❶ 《名人傳》《海底兩萬里》各求一個500字的讀書筆記，必須有作者，人物，情節
《海底兩萬里》讀書筆記
儒勒.凡爾納，《海底兩萬里》的作者,他的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。
《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。扣人心弦的事件.這本書還寫到了冰山封路，章魚襲擊等許多險情。這些故事情節都是非常曲折緊張，撲朔迷離瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。
讀來引人入勝，欲罷不能。
《 名人傳》讀書筆記
《名人傳》由法國著名作家羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》,《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成,它們均創作於二十世紀初期,無論在當時是在後世都產生了廣泛的影響.在這三部傳記中,羅曼·羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處,著力刻畫了他們為追求真善美而長期忍受苦難的心路歷程.
書中寫了三個世界上赫赫有名的人物.第一個是德國作曲家:貝多芬;另一個是義大利的天才雕刻家:米開朗基羅;最後一個是俄羅斯名作家:托爾斯泰.
羅曼·羅蘭稱他們為"英雄",以感人肺腑的筆墨,寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷.早在二十世紀三四十年代,由我國著名翻譯家傅雷先生譯成中文,他從《名人傳》中得到的啟示是:"惟有真實的苦難,才能驅除浪漫底克的幻想的苦難;惟有克服苦難的壯烈的悲劇,才能幫助我們擔受殘酷的命運;惟有抱著'我不入地獄誰入地獄'的精神,才能挽救一個萎靡而自私的民族……"
那麼,對於今天的讀者來說,《名人傳》又能給予我們什麼呢 在一個物質生活極度豐富而精神生活
相對貧弱的時代,在一個人們躲避崇高,告別崇高而自甘平庸的社會里,《名人傳》給予我們的也許更
多是尷尬,因為這些巨人的生涯就像一面明鏡,使我們的卑劣與渺小纖毫畢現.在《米開朗琪羅傳》的
結尾,羅曼.羅蘭說,偉大的心魂有如崇山峻嶺,"我不說普通的人類都能在高峰上生存.但一年一度
他們應上去頂禮.在那裡,他們可以變換一下肺中的呼吸,與脈管中的血流.在那裡,他們將感到更迫近永恆.以後,他們再回到人生的廣原,心中充滿了日常戰斗的勇氣".對於我們的時代,這實才是真言.《名人傳》印證了一句中國人的古訓:古今之成大事業者,非惟有超世之才,亦必有堅韌不拔之.
貝多芬的"在傷心隱忍中找棲身",米開朗琪羅的"愈受苦愈使我喜歡",托爾斯泰的"我哭泣,我痛
苦,我只是欲求真理",無不表明偉大的人生就是一場無休無止的戰斗.我們的時代千變萬化,充滿機
遇,我們渴望成功,但我們卻不想奮斗.我們要的是一夜成名.浮躁和急功近利或許會使我們取得曇花
一現的成就,但絕不能讓我們躋身人類中的不朽者之列.因此,讀讀《名人傳》也許會讓我們清醒一些.既是著名人物們都是要經歷過艱難，況且從種種艱難中起立來而成功的人，更何 況是我們自己。他們都已經成功了，他們都為自己的理想而盡力盡量了，支付過 了，同時他們也為自己的理想成功實現了而倍感無比的快樂和愉悅。我們也一定 會像他們同樣嘗到成功的愉悅和滋味。我們到底在等什麼？來！加油吧！信任自 己的人的生活是要自己作主的！加油！加油！沒關系能壓倒我們的，我們也一定 會成功的。信任自己吧！——為了自己的理想而奮斗吧！
❷ 作文500字(人物、情節、環境 )
今天天氣真不錯,藍藍的天空飄著幾朵白雲,火紅的太陽照在大地上.我懷著愉快的心情來到學校.
「叮叮叮叮……」下課咯——大家紛紛沖出教室玩耍,我也不例外.我在閑逛的時候,突然,腳下的一個東西讓我停留了下來.我悄悄拿開腳,迅速往下看,原來是一個一元的硬幣.我到處詢問,找失主.可是依然沒有回應.「叮叮叮叮……」上課了,我只好拿著那個一元硬幣,心想：先暫時放我這吧!直到放學,我把這事給忘了.背著書包和同學一起回家.
