石一楓的小說我妹免費閱讀

『陸』 如何評價石一楓《借命而生》

不看作者照片，只看小說《借命而生》，我以為石一楓是位長者，至少是與我年紀相仿的「准長者」。這年月，哪有年輕作家吃飽撐的寫苦難與史詩啊。但《小說選刊》2018第一期頭條轉載的大中篇《借命而生》就是這樣一部作者自找苦吃的作品。
這篇原發《十月》的小說寫了盛世前夕京城一群最苦難的人。是真正的「苦難」，並非時尚作家筆下衣食無憂的小資們無病呻吟自尋煩惱的所謂「痛苦」。下崗、病患、囚徒、黑煤窯，就連警察，石一楓也遴選了最「低級」的警種——郊縣的獄警，而且杜湘東又是個性格倔強不走運的獄警。1985年刑偵專業畢業，盡管成績優異，可因為是「異地生」，在回湖南原籍與郊縣看守所之間，杜湘東無奈地選擇了「留京」。說好三年期限，卻偏偏遇上比他更倒霉的兩名囚徒姚斌彬、許文革，二位的厄運有傳染性，杜湘東中招，厄運雪上加霜，並且幾乎伴隨終生。
獄警也是公務員，好歹也能娶老婆，但杜湘東的老婆劉芬芳彷彿也是專門為「苦難」而嫁。出生京城最貧困家庭，偏偏那麼多愁善感，「是一個願意讓自己顯得憂愁的人」。兩個幸運的人結成夫妻，幸福未必翻倍，但一對倒霉男女結婚，則多半能讓不幸疊加。劉芬芳已經決定與杜湘東分手，退定情物的當口趕上杜湘東英雄虎膽生擒持槍逃犯姚斌彬，憂愁的劉芬芳也崇拜英雄，於是腦袋一熱嫁給杜湘東，沒想到「英雄」並未立功，反而背上處分，害得全所獎金泡湯，結果，劉芬芳只能滯留郊縣，回娘家倒成了「上北京」。
古今中外，寫苦難的作家不少，國外有維克多雨果的《悲慘世界》，國內也不乏大批「苦難作家」，但那是老一輩人，寫的也都是「舊社會」的故事，再不濟也寫「反右」或「文革」年月的悲劇，如張賢亮的《男人的一半是女人》或莫言的《豐乳肥臀》等等，哪有年輕人寫改革開放之後鶯歌燕舞和「厲害啦」聲中苦難的？而且地點不選擇老少邊窮等所謂「重災區」，偏偏挑選皇城根下京城作為發生地，作者不是自己找別扭嗎？
但真正的文學往往恰恰就是「自找別扭」。比如我自己，就喜歡挑德國或日本作家描寫他們二戰時期的作品看。
寫苦難離不開同情。讀者能感覺到石一楓是懷著悲憫情懷寫《借命而生》的。對杜湘東，作者充滿同情。為彰顯杜湘東的冤，突出他的委屈和不幸，小說特別設計了一個干刑警的同學作為「陪襯」，看人家牛的，進粵菜館不坐大堂直奔包廂，老闆親自安排幾樣「剛下飛機」的活物兒。並不是刑警「腐敗」，同學解釋了，「這兒出過一起命案，要不是我們給破了，現在還貼著封條呢。」而這孫子也是「異地生」，只是畢業談話的時候能扛得住，發狠說寧可脫了警服也不去郊縣，結果，郊縣獄警的位置活該留給杜湘東，而現在，同學接待杜湘東像施捨，充滿「大度」與「仗義」，倒顯得杜湘東小肚雞腸矮人三分了。
劉芬芳本身值得同情，卻也甘當杜湘東的「襯托」。姊妹倆的條件差不多，姐姐的日子卻比劉芬芳殷實許多，甩給劉芬芳20萬根本就沒打算要她還。為什麼？肯定是姐夫比杜湘東「成功」唄。同學之間矮三分不算丟人，可連襟之間矮三分就真是「丟人丟到孩子姥姥家了」。
