Ⅰ 經典人物描寫
首先，歷史上的張飛相貌如何？大家可能會說：「豹頭環眼，燕頷虎須。」其實，這只是通俗文藝的說法，史書《三國志》中的《蜀書·張飛傳》卻並無一字涉及張飛的相貌。晚唐著名詩人李商隱的《嬌兒詩》中有這樣兩句：「或謔張飛胡，或笑鄧艾吃。」其中「張飛胡」意指張飛長著一部絡腮胡，不知有何依據，大概是因為歷史上的張飛「雄壯威猛」，有「萬人敵」、「熊虎之將」之譽而產生的藝術想像。宋元以來，民間通俗文藝在反復講說三國故事時，沿著這一思路，逐步把張飛的相貌加以規范。元代的《三國志平話》卷上描寫張飛：「生得豹頭環眼，燕頷虎須，身長九尺余，聲若巨鍾。」羅貫中寫作《三國演義》時，基本上吸收了這一描寫；但為了表現劉關張三人體格的差別（劉備「身長七尺五寸」，關羽「身長九尺」），他將張飛的身高改為「八尺」，並略加渲染，於是便有了這樣一段經典性的相貌描寫：「身長八尺，豹頭環眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬。」（第1回）從此，張飛的相貌就在廣大讀者心目中定型了。後來的戲曲為了表現張飛的剛直，又「送」給他一張黑臉。
有人說，歷史上的張飛可能是個美男子，理由是：張飛的兩個女兒先後都當上蜀漢後主劉禪的皇後（《三國志·蜀書·二主妃子傳》稱長女為「後主敬哀皇後」，次女為「後主張皇後」），而劉禪是個好色之徒，可見張飛的兩個女兒都是美女；既然女兒都很漂亮，那麼父親也應該是個儀表堂堂的美男子。不過，這只是一種推測，未必就是事實。
其一，古代皇帝選擇妃、嬪，固然看重美色；而立皇後，則主要考慮政治因素，多從勛戚大臣家族中擇取，是否美艷則在其次。劉禪為太子時，開國元勛中，諸葛亮無女，關羽之女已被東吳所虜，唯張飛關系最親近而且有女，故劉備納其長女為太子妃；劉禪嗣位，其妃自然立為皇後，這並不能證明此女為美女。
其二，劉禪確系平庸之君，但說他「好色」則缺乏憑據。《三國志·蜀書·董允傳》寫道：「後主常欲采擇以充後宮，允以為古者天子後妃之數不過十二，今嬪嬙已具，不宜增益，終執不聽。後主益嚴憚之。」董允卒於延熙九年（246），此時劉禪當皇帝已經二十三年。在這么長的時間里，先是諸葛亮執政十二年，劉禪不敢胡作非為；繼而蔣琬、費禕先後執政（費禕直至253年才遇刺身亡），特別是董允總領宮中事務，忠直敢諫，劉禪雖然「欲采擇以充後宮」，卻被董允諫阻，盡管劉禪不太高興，但沒有堅持錯誤，對董允還有幾分畏懼。可以說，與那些荒淫無道之君相比，劉禪的表現還算過得去。
其三，張飛長女當皇後十五年，直至建興十五年（237）六月逝世；在她去世那年，其妹已經入宮為貴人（地位僅次於皇後）；次年（238）正月，其妹即被立為皇後，一直當了二十五年，直到炎興元年（263）蜀漢滅亡，後又隨劉禪到洛陽。張飛二女先後當皇後達四十年，其間並無廢立之事，可見劉禪遵循了古代立皇後的慣例，與兩姐妹的關系也還不錯。這只能證明劉禪比較守規矩，而不能證明兩姐妹都是美女。
其四，即使張飛二女真的是美女，也不能推論張飛本人就是美男子。父母與子女之間的遺傳關系十分復雜，決非一個模子鑄成的相似品。古往今來，父親英俊、母親美貌而子女相貌平平者，父母相貌平平而兒子英俊、女兒美貌者，可謂不勝枚舉；父母一方美貌而一方平平甚至醜陋者，同母異父、同父異母者，子女情況更是千差萬別；即使同一父母所生，兄弟之間、姐妹之間，常常也有不小的差異。所以，由子女的相貌來推斷父母的美醜，實在很不可靠。《水滸傳》中的武松和武大郎是親兄弟，一個高大英武，一個短小醜陋，反差極大，你說他們的父母是美還是丑？
由此可見，說「歷史上的張飛是個美男子」，並無可靠證據，只能是一種推測。當然，張飛相貌端正倒是很可能的。
