小說人物形象的比較

『壹』 小說各類人物形象

男的大概就是陽光，可愛，腹黑，霸道，冷漠，溫柔，開朗，小奶狗，病嬌，等等了吧
女的大概也就這幾類
希望可以幫到你

『貳』 小說人物形象和情節哪個比較重要

沒沖突。

情節也是完善形象的方式。

說書的裡面有一個詞叫做「開臉」，就是簡短交內代出場人物容的大概形象，通常有幾十字到幾百字，目的是將出場人物給聽眾留下一個大概的印象，但是長篇大論的細致描述反而會導致過分偽飾。

所以一本敘述良好的小說，都不會在人物一出場就完全交代清楚他的外貌、性格、處事方式等等細節，這些就要靠以後的發展情節推動了。要知道，一個豐滿的人物形象，是從情結里塑造出來的。打個比方——《笑傲江湖》里的令狐沖，假如一開始就固定了他的人物形象，那麼這個人給讀者留下的印象就是一個浪盪子、酒鬼，而沒有後面因為情節展開，從他身上真正展現出的一代大俠義干雲天的風采。

『叄』 小說人物性格有哪些類型

1、完美型

凡事都要求過高，對身邊人要求也高，原則性強，必須遵守不妥協，不畏強權，敢於挑戰權威。這種人多少有些強迫症，房間亂，不整潔會發瘋，所有事件不按自己規定走，也會生氣。

2、助人型

樂於付出，不懂拒絕，容易被人操控，缺少主見，喜歡被人依賴。比較在乎另人的感受，付出型人格。常用語：好不好，行不好，可不可以，你覺得呢？你感覺怎麼樣？

3、 成就型

不善於表達內心感受，為達目標不擇手段，渴望自身成就「工作狂」。常用語：我可以，絕對可行，一定成功。

這類女子有著致命的吸引力，可也比較勸退，畢竟男人對於強過自己的女子，接受起來比較困難，這種性格最好放到男子身上。

4、自我型

渴望與眾不同，感情敏感，情緒化，佔有欲強，常妒忌羨慕，很自我。常用語：我認為，我覺得。自我型設計成二號配角還是不錯的，若在這些性格之上加入些積極性質，設計成主角也可以，因為主角需要慢慢成長，到小說的結尾時才能形成完美人格，開始總要有些缺點的。

5、活躍型

樂觀，不易發覺身邊問題，害怕重復，喜歡新鮮感，不輕易下承諾，沒有階級觀念，忽視權威，以自我為中心，很少顧及他人感受。常用語：新鮮，很悶，好奇，不好玩。

『肆』 小說人物性格

在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、 小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方面的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵。
下面就肖像描寫的特徵、方法、民族特色等方面進行分析。
1、 肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰郁的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特徵。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特徵。如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。
概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。
所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全面介紹。即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。例如：魯迅在《故鄉》中對「豆腐西施」楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒系裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特徵性部位的著意描摹。有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特徵。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正面描寫的效果更好。

人物形象不斷豐滿的過程一般都經歷了以下三個階段：①人物出場時的造勢和渲染。如《孔乙己》中關於魯鎮酒店的格局，兩種人喝酒方式的交代；《我的叔叔於勒》中關於我們家境的描述。②人物的一般性活動和特殊性活動，一般性活動是指作家在故事情節的發展初期或發展過程中讓人物進行的大眾化的與一般人相似的活動。此時的人物形象還不豐滿，其本質的性格特徵還未顯現出來，如孔乙己在酒店喝酒的情形，於勒按照通常慣例被送到美洲等，所謂的特殊性活動，就是指人物在故事發展高潮部分時所應有的表現，此處能徹底的反映出人物的所有隱含的性格特徵，反映出人物的不同於另外一個的「這一個」的典型性格形象。如孔乙己坐著用手走進酒店仍要喝酒；菲利浦夫婦大罵變成窮光蛋的於勒等，都是在高潮情節中才深刻地表現出的形象。③注意交代人物的最終結局或暗示其命運引人回味反思。

『伍』 名著人物形象對比

《三國演義》的諸葛亮和《水滸傳》中的吳用形象對比分析：

諸葛亮和吳用是類型相同的兩個人物，在四大名著中都具有同等重要的位置，但因作者的差異，人物描寫的血肉豐滿程度卻大相徑庭。諸葛亮從小說中走出來，進入《空城計》、《草船借箭》、《借東風》等戲劇劇目中，依然演主角，照樣光彩照人。而吳用竟然沒有以主人公面目出現在其它藝術領域中，可見小說給這兩個人物提供的文學底蘊深淺不一。

即使不翻開原著也能列出諸葛亮草船借箭、三氣周瑜、七擒孟獲、火燒赤壁、水淹七軍等一系列生動精彩的故事，使人過目不忘。描寫的何等機智豁達、出謀劃策，游刃有餘，簡直就是智慧的化身、而且有情有義、細節迭出。《水滸傳》中的吳用幾乎不能信手拈來幾處發現其大智大勇的範例，充其量也不過是「智取生辰綱」、「智賺盧俊義」之類的小計謀。更多地方描寫吳用出行征戰時「疊兩個手指」或「低低說一句。」晁蓋問吳用取生辰綱「軟取」還是「硬取」?吳用則說：「力則力取，智則智取」。說了等於沒說，看不出吳用比別人強在哪兒?後在黃泥崗上，僅是巧用了蒙汗葯而已，沒有什麼過人之處。再看「三打祝家莊」，更使吳用相形見絀。諸葛亮借東風是識天文；關羽在華容道截曹操，說明諸葛亮識地理。梁山人馬二打祝家莊就是因為不識進庄路徑、不明祝家莊設防原因才導致損失慘重，做為權謀軍機的軍師負有不可推卸的責任。梁山最後取了祝家莊，明眼人自然清楚不是吳用的智慧作用，而是祝家莊普遍地盲動輕敵。