突然,從我耳邊傳來隱隱約約的哭喊聲,哭聲變成了我的導游.
我走近一看,原來是一個小女孩在路邊上號啕大哭.我看路人全部都像瞎了眼似的,坐視不管,熟視無睹.我匆忙跑去問道：「小妹妹,你為什麼哭啊?」他只是用害怕的眼神盯著我.我再問：「小妹妹,你住哪啊?」她那張金子般的嘴,怎麼也打不開.終於,在我的百般追問下,她張嘴了：「哥哥,我奶奶沒來接我,我要回家!」
我沉思了一會兒：「咦!我好像有一元錢!一元可以幹嘛?」我蹲下對妹妹說：「你住在哪啊」「新…新…新廣場.」我一下子頭大了：「新…新廣場,一…一元錢,我的天哪!」
我無奈的向一輛三輪招手,他飛馳而來.我吞吞吐吐地說：「叔叔,新廣場一元走嗎?」「小弟弟,你開什麼玩笑,新廣場至少要三元!」我厚著臉皮說：「叔叔你就做做好事吧!這個小女孩沒辦法回家.」車夫抓耳撓腮,猶豫不決地說：「你們…上車吧!」頓時我覺得有神在幫助似的.
「到了」小女孩的奶奶在門口著急的等著,就像熱鍋上的螞蟻.老奶奶給這位車夫五元錢,讓他把我送回家,我走時,老奶奶對我說：「謝謝你小男孩」
在別人口渴的時候,你送人一壺清泉,它必將湧泉相報,你的心會比春風更愜意.
❸ 名著中的人物描寫500字
名著中的人物描寫
【15、對賈母的描寫】
黛玉方進入房時,只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來,黛玉便知是他外祖母.方欲拜見時,早被他外祖母一把摟入懷中,心肝兒肉叫著大哭起來.當下地下侍立之人,無不掩面涕泣,黛玉也哭個不住.一時眾人慢慢解勸住了,黛玉方拜見了外祖母.____此即冷子興所雲之史氏太君,賈赦賈政之母也.當下賈母一一指與黛玉:這是你大舅母,這是你二舅母,這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子.黛玉一一拜見過.賈母又說:請姑娘們來.今日遠客才來,可以不必上學去了眾人答應了一聲,便去了兩個.
這一段是林黛玉初見賈母，因為這一章是很有名的，包括了賈家三朵花的描寫及兩玉相會，所以賈母的出場比較薄，不過也可以看出她對林姑娘的疼惜之情！
16、《吝嗇鬼》
可是，沒多一會兒，後面花園里傳來阿巴貢捉賊的喊叫聲：捉賊！抓兇手啊！抓殺人犯啊：我完蛋了，我的脖子讓人割斷了，我的錢叫人偷走啦！我那可憐的錢啊，我親愛的朋友啊！他們硬從我手裡把你給搶走啦；你沒了，我還活在世上干什麼啊？我要死，我死了，我已經入土啦！你們沒人肯告訴我是誰偷的嗎？我要去報告法庭，我要請法官來審問全家的人：女僕、男僕、兒子、閨女都得審，連我也得審。你們不管誰我瞧著都可疑，都像偷我錢的賊。把你們全絞死才好。我求你們告訴我那個賊在哪裡。如果我不能把錢重新找回來，我自己也得去上吊。
17、《紅樓夢》
兩灣似蹙非蹙罥煙眉，一雙似西非喜含情目。
18、《孔雀東南飛》
指如削蔥根，空如含朱丹，腰若流玩素……
【19、《紅與黑》瓦列諾先生的描寫 】
他體格強壯棕紅色的臉，黑而精粗的小鬍子，在別人眼中他是個美男子，連市長都懼他三分。
【20、《紅與黑》於連的描寫】
他約十八九歲，長得文弱清秀，兩只又大又黑的眼睛。在寧靜時，眼中射出火一般的光輝，又象是熟思和探尋的樣子，但一瞬間，又流露出可怕的仇恨，由於他整天抱著書本不放，不願做力氣活，因而遭到全家的嫌棄與怨恨，經常被父親和兩個哥哥毒打。
21、《紅與黑》
木爾小姐名叫瑪特兒，是一個有金栗色頭發，體態勻稱，非常秀麗的姑娘，但「這雙眼睛透露出一種內心可怕的冷酷」。
❹ 跪求一篇短篇文章500字左右，最好是精彩一點的小說節選，有人物有劇情。拜託了拜託了，分都問沒了拜託了
「太好了，終於可以吃飯了。」
「等等，先別忙。」
「奶奶――，你能不能不整你那個什麼禱告啊？」
「不行！」
「天啦，我餓死了，不行不行，我要夾菜了。」
「哎，你怎麼這么不聽話啊？」
「我不聽話？你還不是，爸爸不知和你說了多少遍，叫你不要去信迷信，可你就是不聽，要是讓爸爸看見，他一定又要生氣了，你收手吧你。」