其次，歷史上的張飛是什麼出身？我曾經指出：「張飛出身，史無明文。」《三國志平話》卷上稱他「家豪大富」，卻沒說明他以何為業。而在《三國演義》第1回中，張飛首次出場，便自稱「世居涿郡，頗有莊田，賣酒屠豬，專好結交天下英雄。」所謂「頗有莊田」，當然算得上富裕；而「賣酒屠豬」――盡管他本人不一定親自操刀殺豬――則是普通市民們相當熟悉、相當接近的行當。這樣的出身，很自然地賦予了張飛較多的民間色彩和市井氣息。有意思的是，劉關張三人的實際出身都不算高：歷史上的劉備，雖然說是「漢景帝子中山靖王（劉）勝之後」，但早已家道中落，不得不以「販履織席為業」（《三國志·蜀書·先主傳》）；《三國演義》據史敘述雲：「家貧，販屨織席為業」（第1回）。歷史上的關羽，出身不明，《三國志·蜀書·關羽傳》開篇便說他「亡命奔涿郡」，想來應該是出身於下層；《三國演義》亦未明言關羽的出身，而第一次寫他出場的動作則是「推著一輛車子」（第1回），顯然是下層勞動者模樣；民間傳說便乾脆說他是賣豆腐（或賣黃豆）出身。相近的出身，給了他們彼此接近的機會，成為他們順利結拜為兄弟的重要基礎。然而，由於劉備後來成為蜀漢的開國之君，謚「昭烈」，關羽早在北宋即已追封為王，元代已習稱「關大王」，在普通民眾心目中，他們已是高高在上的帝王和神只。因此，盡管劉關張原本都有市井氣息，張飛的家境還好於劉備、關羽，卻只有張飛最能使芸芸眾生感到親切。
再次，歷史上的張飛性格如何？根據《三國志·蜀書·張飛傳》的記載，歷史上的張飛雖有尊賢愛士，敬慕君子的優點，卻也有性格暴躁，遇下寡恩的嚴重缺陷。本來，身為勇將，歷經波折，性格急躁甚至暴躁一點，並不足怪；但馳騁疆場數十年，與士卒一起出生入死，甘苦與共，至少應該懂得善待部屬這個起碼的道理。然而，張飛卻偏偏不懂這一點，對士卒極其粗暴，動輒鞭撻致死。這是一個致命的弱點。劉備就曾多次告誡張飛：「卿刑殺既過差，又日鞭撾健兒，而令在左右，此取禍之道也。」但張飛卻依然故我，還是動不動就拿部下出氣，這當然要激起某些部下的不滿甚至報復。果然，章武元年（221）六月，正當他准備從閬中出兵，到江州與劉備會合，一起伐吳之時，卻被部將張達、范強殺害。一代虎將，壯志未酬，竟死於非命，固然令人痛惜，但這卻是他自己粗暴性格釀成的可怕後果。陳壽評張飛雲：「飛愛敬君子而不恤小人。……飛暴而無恩，以短取敗，理數之常也。」這實在沒有冤枉他。《三國演義》在《三國志平話》的基礎上，將歷史人物張飛「勇而暴」的性格特色，改造為「勇而莽」的性格特色。這是一個非常重要的變化。「暴」的精神指向是「殘暴」，意味著不講道理，暴虐好殺，它只能減弱人們對張飛的好感，而絕不會讓小民百姓喜歡。「莽」則意味著魯莽、粗心，也意味著無城府、少心計。它雖然常常導致誤事，卻沒有那股令人害怕的殺氣；它是許多平民百姓也會有的毛病，是可以容忍、可以接受的缺點。加上《演義》著力突出張飛的愛憎分明、嫉惡如仇、真誠坦率，心直口快，這就為小說中的「莽張飛」增添了許多可愛之處。
綜上所述，絕大多數中國人心目中的張飛，其實已經不是歷史人物張飛，而主要是經過《三國演義》改造和重塑的張飛形象。他既以歷史上的張飛為原型，又有很大的發展變化。這個令人喜愛的藝術形象，不僅在《演義》寫到的上千個人物中是獨一無二的，而且開啟了明清小說中以「粗獷魯莽」為特徵的英雄人物系列，並成為這個形象系列中任何人也無法取代的、影響最為深遠的「這一個」。
Ⅱ 急需莫泊桑小說中描寫人物的經典片段 謝啦
羊脂球復:
女人呢，所謂制尤物之一，她是以妙年發胖著名的，
得了個和實際相符的諢名叫做羊脂球，矮矮的身材，滿身各部分全是滾圓的，胖得像是肥
膘，手指頭兒全是豐滿之至的，豐滿得在每一節小骨和另一節接合的地方都箍出了一個圈，
簡直像是一串短短兒的香腸似的：皮膚是光潤而且綳緊了的，胸脯豐滿得在裙袍里突出來，
然而她始終被人垂涎又被人追逐，她的鮮潤氣色教人看了多麼順眼。她的臉蛋兒像一個發紅
的蘋果，一朵將要開花的芍葯；臉蛋兒上半段，睜著一雙活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫
毛向內部映出一圈陰影；下半段，一張嫵媚的嘴，窄窄兒的和潤澤得使人想去親吻，內部露
出一排閃光而且非常纖細的牙齒。
Ⅲ 文學作品中描寫人物最經典的片斷有哪些
鄙人所學簡陋，當下只想起下面幾個：
《背影》（朱自清）中描寫父親背影的幾斷。
