小說家瑞鈺的人物形象

① 巴金《家》關於瑞鈺

那個時候生孩子是非常危險的事情

② 巴金的長篇小說《家》入選中文小說100強，小說中各個人物的性格分析是什麼

覺慧：覺慧是進步青年，思想新潮，行事大膽。蔑視等級制度與鳴鳳相愛，反對包辦婚姻，版大膽揭穿迷信的捉權鬼、血光之災等邪說。

高老太爺：思想頑固，剛愎自用，行事自私。以封建的禮教專制地管理大家庭，給年輕的一代和下層的僕婢帶來種種的不幸。

覺新：一個具有「二重人格的人」。他同情新思潮又自甘落伍，不滿舊禮教又奉行「作揖主義」，具有復雜而豐富的性格內涵。

覺民：受「五四」新思想影響的青年學生，有打破封建主義的願望。

李瑞珏：善良賢惠，善解人意，深愛著覺新。高老太爺死後因無法承擔迷信的「血光之災」的責任被迫到城外待產，最後難產而死。

(2)小說家瑞鈺的人物形象擴展閱讀

《家》，中國作家巴金的長篇小說，《激流三部曲》中的第一部，其他兩部為《春》、《秋》。最早於1931年在《時報》開始連載，原篇名為《激流》。開明書局於1933年5月出版首本《家》單行本。

該小說描寫了20世紀20年代初期四川成都一個封建大家庭的罪惡及腐朽，控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。

