不好又踏著全新的步伐去奮斗.
保爾·柯察金是奧斯特洛夫斯基在《鋼鐵是怎樣煉成的》根據自己的生活所描畫出來的完美的青年革命戰士的形象，「勇敢，相信自己的力量，並在任何情況下也不怕困難」的精神，曾經教育了無數的中國革命青年。
哈姆雷特（又作哈姆萊特）Prince Hamlet 莎士比亞《哈姆雷特》中的主角—— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父兇手復仇。經歷了痛苦的掙扎之後他達成了目的，整個王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最後也中了致命的毒劍死去。
竇娥是關漢卿的雜劇《竇娥冤》的主人公，是封建社會被壓迫的婦女的典型。她的性格善良而剛強，有強烈的反抗精神。最初，竇娥只是一個發誓信守孝順、貞節等封建倫理綱常的婦女，但殘酷的現實把她推向深淵。先是流氓惡棍張驢兒對她進行逼婚，後遭官府的酷刑，在同邪惡勢力的斗爭中，她的反抗性格急劇發展，由安分守己、逆來順受到毫不猶豫地進行堅決的斗爭。在法場上，她對天地鬼神發出了驚心動魄的控訴，實際是對黑暗社會現實的否定，突出地表現了她不可征服的反抗精神。
孫悟空是中國明代小說家吳承恩的著作《西遊記》中的人物之一。孫悟空，諢名行者，是唐僧的大徒弟，豬八戒、沙僧的大師兄。會七十二變、騰雲駕霧。有一雙火眼金睛，能看穿妖魔鬼怪的偽裝；一個筋斗能翻十萬八千里；使用的兵器如意金箍棒，能大能小，隨心變化。他占花果山為王，自稱齊天大聖，與如來佛祖鬥法，被壓在五行山下五百多年。後經觀世音菩薩點化，保護唐僧西天取經，歷經九九八十一難，取回真經終成正果，被封為斗戰勝佛。代表了古代中國人善良、正義、不阿的情懷和追求。
5. 外國著名文學作品和主要人物簡介
《愛的教育》一書以一個小男孩思里克的眼光，從10月份開學第一天寫起，一直寫到第二年7月份。全書共100篇文章，包括發生在思里克身邊各式各樣感人的小故事，父母在他日記本上寫的勸誠啟發性文章，以及老師在課堂上宣讀的「每月故事」。每章每節，都把「愛」表現得細致入微，淋漓盡致。大至國家，社會，民族的大我之愛，小致父母，師長，朋友間的小我之愛，處處扣人心弦，感人肺腑。其原名Cuore，義大利語即是「心」的意思，正是這些看似平凡，實則真實可信的記敘，緊緊扣住了讀者的心，讓人情不自禁地熱淚盈眶。100多年來此書一直暢銷不衰，並且曾多次被改編為動畫片，電影，連環畫，讀者遍布全世界。
恩里科：一個小學四年級的義大利男孩，學習上勤奮努力，生活上誠摯友善。
德羅西：品學兼優，真誠質朴，平易近人
加羅內：是非分明，敢於和邪惡抗爭，是弱者心中的英雄。
沃蒂尼：驕傲自大，驕奢橫溢，目中無人
6. 中外著名十大小說分別是
中國的——
水滸傳 [明] 施耐庵 明萬曆容與堂刻本
這是一部似真似神的草莽英雄史詩，總給人以一種生命力舒張的快感。
三國演義[明] 羅貫中 明嘉靖壬午本
這是一部中國人的謀略全書。後世以此書作為政治和軍事斗爭課本，在日本甚至傳為"商戰寶典"。
西遊記[明]吳承恩 明萬曆金陵世德堂刊本
這是人類想像力的一次大釋放，而所有光怪陸離仍是對人間真實生活的模擬……
封神演義[明]許仲琳 清四雪草堂本
對歷史進行虛飾演繹，殘酷的政治只當作一場困果報應的笑談……
聊齋志異[清]蒲松齡 乾隆青柯亭刊本
這是中國文學史以傳奇之筆志怪的最輝煌的一章，現實生活中不能完成的在夢幻里跳躍不止……
東周列國志[明]馮夢龍 [清]蔡元放 清經綸堂本
亂世出英雄，唇槍舌劍論仁義道德，弱肉強食戰金戈鐵馬。縱橫捭闔，剎那間煙消雲收……