《大衛·科波菲爾》（狄更斯）中描寫希普的片斷。
《巴黎聖母院》（雨果）中描寫卡西莫多的片斷。
《苦惱》（契訶夫）該短片小說很短在長篇中也只能算是個片斷，但是它所塑造的車夫卻是經典中的經典！
《套中人》（莫泊桑）中描寫主人公的片斷。
Ⅳ 文學作品中有關人物神態描寫的精彩片段
鄙人所學簡陋，當下只想起下面幾個：
《背影》（朱自清）中描寫父親背影的幾斷。
《大衛·科波菲爾》（狄更斯）中描寫希普的片斷。
《巴黎聖母院》（雨果）中描寫卡西莫多的片斷。
《苦惱》（契訶夫）該短片小說很短在長篇中也只能算是個片斷，但是它所塑造的車夫卻是經典中的經典！
《套中人》（莫泊桑）中描寫主人公的片斷。評論(1)|贊同28
Ⅳ 經典文學小說描寫人物片段
她始終不願意放棄她對愛情的理想。直到自己不相信愛情。
他似乎耗盡了我生命中所有的激情和失望。
使我喪失了大部分愛人的能力。感覺到自己的無能為力。
可是無法放棄對自己的珍惜。靈魂深處的美麗和寂寞。
總是需要一個人來讀懂。
我想我們終於不再愛了，這樣真好。
我們給過彼此的那些眼淚和疼痛，如風飄遠——
《喬和我的情人節》
不長。不會太長，我永遠不知道永遠到底有多遠。
也許都是很短暫的……
有時候不了解本質的人，是快樂的。
而能夠假裝不知道真相，不了解本質的人，確實幸福的——
《七月和安生》
他輕輕的嘆息，也許我們都是無法給彼此未來的人。
也許彼此都已經喪失愛和被愛的能力。
是兩個被時間摧殘得面目全非的殘廢的人。
她發現自己只能愛一個人在一瞬間。而且漸漸變的自私。
也許可以輕率的交出身體。卻決不輕易的交出靈魂——
《上海冬天》
那一瞬間，你終於發現，那曾深愛過的人，
早在告別的那天，已消失在這個世界。
心中的愛和思念，都只是屬於自己曾經擁有過的記念。
我想，有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，
有些事情能夠心甘情願，有些事情一直無能為力。
我愛你，這是我的劫難——
《八月未央》
就在這一瞬間，所有的符號和問題不翼而飛，
屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空白。
原來一切真的曾經有過的。
原來一切都是空白——
《瞬間空白》
因為傷口被肆意的展覽。所以已經失去了疼痛。
這一刻，我覺得自己似乎有愛上她的可能。
也就在這一刻，我覺得原來我們如此遙遠。
我還是寧願相信，她的往事，只是為我而曾經透明過。
而我，會把這一些放在逐漸的遺忘中。
包括我自己的無能為力——
《一個游戲》
她低聲對我說。要忘記一個人到底要走多遠，
我不斷的走，以為自己能夠在路途上平靜下來。
你很愛他？我說。不，我想愛的不是他。
我愛的是有他的那段時間。
所以選擇用顛沛流離的生活來遺忘。
可是這樣會很辛苦，不容易幸福。
幸福是什麼？她帶些許挑弄的延伸看著我，
沒有誰能夠告訴我幸福的正確含義，因為幸福只是幻覺。
不相信愛情。卻相信世界的某處有一個人。
一直等在那裡。只是不知道會何時何地出現。
總是快樂而孤獨的等著他。也許這樣就可以過了一生。
他的心已經死了。他說。
當他想愛一個人的時候，他可以愛。
如果不想愛，他就可以不愛。
換言之，他可以愛上任何一個人。
也就是他無法愛上任何一個人——
《末世愛情》
每次買衣服的時候，會問自己，能穿它多久。
就象和一個男人在一起的時候，會問自己，能愛他多久——
《簡單生活》
因為愛他，所以離開他。
我喜歡這句話。有些感情如此直接和殘酷。
容不下任何迂迴曲折的溫暖。
帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好，
純粹的東西死的太快了——
《傷寒的天空》
愛可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。
每個人都可以在不同的時間愛上不同的人。
不是誰離開了誰就無法生活，遺忘讓我們堅強。
婚姻是一種生活方式，而並非結局。
