『壹』 小說中的人物說話什麼時候帶雙引號什麼時候不帶
一、表示行文中直接引用的話。例如：①為了經常提醒自己，魯迅還在書簽上寫了一行字：「心到、口到、眼到，讀書三到。」(明確：這是在行文中的直接引用。因此，值得注意的是所引用的內容結束後，句號應該在雙引號的裡面)②「滿遭損，謙受益」這句格言，流傳到今天至少有兩千年了。(明確：這也是直接引用的一種，不過，「『滿遭損，謙受益'」與「這句格言」成為了同位復指，共同做了「流傳」的主語，所以，雙引號里的內容結束後，不需要加上其他標點)③下山的路上，不知誰哼起《高山青》，「阿里山的姑娘美如水」，但整個遊程卻沒有看到。(明確：這是一個陳述句，作者只引用《高山青》里的一句歌詞作為行文的內容，所以，在所引用的話的引號外面加上逗號，與其他話語組成一個完整的陳述內容)④現代畫家徐悲鴻筆下的馬，正如有的評論家所說的那樣，「形神兼備，充滿生機。」(明確：這一句與前面所講的例②有異曲同工之妙。只不過所引用的內容的位置，前者為「主」，後者為「賓」)
二、表示著重論述的對象。例如，散文的重要特點是「形散而神不散」。所謂「形散」，主要指散文的取材廣泛自由，不受時間和空間的限制。所謂「神不散」，主要是從散文的立意方面說的，即它所要表達的中心意思，必須明確而集中；無論散文的內容多麼廣泛，表現方法怎樣靈活多變，無不是為表達中心意思服務的。(明確：這個語段涉及到的引用屬於總分關系。「總」——「形散而神不散」；「分」——「形散」和「神不散」。所以，這里引號的作用表示著重要論述的對象)
三、表示具有特殊含義的詞語。例如，①從山腳向上望，只見火把排成許多「之」字形，一直連到天上，跟星光接起來，分不出是火把還是星星。(明確：這里「之」字引用實際上表示的是摩形格的修辭手法，即形象化的將山路蜿蜒曲折比喻成為像「之」字)②人類在「足不出戶」的時代就能夠測算出，遙遠的星星體積有多大，溫度有多高，有些什麼元素，在怎樣運動。(明確：「足不出戶」是一個成語，意思是腳不出家門。形容見識淺陋，視野不廣。這里賦予它的特殊含義指我們的祖先，雖然處於遠古時代，科學技術還沒有今天這樣發達，然而，他們已經能夠從地球上探索出宇宙的某些奧秘)③雲就像是天氣的「招牌」，天上掛什麼雲，就將出現什麼樣的天氣。(明確：「招牌」，原來的意思是指掛在商店門前寫明商店名稱或經營貨物的牌子，作為商店的標志。這里的含義是指天上的各種各樣的雲朵，有經驗的人看到它就會知道天氣的情況，正所謂「看雲識天氣」)④這樣的「聰明人」還是少一點好。(明確：這里的「聰明人」加上引號，其實是反話正說，修辭手法稱之為反語。「聰明人」，既「愚笨者」)
此外，引號裡面還要用引號時，外面一層用雙引號，裡面一層用單引號。例如，我可以理直氣壯地回答：「朋友，人們不是說『沉默勝於雄辯'嗎？」(明確：「沉默勝於雄辯」是這句話直接引用之中的引用，為了表明層次，所以，要用單引號)再看雙引號裡面套用單引號的兩個例子。如：①「先生，『怪哉'這蟲，是怎麼一回事？……」(魯迅《從百草園到三味書屋》)②「你相信嗎？那是我開車到幾十里以外，一塊塊親手挑選，論公斤買下，然後用汽車拉回來的。那是我們家的『北海'。」(蕭乾《棗核》)(明確：例①單引號突出「怪哉」之蟲；例②單引號突出「北海」這一地名)
當然，如果單引號里頭還需要引號，那就可以使用雙引號。不過，這樣用的機會很少了。
『貳』 人物對話描寫什麼時候全都不用雙引號
第三人稱轉述時
『叄』 談談你看過最爛的小說，我記得以前看過一個小說，人物對話從來沒有引號，虧他寫了六百多章，我看了第二章