值得同情的人往往也喜歡同情比他們處境更難的人。杜湘東就明顯同情囚徒姚斌彬、許文革及他們的母親崔麗珍，所以他才被兩囚徒稱為「好警察」，被崔麗珍稱為「心挺軟的年輕人」。除了「好警察」和「心挺軟」之外，杜湘東對他們的同情更體現在對案子本身的存疑。兩個土生土長的北京人，在進城務工人員甚至大部分「北漂」的眼裡，跟「王子」差不多，多令人羨慕啊！標準的生在新社會長在紅旗下，又受過良好的職業教育，正經的國企職工，技術過硬勤於專研，怎麼就成了「慣偷」呢？獄警杜湘東抑或說作者石一楓，對此一直存疑。這也是作者留給讀者的最大懸念，自始至終牽引著讀者抱著解惑的心態一路追著往下看。小說也似乎掙脫了作者事先的預設，「自然生長」，結果，作品被拉得很長，快成長篇了，終於被拉成一部史詩，可讀者仍未感到厭倦。
什麼叫「史詩」？在現代語文中，「史詩」被用來指背景龐大人物眾多時間夠長且人物命運與時代共起伏的虛構作品。如此，《借命而生》就被石一楓寫成了一部現代「史詩」。
盡管存疑，但無論是獄警杜湘東還是作者石一楓都沒有企圖為姚斌彬、許文革二位囚徒翻案，直到結束，小說也沒有完全解開謎底，只是作了強烈的暗示。「如果光圖錢，何必費那麼大的勁拆汽車發動機呢？拆大燈拆音響不是更快更容易出手嗎？」如果那樣，他們也就不會被抓住，姚斌彬右手也就不會殘廢，他也不需要「借命」給許文革了……雖然最終也沒有完全揭開謎底，可小說仍然給了個光明的結尾。許文革成大款了，姚斌彬的母親崔麗珍住進高級養老院，杜湘東和老婆劉芬芳雖然沒能調回城裡，可北京的城區擴大了，終於把郊縣的看守所圈在了某「環」之內……而這一切，主要不是他們個人努力的結果，而是中國改革開放經濟快速發展法制日益健全的「自然」結果，如此，個人處境就與國家與社會就同呼吸共命運了，作家石一楓也就在不知不覺間完成了一部由年輕人創作的當代「史詩」。
以為石一楓「年長」的另一原因是他做工細致，具有「工匠精神」。作者沒有當過警察，更沒有下過黑煤窯，但小說對警察內部體制的熟悉和警察個體心態把握，以及他對黑煤窯老闆的運作模式和礦工生活的描寫那麼細致，其中的細節到了可以復原的境地。在這方面，石一楓的嚴謹較真甚至超過一些確實比他「年長」也比他「著名」的作家。我是一個挑剔的讀者，一部作品整體再好，只要有一個細節明顯「造假」，我就全盤否定。例如電影《茉莉花開》，前面那麼好，結尾卻讓章子怡在大上海的大街上把孩子生了出來，我就當場惡心得嘔吐。上海人的一大「陋習」就是喜歡「多管閑事」，怎麼可能讓一個產婦在大上海的大街上自備剪刀為自己「接生」而沒人管呢？上海人或許小氣，但絕不冷漠。我要是上海人，就跟劇組打官司。看《借命而生》，我一直提心吊膽，生怕作者最後掉鏈子，給我來個惡心的細節。謝天謝地，一路看下來，那麼長的大中篇，出自當代年輕作家之手，竟沒讓我挑出明顯的破綻，從而改變了我對年輕作家的整體印象。
可惜，我不年輕了，否則會道一聲：感謝石一楓。

