Ⅰ 小說，小人物！
對，小人物也有閃光點，小人物是這個世界的大多數，是很重要的組成部分，更應該受到關注，平凡里有很多不平凡，沉默里，蘊藏著爆發和力量
Ⅱ 好看玄幻小說 從小人物成長起來了
傭兵天下：抄算是很經典的一部小說了，一般情況下沒看過也該聽說過
騎士的戰爭：主角從一個小兵成長為將軍
小兵傳奇：這個不知道怎麼算，也算是小人物成長吧
獸血沸騰：……只能說羨慕主角的運氣和實力
另外三少寫的小說大部分都是這樣的~
Ⅲ 俄國文學中的"小人物"的定義..其作品
俄國文學中所說的「小人物」小說，是指那些真正描寫小人物命運的小說，作家關注的一般都是出於社會階層下級小官員和小職員的，通過對他們悲慘命運的描寫來批判當時沙皇專制下的丑惡和黑暗的社會現實。
1830年普希金以伊凡·彼得羅維奇·別爾金為筆名發表了《別爾金》小說集，其中包括五個短篇小說，即《驛站長》、《風雪》、《射擊》、《棺材匠》、《村姑小姐》。其中影響最大的是《驛站長》，它敘述了一個忠厚善良的小人物維林辛酸悲慘的一生。他終日辛勞為旅客服務，遭到往來官吏的欺凌，在這不寧靜的生活中只有單純美麗的女兒是他唯一的欣慰。女兒被拐走後，他悵然若失，想盡辦法來到彼得堡，期望找回「迷途的羔羊」——他的女兒杜妮婭。可是狠心的軍官明斯基卻將他拒之門外。維林孤苦無靠，回去之後不久就悲憤而死。小說鮮明地表現出作者的民主主義思想。作者以同情和尊敬的心情描寫了小職員的命運，開了俄國文學描寫「小人物」的先河。
尼古拉·華西里耶維奇·果戈理的中篇小說《彼得堡故事》（1835--1842）把諷刺矛頭指向了盛行官爵崇拜和金錢崇拜的彼得堡。小說集普希金之後通過對小官吏小職員不幸遭遇的刻畫，發展了俄國批判現實主義文學描寫「小人物」悲慘命運的主題。
費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基的創作大體可以分為前後兩個時期，前期從1844年到1859年代表作品是中篇小說《窮人》（1845）。後期從1859年到1881年，代表作品是長篇小說《罪與罰》和《卡拉馬佐夫兄弟》。
其中，《窮人》敘寫一位上了年紀的窮公務員傑符什金和一個住在同一座貧民公寓里的賣淫姑娘瓦爾瓦拉·陀勃羅謝洛娃從互相關懷到互相愛憐，最後又分離的故事。貧窮使他們互相親近，但貧窮又註定他們必須分開。瓦爾瓦拉無以為生，嫁給了地主貝科夫而離開傑符什金，後者只好發出悲慘的「絕叫」。小說的意義在於繼承普希金和果戈理開創的傳統——寫「小人物」，同時又有所創新。以往作家寫「小人物」，大多從同情和憐憫的角度出發，寫出他們的悲慘境遇和辛酸的身世；陀思妥耶夫斯基則進了一步，寫出他們的思想感情，表達他們內心深處的憤懣與不平，因而作家被譽為「窮人」的代言人。
除了「小人物」，在19世紀俄國批判現實主義文學中，「多餘人」和「新人」作家重點描寫的人物形象。
Ⅳ 歐·亨利短篇小說中的小人物形象解析 王縉苓選作參考文獻要怎麼寫