吳用假扮算命先生，憑三寸不爛之舌，搞得盧俊義家破人亡，不能算正大光明之舉。梁山好漢，肩膀齊是兄弟，排座次是難中之難。吳用在地下埋了石碣，謊言天授，輕而易舉地排定了一百單八將的座次，減少了許多不必要矛盾，自己又穩坐第三把交椅。別人心裡不服也說不出口。所以吳用用計險惡有餘、大度不足，尤缺機警過人之處，也是梁山起義失敗的重要原因之一。

綜上所述，
在人生目標與社會理想層面，諸葛亮是救民為國，一以貫之；吳用是由「圖個一世快活」到「扶國安民」，又回歸到追求「快活」。在智慧才能層面，諸葛亮是具有大智慧的傑出戰略家，吳用則是戰術家而缺乏戰略眼光。在人生悲劇結局層面，諸葛亮是命運悲劇，吳用則是性格悲劇。

『陸』 急求：網路小說的人物形象類型和各個類型的特點！！！！！！

網路小說裡面哪種類型最難寫？那當然是歷史類的了，當然說的是優秀的歷史類小說，什麼網游、玄幻、仙俠之類的只要故事構思的還可以就有人看（因為構建的世界體系新奇），但是對人物的描述那一定是不如歷史類的。別的類型的小說其實都是以主角為中心，而歷史類的小說都要以一個歷史主題的背景下展開，要以那段歷史為主要核心，這個和玄幻、仙俠類完全不同。還有玄幻、仙俠、打怪升級類型的，主角是需要奇遇的，以及要設置和別人的沖突。這樣才能完成打怪升級的目標，試想一下，如果別人都和主角沒有仇恨，怎麼打怪怎麼升級。並且縱觀現在的這類小說，主角都不是什麼好人（這個可是作者在書里說的），並且為了滿足讀者的正面形象，所以小說裡面的人都要比主角壞，這樣看起來才是主角被欺負到反抗最後殺死敵人。所以主角都不是什麼好人了，而為了襯托出他的正面形象，裡面其它的角色更是不堪言語。試問這樣的人物構造豐富嗎？他們只有一種類型，那就是壞。到頭來，可看的就只有一點，那就是小說的世界構架（因為沒見過，所以看看）。
而歷史類的小說就不一樣了，它是以歷史為依託，不可妄加描寫每一個人物形象，以為讀者不是傻豬蠢蛋，他們也有一定的歷史基礎，如果作者胡亂顛覆歷史人物形象，那麼不管你作者是不是所謂的大神，不盲目崇拜的讀者都不會去看，而且還會為你做反面的宣傳（當然這里要除了哪種死黨，因為死黨看書只認人不看書的好壞，這類讀者都沒有什麼歷史感，甚至是歷史白痴）。
再者歷史類的小說的世界構架沒有像玄幻、仙俠類的那麼新穎。所以歷史類的小說的制勝法寶之一就是對人物的刻畫。
我在這里沒有毀謗什麼，我看小說也是從看仙俠、玄幻類開始的，但是當我輾轉到歷史類的時候才發現，那些所謂打怪升級類的超級神作的質量在一本好看的歷史類小說面前其實不堪一擊。
推薦你看我認為比較好看的歷史類的網路小說，《家園》、《開國公賊》，17K酒徒寫的。
以上所言都是我一字一句打上去的。

『柒』 小說人物形象

狡詐亂世之奸雄——曹操
有勇無謀偽英雄——呂布
無所不能及時雨——宋江
忠肝義膽侍其主——李逵（或關羽）

『捌』 小說各種類型人物形象

思路導航 我們對小說人物的鑒賞主要從三個方面入手。 第一，人物的性格總是通過描寫手段表現出來的。小說刻畫人物的主要方法，是通過描寫人物的語言、行動 和心理來表現人物的思想感情和性格特徵的。俗話說： 「言為心聲」 ，即人物語言是人物思想性格的表白，至於人 物心理活動的描寫，則更是直接表白了。另一方面，作品中人物的行動，又是人物思想性格的生動表現。此外， 小說描寫人物的方法還有肖像描寫、神情描寫、細節描寫等。既有概括的介紹，也有具體的描繪；既有正面描寫， 也有側面烘托。分析人物形象時一定要抓住這些具體的描寫語句去揣摩、領悟。 第二，小說里的人物都是在一定的背景下活動的，因此，分析人物形象，我們還要聯系人物活動的社會歷史 背景和文中的自然環境。既准確把握人物鮮明的個性，又深切理解人物的社會意義（共性） 。既要善於從自然環 境的描寫中體會人物的情感、 心境等， 又要善於從人物間的相互關系、 人物與環境的關系中了解人物的性格特徵。 第三，人物性格也常用抑揚、虛實、對比、襯托等塑造人物的傳統手法揭示出來。 思路步驟： ①總體把握小說人物形象特點，確定作者的感情傾向是褒還是貶，是頌揚還是諷刺。 ②畫出小說中關於這個人物言行的語句，以及作者的議論或者作者借作品中其他人物對他的評價性的語句。 ③看用了什麼手法，在此基礎上進行歸類概括。