「孫子啊，你們怎麼全都反對我啊？我信神也是為了保平安，神說了要不打人，不罵人。」
「他說什麼你信什麼啊？」
「那當然，神要保平安的。」
「天啦、天啦、天啦．．．．．．我的神啊，你對我家可真『好』啊！」
「好，快吃飯吧，唉．．．．．．」
．．．．．．
「天啦！我眼睛的度數又加深了！」
「孫子，你信神吧，神可以保佑你眼睛好的。」
「不會吧，這也可以？」
「本來就是嘛，你信了的話神還可以保佑你上大學的。」
「我看還是算了吧，天上不會白白掉下大學錄取通知書的。」
「是神的遺書上說的，只要有誠心什麼都可以．．．．．．」
「停！你在家裡說有時可隨便，可你千萬別在外面說了，你知不知道外面經常有人和爸爸說你給他們講什麼神，爸爸的臉都被你給丟盡了。」
「這又怎麼啦！遺書上說的要知恩感恩，我得到了神保平安就一定要感謝他，告訴別人讓更多人來信神。」
「平安這東西是要靠自己的，不能靠什麼神，比如說你站在馬路中間，有一輛車筆直地朝你開來，難不成你說你有神保佑能不被撞死，這不可能嘛。」
「唉．．．．．．算了算了，我人老了說不過你，你們誰也不相信我，我還是信我的，你們誰也別管。」
「奶奶，你還是金盆洗『心』吧，要不然大家都會恨你的。」
「神說了恨人有罪。」
❺ 求一篇篇幅較短500字左右，有劇情有角色的文章，劇情最好有點意思。我用作播音考試的自備稿件。謝謝`
籍。有人曾跟吳霜說：「什麼時候你能讀懂了評論《紅樓夢》的書，你就到一定水平了。」以至後來吳霜的寫作都受到《紅樓夢》很深的影響。
吳霜還喜歡看白先勇、張愛玲的書，他們都是深受《紅樓夢》影響的非常成功的作家。
工作忙了，看書的時間少了，吳霜就選擇讀短篇小說和一些劇本。這對她的戲劇創作有著很大的影響。莫里哀、莎士比亞、王爾德、蕭伯納，中國的郭沫若、曹禺包括父親吳祖光創作的劇本她都看。
「 100個作家裡未必能有 10個劇作家，劇作家的創作水平要求更高。」吳霜現在是一個作家，更是一個劇作家。
積累閱歷，縮短成熟期
每個人的閱歷都需要積累，尤其是積累你的知識庫，如果你讀的書多，你的成熟期就可以提前，你出成績的時間也可以提前，這是一個捷徑。一個人的人生經驗越豐富，你對社會所產生的創造力就越強。如果你提前讀書，讀的書多，你的爆發力就可以提前。讀書多，可以代替你的閱歷。
都說「行萬里路，讀萬卷書」，吳霜自言她出國的人生經歷也增加了她的閱歷，也就等於讀書。她最感謝父母的一點是教會了她怎麼讀書，還有一點就是送她出國。豎起大拇指，吳霜說了句：「真棒！」
「讀書可以使人提前產生對社會的創造力。哈哈哈……」吳霜爽朗的笑聲中透出幾分對這句總結性話語的得意。吳霜認為，如今一個人要想出成績，得經歷小學、初中、高中、大學、研究生等若干個階段，而多讀書就可以縮短這個時間段。
劇作家、歌唱家、作家這幾個角色，吳霜最喜歡的還是作家這個角色，因為這種創作是獨立的，隨心所欲，天馬行空。吳霜透露，她最近在寫一本《我們家》，不是寫家史，寫的是吳霜眼中的百態人生。
吳霜喜歡寫小人物，因為她覺得小人物是最難寫的。為了更深入地了解小人物，她能在街上跟賣冰棍的老太太聊上幾個鍾頭，也能在一邊偷聽倆婦女聊家長里短、聊私事，這些，都是她創作的源泉。
要想成功，得先學做人。
平日里，母親新鳳霞很喜歡說的一句話是：台上做戲，台下做人。民間藝人出身的母親，這句話是她一生很刻意而為的行為准則。而父親吳祖光經常給人題寫的一句名言則是：不屈為至貴，最富是清貧。這兩位文化名人父母的處世之道，其實也可以解釋為他們在事業上成功的一種原因、一種源頭。所以，吳霜總說父母是她人生中與人相處的第一楷模。
「我想，在人的生命中，成績或許並不是第一位的，但是如何做人卻必然是成功的首要因素。」（中國書報刊博覽）
[編輯本段]吳霜之母——楊淑敏
誕辰：1927年1月26日，農歷丙寅年十二月廿三日
逝世：1998年4月12日，農歷戊寅年三月十六日
評劇演員，是青衣、花旦。戲名新鳳霞。小名楊小鳳，天津市人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。