參考文獻： 〔 1〕 歐·亨利． 歐·亨利短篇小說選〔M〕 王楫， ． 康明強， 1998． 譯． 南京： 譯林出版社， 〔 2〕 歐·亨利． 歐·亨利小說全集〔 ． 北京： 人民文學出 M〕 2003． 版社， 〔 3〕 朱維之， M〕 趙濤， 崔寶衡． 外國文學史〔 ． 天津： 南開大 2004： 342． 學出版社， 〔 4〕 德懷特·L·杜蒙德． 現代美國〔M〕 宋岳亭， 北 ． 譯． 1984： 48． 京： 商務印書館， 〔 5〕 李文俊． 歐·亨利〔 M〕/ / 張英倫， 呂同文． 外國名作 1979： 479． 家傳（ 上） ． 北京： 中國社會科學出版社， 〔 6〕 盧卡契． 現實主義辯〔 G〕/ / 鍾敬文， 啟功． 二十世紀全 — 球文學經典珍藏——二十世紀外國文論經典． 北京： 2004： 97． 北京師范大學出版社， 四、 結語 頭頂沒有閃耀的光環， 心中盛著滿滿的愛和善 ， 念， 即使偶爾有了一點小小的「貪欲 」 也顯得非常 — 可愛——這就是歐·亨利短篇小說中小人物最突出 他看到的是小 的形象。但是作家並沒有止步於此， 以及將小人物放在社會大背景 人物各方面的性格， 之下的現實。正如匈牙利美學家和哲學家盧卡契所 ： 都表明 說 「每個真正的現實主義作家的文學實踐， 了客觀的社會總聯系的重要性和為掌握這種聯系所 『 。 一個現實主義 必須的 全面性要求』 作品的深度， 主要取決於他在多大程 作家影響的廣度和持久性， 度上明了他所描寫的現象實際上表現的是什 」 么。 列寧也曾一再強調社會整體性的實際意義， 他認為把握一個對象不能局限在某一方面 ， 而應該 才能盡可 把握對象與周圍世界的聯系。 唯有這樣， 〔6 〕 責任編輯： 秦 儉
Ⅳ 名人筆下的小人物作文
老師：他的相貌很古怪，他的腦袋的輪廓是有稜有角的，很輕易成為漫畫的對象。頭很尖，禿禿的、亮亮的，臉形卻是方方的，扁扁的，有些像《聊齋志異》繪圖中的夜叉的模樣。他的鼻子眼睛嘴似乎是過分地集中在臉上很小的一塊區域里。他戴一副墨晶眼鏡，銀絲小鏡框，這兩塊黑色便成了他臉上最顯著的特徵。——梁實秋《我的一位國文老師》
學生：她那時正微低著頭在看她的英語讀本上的圖片。漂亮的面容正似乎是風水先生手中的藤杖，它能使四面潛伏著的美立即顯露出來。柔和的陽光在那一剎那 間似乎已變成了有知覺的生物；秋天也似乎忽然具有了一定的形象。像太陽約束著一切行星一樣，這女孩使得天空、大氣、光線和她身邊的一切都圍繞著她活動，而她自己卻顢頇地、沉默地坐在那裡，看著一本教科書上的圖片。 ——[印度]泰戈爾《沉船》
孫少平：兩個月的時光，他就似乎換了一副模樣。原來的嫩皮細肉變得又黑又粗糙；濃密的黑發像氈片一樣散亂地貼在額頭。由於活苦重，飯量驟然增大，身體看起來明顯地壯大了許多。兩只手被石頭和鐵棍磨得生硬；右手背有點傷，貼著一塊又黑又臟的膠布。目光似乎失去了往日的光亮，像不起波浪的水潭一般沉靜；上唇上的那一撇髭須似乎也更明顯了。從鬆散的腿胯可以看出，他已經成為地道的攬工漢子，和別的工匠混在一起，完全看不出差別。——路遙《平凡的世界》
林黛玉：寶玉早已看見多了一個姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。——曹雪芹《紅樓夢》
貝多芬：短小臃腫，外表結實；臉寬大，褐色而悲壯，頭發異乎尋常的濃密，到處逆立，賽似「梅杜薩頭上的亂蛇」；眼中燃燒著一股奇異的威力，使人為之震懾，興奮或憤怒的時大張，奇妙的反應出它們的真正思想，目光往往是憂郁的；鼻子寬大，又短又方，竟是獅子的相貌；嘴巴細膩，下唇常傾向；他的微笑是憂郁的，不愉快的，粗野的，為時很短；臉色變化無常，莎士比亞式的面目，常讓人驚訝……——羅曼·羅蘭《名人傳》