喻世明言明天啟天許齋原刊本
這是中國古代最優秀的系列市井小說，表達了明代中葉以後大眾的社會理想和美學追求。
醒世恆言明天啟丁卯葉敬池刊本
警世通言[明]馮夢龍 明天啟兼善堂本
紅樓夢[清] 曹雪芹 這是一部由一個偉大的作家窮盡一生未能完稿的血淚之作；這是一部惟一可與西方名著並驅的、代表中國古典小說最高成就的巔峰之作。圍繞它誕生了一門獨特的學問--"紅學"。
外國的——
《十日談》 （意）喬凡尼·薄伽丘著
這是歐洲文藝復興時期的石破天驚之作，它帶來一場個性解放的思想革命，人仃足夠的熱情追求肚俗的快樂，沒釘擋得住的禁區。
《傲慢與偏見》 （英）簡·奧斯丁著
在英國，這本書是最暢銷的長銷書。虛榮的自尊是人眾的通病，現實總對人的卜觀臆測進行嘲諷。
《簡·愛》 （英）夏洛蒂·勃朗特著
這是———部描述女人奮斗生活的聖經。絕不能在命運的驅遣，低下高貴的頭顱……
《紅與黑》 （法）司湯達著
這是——部描述男人奮斗生活的聖經。失敗掩蓋不住其深處的血忭沸峪……
《三個火槍手》 （法）人仲馬著
這是…·部西方武俠小說經典。正義、友誼、愛情，一個都不能少。
《基督山伯爵》 （法）大仲馬著
本書敘述的是一個最波瀾曲折，最激動人心的復仇故事。 1845年8月巴黎《辯論報》開始連載後，如痴如狂的讀者從四面八方寫信到報館，打聽主人公的遭遇……
《巴黎聖母院》 （法）維克多·雨果著
這是一部大作家雨果揭露人性的驚心駭魄之作。美與善、丑與惡並不是——對應的……
《悲慘世界》 （法）維克多·雨果著
這是大作家雨果最富有人道主義精神和人文關懷的太著作。社會的壓迫和個人的白由是那樣的格格不入個不願讓入批評的社會，好比一位諱疾忌醫的病人。」
《戰爭與和平》 （俄）列夫·托爾斯泰著
這是——部最偉大的作家最經典的巨著。歷史的重量賦予人物命運的形式……
《飄》 （美）瑪格麗特·米切爾著
7. 外國小說人物名字
外國的名字都是前名後姓，也就是說，伊莎貝拉是名，斯旺是姓。版
【常見姓】：、奧斯權汀、貝克、布萊恩、布萊克、布魯斯、布朗、亨特、米勒、史密斯、菲爾德、格林、懷特、伍德、米爾、希爾、哈代、斯特林、哈特、伯德、福克斯、漢德、朗曼、岡特、紐曼、史蒂芬
【常見男名】：阿伯特、亞當、艾伯特、安德魯、安東尼、奧古斯塔、巴頓、伯納德、本傑明、鮑勃、卡爾、查爾斯、戴維、愛德華、弗雷德、
賈斯汀、詹姆斯、喬治、哈羅德、哈特、哈維、亨利、賈斯帕、約瑟夫
蘭姆、勞倫斯、奧凱西、帕特里克、理查德、伊戈爾、邁克、西蒙、
泰勒、沃頓
【常見女名】：愛麗絲、安娜、麗貝卡、夏洛蒂、克里斯蒂娜、薩布利亞
朱麗葉、莎朗、切瑞、凱莉、阿瑞娜、喬治安娜、伊麗莎白、維多利亞
迪利亞、艾米麗、尤菲米婭、露易絲、路易斯安娜、朱莉安娜、露西亞
羅莎麗
8. 中外文學歷史上的重要人物
2.中國現代重要作家及作品
◇魯迅，原名周樹人，字豫才，我國現代偉大的文學家、思想家、革命家，中國現代文學的奠基者，新文化運動的主將。主要作品有：
(1)小說集：《吶喊》《彷徨》《故事新編》；
(2)散文集：《朝花夕拾》；
(3)散文詩集：《野草》；
(4)雜文集：《熱風》《墳》《華蓋集》《華蓋集續編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調集》《偽自由書》《准風月談》《花邊文學》《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》《且介亭雜文末編》《集外集》《集外集拾遺》，共16部。