愛情同樣也是一種生活方式，而非理想。
所以，對他們而言，愛情是可以被替代的
或許，也是寧願被替代的。
愛情原來是很象我們去觀望的一場煙花。
它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛，
我們看著它，想著自己的心裡原來有這么多的激情。
後來煙花熄滅了，夜空沉寂了。我們也就回家了。
就是如此——
Ⅵ 古典小說中精彩人物描寫片段
紅樓夢中有很多人物的精彩的描寫哦
1、忽見丫鬟話未報完，已進來了一位年輕的公子：頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絛(tāo)，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絛，系著一塊美玉。
----賈寶玉
2、寶玉早已看見多了一個姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨（yè）之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
----林黛玉
3、這個人打扮與眾姑娘不同，彩綉輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭（chī）瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉（kèn）襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
-----王熙鳳
Ⅶ 求經典小說中人物的容貌描寫的句子（古代）。
一雙眼睛簡直像浸在水中的水晶一樣澄澈,眼角卻微微上揚,而顯得嫵媚.純凈的瞳孔和妖媚的眼型奇妙的融合成一種極美的風情,薄薄的唇,色淡如水.
他的皮膚很白，很細膩，一雙明亮清澈、有著淡淡藍色的眼睛，射出柔和溫暖的光芒，鼻樑挺直，帶著好看的弧度，栗色的頭發又柔又亮，閃爍著熠熠光澤……
光潔白皙的臉龐，透著稜角分明的冷俊；烏黑深邃的眼眸，泛著迷人的色澤；那濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚著高貴與優雅，這，這哪裡是人，這根本就是童話中的白馬王子嘛！
一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空里皎潔的上弦月。白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鑽石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈……
只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有稜有角的臉俊美異常。外表看起來好象放盪不拘，但眼裡不經意流露出的精光讓人不敢小看。一頭烏黑茂密的頭發，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進去。高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。
濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚起，長而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻樑，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚……
只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感。
Ⅷ 小說中有什麼經典的描寫人物的片段嗎
1、選材很重要，材料本身不生動、不鮮活，沒有寫的價值或獨特的視角，很難把文章寫生動。
