大人物小說有楚留香嗎

A. 原著大人物是否楚留香續集

不是啊！ 這些都是古龍的小書，所以不可避免的會在書中提及寫過的人物！

B. 請問楚留香是什麼小說里的人物啊

古龍著名的小說《楚留香傳奇》裡面的角色，號稱「盜帥」，輕功極佳，當然，拳腳工夫也是不弱
古龍的兩個傳奇系列故事中，一個是塑造了「四條眉毛」的陸小鳳，另一就是「盜帥」楚留香了

C. 關於大人物里的楚留香。。。 看過大人物的進。 我說的是電視劇。。

第1次出現是：第13集44分13秒
第2次出現是：第14集片頭02分02秒
第3次出現是：第15集31分40秒
第4次出現是：第16集42分54秒
第5次出現是：第17集08分16秒
第6次出現是：第23集19分48秒
第7次出現是：第23集19分48秒
第8次出現是：第29集14分12秒
第9次出現是：第30集10分44秒

強烈要求LZ加分，太難找了，這是所有楚留香出場的時間！

D. 大人物中有楚留香還是小李飛刀

柳風骨，能受流星閣的管理，秦歌這樣的大人物，當人家的屬下。這樣的人怎麼會是頂天立地的英雄，所以原著只有小李飛刀
楊凡。原著比較精彩吧
電視劇加入楚留香。提都沒有提過，李尋歡而已，這本書中根本沒有什麼楚留香，只是說過小李飛刀小李飛刀
電視劇中的《大人物》和古龍的原著差了很遠

E. 小說主角楚留香的有哪些

《楚留香》楚留香月影傳奇》《重生之楚留香》《御心香帥》《聞香而逃》《誤攻》《江湖尋歡錄》《替天行道》《穿越楚留香之新月》《快意江湖》《語笑飄香》《如果這不是瑪麗蘇》《江湖尋歡錄》 這個挺多的、、 阡上留。

F. 楚留香是哪部小說中的人物

楚留香
楚留香這是
古龍
筆下
第一個接近
神話
的人，像古龍自己說的那樣：優雅、冷靜、瞬間的爆發力，類似於
詹姆斯·邦德
。不，楚留香的意義遠不止於此。成長期的
楚留香傳奇系列
包括《
血海飄香
》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《
鬼戀俠情
》、《蝙蝠傳奇》；成熟期有《桃花傳奇》；再加上衰退期的《
新月傳奇
》和《
午夜蘭花
》一共八部。

G. 《大人物》中``鐵君``岳環山``楚留香的關系

鐵面人是岳環山，他想當皇帝，他和楚留香是好朋友。

《大人物》是2009年珠海出版社出版的小說，作者是古龍。

該小說講述了一群立志成為大人物的年輕人，在江湖上闖盪後深受名利之苦，從而開始珍惜平凡的幸福的故事。

內容簡介

這是她生平第一次出門。

她的目的地是江南。

因為她心目中三個大人物都在江南。

但江南究竟是個怎麼樣的地方呢？離她的家究竟有多遠？

這一路上會經過些什麼樣的地方？會遇見些什麼樣的人？

這些人是好人？還是惡人？會對她們怎麼樣了？

她們是不是會遇到一些意外危險？是不是真能到達江南？

就算她們能到江南，是不是真能找到她心目中那三個大人物？

他們又會怎麼樣對她？

這些事田大小姐全部不管，就好像只要一坐上車，閉起眼，等張開眼來時，就已平安到了江南，那三位大人物正排著隊在等她……

(7)大人物小說有楚留香嗎擴展閱讀

《大人物》在敘事技法方面，也深得中國古代小說敘事技法之精妙。例如，作家用「正反法」處理相同的故事內容而絕不雷同；用「草蛇灰線法」「編織」懸念「鏈環」而不露聲色；用「背面鋪粉法」襯托不同人物形象而兩相得宜；用「白描」方法刻畫人物形象而生動傳神，凡此筆法，均顯現出作家在汲取傳統藝術資源方面的努力。

作為一部武俠小說，武打技擊的描寫是必不可少的。但《大人物》中沒有血腥的廝殺場面，除有幾處描寫使用暗器外，只有〈似真似幻〉和〈請君入棺〉兩章有武打場面描寫；前者是秦歌與少林派高僧交手，招式簡單，並未見血，更無暴力渲染。

後者則是楊凡和無色大師交手，沒有正面場景描寫，而是通過不在場的幾個人物揣測、議論來轉述，更是無影無形（至於〈一百另八刀〉中秦歌手刃歹徒的故事，只是兩位少女談話中講述大俠的傳奇經歷，與武打場面描寫無關。）。

本書之所以沒有古龍其他作品中獨具特色的武功描寫，既與本書的創作主旨有關，也與本書比較全面地表現古龍在探索時期的創作理念有關。

《大人物》在藝術方面的另外一個特點是善於營造氛圍，這一點同樣是古龍創作理念的具體實踐。例如，古龍以散文詩般的語言營造第一章〈紅絲巾〉和最後一章〈大人物〉的?事氛圍，前者以短小的句式，強烈的節奏，奪目的色彩，烘托出一種熱血沸騰、壯懷激烈的情緒，使讀者開卷就感受到一種強勁的充滿激情的生命躍動。

後者則以舒緩的節奏，抒情的筆調，怡人的******，渲染出一種生命成熟的沉靜氣質，使讀者有暴風雨過後，萬物生機盎然、沁人心脾的感覺。再如〈鬼屋〉一章對恐怖氣氛的描寫，色彩暗淡，場景詭秘，死寂沉悶，讀之彷彿身臨其境，令人毛發上指。

其他散見於各章的場面、景物描寫中，還時而可見古典詩詞中的韻味和意境，雖多隻三言兩語或只是片斷勾勒，但均是畫龍點睛，生動傳神，既有助於人物的刻畫、情節的鋪墊，也有助於讀者閱讀情緒的投入，更加深刻地理解作品的內容。同時，?事氛圍的營造成功，更是古龍語言才能的集中表現。

曾有研究者指出：古龍的小說創作大膽恣肆，不守成規，逞才品藻，力求新穎變化，此言信然。同時，筆者也補充一點：古龍能夠成為「武林文壇」之「禪宗」，看似無法，實則有法，即融合中西文學藝術傳統，百煉出新，最終卓然成家。

其中，古龍受西方文學的影響屢被提及，而他對中國傳統文學精華的汲取，似言者不多；而這種汲取，至少在《大人物》中十分明顯。

當然，文學研究從本質上來說乃是一種闡釋學研究，對作品的解讀，正不妨「仁者見仁，智者見智」。筆者吁請廣大讀者在閱讀古龍這位「武林文壇」「大人物」的作品時，除仔細研讀其鴻篇巨制的代表作之外，也勿忽略《大人物》這樣奇趣盎然的「俠義短歌」。

參考資料來源：網路-大人物