愛是一個過程，只有愛過、傷過、痛過，才會成為一種經歷，我們也才更懂得珍惜。所謂的天真，總是歷練不夠；所謂的成熟，只不過是淚水在眼眶裡打轉，也還會面帶微笑。愛的時候，讓他自由，不愛的時候，讓愛自由。
你要的未來，是不是有我，我要的以後，並不是現在而已。
用我的方式去愛你，你理解最好，不理解我也希望時間會告訴你答案。不糾纏繼而深情，不迷糊然後讓你知道。
『肆』 小說中人物說話後面可以不加雙引號嗎只是一個自然段就一句話。
當然不行 有時候，一個人說的話，可能會有很多的意思，為了更清晰、更有層次地表達說話人的意思，我們也可以將不同意思或層次的話分成不同的段落這時候，每一段話的前引號和最後一段話的後引號，是一定要有的
小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。 人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、古傳、當代等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。 小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」
『伍』 文中的人物對話沒有使用引號,直接引用人物的語言,有什麼好處
文中的人物對話沒有使用引號,直接引用人物的語言，這種用法叫做間接引語。
引用別人的話有兩種方式，一種是講述別人的原話，並把它放在引號里，這叫直接引語；另一種是用自己的話來轉述別人，並且不能用引號，這就是間接引語。直接引語和間接引語之間可以互相轉換。
[直接引語]
她說：「我哥哥不想去那兒。」
[間接引語]
她說她哥哥不想去那兒。
使用間接引語的優點是語言更具概括性。
『陸』 短文中有很多人物的語言,但沒有使用引號為什麼。
①引用的話。例如： 「滿招損，謙受益」這句格言，流傳到今天至少有兩千年了。
②特定稱謂。例如：「十一黃金周」，旅遊到桂林。
③特殊含意(包括否定、諷刺、強調)。 例如：這樣的「聰明人」還是少一點好。
引號裡面還要用引號時，外面一層用雙引號，裡面一層用單引號。例如：他站起來問：「老師，'有條不紊'的'紊'是什麼意思？」
直接、完全引用之時，引號之前一般用冒號，點號放在引號內；間接、不完全引用時，點號放在引號之外或不使用點號。引文末使用問號或嘆號的句子，無論直接還是間接引用，均應把問號或嘆號放在引號內。
如：「怕什麼！海的美就在這里！」我說道。（嘆號放裡面）
唐朝的張嘉貞說它「製造奇特，人不知其所為」。（間接引用放外面）
『柒』 在小說對話里，有的話用引號，而有的沒有引號，用「說，道」來替代引號。這兩種方式有什麼區別
如果說的後面有引號，一般都是進行中的對話。而如果用說，道不加逗號的用法則是簡單的帶過，沒有正在進行的對話，只是這個人說了什麼，接下來應該描寫的是其他人的反應或者直接跳到下一場景。在文章中這幾種方式的運用，也就是不想太過於重復使用同一種符號，免得讓人生厭。
『捌』 為什麼有的小說對話不用雙引號啊
郭敬明的小說我也很喜歡。個人認為，人物對話不用雙引號而用逗號，能夠更好地渲染氣氛。
『玖』 為什麼有些小說人物對話的內容，沒有使用雙引號比如韓寒、蘇童等
這是不屬標准文學創作的,但是現如今文學創作快速化，制式化，很少有人會注意到這些細節了.
『拾』 請問人物對話可以獨立成段不加引號嗎現在很多小說都會出現這樣的，
平時隨便寫寫愛怎麼用怎麼用，這和做題一個道理，考試時肯定得按規矩來，自己做誰管規矩。