童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，但《烏龍院》世尊著名，是最著名的在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。
1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955 年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。
新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後，新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術。
新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調風月》、《六十年的變遷》等幾十齣劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為後人留下了寶貴的藝術遺產。
她和音樂工作者一道在這些劇目中創造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創作演唱了格登調；在《三看御妹》中創作演唱了降香調；在《調風月》中創作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術，為評劇向大劇種的發展做出了前所未有的貢獻，推動了整個評劇藝術的發展與進步。
新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害，並被剝奪了做演員的權力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞台。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以後，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示範演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜後人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨幹與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。
新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想像的困難，辛勤耕耘，創作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇後與作家丈夫》、《舞台上下》、《少年時》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發愁》、《以苦為樂》、《藝術生涯》、《我當小演員的時候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發行。
新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞台後，新鳳霞仍滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣朴實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。
新鳳霞渴望成為一名光榮的共產黨員，早在建國初期，新鳳霞就庄嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經歷使她的願望一直未能如願。打倒「四人幫」後，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批准入黨，實現了她多年的夙願，成為了一名光榮的中國共產黨黨員。從此她以更高的姿態和對評劇藝術的高度責任感，投入到她後半生的藝術生涯中。
新鳳霞作為全國政協委員，評劇藝術的代表，她長年奔走呼籲，為振興戲曲，繁榮評劇不遺餘力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港、新加坡等地講學，是國際知名的藝術家。
❻ 關於生活中的一個場景寫小小說，要展現人物性格，500字左右，，，急需！
都說好的小小說不只是有好的立意，好的語言，還需要有好的細節。品味好的細節如同品珍藏多年的老窖般，需要細細的讀，細細的品。而要讓讀者細細的品也必須要有非常細膩而真實的細節才有這機會。
如何寫細節？如何寫好細節？這是個問題，而且是個大問題。
曾經有很多大師級人物都說過如何寫細節，關於小小說、中短篇甚至長篇都有所論述，我也不一一復制出來，否則就懶得讀了。說一個最簡單的辦法給大家：場景還原法。
所謂場景還原法也就是說你在寫一個細節的時候，在腦海中把這個細節還原成立體畫面，像電影一樣在腦海中過一遍，然後把你所看到的人物形象和對話都用文字的形式寫出來。
很多人都喜歡看武俠小說，特愛看金庸的。而金庸的武俠小說有個最大的特點就是畫面質感特別強，他的很多細節都是在畫畫——用語言文字畫畫，所以讀者讀起來腦海中就有了立體感，細節就非常好讀。
小小說的細節也是如此，還原出來的畫面可以防止細節失真（讀起來很假的感覺）。就算你沒有親自經歷，你也可以通過你的閱歷和閱讀量來權衡畫面是否真實。
比如我寫《發薪日》時，關於他們對話的細節、喝酒的細節，寫之前我就首先在腦海中形成這么幾幅圖片、幾個場景，然後再下筆寫，就把自己「看到的」、「聽到的」用文字寫出來，就成了細節。而我本身是從來沒有過這樣的經歷。
所以把細節還原成畫面，先看再寫效果會好很多。而且這樣寫出來的文章會有一種畫面質感，立體感會比較強一些，讀者讀起來會比較舒服。
但是將細節還原也有一定的要求，就是要求作者閱歷和經歷比較豐富一點，年輕的作者可以通過閱讀量彌補一些，還有就是要求對畫面的感覺要求要高一點，多看例子，推薦看金庸的小說（我看的書不是太多，所以。。嘿嘿。。）。
雖然有了好的細節並不能成就一篇好小小說，但是沒有好的細節絕對算不上好的小小說（除非細節被淡化得很厲害的除外）。
最後希望大家多看多寫，寫出好的細節來。
以上的內容純粹個人觀點。
❼ 用一個有關於一個文學作品中的人物題目是假如我是什麼，不少於500字
假如我是神筆馬良
小時候，老師給我講過：一個叫馬良的小孩子，特愛畫畫，可是家窮，買不起畫筆，就只好在放牛時畫。一天晚上一個白發蒼蒼的老人送給他一支筆，畫什麼活什麼......他藉助筆幫助村裡人做善事..這時我便想了，假如我有一支這樣的筆那該多好啊. 假如我是神筆馬良。我要揮動畫筆，畫出一所美麗，堅固的學校。讓因為各種關系而失學的兒童，能夠感受到學習的重要性，看著那些兒童對我笑著，真好...... 假如我是神筆馬良。我要揮動畫筆，我要畫出助聽器，絕不是次品，可以永遠幫助那些失聰的找回聽力，因為，我媽媽也是其中的一員.我要我媽媽能夠聽清楚我說什麼，也不再說「你說什麼？說大聲點」當媽媽戴上後，我說的第一句話一定是「 媽媽，我愛你」看到你的雙眼洋溢出來的一種叫做淚的東西，我也哭了..... 假如我是神筆馬良。我要揮動畫筆，我要畫出很多錢，我要把錢全捐給四川受震災區，給那些逝去親人的孩子或老人。把錢給孩子，讓孩子的生活不再為沒錢而煩惱；把錢給老人，是讓老人能夠安穩的過下半輩子，不再為，今天吃什麼或者明天得到那裡去吃而煩惱。
假如我是神筆馬良。我要揮動畫筆，畫出一個美麗的人類生存的世界。那些垃圾，全部沒有了，留下的是蔥蔥莽莽的山林，含苞待放的花兒.....人類不再去思考，月球上可否生存人。
神筆是不存在的，存在的只是我的理想。所以，我要朝著我的理想出發，去努力，去好好學習。左後對自己說聲「come on！」
❽ 求，一篇小說，文體不限，有人物形象，故事情節的，字數不要太多，500字以下，謝謝!