◇郭沫若，原名郭開貞，號尚武，四川樂山人。我國現代文學家、詩人、歷史學家、新詩的奠基者。詩歌代表作為《女神》，戲劇代表作為歷史劇《屈原》。
◇茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉人，我國現代文學家。代表作為《子夜》，另外有小說《蝕》三部曲(《幻滅》《動搖》《追求》)、《腐蝕》、「農村三部曲」(《春蠶》《秋收》《殘冬》)、《林家鋪子》。散文名篇有《白楊禮贊》《風景談》等。
◇葉聖陶，原名葉紹鈞，我國現代著名作家、教育家。代表作為《倪煥之》，另有短篇小說《多收了三五斗》《夜》等。
◇朱自清，字佩弦，號秋實。江蘇揚州人，現代著名散文家、學者、愛國主義民主戰士。他的散文有《春》《匆匆》《背影》《綠》《荷塘月色》《威尼斯》等。
◇老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人)，現代著名小說家，語言藝術大師，被譽為「文藝隊伍中的勞動模範」。代表作有小說《駱駝祥子》，另外有長篇小說《四世同堂》《老張的哲學》，劇本《茶館》《龍須溝》等。
◇冰心，原名謝婉瑩，福建福州人。現代女作家，著名的兒童文學家。小說有《斯人獨憔悴》，散文有《小桔燈》《櫻花贊》《寄小讀者》，詩有《繁星》《春水》等。
◇夏衍，原名沈端先，我國現代劇作家。有報告文學《包身工》，劇作有《賽金花》《法西斯細菌》《上海屋檐下》。
◇聞一多，湖北浠水人，現代著名詩人、學者，代表作為《死水》。
◇巴金，原名李堯棠，字芾甘，四川成都人，現代著名作家。代表作為小說《家》。主要作品有激流三部曲《家》《春》《秋》；愛情三部曲《霧》《雨》《電》；抗戰三部曲《火》(共三部，第二部又名《馮文淑》，第三部又名《田惠世》)；人間三部曲《憩園》《第四病室》《寒夜》。另有散文《燈》《日出》《海行雜記》等作品。
◇曹禺，原名萬家寶，現代著名劇作家。代表作為《雷雨》，另有名作《日出》《北京人》《原野》《王昭君》等。
◇沙汀，四川安縣人，現代小說家。代表作為《在其香居茶館里》，另有長篇小說《還鄉記》《淘金記》《困獸記》。
◇丁玲，現代著名女作家，代表作為榮獲斯大林文學二等獎的《太陽照在桑乾河上》。
◇周立波，現代著名作家，代表作為榮獲斯大林文學三等獎的《暴風驟雨》。另外還有名作《山鄉巨變》《鐵水奔流》等。
◇臧克家，現代詩人，代表作為《烙印》《罪惡的黑手》《有的人》等。
◇艾青，原名蔣海澄，浙江金華人，現代著名詩人。代表作為《大堰河——我的保姆》，另有名作《黎明的通知》。
◇趙樹理，現代著名小說家。代表作為《李有才板話》，另有名作《小二黑結婚》《三里灣》《李家莊的變遷》。
◇孫犁，原名孫樹勛，現代著名作家，代表作為《荷花澱》，另有名作《風雲初記》《白洋淀紀事》。
◇左聯五烈士，即殷夫、柔石、李偉森、胡也頻、馮鏗。
◇吳伯簫，原名吳熙成，現代著名散文家，代表作為《北極星》。入選中學語文教材的有《菜園小記》《記一輛紡車》《獵戶》《難老泉》等。
9. 求世界著名的歷史人物或小說人物
，《阿Q正小說寫人的歷史十分漫長，單就現代派小說奠基人，英國著名小說家亨利。詹姆斯(1843—1916)的小說創作而言，也有了半個多世紀。從小說描寫的淵源來說，現代小說的創作也是從傳統小說創作的基礎演變來的。人物描寫的技巧，實在無數，如果真要一一言遍這是不現實的，所以我在下面講幾個方面，算是對中外著名小說家寫人技巧的一點管窺，掛一漏萬之處難免，如有什麼不到之處，請予指正。 一、肖像描寫 1.民族特色人物之間外貌千差萬別，給我們小說寫人提供了十分良好的素材。小說家寫好人物肖像就意味成功地勾畫出了「人的心靈的窗子」，這是把人物寫活寫神不可或缺的重要方面。