祥林嫂：她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾祆，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。……我這回在魯鎮所見的人們中，改變之大，可以說無過於她的了：五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。——魯迅《祝福》
安娜：當他回過頭來看她的時候，她也掉過頭來了。她那雙在濃密的睫毛下面顯得陰暗的閃耀著灰色的眼神親切而注意地盯在他的臉上，好像她在辨認他一樣，隨後又立刻轉向走過的人群，像在尋找什麼人似的。在那短促的一瞥中，渥淪斯奇已經注意到了已經被壓抑的生氣在他臉上流露，在她那亮晶的眼神和把她的朱唇弄彎曲了的輕微的笑容之間掠過。彷彿有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現出來。她故意地竭力隱藏住她眼睛裡的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辯的微笑里閃爍著。——托爾斯泰《安娜。卡列尼娜》
程靈素:只見離大路數十丈處有個大花圃,一個身穿青布衫子的村女彎著腰在整理花草.……她除了一雙眼睛外,容貌卻是平平,肌膚枯黃,臉有菜色,似乎終年吃不飽飯似的,頭發也是又黃又稀,雙肩如削,身材瘦小,顯是窮村貧女,自幼便少了滋養.她相貌似乎已有十六七歲,身形卻如是個十四五歲的幼女. ——金
Ⅵ 古今中外名著小說中的小人物~
19世紀初期，著名文學家普希金作為俄國現實主義小說奠基人，在俄國版文學史上開創了描寫"小人物權"的先河，即《驛站長》中的"驛站長"維林
然後我國作家比較著名描寫小人物的是
魯迅的阿Q，孔乙己，祥林嫂等等
我還記得
契訶夫也是比較擅長
有《套中人》，《小人物》等
Ⅶ 漫客小說繪中哪一期有《小人物》
2013年七月的那期
Ⅷ 契訶夫作品中的小人物有哪些
他一生創作了七八百篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本。作品大多數取材於中等階層的「小人物」的平凡生活，揭露了反動統治階級的殘暴，抨擊了沙皇的專制制度。代表作有短篇小說《變色龍》《凡卡》（《萬卡》）《套中人》《小公務員之死》等。
Ⅸ 金庸小說中的小人物的特點
朱為正色，紫為偏色。阿朱之外，還有一個阿紫，阿紫果然偏激非常，行事不出常理，詭異歹毒，心狠手辣，此才是真正第一妖女。 邪不勝正，惟蕭峰才能輕易震懾制服阿紫，阿紫諸般心智機巧，小兒詭計，在蕭峰堂堂正正大英雄氣概面前卻難以施展開來，處處別手別腳，處處自討苦吃。 卻不知阿紫的變態怪癖中，既有施虐的暢意，更有受虐的快感。 阿紫對蕭峰，心中早已高舉白旗。看她天真無邪的面容中，隱藏著無窮兇殘的惡意，極精靈古怪，極刁蠻任性，簡直是孺子不可教，不可理喻也。不過，阿紫雖然行事不討喜，才能卻最能博得讀者的同情和憐憫。 小姑娘何辜？阿紫是父母不負責的風流留下的孽種，從小沒了爹媽，不如阿朱那麼好運遇上了姑蘇慕容家。她遇人不淑，錯識匪類，在那種殘酷和沒有愛心的環境下，她清白的心靈被污染了，樸素的本質被扭曲了，這是她的錯嗎？