I realize the screaming pain 【我意識到徹骨的疼痛】
Hearing loud in my brain 【在我的腦中轟響】
But I'm going straight ahead with the scar 【但是我依舊帶著傷痕前行】
—— 【Sign】
十字路口的紅綠燈跳成黃色，七路公交車於是停下來在在斑馬線後靜等。
車上的人包括我們在內一共是十六個人。
但此時除了我和他以外，零散分布在車廂各處的人都垂著頭，我甚至都看不到他們的表情。在我對面的一個人，劉海長的過分，遮住了他的兩隻眼睛和半張臉。
我漸漸感受到了車廂里的安靜得詭異的氣氛彌漫。
「幾個？」旁邊他空靈的的嗓音在這里顯得越發清晰，只是除了我的應聲車內眾人無一反應，一動不動宛如木雕。
我暗中握緊褲袋裡的銀槍，試圖找尋一些安全感，以求減緩我內心跳動的頻率。
仔細的把那十個人都審視了一遍，只覺得都不太像符合死屍的特徵，只好不確定的開口，隱隱有點試探的語氣：「兩個……」
這時我左手腕的電子表「嘀嘀」響了兩聲，時針分針秒針跳在十二整。
大腦斷了某根神經。
現時正值盛夏，明明應該是正午十二點的驕陽似火烈日當空。可車窗外的景色卻是暮日的黃昏，天邊的火燒雲紅的快似要滴出血來。
燈已經轉綠，空無一人的十字路口。
引擎動了幾下之後再無反應。
七路熄火了。
「你錯了，是十一個！在這里只有兩個是純人類，他們早已經死了。」
他話音剛落，車內緩緩抬起十四張陰霾的臉，只有兩個後座靠窗的像是僵死在座位上。
十四雙渾濁的血眼齊刷刷地看向我們，透過發絲散出漸盛的紅光。
我想只驚弓之鳥一樣從座位上彈起來，他已經快我一步，飛身而起，兩支銀槍在手中靈活翻轉。雙槍齊射，銀彈沒入胸膛的瞬間濺出一灘黑血。
死屍後退數步卻未能被打死。抬起頭，膨脹的血眼布滿血絲，，青色扭曲面容下似有東西在亂竄。數秒之後，肉體爆炸身亡，內臟伴隨黑血飛濺。
我被黑血打到眼睛，腥臭味撲鼻而來。
遲鈍的才意識到後背有什麼靠近時，還未等到我拔槍，爪子一樣尖利地深深戳進我的後背。
「桓——！！！」
我聽得到他是在聲嘶力竭地喊我的名字。只是好像，他的聲音已經離我越來越遠。
我倒在地上，後背大抵是痛得無知覺了。茫然地摸了一把自己的臉，茫然的看著自己自己攤開的手掌覆蓋血色。
那一定不是死屍的血。
意識的最後一刻，黏稠的血液從我的指縫中流出，滴落在我渾濁的眸里。
我自己寫的，應該算有人物形象吧……可能有點血腥，有沒有關系？ - -
❾ 對巴金小說<家>其中一個人物的評價,500字左右
覺新是作品中最重要的一個人物，也是塑造得最成功的人物。他性格上充滿了矛盾，是個「有兩重人格的人」。覺新善良，待人誠懇，原是舊制度培養出來的、有較強傳統觀念的人。由於他處於長房長孫的位置，因此，為維護這個四世同堂大家庭的「和平共處」，他凡事採取「不抵抗主義」，逆來順受，委曲求全。他愛表妹梅，但當這段美好的戀情被長輩無理地扼殺後，他並不反抗，對父親為他與李家訂的親事，也表示順從，然後回房蒙頭大哭一場，與瑞珏完了婚。祖父死後，陳姨太無端以「血光之災」為由，不許瑞珏在家裡生小孩。覺新雖然覺得這有如「晴天霹靂」，但還是接受了，將瑞珏送到城外荒郊的茅屋中，結果封建迷信吞噬了她的生命。覺新身上雖然有著很嚴重的舊觀念的束縛，但他又是個接受了新思想熏染的人，因此，在他心中，善惡是非是有著清楚的界限的。他也有過美好的嚮往，與表妹梅的相戀就是他對愛情的追求；同時，他也同情受壓制的青年，如暗中幫助覺民逃婚，幫助覺慧離家出走等。新思想雖然觸動了他的心靈，但封建舊觀念卻如同沉重的枷鎖壓得他無法喘氣，使他在精神上常常處於極度痛苦之中。他恨舊東西，自己也是舊禮教的犧牲品，封建大家族制度的殉葬品；但由於他受封建傳統觀念毒害較深，喪失了反抗能力，因此在「不抵抗主義」支配下，處處妥協，不自覺地扮演著舊東西的維護者的角色。總之，覺新是一個有著「雙重性格」的悲劇人物。他性格中的這種矛盾性，真實地反映出了當時某些時代特徵。作者通過塑造這一典型人物，批評了「不抵抗主義」，指明對於封建舊制度、舊觀念，反抗才是避免悲劇的惟一出路。
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