中外名作家在成功的肖像描寫上，都留有自己民族的印記。 我國傳統人物描寫在較早作品中講究凝練，誇張，但經常出現方程式的套話。如《三國演義》里描寫劉備和諸葛亮，一個是「身長七尺五寸」，另一個是身長「八尺」這些都只是言其高大魁梧，兩人都臉如冠玉，這些都有明顯的套話的痕跡。這種描寫能給讀者強烈的印像，但是其言辭的重復卻難免單調，平板。 隨著我國古典小說的日趨發展，對人物肖像描寫的技巧也日趨提高。表現在：一是在描繪肖像時，能抓住人物主要特點，極其精煉地把人物特點勾勒出來，且能與人物內心的精神狀態聯系，使人物躍然紙上。二是學會用對比方法來刻畫人物肖像。三是逐漸學會於小現大，只寫肖像中最傳神的一兩點，留下藝術空白，讓讀者去填補。如《儒林外史》中作者刻畫范進肖像，異常簡潔，只用幾句話：「面黃肌瘦，花白鬍須，頭戴一頂破氈帽。」「作者多次描寫范進身上衣服的單薄，破爛，以及他凍得乞乞縮縮的神態，這樣不僅突出范進的老邁昏花，而且強調他的窮愁潦倒。 西方傳統小說技法，則在對人物進行肖像描寫時，一側重細描，常以多種修辭手法使之高度形像化，另一則是夾以議論，使讀者不僅僅為作家的生動描寫所感化，也為作家的機智的分析所折服。這種，甚至現在還有一些西方小說家仍然愛用，顯示出濃厚的民族傳統。細描例子在西方作品中不勝枚舉，在這里舉屠格涅夫的《羅亭》一書中對羅亭公主的描寫。在〈羅亭〉里屠格涅夫啊羅亭的身材，頭發，膚色，眼睛，嘴唇，胸部，所以，包括衣服都進行了詳盡的描寫。夾以議論的例子是《紅與黑》，在此書中作家描繪主人公於連的肖像時不僅描繪了他的外貌，還時時夾以分析，而且還有種議論，用此來體現作者對人物的主觀感情色彩，這種傳統方法一直沿用至今。 2.常見肖像描寫手法。總括起來，中外小說家雖然在肖像描寫上存在區別，但其所用的技法卻一般都不外採用三種方式，即：整體式的描繪，局部式的描繪和烘雲托月式的描繪。整體式是指作家對人物的全面介紹。不局限於對人物一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌。包括人物的衣著，手腳，神態等等，像魯迅在《故鄉》中的對「豆腐西施」楊二嫂的描繪就是很好的例子。局部性描繪是相對整體描繪而言。有點像電影中的大寫鏡頭，最能體現出人物的性格特徵，給讀者六下深刻的印像。如《駱駝祥子》中對虎妞肖像的描寫烘雲托月則是說作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或言論，行動來曲折誰加以表現。早在幾千年前的《荷馬史詩》里就已經用了這種方法。例如在對海倫美貌的描寫時就用了這方法。以後就有很多作家經常使用這個方法。 3.現代派小說的新肖像描繪。一些現代派小說中，由於筆下人物的高度「自由」與「浪漫」，作品常常並不遵循常規，而是在人物的各種情態下，作家很自然地著筆，讓零散的肖像描寫該於更及貼進生活的感覺。另有一些現代派小說家讓虛構的人物同現實中的人物彼此交往時，作品有意識地在肖像描寫中，塗上一抹淡淡的神奇色彩。除此，還有一些其他的手法在此不再贅述。 二、人物行動描寫。小說人物的動作是人物的宣言，所以不描寫人的動作的小說，是很難想像的。即使一些抒情意味極濃，或專門描寫心態的小說，也不能不寫人物的動作。只有小說中有人就一定要描寫動作。在我國小說中歷來注重動作。因此，在描寫動作方面積累了相當豐富的經驗。西方小說比較注重心理描寫，但是人的心理活動也必須通過動作加以反映。所以動作描寫還是積累了一定的經驗。 小說世界是於虛構的方式塑造出一個讓人感到逼真的藝術世界。