2、一些小學生寫作文，只會用敘述語言，敘述人物的言行和事情的來龍去脈，不會描寫，即不會用豐富生動形象的語言，新巧恰當的修辭方法描摹事物；敘述語言可以把人物事情場景說清楚，但不容易寫生動。可以多積累詞彙，每天翻翻成語詞典，課文中的好詞好句注意搜集，背誦一些經典的片段或篇章，作文時有意識有針對性地把自己的積累付諸實踐，持之以恆，一定會有長足的進步。
3、生活學習中那些打動你、震撼你、沖擊你的經歷非常重要，它會使你產生獨到豐富的情感體驗，把握住這些感覺，你的作文就會有真情實感，真情實感是最大的生動。思路分析]
把作文寫得生動
要從內容和形式兩個方面入手
[解題過程]
俗話說「巧婦難為無米之炊」，這是說「米」的重要。可是，一旦找到了下鍋的米，就自然應該考慮煮飯的問題了。寫作何嘗不是如此，有了「米」——平淡的材料，就得設法把它「煮」成香噴噴的「米飯」——文章，也就是得把語言寫生動些，讓人「吃」起來津津有味。
究竟怎樣才能把平淡材料寫生動？仔細讀一讀王婭同學的《我為「象棋」掉眼淚》一文也許對我們會有啟示。
運用比喻、擬人、誇張等修辭手法，能使平淡材料生動。如當「我」「棋」開得勝時，「喜上眉梢」；在決勝局中，小作者寫對方「就像吃了熊心豹子膽，竟敢派他的『炮』來惹我的『馬』」，這些比喻十分生動，突出了「驕傲將軍」的特徵。再看下面一段話：「我先派『車』沖鋒陷陣，擾亂敵營，然後遣『炮』左移埋伏，接著就火速『開炮』，頓時對方的一個『象』便命喪黃泉。」你瞧，一次平常的象棋對壘，通過擬人的表現手法竟寫得這般有滋有味，多形象呀！
說話風趣幽默也能使平淡材料生動。如文章開頭，小作者在交代了外號「驕傲將軍」的來歷後，便寫「我」這個象棋高手在上星期卻「演了一場『關雲長敗走麥城』的悲劇」，這比寫「這一次比賽我卻輸了」要生動多了。又如，當炮「吃」掉了對方的一個「象」後，小作者寫道，「我」的「炮」被他的「車」壓得成了「悶炮」，「轉眼就去向閻王爺報到了」，這比直接說「我的『炮』被他的『車』吃掉了」生動得多。
運用生活中常用的熟語（包括歇後語、諺語、成語、格言等）也能使平淡材料生動。如寫到「……我正得意」之時，小作者筆鋒一轉，引用了對手所說「天堂有路你不走，地獄無門你偏行」這一俗語，真是恰到好處，意味深長，讀來也琅琅上口，把人物的形象、個性勾畫得十分逼真，讓讀者如見其人
思路分析]
把作文寫得生動
要從內容和形式兩個方面入手
[解題過程]
俗話說「巧婦難為無米之炊」，這是說「米」的重要。可是，一旦找到了下鍋的米，就自然應該考慮煮飯的問題了。寫作何嘗不是如此，有了「米」——平淡的材料，就得設法把它「煮」成香噴噴的「米飯」——文章，也就是得把語言寫生動些，讓人「吃」起來津津有味。
究竟怎樣才能把平淡材料寫生動？仔細讀一讀王婭同學的《我為「象棋」掉眼淚》一文也許對我們會有啟示。
運用比喻、擬人、誇張等修辭手法，能使平淡材料生動。如當「我」「棋」開得勝時，「喜上眉梢」；在決勝局中，小作者寫對方「就像吃了熊心豹子膽，竟敢派他的『炮』來惹我的『馬』」，這些比喻十分生動，突出了「驕傲將軍」的特徵。再看下面一段話：「我先派『車』沖鋒陷陣，擾亂敵營，然後遣『炮』左移埋伏，接著就火速『開炮』，頓時對方的一個『象』便命喪黃泉。」你瞧，一次平常的象棋對壘，通過擬人的表現手法竟寫得這般有滋有味，多形象呀！
說話風趣幽默也能使平淡材料生動。如文章開頭，小作者在交代了外號「驕傲將軍」的來歷後，便寫「我」這個象棋高手在上星期卻「演了一場『關雲長敗走麥城』的悲劇」，這比寫「這一次比賽我卻輸了」要生動多了。又如，當炮「吃」掉了對方的一個「象」後，小作者寫道，「我」的「炮」被他的「車」壓得成了「悶炮」，「轉眼就去向閻王爺報到了」，這比直接說「我的『炮』被他的『車』吃掉了」生動得多。
運用生活中常用的熟語（包括歇後語、諺語、成語、格言等）也能使平淡材料生動。如寫到「……我正得意」之時，小作者筆鋒一轉，引用了對手所說「天堂有路你不走，地獄無門你偏行」這一俗語，真是恰到好處，意味深長，讀來也琅琅上口，把人物的形象、個性勾畫得十分逼真，讓讀者如見其人