何況，即使這樣，她的邪惡中怎樣也掩蓋不住內心的一派天真爛漫，還有一片孤苦無依的凄涼。 阿紫的狡黠和惡作劇，有時也是無傷大雅的可愛，她畢竟還是一個不能完全對自己行為負責的小姑娘啊！阿紫怎能不在心中崇拜、依戀和愛慕蕭峰這樣一個大英雄的姐夫？何況阿朱臨死前蕭峰已誓不言悔地答應要照顧阿紫。 既有姐妹同心，又有移情作用，阿紫嘴上不說，實已決心要取代阿朱姐姐的位置了。 看阿紫繞著彎、變著法和蕭峰鬥嘴、較勁，要讓蕭峰注意她，重視她，讀之皆清新可喜。 蕭峰丟不開阿紫的死纏爛打，一切皆因「姐夫」兩個字，由此有一種血肉和親緣般的關系，將蕭峰和阿紫的命運緊緊聯系在一起。 看阿紫畢竟和阿朱是同胞姐妹，身形一般，連說話的音調也十分相像。蕭峰傷感，為寄託對阿朱的哀思，雖心中不喜阿紫的行事，卻也不能漠視她的存在。阿紫在星宿派中闖出禍事來，星宿派弟子來找阿紫算賬，還是蕭峰一而再、再而三地出手為阿紫解了圍。最後阿紫因蕭峰的幫助，勝過摘星子，反當上了眾星宿派弟子的大師姐。看著星宿派中人物種種卑鄙無恥的行徑，就不難理解阿紫扭曲的本性了。不過，就是如此，看阿紫還是比星宿派的卑鄙高級了許多，阿紫的本質其實是相當好的。 阿紫誘使蕭峰重擊了自己一掌，她成功了，她的內心在竊喜和得意，蕭峰終於不能不對她好一點了，她在自虐中卻得到另一種撫慰的快感。 阿紫每日有蕭峰這般悉心照料，真是求仁得仁得償所願。看她微笑說：「我寧可永遠動彈不得，你便天天這般陪著我。」宛如阿朱再生，一般的將心中的愛意不加以遮攔。難怪雖然阿紫在此處的表現多有給人口實處，但讀者總還是寧願原諒她，同情她。阿紫和蕭峰在一起，也乖了好多，不再惡作劇。 如果真能以貼心的柔情和呵護去幫助她，她一定會變回成可愛純真的女孩。 嘆只嘆蕭峰曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲，阿朱在他心中的分量太大了，再沒有人可以取代。 阿紫的諸般痴心，終是付諸流水，日後阿紫怎能不再次怨毒和殘忍！ 阿朱之死，不僅是她自己的悲劇，也同時註定了阿紫的悲劇。 是真英雄才最能使人傾服，阿紫終於不再嘴硬，道出柔情。蕭峰的真，蕭峰的大，蕭峰的視死如歸，慨然赴難的好男兒萬丈豪情，最值美人青睞。 阿紫忽遇奇禍，被丁春秋毒瞎雙眼，命運實是多舛。此亦是其自找，要是她跟了蕭峰後老老實實，不又去裝神弄鬼，哪裡會有此報應？阿紫見了蕭峰，第一句話便是責怪他沒有做好阿朱臨死前要他照顧阿紫的囑咐。 阿朱是蕭峰的命門，阿紫出手就制住蕭峰，讓蕭峰氣也不是，憐也不是。 阿紫愈來愈胡作非為，她是為哪般？其實是為情所苦。她對蕭峰單戀的痴心，並不在游坦之對她的痴迷的強度之下。 阿紫心高氣傲，幼時教養不好，雖也數回明明白白表現了對蕭峰的愛意，但不知蕭峰是粗心還是裝聾作啞，總是漠然視之，這才傷透了阿紫的心。阿紫的這許多偏激惡毒，自討苦吃，自作自受，都是傷心的一種自暴自棄，在自我毀滅的意識中去尋求虐待和受虐的快感。 游坦之苦求虛竹將自己的眼睛給了阿紫，讓阿紫重見光明。阿紫回到蕭峰身邊，再次親口向蕭峰表達痴愛。 心苦，又表錯了情，愛又有什麼錯？只能怪蕭峰是天人，非世上人物，這等柔情也無法將其打動。 蕭峰又勸阿紫回到游坦之身邊，接受其一片痴情。英雄有英雄的弱點，英雄總愛以自己的判斷加諸他人，蕭峰又何嘗理解了阿紫的一片苦情？