這裡面存在兩個矛盾，小說世界是虛構，然而又是逼真的，它是現實的，然而又是藝術的，因此，小說在對其作品中的人物，尤其是那些舉組輕重是人物的行動描寫，就必須有選擇，有加工。而這種選擇是眼力和加公的本領，就能充分顯示小說家的高超藝術。具體來說，小說家在描寫人物動作時，經常選擇以下幾個方面來加工描寫：(一)選擇最能表現人物個性，最有特徵甚至最富傳奇色彩的動作。如《儒林外史》里，胡屠戶打他的乘龍快婿范進一耳光的動作。(二)對人物系列動作的描寫。為充分體現人物的性格，展示各種不同人物的風貌，僅靠描繪人物一兩個動作，還是不夠的。小說家經常採用的手法，是選擇描寫人物的一系列彼此一相關動作，組成所謂的「行為動作體系」。由於這一系列動作都是由人物的最富特徵的秉性，氣質或能力所支配，因而這些動作實際上往往有一根無形的紅線「一以貫之」像《紅樓夢》中薛寶釵的撲蝶，《阿Q正傳》中阿Q的捉虱，無不是如此。(三)對人物心態動作(也稱情緒動作)的描繪。「言無心聲」，一個人的內心所想，常常要藉助語言來加以表達，但很多人的內心所想常常藉助行動加以表達，即「行」為「心聲」。表現內心的動作，既可幅度很大的舉手投足，也可是下意識的輕微一動小說家要善於細膩地表現筆下人物的這種反映內心思緒的舉止動態。要描寫好這方面的人物動作就需要作者對筆下的人物的高度熟知，這方面的描寫最容易犯的毛病是老套化，與其他作者類似，這樣就會使筆下人物的特殊心態因普通化而失去人物光澤。所以需要作者的創新。(四)對人物反常動作的描寫。在小說家構築的藝術世界裡，人物也往往同在現實生活一樣，有順境，也有逆境，有陽光，友誼，愛情，有困苦，疾病，死亡。這樣，小說家對筆下的人物，就不但要有常態的行為動作的描繪，也需要有反常的行為動作描寫。所謂的反常動作仍屬正常人的動作，只不過是在某種特殊情境下的反常動作而已。有時候對人物在特殊情境下的反常的行為動作的描寫顯得尤為重要，因為多層次，多角度地描繪人物，人人物具有立體感，使人物更加形象，生動。單一，系列，情緒化和異常等小說人物技巧描繪都不是單一應用，而是常常綜合起來應用，同樣還需要結合自己的實踐加以補充。這限於個人的衍生，在這里不再贅述。 三、細節描寫。小說對人物的描寫中，有央告看似不起眼，但對於表現人物卻異常重要的細節描寫。巴爾扎克說過，小說雖然是「庄嚴地說謊」。但惟獨對細節描寫，卻來不得半點的虛假和做作。如果細節描寫也是謊言，小說就會立即失信於讀者，十分不起眼的細節描寫可以說是支撐小說的「擎天大柱」細節的「真」，帶來的是小說人物的「活」，精彩的細節描寫可以以其閃光點讓作品的人物煥然生色，所以細節描寫不管人們對其重要性的認識有何不同，但都需要重視。關於然後寫好細節描寫，這里談三點。一是在細節描寫的取捨上，不僅要「真」，而且要典型，反對「假」與「濫」，不要搞噱頭。一個著急在描寫人物細節時，當然允許虛構，但是一定要符合人物的性格邏輯，使讀者能從做嗅到生活的氣息。在這里作者就需要對生活熟悉。要中好對一些原始資料搜集和整理。果戈里平時就喜歡收集宴會的菜譜就是一個突出的例子。與細節真實性密切有關的另一個問題，是對細節的選擇問題。對於成功的人物形象來說，其細節描寫只能好中求好，而不能過多過濫。西方現代主義小說鼻祖亨利。詹姆斯指出：「藝術本質上就是選擇，但它是一種以具有典型性的，具有全面性為主要目標的選擇。」(見《現代英國小說史》)。二是對細節的安排，照應。一個好的細節，常常不是孤立地發揮作用，而是在對比，映襯，或是前呼後中顯示其巨大的表現力。三是運用細節，固然可以明用，但最好不要過直過露，有時，甚至要有必要的「隱蔽」。