③ 《家》之瑞珏

瑞珏是這樣的人：瑞珏的身上幾乎集中了中國傳統女性所具備的傳統美德，她具有江南女子的婉約，柔情似水，又具有不同於以往時代的新的氣息，她把丈夫當作她的天，可是又從覺慧那裡受到些許新思想的影響，她同情覺慧與鳴鳳的愛情，盡管在封建倫理看來這是大逆不道的行為，她為鳴鳳的遭遇而傷心。她是那樣的善良、那樣的溫柔、那樣的善解人意，那麼的純潔與單純，但她同時又是一個活生生的人，她也有自己的想法與感受，也有自己的情感與處事的標准，她的言行也是符合她自己的思維邏輯。 瑞珏是堅韌的，在劇中她是一個始終保持自己堅忍品德的女性，但她並不是一層不變的，從第一場進入高家到第二場幾度春秋，她經歷了從一個女孩到一個女人的轉變。曹禺先生在改編小說《家》時談到「瑞珏嫁到一個陌生的地方，不知道丈夫是什麼樣的人，這正是決定她一生命運的時刻。她一定也會想得很多」、「在這種時刻，人的感情一定是復雜的，思想活動想必是很多的。」作為女孩，她初入高家，新婚之夜，面對一個從未謀面的陌生男人，而這個男人現在已經成了她的丈夫，剛出家門離別父母的傷心、面對未知命運的恐慌、幻想美好生活的喜悅，她也曾憧憬過新婚之夜的美好，可是面對久久未有行動的新郎，她也曾不知所措，面對新房內紅彤彤的一片，本該充滿溫柔的夜晚卻冷冷清清，讓人感到無邊的壓抑與恐慌，她甚至會露出作為女孩的本能而感到害怕想要逃回家去，躲到父母的身邊，她內心不安，可是她告訴自己現在她已經是他的女人，眼前的這個男人是她今後唯一的依靠，雖然他不曾對她說過一句話，可她望著他挺拔的身軀，心中不由也產生出少女懷春的夢想，一首「卜運算元」與梅花拉近了她與覺新的距離，找到了兩人共同的語言，她被覺新的書香氣質所深深吸引，少女的心靈一下子被打開，她現在就像是一個初嘗戀愛滋味的女孩，卻不知他的丈夫此刻正在想著另一個女人。 瑞珏是喜愛孩子的，一個喜愛孩子的女性是善良的，她有著母性的博大與偉岸，孩子是她與覺新之間橋梁，她的身份從一個懵懂未知的少女成為一個少婦，她對他的丈夫就像對待自己的孩子，時間久了，她也明白他的丈夫為什麼總是鬱郁寡歡，她體貼他，希望他開心，快樂，她寧願失去他、寧願讓自己痛苦一輩子以自己的犧牲來換取丈夫的快樂，也不願意讓他為難，看到他沉於痛苦之中，看到他被人刁難，為此她可以把自己的丈夫讓給另一個女人，為此她可以不顧自己有孕在身而毅然搬出家中在大雪紛飛的郊外破房子里生產，等待自己生命最後一刻的來臨，而她所求的只不過是每月能有那麼一回能與丈夫「一起坐在這湖邊，說說心裡話。」她是那麼愛覺新，哪怕在戰亂之時，她也要守在丈夫身邊，戰亂使得原本兩顆相異的心靠攏，使得愛情、親情更顯得彌足珍貴，她也有自己的渴望，她渴望能與覺新一起過著寧靜的生活，渴望「兒女孫輩兩邊站，我與你坐在當中樂逍遙」的家庭溫情，雖然已經成婚許久，可在這溫柔體貼的背後還不時流露出女孩子的天真頑皮，「我就喜歡看這類小孩子愛看的書」，她甚至幻想和覺新「再重新認識，戀愛一次」，這些都深深吸引住了覺新，讓覺新在充滿壓抑的大家庭中感受到了一汪清泉，沁入心脾，讓覺新心中久已毀滅的愛情重現生機。 瑞珏是敏感的，她能感到丈夫的心中有著另一個女人，對此，她是那麼的寬容，默默地以自己的愛來彌合丈夫心中的傷痛，甚至主動提出請梅表妹來家中居住，梅表妹的來臨使瑞珏與覺新剛剛恢復平靜的生活一下子被打破了，覺新的心中還是揮不去梅的影子。作為一個妻子，瑞珏不願意看到覺新沉浸在痛苦與兩難之中，她總以為是自己的介入使得覺新與梅分開，她總把所有的過錯都攬到自己身上，用自己稚嫩的雙肩去承擔一切。作為一個女人，她能感受到梅的內心，並給予深切的同情，甚至天真的以為只要自己離開，覺新就會開心起來，她對梅的說得話是真摯的，是誠懇的。 瑞珏是單純的，但並不愚笨，她知道老太爺一旦知道覺民的出走會加重病情，知道為覺慧掩飾報紙上的文章，明知道「陳姨太借故起紛爭」，「眼看覺新為難受痛苦」，「寧可面對險境，災難臨身，也要為他來擔承。」這時的她明知道這樣的惡劣天氣產下孩子九死一生，為此她已經做好犧牲自己的准備，而這一切都是出於對覺新生死不渝的愛！她就彷彿是為覺新而生，為愛而生，她是一切美的化身。 簡述：瑞珏，覺新的妻子，她善良、厚道、柔情，作為高家的長孫媳，又為了照顧自己的兒子和丈夫，只能在這個家中和覺新一起維護著封建禮教的權威，但在某些事情上，還是可以看到她對新生活的嚮往。 小說的最後，覺新在痛苦和不安中終於清醒過來，意識到"我們這個家庭需要一個叛徒，我一定要讓他們看看，在這個家庭中並不是人人都象我一樣順從的"，支持覺慧逃出了高家，發生了思想上的轉變。

④ 小說《家》中哪個人物的性格最復雜

當仁不讓，肯定是覺新嘍，這個都不知道。。。。 覺新一位徘徊內於封建禮教和新青年的思想中容的舊官僚家庭中的長子，想反抗祖父的逼婚卻又力不從心，最終還是去娶了瑞珏，放棄了梅，同時背叛了自身的靈魂，但還算好的是瑞鈺對覺新很好，為他生了1個兒子—海兒 ，後來又懷了個他們的新結晶，但是好景不長，梅回來了，即使有那麼好的瑞鈺，但覺新仍切不斷對梅的愛絲，雖然書上沒寫他背叛瑞鈺，但是在他的許多言行中早就有了背叛的趨勢，這又是紮根與他心中的一個感情糾葛，總之在用一句話來歸納，覺新就是一個「俯愧於自己，仰懼於封建」的一個糾結之人