『柒』 有那些好看的奇幻小說

逐月傳說
陰陽冕
斗羅大陸
琴帝
冰火魔廚
我覺得這些作品還不錯，建議你去看一下。其中有些慘有武俠的，不過真的很好看，魔幻小說大都不怎麼好看，建議你看武俠

『捌』 把小說拍成電視劇，到底為什麼要修改小說

可能是拍攝難度的問題，還有就是書和電影是完全不同的東專西，有些書里的東西在電影屬里很難表現。
我覺得相對來說，國外的編劇應該是看過原著才去改編的，而國內的編劇從來都是看個內容簡介就去寫劇本的。

說幾個我看過書和改編影視的：

《亮劍》

哈利波特與魔法石，其實這本書有些東西不太適合改編成電影，羅琳寫的時候根本沒想過要拍電影吧，比如最後的那段巫師棋，不過後來看到電影里處理的還不錯。這個片子的改編，一直是羅琳在處理，因為書還沒寫完，除了羅琳誰也不知道結局，一些小細節可能會很重要，所以，哈利波特的改編整體還是依託原著的。

『玖』 我妹怎麼樣

石一楓的作品，和石康的作品裡有一種相同的味，可能就是都帶點痞味，書里總有那麼一兩個，特貧的角色。寫的女主角多是要麼北漂要麼胡同公主，不那麼高端但是非想要高端的姑娘。男主角一般帶點作者自己的影子，都是無所事事胸懷理想但是卻萎縮遁世，要麼愛逗逗姑娘要麼就愛折騰點你看不明白的事情，總而言之，看他們寫的書，得接受心裡那種擰巴的感覺。 《你妹》有點不一樣，就是這個一個關於親情的故事。按照那男女主角那麼套的話，楊麥的確是吊兒郎當，不怎麼付出愛也不怎麼在乎愛的一個中年屌絲。一切都因為這個妹妹不同了，說白了，石一楓在這個故事中，塑造了一個活的已經「獨」了的男人回歸家庭的故事，不是那種我們一般意義的回歸，是心理的回歸。因為也不是一般意義的被放逐，而是從小就被拋棄。一個北京土著所塑造的被母親拋棄的孩子，也不是那種我們見慣了的心理有點變態啊極端啊什麼的，人家只是不被家人要也不要家人，長大之後，一個人在新聞行業里混飯，自己活的也還不錯。然後某天一個丫頭闖了進來，原來這丫頭就是他同母異父的妹妹。然後獨慣了的楊麥，生活一切被打亂，還有點依賴上這個妹妹。終於有天和這個妹妹借題發揮的大吵一架，結果又失散了。 小米來過，走了。楊麥卻發現自己能接受愛，也能接受別人進入自己的世界了，於是有了一份正常的戀愛。這回的女主又不外乎是北京的胡同公主。尋找小米的路，也是一條楊麥的回家之路，最終他不但找回了小米也算是個自己被拋棄的情感劃上了個句號。最後，看到大帥終於也找回來了，故事算是皆大歡喜。也許作者只是想用最貧的語言來表達一個有那麼點悲傷的故事。畢竟，不是誰都從小被自己的媽拋棄，我們很難體會楊麥的痛苦，也無法想像，這樣的疙瘩怎麼能一夜之間化解，可是，這個有點痞有點貧的楊麥，到了照單全收，然後繼續走下去了。小米就是那些痛苦的環節劑。小米是柔軟的，楊麥是堅硬的。楊麥用堅硬來對抗生活中的痛苦，小米軟化了這樣的堅硬，然後在一點一點的融化這個自己一個人漂泊久了的哥哥的心。 不同那些煽情的親情大戲，小米也好楊麥也罷，都很軸，沒有那些稀里嘩啦的煽情啊痛哭啊什麼的，一切都是按照他們的性格發展。吵了架失了蹤見了面在分開，就算是後來小米回來了，住在了楊麥的舊房子，他們也好像老死不相往來。親情，特別是那些回歸的找回的親情，真的需要這樣的距離和空間，這並不代表，他們不愛彼此。 前面看到是很歡樂的一個故事，可是最終，它還是有點小傷感的親情故事，結局是，大團圓。 我算是劇透完了。

『拾』 現代作家石一楓作品

石一楓1979年生於北京。1998年考入北京大學中文系。1996年開始寫作，出版《紅旗下的果兒》《節節最愛聲光電》等小說若干。翻譯英文小說《猜火車》。

所有作品：
《b小調舊時光》
《紅旗下的果兒》
《戀戀北京》
《我在路上的時候最愛你》
《節節最愛聲光電》
《我妹》
《地球之眼》
《放聲大哭》
《三個男人》

《世上已無陳金芳》
《不許眨眼》
翻譯作品
《12》
《猜火車》