當代的一些重視表現人物心態的小說，在「淡化」情節以後，隨之而來的便是「隱蔽性」細節描寫。這種細節彷彿在象徵主人公的「隱蔽」的內心活動，這與傳統小說寫作上運用細節的方式不同。 小說寫人(下) 一、人物語言。小說中的人物語言，即對話，不僅能推動小說情節的發展，交代作品的某些背景材料，而且還能生動自然地表現人物的教養，氣質，風度，心理等，是表現人物性格的一個主要手段。要寫好小說中的人物對話並不容易。海明威曾三十九改寫《永別了，武器》，為的就是用字准確。 小說家寫人物對話時，常常需要注意以下幾方面。一是人物間的對話要合乎人物的身份。所謂的在那個山頭唱那首歌就是最直白的比喻。二是人物間的對話要寫出人物的深層性格。三是人物的對話，要表現出人物的新境。人們閱讀文藝作品時常以「情景交融」來贊美出色的景物描寫其實，在好的對話中也有一種人物語言與人物心境相互交融的美妙境界。這境界，可以看成是一種人物的心理描寫，因為這是由人物的口內說出，就顯得分外真實，感人。四是人物間的對話，力求機智，幽默切勿枯燥，單調。當代有些實驗小說，既未從人物性格的通盤思想出發，也未從考慮到欣賞者的接受能力。有時讓筆下的人物大談一些極其費解的空話。相當冗長，枯燥，以至令人難以卒讀。其實，一些優秀的現代派小說，也並非一定讓人物的對話令人困惑難解，，恰恰相反，他們往往繼承了經典作品中的優秀技法，寫得生動活潑，既以其特有的幽默感讓讀者讀了愉快輕松，又以高度的智慧，讓人讀後增長見識。 二、人物心理。小說家在刻畫人物的時候，不僅僅要描繪出人物的肖像，動作等外在特徵，而更加重要的是要描繪出人物的內心世界。在對人物的心理描寫方面，除了借鑒傳統的技巧外，同時也要吸收一些新的學術成果，如心理學以及一些邊緣科學在描繪人物心理方面不段開拓的新途徑。一是通過景物描寫，表現人物心理。於「景語」中寫「情語」。中外大量優秀作品中都有很多這方面的表現。二是通過事件或場面描寫，表現人物心理。小說中一些事件和場面的描寫，不但能引人入勝，也能顯示出人物的性格和心理，這就要求作家寫事件和場面時，不忘對人物的刻畫。三是通過人際關系些出人物心理。小說中所寫的人物，如同現實中的人物那樣，總是處於各種紛紜復雜的關系之中。這些關系網路，在小說等文藝作品中，特別是在中長篇作品中，產生了一個非常嚴密而豐富的形像體系。其中的每個人都有一個不可忽視的形象體系。這種形像體系給小說家提供了最方便的活動場所。他可以藉助如的嘴來寫人物的肖像，性格，也可以通過復雜的人際關系，來戰時各種人物的內心世界。四是通過性的描寫來表現人物心理。小說中性的描寫，並非是由於弗洛伊德的提倡。在他之前，早已出現在小說作品中了。其實，作為人類生活的一個重要部分的性行為，就像人的衣食住行一樣，並沒什麼神秘性。在性行為方面。最能表現一個人的思想品質和精神面貌，同時也可以透視作品所處社會經濟情況和時代風尚。在倫理概念約束下，對性的描寫就需要作者把握那個度。小說中的性描寫不是添加劑所以不能為了迎合一些讀者口味而過於商業化。一些成功的性描寫，卻能恰到好處地表現人物的特殊心理狀態。如《金瓶梅》里西門慶對惠蓮的勾引。把握小說中性料想的度的原因是因為性描寫不是小說本身的目的，而只是表現人物性格，心理的手段。作家對任何事物的描繪(包括對最丑惡現像的暴露)都應掌握分寸，絕對不能只是生活的翻版，也不能忘記對藝術的追求。五是直接描繪人物的心理。六是獨特的心理描寫：人物內心獨白。這里有兩種，對一定言談對像發出的「有聲語言」，另一種是自己對自己(自言自語)，或是借用日記或書信的形式加於表達，這就是所謂的「內心獨白」。
傳》中阿Q