⑤ 《家》中各個人物的性格分析

1.覺新：《家》中的長房長孫。他一表人材，"能文能武"。他尊敬長輩，真切地愛著弟妹們，維護著這個家的名聲，甚至不惜把種種過失攬到自己身上。覺新對生活有無限的眷戀，他愛妻子、愛孩子、愛家中的每個人。長子的責任、懦弱的性格、尷尬的處境，使他費盡心力，要努力討好每一個人，結果卻無法讓任何人滿意。 他有哈姆萊特式的猶豫，內心的矛盾和搏是"家"的人物中最豐富和最激烈的。

2.覺民：覺新的二弟。身體矯健，目光深邃，正直、聰明、冷靜、外表顯出一些內斂的氣質。他不像覺新那麼軟弱、中庸，也沒有覺慧那麼好鬥、沖動。他是個懷疑主義者。 覺民身上有著強烈的叛逆因子，但在行動上，他講究策略，更重行為結果。覺民與覺慧的憤怒不同，覺民更多的是輕蔑。沒有效果的反抗和斗爭，他是不會輕易乾的。覺民決不作無謂的犧牲，更不會作祭品。覺民有理性、有勇氣和頑強的生命力，覺新在"家"中漸漸"死"去，他卻在"家"中成活，並走向成熟。

3.覺慧：覺新的三弟。熱情、純潔、直率，可說是高公館中的一個"異數"。他對於世界充滿好奇，對自己所認定的道理，決不妥協，哪怕是他至親的人。年輕的覺慧既敏感又愛沖動、行事莽撞，他還不了解人生有多復雜，也不能完全理解大哥。覺慧的感情是外露的，火熱的。

他是《家》中最清新的因素，他對於未來充滿著希望，深信青春終歸屬於自己。在心靈經受過痛苦的歷練後，他的青春覺醒開來，激勵他離開家，去追求自己的夢想。

4.馮樂山腐朽守舊頑固殘忍。高老太爺專橫、冷酷的同時，也流露出長輩慈祥的一面,親情未泯。克明作風比較正派,克安、克定吃喝嫖賭、抽大煙、捧戲子，揮金如土；"坐吃山空的敗家子"典型。

5.梅封建禮教的犧牲品；在憂郁、苦悶、悲傷之中漸漸消瘦、憔悴，最後含冤死去。瑞珏典型的賢妻良母。鳴鳳痛心疾首而又無力反抗。琴是黑暗家庭中一線希望的火花。勇敢；蔑視封建禮教，爭取自由解放。

⑥ 選擇對瑞鈺人物形象的分析論題的原因是什麼

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⑦ 曹禺改編《家》瑞珏變為主角的的原因是什麼

在巴金的小說《家》中，瑞珏是一位著墨不多的人物，是一個隨著覺新的出現而出現，隨著覺新命運的變化而任人擺布的「玩偶」；在曹禺的話劇《家》中，瑞珏由配角成為主角，地位大大提升。
瑞珏的身上幾乎集中了中國傳統女性所具備的傳統美德，她具有江南女子的婉約，柔情似水，又具有不同於以往時代的新的氣息，她把丈夫當作她的天，可是又從覺慧那裡受到些許新思想的影響，她同情覺慧與鳴鳳的愛情，盡管在封建倫理看來這是大逆不道的行為，她為鳴鳳的遭遇而傷心。她是那樣的善良、那樣的溫柔、那樣的善解人意，那麼的純潔與單純，但她同時又是一個活生生的人，她也有自己的想法與感受，也有自己的情感與處事的標准，她的言行也是符合她自己的思維邏輯。
一方面，悲劇就是要「將人生有價值的東西毀滅給人看」，以瑞珏這一美麗的女性為主角，更能增強《家》的悲劇性和震撼力。另一方面，以溫婉柔情的瑞珏為主角，更能增強《家》的抒情性。

⑧ 《家》中瑞鈺的性格和她的故事梗概

高老太爺死後，瑞珏的產期到了。陳姨太借口「血光之災」，要瑞珏去城外生養。覺新流著淚答應了長輩的要求，送瑞珏到城外生產。四天後，覺新來看瑞珏，聽到她在屋裡凄慘的叫聲，卻沒有人敢來為他開門。瑞珏叫著覺新的名字痛苦地死去了，兩人未能見上最後一面。